Малефисента: Владычица тьмы

Поскольку «Малефисента» собрала весьма приличную кассу, продолжение не заставило себя ждать. В 2019 году тенденции в американском кинематографе успели сильно измениться, поэтому весь прогрессивный слой первой части увеличил во второй свои масштабы. У руля стоят женщины, перед которыми мужчины кажутся глуповатыми вне зависимости от возраста и цвета кожи. За эту особенность вторую «Малефисенту» обычно сильно ругают, но на самом деле этот аспект фильма довольно мягок в сравнении с некоторыми другими лентами того же года. Проблема «Владычицы тьмы» заключена в другом… Сохраняя высокий уровень актёрской игры, Анджелина Джоли вновь пытается вытянуть на себе весь фильм, но во второй раз эти попытки оказываются тщетны. «Владычица тьмы» – кино настолько интересное, что зрители пытаются следить за действиями даже сквозь накативший сон. Ощущение такое, что сценаристам было очень лень придумывать что-то необычное, поэтому в основе второй части лежит очень примитивная и поверхностная история, предсказать которую легко смогут даже маленькие дети. За вычетом пары моментов, связанных с королём, «Владычица тьмы» сильно проигрывает первой части, которая и сама по себе держалась на вторичном диснеевском мультфильме. При этом странности, связанные с противоречивостью слов Малефисенты и – не опять, а снова – её неестественными крыльями, сохраняются. Ещё удивительнее то, что создатели второй части, вероятно, не досмотрели до конца первую, либо смотрели очень невнимательно. Потому что первая же сцена с самой Малефисентой настолько не стыкуется с предыдущим фильмом, что возникают соответствующие подозрения. Между двумя фильмами явно произошло что-то очень важное, чего нам не показали. Почти два часа фильм медленно показывает нам банальную борьбу хороших с плохими, и единственное, на что стоит обратить внимание – это новое существо, чья внешность случайно или неслучайно слизана с Гяоса из японского фильма «Гамера: Защитник вселенной» (1995). Но поскольку фильм явно не рассчитан на кайдзюфанов, тут и особого драйва не чувствуется. Даже локации, хоть и красивые сами по себе, показаны как-то неумело, с нелучших ракурсов. Ощущение такое, что создатели высокобюджетных фильмов избаловались компьютерной графикой, и теперь особо не беспокоятся даже о визуале. А стоило бы, поскольку у нас тут замки и фэнтезийные озёра… которые опять называют болотами, но не суть. С тем, что «Владычица тьмы» хуже первой части, согласны многие. Насколько именно – не намного, пожалуй. Но судя по тому, как просели кассовые сборы, третьей части мы уже не увидим. Что ж, не велика потеря. 5 из 10

Фильм «Малефисента» 2014г. был в чём-то судьбоносным. Ведь это был первый крупный игровой ремейк, который запустил волну из последующих Золушки, Красавицы и чудовища, Дамбо, Алладина, Короля льва и др. И не прекращается эта волна до сих пор и даже не думает сбавлять высоту. Мне лично, «Малефисента» не очень понравилась. Как по мне, там был слишком медленный темп повествования и злодейка Малефисента которая толком и не сделала ничего злодейского. Тем не менее, кассовый успех породил сиквел — «Малефисента: Владычица тьмы». И если первый фильм был ремейком-переосмыслением мультфильма «Спящая красавица» 1959г. и повторял оригинальный сюжет, то второй фильм имеет уже самостоятельный сценарий. Итак, после событий первого фильма, принцесса Аврора и принц Филипп решают пожениться. А потому Аврора приглашает Малефисенту как свою крёстную на званый ужин к родителям принца. Но что-то идёт не так, ужин кончается трагически и Малефисента вынуждена бежать из-за начавшейся охоты на ведьм (или эльфов или кто она там). Честно говоря, я и от первого фильма в восторге не был. Не только из-за сюжетных слабостей, но и в принципе из-за самой идеи — вместо того чтобы придумывать что-то новое, переснимать старое. Данный фильм же, как и первый, не ужасный, но в нём тоже хватает проблем. Во-первых, орден эльфов. Позабавила меня, конечно, эта невесть откуда взявшаяся линия сюжета. Оказывается в их мире существует тайный орден тёмных эльфов, к которым и принадлежит Малефисента. Откуда взялся этот орден? Они типа прятались от людей с их железом. Почему про вас никто из людей не в курсе и ваше появление для всех сюрприз? Если Малефисента из вас, то почему она в первом фильме жила одна? Как она от вас отбилась? Серьёзно, этот орден эльфов можно гордо назвать победителем в номинации — «Серьёзных идей не было, а сюжет нужен был». При этом, вся идея с этими эльфами толком не реализована, поскольку нам показывают их со слабой стороны и в итоге, всю эту задумку сливают в унитаз. Во-вторых, Малефисента опять не злодейка. Я уже сказал, что это одна из проблем первого фильма. Малефисента, которую все называли злодейкой, ничего за весь фильм злобного не сделала. Да, она заколдовала Аврору, но она это сделала из-за отчаяния. Во втором фильме проблема осталась. Малефисенту все называют злыдней, чудовищем, её боятся, да она и сама не очень-то хочет, чтобы её любили. Но вопрос. А что она плохого сделала за фильм? Хоть один её коварный поступок? То что она была против помолвки Авроры и Филиппа, так она рационально объясняет почему она против и у неё есть основания из личной жизни. Так вот, ничего Малефисента плохого не сделала и это странно, потому что она, блин, злодейка из оригинального мультфильма. И у неё был шанс совершить необдуманный злой поступок во время ужина, но кто смотрел, тот знает, в чём там подстава. В-третьих, скучное действо, опять. Это была главная проблема первого фильма — он был медленный и местами скучный. Второй также, в нём медленное повествование, которому не хватает какой-то интриги, большей поспешности. Даже финальное сражение смотрится не особо интересно, потому что темп медленный, да и на этот орден эльфов наплевать. И ведь был потенциал, чтобы фильм стал интересным. Ведь главная злодейка у нас — королева в исполнении Мишель Пфайффер хочет истребить всех ведьм. При этом интересно то, что она пытается это оправдать заботой о безопасности своего королевства и не устаёт повторять, что тот, кто имеет власть над людьми, должен не бояться брать на себя ответственность за тяжёлые поступки. Я думаю: «Классно!». Создатели, похоже, раздобыли книгу по истории Средневековья и зачитались ею. На самом деле идея с тем, что властьимущие вынуждены совершать плохие поступки ради всеобщего блага — блестяща. Как и идея, что власть не бывает чистой. Кстати, события в церкви для свадьбы, очень напоминают события Варфоломеевской ночи 1572г. во Франции, устроенной Екатериной Медичи. Увы, как я сказал, потенциально интересная идея и не менее интересная злодейка с мотивами, всё это спущено из-за не интересности происходящего и того, что в итоге всё опять свели к уровню «добро против зла». Даже сцена в церкви испорчена из-за тупизны! Серьёзно, просто рояль, бомбочки и какая-то странная девка похожая на плохого персонажа CGI, которая трясётся как обкуренная во время игры. В-четвёртых, толерастия. В первом фильме были намёки на однополую любовь между Малефисентой и Авророй и кратко появлялся чернокожий начальник стражи короля Стеффана. Во втором же фильме, лесбиянства нет, но запредельное количество чёрных. Негр — командующий; негры-прислуги; негры-вельможи. Я не расист и понимаю, что тут типо волшебный мир! Но, как же они тут все выглядят лишне и чужеродно. На минуточку, разные расы появились в определённых климатических условиях. Негры появились в Африке, где их смуглая кожа защищает их от избыточного солнца. Азиаты с их узкими глазами появились в Китае, где было много песчаных бурь, которые могли забивать глаза. Белые появилась в Северном полушарии, где мало солнца в сравнении с Африкой. Да, в США живут и белые и негры. Но, негры туда были завезены как рабы из Африки. А в Европу они ездят как мигранты или по учёбе. Это я к чему? Даже если это волшебный мир. Он по климату и растительности напоминает европейский. Так как там могли появиться одновременно представители двух рас? В «Игре престолов» к примеру, тоже были чёрные, но они там появлялись в жарких местах, где их появление было уместно. Вывод: Разумеется «Малефисента: Владычица тьмы» это не плохой фильм, но и не идеальный. Всё также слабое повествование, Малефисента не злодейка и поэтому она интересна только из-за Анджелины Джоли, но не как сама персонаж. Для сравнения — другой ремейк «Диснея» «Круэлла» 2021г. где Стервелла де Вилль, имея человеческую трагедию и предысторию, не переставала быть алчной злодейкой и интриганкой. Ну и фирменная толерастия бесит! 6 из 10

Плюсы: декорации, операторская работа, графика, неплохая актерская игра Минусы: предсказуемый сюжет, обилие клише, неуместный пафос. В целом. Простенькое, красочное фэнтези, рассчитанное преимущественно на детскую аудиторию (скорее даже больше на девочек, чем мальчиков). Сюжет. Рассказывает о происхождении самой Малефисенты и о назревающем конфликте между людьми и лесными существами. Достаточно предсказуемо и банально развиваются события и сюжет, отчего к 1/3 хронометража становится понятно чем и как все закончится. Очень бросается, столь полюбившийся режиссерам 1 разовых фильмов, масштаб и неуместная эпичность/пафос в 1 взгляд простенькой и милой сказке- обязательно должна быть великая крупнобюджетная битва, межрасовая дискриминация, величественность и божественное происхождение глав героя и конечно же внезапные 'братские' объятия только что воющих сторон друг с другом после, ничего не объясняющего, но милого зрелища. Простенько и клишировано прописаны главные герои и злодеи, но опять же если рассматривать фильм преимущественно как детское кино, то оно, наверное, и не так уж и плохо. Декорации и операторская работа. Наиболее сильные стороны фильма. Сказочные существа смотрятся красочно и разнообразно. Декорации дворца и леса полномерно передают атмосферу фэнтезийного мира. Актерская игра. Играют неплохо. Образ Малифисенты (со слов режиссера) писался под гордый раздутый феминистический темперамент Джоли, оно в целом и заметно (как и в принципе и большинстве ее ролей): баснословно 'крутая' таинственная и величественная мать-защитница со своей внутренней драмой, что в целом для такого фильма смотрится более-менее уместно. Приятно смотрятся в образах Эль Фаннинг и Харрис Дикинсон. Итого. Достаточно средний фильм на 1 раз. Не самый плохой повод собрать семью с детьми вечером возле монитора.

Одной из наиболее привлекательных черт как бы детских фильмов компании «Дисней» является моральный подтекст, зачастую, не совсем очевидный, однако, оставляющий отпечаток где-то в подсознании. Все чаще этот подтекст далек от традиционного понимания, что такое хорошо и что такое плохо, он не элементарен, он связан с современными актуальными проблемами достаточно тесно. Вторая часть «Малефисенты» такая: тема отцов и детей не просто уходит на второй план, а практически не поднимается. В центре сюжета же оказываются линии, имеющие совсем другую природу. Главным чувством «Владычицы тьмы» становится не любовь, но ненависть. Главным явлением – не жизнь, но смерть. Королева и Малефисента, стоящие по разные стороны баррикад, лишь кажутся бесконечно далекими друг от друга, но два указанных понятия серьезно сближают их. Но природа ненависти для каждой различна. Королева ненавидит потому что может, потому что испытывает в некоторой степени мазохистское удовольствие от этого разрушительного чувства. А ненависть Малефисенты сродни ненависти загнанного зверька, бросающегося на каждого, кто подойдет ближе положенного, ненавидящего весь враждебный и опасный мир. Смерть идет рука об руку с ненавистью, являясь ее прямым следствием. Отношение к смерти двух героинь тоже разное. Для одной она побочное явление, и в определенном смысле оружие, для другой – крайняя мера, что-то более ощутимое, осознаваемое как потенциальная реальность, следовательно, способное влиять на поступки. Если делать вывод из отношений обеих с описанными понятиями, то Малефисента – в гораздо большей степени человек, чем королева, поскольку она реагирует, в отличие от беспристрастной правительницы. Фильм демонстрирует зрителю одно очень интересное наблюдение, связанное с отношением правителя и власти, правителя и государства. Правитель в данном художественном произведении декларирует бесконечную любовь к своей стране, но выражает эту любовь в разрушении. Почему-то для правителя сила государства и его процветание крепко связаны с войной, агрессией, ненавистью ко всем непохожим, уничтожением. Для правителя нет достаточно ощутимых жертв; уничтожая других, он уничтожает своей собственный народ, свою собственную страну, в конечном итоге, добиваясь ровно противоположного декларируемому эффекта. Потому что мнимая любовь к государству в действительности является всего лишь искренней любовью к власти. Такая аргументация характерна для правителей, стремящихся сконцентрировать власть лишь в своих руках, ее преумножить, доказать собственное всемогущество и величие. Уничтожение и воинственность в отношении других государств становится не только попыткой усилить влияние, но и доказательством собственной значимости, удовлетворением собственного тщеславия. Демонстрируемый на экране конфликт – не конфликт государств, но конфликт их правителей, не считающихся с жертвами, поскольку для таких правителей подданные – биомасса, статистика, а не живые люди. Для подобных, вне всякого сомнения, государственное будет превыше индивидуального и личного, только под государственным, государственными интересами будут подразумеваться личные интересы правителя. Для понимания подтекста крайне важна сцена в зале с органом, которая делает очевидным сопоставление предложенного стиля правления с нацизмом, поскольку происходящее на экране в этот момент – настоящий геноцид, даже больше, практически, газовая камера, в которую попадают неэталонные народы, в извращенном понимании – второго сорта, в данном случае в самом прямом смысле слова – не люди. Очень важно так же положение принца и принцессы – людей – в сложившихся обстоятельствах. Явно несогласные, они оказываются столь же гонимыми, что и все остальные, демонстрируя на собственном примере всю чудовищность неожиданно возникшего тоталитаризма в отдельном царстве-государстве, одинаково жестокого как к откровенно непохожим, так и к непохожим в идеологическом смысле. Еще одни гонимые – крылатый народ, они ведут себя ровно в логике запуганного зверька – крысы, загнанной в угол. Примечательно, что в этом обществе мудрость, дипломатичность воспринимаются как слабость и нерешительность, а финал фильма демонстрирует, что крылатые создания способны преклониться лишь перед проявлением силы, что не очень комплиментарно говорит об их социальной зрелости. Впрочем, это вполне объяснимо, ведь подобное должно быть характерно для всяких закрытых обществ. Отдельно стоит сказать о рассказываемой в первых кадрах проблеме с легендой о главной героине. Как воспринять подобное, если не как силу пропаганды, пусть и в сказочном представлении? То есть явления, характерного для несвободных обществ. Любопытно, что даже при условно справедливом правителе для нее вообще было место, то есть почва для дальнейших событий была подготовлена. Впрочем, фильм не уделяет этой линии серьезного внимания, оставляя ее лишь как штрих, поясняющий контекст рассказываемой истории. Лучшее, что может произойти в мире, в частности, в мире фильма – не просто жизнь без войн в согласии, но полное перемешивание видов, когда мир не поделен на территории и государства, когда он един, и он большой. «Малефисента» призывает к интернационализму, глобализации, абсолютному равенству и свободе. В чем-то можно провести параллель с США с их вечными проблемами очень разного населения, однако, перемешавшегося на одной территории. Но «Малефисента» - сказка, ей свойственен идеализм, поэтому в указанной истории идеальный мир может когда-нибудь получиться, если отринуть все существующие в реальности человеческие недостатки и предрассудки. В остальном же «Малефисента» обладает всеми достоинствами масштабных картин Диснея. Фильм очень красив, эффектен, ярок и изобретателен. Болота, представленные как отдельная территория, вовсе не угрюмы и страшны, но выглядят как сказочный беззаботный лес. Мир людей создателей фильма интересует слабо с эстетической точки зрения, и почти все время действия оно сконцентрировано в замке, будто для того, чтобы показать: несправедливый правитель не может воплощать собой всю нацию и все общество, он – это замок, а его война – только его личная. Заключенные под землю крылатые создания – интересная метафора, они будто и похоронены заживо, и потеряли крылья одновременно. Трудно представить себе менее подходящее место для таких героев. Их пещеры призваны показать весь масштаб бед и унижений, что выпал на их судьбу. К сожалению, любовная линия, как и линия родительской любви (или ее отсутствия) глубоко второстепенна. Она косвенно влияет на развитие сюжета, но не играет решительной роли. Неожиданно для меня, сказка оказалась очень социальным высказыванием. Чувства, локальные споры уступили место поистине серьезному масштабу. Мне нравится заложенная идея пацифизма, ценности жизни, разнообразия, ведь это и правда базовые ценности. А еще мне нравится бесподобный визуальный ряд и очень приличная актерская игра как главной звезды Анджелины Джоли, так и актеров в остальных ролях.