Не тот человек

Кристофер Эмануэль Балестреро, самый обычный, среднестатистический житель, которого ничего не выделяет из толпы окружающих. У него есть любящая жена, двое детей, и работа контрабасиста в клубе. В общем, жил он себе, жил, и как говорится не тужил, но необходимость денег на лечение зубов жены, приводит Мэнни в страховую компанию. Если бы он только мог представить, во что выльется ему этот поход. Случается непредвиденное, что можно объяснить только катастрофическим совпадением, или невнимательностью сотрудниц страхового агентства, но все они опознают в нем преступника, который недавно ограбил их, и незамедлительно сообщают об этом полиции. Именно с этого все и начинается, все то, что оставит неизгладимый отпечаток в семье Балестреро, то, что им будет трудно забыть. Уместно на мой взгляд задать вопрос, был бы этот фильм так хорош, если бы вместо Генри Фонды, роль Мэнни досталась кому-нибудь другому. Мне кажется, что скорее всего нет, настолько великолепно он справился с этой ролью. С момента задержания, выражение его лица практически не менялось, оно отражало одновременно и ужас, и непонимание, и волнение. И все эти эмоции постепенно усиливались, по мере того как служители закона пропускали невиновного Мэнни через все ступени расследования. Которые казались ему кругами ада, и с каждой ступенью неизбежность тюрьмы становилась все больше, как будто петля затягивалась на шее. Хичкок в этом плане не постеснялся показать нам все подробности, такие как опознание, допрос, снятие отпечатков, суд. Все эти этапы только подчеркивают гнетущую атмосферу безысходности. Сам Мэнни сказал, что это похоже на то, как будто тебя пропускают через мясорубку. Интересен тот момент, когда оказавший в одиночной камере, он начинает расхаживать по ней, и оператор показывает нам ноги, которым даже негде ступить, настолько она мала, словно ты зажат в каменном коробке. Очень примечательная сцена, которая отражает классическое, привычное понимание лишения свободы. Любопытно еще заметить, что следующей ролью Генри, будет роль присяжного в фильме Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин», наверное самая знаменитая его роль, теперь он решает чью-то судьбу, а не его судьбу решает кто-то. Не могу ничего плохого сказать и про Веру Майлз, на душевном состоянии ее героини, эта история сказалась даже больше чем на Мэнни, и она смогла отлично это передать. Картину «The Wrong Man», нельзя отнести к типичным работам Альфреда Хичкока. Хотя бы в силу того, что здесь нет никаких шпионских тайн и интриг, так характерных для его творчества, особенно в ранний период, нет здесь и лихо закрученного в детективно-криминальных перипетиях сюжета, в конце концов, фильм отличается общей манерой повествования, неторопливо и уверенно приходя к логическому завершению. Впрочем, о том, что это не стандартный для него фильм, маэстро лично скажет в прологе, и это будет единственный раз, когда можно услышать голос мастера. Тем не менее, не смотря на все эти многочисленные отличия, в фильме фигурирует тема несправедливо обвиненного, наверно самая популярная тема в фильмографии Хичкока. Которая своим появлением уходит корнями в детство великого режиссера, когда в результате небольшого инцидента, у него выработалась боязнь полицейских, что очень заметно отразилось и на этой его работе. В первую очередь, Хичкок был знатоком человеческой психики, об этом можно судить по таким фильмам как «Завороженный», «Головокружение», «Психо», «Безумие». Он всегда умел управлять чувствами и эмоциями зрителя, знал, что действительно может ужаснуть. Раскрывая человеческую сущность, он заставлял пугаться не каких-нибудь монстров и тварей, а прежде всего, внушал страх перед осознанием того, что это может произойти на самом деле. Ведь никто не застрахован например от того, что в один прекрасный день, тебя могут посадить за решетку, только из-за того, что у кого-то неважная зрительная память, и тебя приняли за того грабителя. Таким образом, каждый может оказаться на месте Мэнни… 8,5 из 10

Действительно, 'не тот человек' - очень не характерный для Хичкока фильма. Нет убийств, завораживающих тайн и интриг, нет фирменного 'нагнетения'. И все же фильм жутковат. И первое что приходит в голову, это аналогия с произведением Ф.Кафки 'Процесс'. Так же мрачно, серо. Вся жизнь героя после посещения страхового офиса превращается в одну большую ужасную трясину, куда затягивает его самого, его жену, родных и детей... И кажется нет выхода, полная безысходность, если бы не счастливая случайность. Все таки хороший фильм.

Высокий худой мужчина среднего возраста, который всегда ходит в пальто и шляпе. Его имя Мэнни - Кристофер Эммануэль Балестреро. Он обычный человек, музыкант контрабасист в ресторане, который живет между домом, работой и домом своих родителей. Он мало куда ходит, крайне редко отдыхает, постоянно в долгах. Легко ли его выделить из толпы американцев конца 50-х годов? Тем не менее, он стал известен. Он опознан одной из работниц страховой компании, куда пришел по поводу займа, и теперь обвиняется в грабеже. Сам Хичкок в кратком слове перед фильмом говорит, что этот фильм - не триллер. Конечно это - не триллер событий, здесь не происходит убийств или иных преступлений. Это триллер души человека, который только он один знает наверняка, что он не совершал преступление. Впервые в жизни он лишился свободы. Очень оригинально передано ощущение клаустрофобии в тюрьме: камера нервно двигается из угла в угол, а затем начинает вращаться на одном месте все быстрей и быстрей. Под напряжением ломается психика Роуз - жены Мэнни. Считаю правомерным провести параллели с фильмом Сидни Люмета '12 разгневанных мужчин', где через год актер Генри Фонда окажется по другую сторону американского суда, уже, в качестве присяжного, будет пытаться оправдать невинно осуждаемого, а сейчас он катится по конвейеру правосудия по направлению к тюрьме, пытается карабкаться, но пока не очень успешно. Чем кончится фильм? Посмотрите и узнаете. Фильм хорош, только несколько затянут, и вся эта история с болезнью жены Мэнни не совсем хорошо проработана с медицинской точки зрения. 9 из 10

Картина, несмотря на достаточно хороший конец, упадочная и гнетущая. С Мэнни Балестреро, не просто добропорядочным и честным, но еще и скромным и любящим, настолько несправедливо поступают, что порой комок подступал к горлу. Его-то в конце концов оправдали. Но что случилось с его женой… Один из лучших, на мой взгляд, дуэтов в истории кино – Вера Майлз и Генри Фонда, не просто блестяще сыграл. Актеры ПРОЖИЛИ жизнь своих героев. Что касается Хичкока – да, фильм, может и не вписывается в его творчество, но в том и интерес.

13 Января 1953 года в городе Нью-Йорк Кристофер Эммануэль Белестреро (Мэнни) возвращаясь вечером домой к жене и сыновьям, встретил двух незнакомых мужчин. Те представились сотрудниками полиции, подхватили его под руки и посадили в машину. В течение нескольких часов Мэнни и его спутники разъезжали по ночному мегаполису и заходили в различные магазины. Полицейский неизменно задавал кассирам один и тот же вопрос: «Это тот человек?» Все до одного ответили утвердительно. Глубокой ночью Мэнни привезли в участок, сняли отпечатки пальцев и посадили в одиночную камеру. Наутро Белестреро обратился к адвокату. Тот посоветовал заручиться алиби. Но выяснилось, что свидетели, способные подтвердить его безучастность к ограблениям, умерли. Узнав об этом супруга Мэнни начала сходить с ума. Ее поместили в клинику для душевнобольных. Настал день суда. Неожиданно один из присяжных поднялся прямо во время процесса и, пренебрегая всеми судебными процедурами, громогласно спросил у судьи «Разве мы должны выслушивать болтовню этого адвоката? Нам все понятно!». Суд, естественно, пришлось отложить. Во время этой случайной отсрочки настоящего грабителя поймали и привели в участок, к тому самому инспектору, который занимался делом Мэнни… Это не выдуманный сюжет очередного фильма Хичкока, а реальный факт, освещенный американской прессой, где его и откопал сэр Альфред. История поразила маэстро. Во чтобы то ни стало, он зарекся снять по ней фильм в совершенно исключительном, нехарактерном для своего творчества ультрадокументальном стиле, как бы выделяя его на фоне остальных коммерчески-развлекательных проектов. Ради этой крайне рискованной постановки маэстро даже отказался от гонорара. План был таков: никаких декораций и студийных съемок, должен быть использован исключительно оригинальный антураж (та же лечебница, клуб, полицейский участок, магазины). Ограничить использование профессиональных актеров только главными ролями (второстепенные персонажи действительно являются теми самыми детективами, врачами и т.д.). В чисто техническом отношении фильм должен быть абсолютно очищен от каких бы то ни было стилистических изысков, лишен фирменных приемов нагнетания саспенса, развернутой сценографии и раскаленной драматургии. В общем картина должна была располагаться где-то по соседству с фильмами Брессона. Однако, как говорили древние римляне «verbis aut factis». Удалось ли Хичкоку действительно отойти от имманентно присущих ему приемов создания зрелищного кино и материализовать свой замысел ужасающего своей реалистичностью байопика? Ответить на этот вопрос с однозначной достоверностью невозможно. С одной стороны, получилось реализовать элемент документальности, абсолютно блистательно воссоздана атмосфера параноидального кошмара, разворачивающегося в обыденных декорациях. С другой, очевидны признаки того, что маэстро так и не смог полностью освободиться от своих привычек. Стилистически картина тяготеет к нуару со всеми его атрибутами – длинные плащи, крутые и неразговорчивые полицейские, устрашающие городские пейзажи, гипертрофированные тени, словно живущие собственной жизнью и. т.д. Также не обошлось и без визуальных трюков, таких как растянутые планы или замысловатые движения камеры: например, круговое вращение под гипнотическую музыку Херманна (доработанное в следующей картине маэстро – «Головокружение») в сцене, где Мэнни впервые оказывается в тюрьме. Самое же интересное заключается в том, что фильм насыщен субъективными планами. Почти все действие мы наблюдаем с точки зрения главного героя. Однако парадоксальным образом не чувствуем полного слияния, абсолютной идентификации. Почему же это происходит? Прежде чем ответить на этот вопрос нужно затронуть другую важную тему, характерную для творчества маэстро – наличие почти в каждом его фильме явных или косвенных религиозных мотивов. В данной картине они присутствуют не только в качестве символов или метафор, но и формируют характеры главных действующих лиц. В начале фильма Хичкок обрисовывает образ Мэнни – любящего отца, заботливого сына, верного мужа, честного работника, и, наконец, истинного, абсолютного христианина. Но дело в том, что зрителю гораздо проще идентифицировать себя с обычными людьми, которым присущи хотя бы мелкие пороки и тем паче со злодеями, выпускающими на волю тайные желания аудитории. И труднее всего заставить его влезть в шкуру святого. Но именно такую сверхзадачу и ставит перед собой маэстро. Современные интерпретаторы, рассматривая образ Мэнни под лупой развернутого анализа выявили несколько неоднозначных взаимоотношений. Во-первых, следует заметить сколь значительную роль играет в картине супруга героя, которая косвенным образом (отправив его в страховую компанию за деньгами) и запустила роковую цепочку случайностей. Впоследствии сознание о совершенном поступке приведет к непреодолимому комплексу вины, паранойе и, самое главное, аутизму, полной эмоциональной отрешенности. Каждый из симптомов неслучаен. Комплекс вины является следствием бессознательной ненависти, которую героиня питала к своему слишком идеальному мужу. За видимой гармонией семейных отношений всегда скрывался ужасающий диссонанс хаоса. В то время как ее сознание видело в абсолютной покорности, благочестии и услужливости супруга проявления бесконечной любви, бессознательное нашептывало речи о том, что все это лишь притворное лицемерие, проявления слабости, пассивности. Аутизм же является своеобразный местью супругу, который прячется от реальности в скорлупу добродетели и невинности. Но вопрос в том, насколько ее идеи соответствуют реальности. Вне всякого сомнения, Мэнни напоминает князя Мышкина или даже Иисуса, во всяком случае, человека, лишенного признаков даже имманентно присущей любому онтологической вины. Вероятно, до некоторой степени он и вправду святой. Но до какой именно? Где кончается истинная святость и начинается ее симулякр? Разрешению данной проблемы может поспособствовать рассмотрение ключевого эпизода фильма. Мэнни, потеряв жену, надежду на спасение и свободу, преклоняет колени в молитве. Дается крупный план его лица, на которое накладывается план улицы с медленно двигающей в сторону зрителя фигурой. Чем истовее молится герой, тем быстрее приближается незнакомец. Наконец, мы видим лицо настоящего грабителя, которое начинает увеличиваться до тех пор, пока абсолютно не совпадает с лицом Мэнни. Два субъекта сливаются в некое единство. После этого идет сцена, где преступника обезвреживают, при этом он произносит такую фразу: «Я невиновен. У меня жена и двое детей.» Предположим, что это правда. В таком случае разница между ним и Мэнни заключается только в том, что там, где у грабителя хватило дерзости на то, чтобы пойти на преступление для того, чтобы обеспечить семью, Мэнни робко влезал в очередные долги… Однако все эти догадки остаются на уровне предположений. Истинную «персону» Мэнни и его экзистенциального двойника определить невозможно. В этом и заключается гениальность фильма и его творца, который сумел сконструировать подобную ситуацию. В итоге, «Не тот человек» получился наполовину хичкоковским, наполовину брессоновским, что скорее не уменьшает, а увеличивает его художественные достоинства. Фильм располагается где-то между трансцендентным и зрелищным кино. Не пересекая рамок документальности, Хичкок органично вплетает в картину религиозные коннотации, по-брессоновски синтезируя нечто самое обыденное и самое невероятное, банальное и возвышенное. Одно не исключает другого, поэтому ужасающий кошмар может соседствовать с чудом. Все, как в реальной жизни.

История Мэнни Балестреро основана на реальных события.Мэнни работает простым музыкантом, у него прекрасные сыновья с любящей его женой Роуз. И как сам говорит Мэнни все идет просто прекрасно. Но в один из самых обычных дней он оказывается не в том месте,не в то время. И его по ошибке приняли за другого человека,который ограбил рад небольших магазинов. Все показания свидетелей против него. Виновен. Здесь и начинается борьба против обстоятельств внутри души Мэнни и жены Роуз. И эта борьба захватывает до конца фильма. Сможет ли Мэнни и его семья справиться с этим ударом и какие будут последствия после этого дела? Поражает внутреннее спокойствие Мэнни,чего не скажешь о его жене,которая в итоге и угодила в лечебницу для душевнобольных. А всего-то навсего-его перепутали с другим человеком...Но,это может случиться с каждым! Фильм можно отнести к шедеврам маэстро Хичкока.

Невероятная работа Альфреда Хичкока! Режиссер сделал хитрый ход: заинтриговал зрителя с первых минут своим появлением в кадре, тем самым, подогревая интерес к этой кинокартине. Сам маэстро встает на защиту фильма и предупреждает, что он будет отличаться от предыдущих его творений, снятых в жанре триллера, что это – «невыдуманная история». «Не тот человек» – фильм-нуар, драма с элементами триллера. Главный герой – музыкант Мэнни Балестреро, которого обвиняют в ограблении страховой компании. Все улики, показания свидетелей указывают на него. Кажется, в какой-то момент его жена тоже начинает подозревать в том, чего он яко бы не делал. Несколько раз усомнилась и я (Хичкок – мастер таких проделок). В финале все прояснится. Генри Фонда как всегда на высоте справился с актерской задачей. В глазах его героя – отчаяние, страх, тревога. Он переживает за ошибочное обвинение в преступлении. На кону – его жизнь. Из-за этого происшествия личная жизнь музыканта начинает рушиться: его супруга меняется до неузнаваемости, без помощи психиатра здесь не обойтись. Вера Майлз прекрасно сыграла жену Мэнни Балестреро, показав, что может произойти с любящей женщиной, находящейся в сильном отчаянии из-за переживаний. Эта история – наглядный пример того, что в полиции могут обвинить не причастного к совершенному преступлению человека. К тому же, находятся свидетели, подтверждающие виновность Мэнни Балестреро. Дело случая или судьбы изменит все. Прекрасный фильм! 10 из 10

Герой Генри Фонды обвинен в серии вооруженных грабежей. Большинство свидетелей без сомнений указывают на с виду добропорядочного гражданина, что способствует его задержанию органами правопорядка. Однако мужчина действительно является законопослушным гражданином, имеет постоянную работу и счастливо живет с любимой женой и двумя прекрасными сыновьями. Судьба будто нарочно разрушает привычную идиллию героя, расставляя капканы на каждом углу. И только воля случая поможет ему вернуть свою жизнь... Непревзойденный гений кинематографа Альфред Хичкок снял данную ленту на основе реальных событиях, произошедших с Кристофером Балестреро, контрабасистом из Квинса, чья история легла в основу книги Максвелла Андерсона «Правдивая история Кристофера Эммануэля Балестреро» и статьи Герберта Брина «Дело идентичности» в номере журнала Life от 29 июня 1953 года. Картина является страшным сном для любого добропорядочного человека, кто ни разу в жизни и подумать не мог о совершении преступного деяния по отношению к кому-либо. Дотошные сцены допроса, процедур дознания и заключения в места не столь отдаленные поражают реалистичностью и нагнетанием и без того огненной и в то же время мрачной обстановки. Великий Генри Фонда бесподобно воплотил образ загнанного в угол рядового гражданина, стойко выдерживающего все тягости свалившейся с дремучих небес чуждой ноши. Остается только восхищаться мастерством великолепного Альфреда Хичкока, навсегда оставшегося в памяти миллионов ценителей его безграничного творчества, и благодарить его за неисчисляемое количество бесподобных кинолент, которые можно пересматривать бесконечно, каждый раз открывая для себя что-то новое. Фильм — это жизнь, с которой вывели пятна скуки © Маэстро