Последний портрет

'Последний портрет' выглядит как работа такого совсем начинающего художника, пытающегося создать нечто интересное, но не сильно знающего как. Вот вроде и в целом это картина, вроде и видно, что есть потенциал, вроде и видно, что автор хотел показать, да вот в целом краски тусклые, а особенные авторские штрихи смотрятся кривовато и теряются в общей серости. Символично, да, что сама лента напоминает тот самый портрет Альберто Джакометти, над которым он работает весь фильм: есть основа, но раз за разом что-то не нравится, да и закончить это хорошо никак не удаётся. И для этого портрета так явно не хватает ярких красок. Туччи в режиссёрском кресле слишком уходит в монотонность, зацикливаясь на показе странностей художника и реакций его натурщика в лице Хаммера. Раз за разом одно и то же, смотреть за чем приятно только благодаря актёрам, где экспрессия Раша чудесна, а то самое замешательство Хаммера очень уж забавно. Да вот только Туччи навряд ли задумывал это как комедию в самую первую очередь, смех здесь временами возникает уж просто непроизвольно. Туччи явно хотел показать неординарную личность художника, но в итоге не ушёл дальше его странностей. Линия с женой, с проституткой - добавлены вроде бы и для раскрытия героя, но смотрятся как-то инородно из-за того, что должного внимания для подведения к основе не уделяется. Что конфликты есть, что их нет - от этого ничего не теряется. Зрителю, как и герою Хаммера, не сильно хочется вникать в это, да и Туччи не сильно хочет вдаваться во все подробности, снова возвращаясь к главным героям. Однако их взаимодействие ограничивается лишь парой разговоров по кладбищу, всё остальное время уделяя монотонной рутине, не отличающейся разнообразием. Можно заснуть минут на пять, а проснувшись не упустить никакой детали основы. И в один момент Туччи, похоже, сам это понимает, резко обрывая картину, казалось бы, когда только-только может начаться, когда наконец-то возникает тот самый конфликт, призванный раззадорить действие. Но сценарист и режиссёр тут же нелепым образом обрывает его, и куцо, быстро заканчивает картинку, как будто сценарий надо было сдать в срок, а концовку дописать Стэнли не успевал. Понятно, что Туччи очень хотел концентрировать внимание на главном портрете, как бы перенося на него всю личность художника. Операторская работа должна была способствовать этому факту, но на деле создаётся впечатление, что оператор любит поиграть с приближением или же испытывает нежные чувства к Хаммеру,которого хочет разглядеть поближе(грех его за это винить), но это постоянное приближение не работает, как у Аранофски в 'маме!' по простой причине того, что через него не доносится никаких переживаний героя, в отличие от случая с Лоуренс. Здесь приближение повторяется раз за разом, как и весь процесс, и от него, и странной съёмки в другие моменты устаёшь. Но усталость эта не сильно сказывается благодаря тому, что на ведущих ролях актёры, которые стараются играть и держать внимание зрителя на себе. Главное, чем хорош последний портрет - это именно актёры. Раш вжился в образ по полной, смотреть за ним реально интересно, а пытаться повторить произношение его 'fuck' задача не из самых простых, а недоумевающий Хаммер,пытающийся сохранять невозмутимость, тоже удивительно хорош, вызывая отклик в глазах зрителя, испытывающих те же самые чувства смятения и усталости от однотонности. 'Последнему портрету' очень не хватает кисти художника получше, в которых герои смогут раскрыться как положено. Но по итогу перед нами не сильно запоминающаяся картина: кривоватая, но забавная, грустная и, несомненно, смешная, но тусклая и нудноватая. И из-за этой серости выделиться лента про выделяющегося художника не может, что печально. Видимо, как и герой ленты, Туччи не знает как закончить правильно портрет, когда сама его основа вполне неплоха. Добавить бы к ней красок, но да что уж взять с начинающего художника. Всё для Стэнли на этом поприще впереди.

Фильм, про художника Альберто Джакометти с кучей, ревнующих друг к другу, женщин вокруг него, где он пол фильма кряхтит над картиной, постоянно переписывая её. В роли натурщика журналист-критик Джеймс Лорд (Арми Хаммер), собственно, ради него и решил посмотреть это кино. В общей сложности Лорду пришлось задержаться в Париже на несколько недель и выдержать 18 сеансов, хотя, изначально речь шла о 2-3 днях. В результате у Лорда осталась незаконченная картина кисти виднейшего из художников ХХ века. В 1990-м году она была продана за $20 млн. Кроме того, Лорд написал книгу «Портрет Джакометти», написанная под впечатлением от сеансов с художником и ставшая основой сценария фильма. Через чур простое (если не сказать пустое) кино, как, собственно, и творчество Альберто Джакометти, которого я не воспринимаю, как великого скульптора или художника... Для кого - лёгкое историческое, а, как по мне - просто скучное кино, которому не хватает акцентов (которые украсили бы фильм) и остроты или даже пикантности. Другой фильм 2017-го года про другого великого художника 'Ван Гог. С любовью, Винсент' выполнен в стилистике самого автора. Возможно, именно таких акцентов мне и не хватило в биографическом фильме об Альберто Джакометти... Жанровое соответствие: Драма - 10%, Комедия - 10%, Биография - 50%, (Мелодрама - 10%, История - 20%) 6 из 10