Юные смешные голоса.
Интересно, почему сейчас классическое кино считается чем-то элитарным? Почему на сеансы таких фильмов приходят люди из 'интеллектуальной' тусовки, а организаторы показа благодарят пришедших за то, что те знают, кто такой Хичкок? Это так- вопросы возникшие перед просмотром. Фильм 'Хичкок/Трюффо' в первую очередь отсылает нас к одноименной книге, которая была составлена из 8-мидневного интервью мсье Альфреда Хичкока взятое молодым, начинающим тогда режиссером, Франсуа Трюффо, в ходе которого они методично обсудили каждый фильм гения саспенса, а также его жизнь, принципы работы, взгляды на кинематограф и многое другое. Книга потрясающая, честно сказать, к которой очень хочется возвращаться, в которой так много близкого и умного. Ты словно сидишь с ними и слушаешь их разговор, беседу двух гениальных, одержимых своих ремеслом людей, которые рассуждают со страстью и чувством юмора о том, что им важно. Фильм же затрагивает книгу лишь по касательной, так как видеозаписей нет, мы довольствуемся отрывками аудиозаписей интервью, а также же мизерными отрывками общеизвестных фильмов, и куда же без этого, фактами биографий обоих режиссеров, которые и так все знают. А еще, как же я забыла, отрывками бесед с современными режиссерами, которые как заявлено было должны отдать честь работам Хичкока, показав насколько сильно он на них повлиял. В итоге, как уже где-то было замечено, говорят, в основном, о себе, или поют дифирамбы, не особо наполненные смыслом. Конечно, рассуждают и об основных моментах фильмов, например о постановке камеры в 'Психо', о фильме-сновидении 'Головокружение'. Но этого мало, все это мы уже знаем- копайте глубже, но нет, то ли хронометраж, то ли что-то еще не дают. В итоге не взяли ни основного и главного в книге- глубины и наполненности, не показали на примерах подробно реформаторство Хичкока, насколько его методы работы отразились на современном кино, а ведь отсылок к Хичкоку, построение кадра по Хичкоку сейчас встречаются повсеместно. Ощущение, что авторы не определились со зрителем, люди более-менее знакомые с творчеством режиссера не увидят ничего нового, люди, которые вообще ничего не знают, на фильм не пойдут, люди только слышавшие, кто такой Хичкок наверное в самой лучшей ситуации, хотя чувство, что примерно такой же объем информации дает статья в Википедии не покидает все равно. Не хватало и новаторства в построении фильма, думаю, что Хичкок заслуживает чего-то большего, чем просто документальных фильм, можно было работать с формой, с интересными переходами и интересными сравнениями, но нет, фильм обычный и клишеированный. От этого еще больнее наблюдать в завершающей части фильма фрагменты с вечера посвященного юбилею творчества режиссера, где сэр Альфред уже в глубокой старости и немощи, сидит с глазами, наполненными такой печалью, а все вокруг осыпают его аплодисментами. Есть в этом, что-то разбивающее сердце. В общем, сама мысль о создании трибьюта посвященного гению Альфреда Хичкока, мысль очень правильная и нужная, но реализация пострадала, поэтому 6 из 10 Лучше прочитать книгу и смотреть фильмы Хичкока и Трюффо, правда, важного и полезного извлечем гораздо больше.
Если много знаешь о Хичкоке, то этого будет маловато, а начинающему любителю в самый раз!
Я отношусь к категории любителей. Хочется подчеркнуть - в стадии 'загорания'. Поэтому мой отзыв будет полезен только таким же как и я. Количество просмотренных мною фильмов не превышает 20%. Что делаешь первым делом, если тебе нравится тот или иной актёр, режиссёр? Тревожишь глобальную сеть под названием 'Интернет'. Но, честно сказать, я дальше статьи в Википедии почему-то не ушла. И тут вижу, что выходит такая вот документальная работа. Получается за тебя взяли и собрали полезную информацию. Как можно не прийти на готовенькое? Фильм понравился. Но действительно, поскольку речь идёт о создании фильма по книге - возникло большое желание - прочесть книгу. Там, конечно, не будет вставок кинокритиков, но маленьких моментов, в которых хочется побольше покопаться там предостаточно. Мне кажется, создать такой фильм было не очень просто, потому что видео материалов о самом Хич Коке весьма маловато. Особенно об их беседе с Трюффо - создателям пришлось использовать постоянно одни и те же кадры. Но в отличии от фотографий - Хичкок на видео очень добродушный. Таким я его не видела (ранее представления о нём были как о большом 'злюке'). И всё-таки это труд - собрать всё воедино. Например, зарисовки, которые выстраивают кадр, психологические моменты в большом количестве... И Трюффо. Какие тёплые отношения! Возникло желание посмотреть и его фильмы, сравнить. Я больше пришла из-за Альфреда, а ушла и с желанием узнать побольше о Трюффо. Итог: если Вы только загорелись таким Человеком-Режиссёром как Хич Кок, то черпайте! Это нисколько не зря проведённое время, это полезно, хоть и не на все 100 %. А ведь так и не бывает, мы усваиваем сколько информации? Совсем немного... 9 из 10
АП
Александр Попов
Кинокритик
Позитивный отзыв
О мастере
«Хичкок/Трюффо» - удивительное кино, раскрывающее саму суть экранного искусства, посвященное легендарной книге бесед автора «400 ударов» с великим «Хитчем». Как не странно, для многих современных голливудских и мировых режиссеров (от Скорсезе и Деплешена до Киеси Куросавы и Оссайяса) эта книга очень много значит, именно как своего рода введение в режиссерскую профессию. Сама картина Кента Джонса представляет собой расширенное комментирование ими хичкоковских приемов с вкраплением аудиозаписи беседы Хичкока и Трюффо. Вроде бы ничего особенного? Но от экрана невозможно оторваться, видя на нем эпизоды хичкоковских фильмов, которые психоаналитически и киноведчески разбираются. Картина Джонса – настоящее синефильское исследование, полное любви к чистому кино. Особенно детально разбираются «Головокружение» и «Психо», с вниманием к деталям и скрупулезным хичкоковским комментарием. Фильм Джонса вышел к полувековому юбилею книги Трюффо о Хичкоке, то есть не случайно, он подытоживает мировое хичкоковедение, показывая, чем многие режиссеры обязаны автору «Птиц». Сам Хичкок в беседе подчеркивает правоту Трюффо, заявляющего некоторые основополагающие для хичкоковедения вещи: о присутствии в его картинах чувства вины и греха, о важности и кинематографической выразительности детали, об общем психоаналитической ауре его картин. Хичкок все это подтверждает, тем самым говоря о правильности интерпретации своих картин многими последующими поколениями психоаналитиков. И если Линклейтера и Уэса Андерсона нельзя назвать преемниками Хичкока, хотя они также внимательны к его творчеству, как и все другие, то Финчера и Скорсезе можно причислить к кинематографическим детям Хичкока, ведь для работы над «Таксистом» не зря был приглашен Бернард Херманн. Конечно, в фильме много внимания уделено принципам немого кино, чистой визуальной выразительности, которую использует Хичкок и на звуковом материале, что моментально расширяет поле синефильской эрудиции авторов картины. Одним словом, лента Кента Джонса весьма внимательно исследует феномен Хичкока и влияние книги Трюффо на формирование мирового кинематографического мнения об авторе «Психо», в ней содержится много полезной информации, как для рядового синефила, так и для профессионального кинокритика. Не зря прокату этого фильма в России помогал журнал «Сеанс».
Форточка в Хичкока
Основная интрига документальной ленты 'Хичкок/Трюффо' - собственно сам контент, посвященный сборнику интервью с таким же названием, изданному 50 лет назад. Книга, изменившая кино. Книга, сделавшая кинорежиссерами, огромное количество людей. Мальчики с блеском в глазах получили вдруг страшный секрет кинопороха от его изобретателя. Кинематограф стал другим спустя полвека. И авторы фильма Кент Джонс и Серж Тубиана нашли простой как маргарин рецепт: пригласили десяток режиссеров разного калибра для рассуждений не столько о самой книге, сколько о Хичкоке и особенностях его творческого метода. Да, актеры для Хичкока - это просто рабочий скот на площадке. Плоть для воплощения образов. И прав Финчер, когда рассуждает о превратностях метода на площадке. Аль Пачино, Де Ниро, Хоффман - это явно ребята не из хичкоковской команды. Слишком много в их игре собственно выстроенной, а не заданной режиссером индивидуальности. В коротком списке рассуждающих на экране оказались как атланты кино Скорсезе и Финчер, так и известные только специалистам Оливье Ассаяс и Арно Деплешен. Поговорить дали всем. Некоторым дали возможность еще и поумничать. Ни одного слова сомнения в речах. В отличие от самого Хичкока, который, по словам авторов, до конца жизни не мог понять художник он или все-таки умелый киноремесленник, поставивший свой талант на поток индустрии. Как отчаянно нужно было верить в профессию, чтобы снять более четырех десятков фильмов. И кто из говоривших в 'Хичкок/Трюффо' приблизился к этой планке? В своих интервью Хичкок по-отечески рассказал с юмором и сарказмом о самолично открытых секретах съемки. Огромные уроки для такого же одержимого кино совсем молодого Трюффо. Так учатся играть на гитаре во дворе, не зная названий аккордов, но уже распевая песни. В итоге 'Хичкок/Трюффо' оказался картиной без четко обозначенной авторской позиции, но с огромным скоплением слов по теме. Популяризация Хичкока и кинематографической библии 'Хичкок/Трюффо' на уровне просветительского ток-шоу. Сложно снимать о великом на полтора часа экранного времени. 7 из 10
О кино, как об инженерном проекте.
Это фильм об одной книге, 8 днях интервью и двух гениальных режиссерах. Фильм о потрясающей идее Трюффо показать глубину и сложность хичкоковского стиля. Во многом благодаря именно этой журналистской работе французского мастера, киносовременники увидели в Хичкоке серьезного художника. Актуальность фильмов Хичкока неисчерпаема. Рядовой зритель назовет его картины примитивными, ведь сейчас, в век визуальных спецэффектов, часто из поля зрения совсем ускользает язык кино. А Хичкок - его язык; и главные элементы этого языка - свет, композиция, ракурс, монтаж, актерская игра. Удивительно, насколько детально Альфред Хичкок прописывал каждый кадр своего фильма, будто бы не снимал картину, а строил дом. Тот самый исключительный случай взаимодействия точных и гуманитарных наук: инженерное образование режиссера идеально вписалось в творческое поле кинематографа. Конечно, в таком подходе много от ремесла. И проблема кинопоиска и эксперимента, мучившая режиссера всю жизнь, стала краеугольным камнем всех споров о его творчестве. Тем не менее, именно структурированным съемкам фильма мы обязаны таким изобретением как Саспенс. Саспенс Хичкока - нечто большее, чем просто напряжение. Это точный и одновременно интуитивно сложный элемент. Поэтому, даже несмотря на понятную схему его создания, подавляющее число современных фильмов выходят в кинопрокат с атрофированным, не сработавшим саспенсом. Трюффо написал не просто книгу. Он создал киноэнциклопедию, и в качестве примеров выбрал концентрат киноязыка - фильмы Альфреда Хичкока. Маст си, кто за осознанный просмотр.
КОММЕНТАРИИ