Чужая земля (Профессиональный (двухголосый закадровый) (НТВ))

Конец 70-х годов прошлого века, а именно триумфальное шествие по экрана всего мира ленты Джорджа Лукаса «Звездные войны» придала жанру космической фантастики грандиозный толчок для развития. Таким образом кинематографисты самых разнообразных направлений начали корректировать свои творческие планы и стали выпускать в широкий прокат свои ленты, в сюжете которых были обязательны путешествия если не к звездам, то на орбиту уж точно. Как раз в тот период серия фильмов о Джеймсе Бонде пополнилась картиной под названием «Лунный гонщик», а Ридли Скотт прогремел на весь мир со своим хорором «Чужой». Однако это лишь самые знаменитые ленты рубежа 70-80-х. На их фоне несколько затерялся фантастический детектив Питера Хайамса 1981 года под названием «Чужая земля». Постановщик знаменит отечественному зрителю в первую очередь благодаря совместной работе с Жан-Клодом Ван Даммом на парочке сносных боевиков, включая «Патруль времени», а также из-за феерических кассовых провалов «Судного дня» и «И грянул гром». Как видно, Хайамс всегда питал особый трепет к жанру фантастики и самих истоков своей карьеры обращался как раз к этому жанру. В 1977 году он уже имел дело с космическими полетами в ленте «Козерог один», которая получила хорошие оценки как зрителей, так и критиков. И естественно, что режиссер решил закрепить свой успех еще одной техногенной сказкой. Получив в свое распоряжение довольно немалый по старым меркам бюджет в 16 миллионов долларов, Хайамс заручился поддержкой самого Шона Коннери, который после прощания с каноничным Джеймсом Бондом решил попробовать себя в самых разнообразных направлениях кино. Таким образом мы имеем режиссера, который успел сделать себе имя, легендарного актера и занимательный сюжет, действие которого разворачивается в космосе. Однако шедевр все равно не получился и «Чужую землю» ныне помнят лишь преданные поклонники жанра или же Шона Коннери... Итак, повествование рассказывает нам о буйном спутнике величественного газового гиганта Юпитера, Ио. На его поверхности могущественная корпорация построила шахтерский комплекс, главной задачей которого становится добыча руды титана. Среди тысяч рабочих подавляющее большинство составляют неблагонадежные слои общества, для которых путь на цивилизованную Землю закрыт навсегда. Конечно же среди убийц, террористов и воров очень сложно поддерживать дисциплину, от чего начальство производства во главе с Шеппардом (Питер Бойл) закрывает глаза на мелкие правонарушения и способствует распространению проституции, легких наркотиков и прочих запретных наслаждений ради увеличения объемов добычи ценной руды. Конечно же оставить данную колонию без начальника местной полиции было никак нельзя, потому руководство посылает на Ио шефа O'Нила (Коннери). Брутальный полицейский не разменивается по мелочам и не приемлет никаких правонарушений, пусть они и призваны увеличить экономические показатели. Конфликт с начальством был попросту неизбежен, непонимание продажных подчиненных вполне логичен. И когда O'Нил уже был готов смирится с непробиваемой системой, на шахтах один за другим начинают умирать рабочие. Все указывает на самоубийства, но опытное чутье полицейского находит следы того, что подобные смерти далеко не случайны. По техническим меркам «Чужая земля» является довольно устаревшим фильмом, хоть здесь и присутствует парочка спецэффектов, которые и в наше время смотрятся на должном уровне. Однако исполнение миниатюр, которые должны выглядеть, как огромные производственные сооружения и кричащий монтаж людей, скульптур и анимации моментально говорит нам о том, что картина создавалась как минимум несколько десятилетий назад. И при чем не в Голливуде, ведь их специалисты могли бы сделать со столь значимым бюджетом ленту на порядок выше по технологической ступени. Но при всем при этом хочу отметить удачные моменты с левитацией и особенно капающей вверх кровь. Это действительно завораживает даже в наше время, когда нет никаких ограничений для полета фантазии. Главная проблема фильма лежит в его неторопливости. Хайамс не смог поддерживать напряжение на должном уровне и фильм очень часто провисает. Для любителей детективов не составит особой проблемы вычисление всех злодеев и продажных личностей, задействованных в повествовании, а герой Шона Коннери мог бы распутать клубок преступлений за стандартные полтора часа хронометража, не растягивая как свои, так и наши муки до без малого двух часов. Питер Хайамс решил насытить свой фильм множественными разговорами и раздумьями главного героя по поводу несправедливости мира и рассуждениями по поводу несчастливой семьи. И действительно именно разговоры в идеале дают понять нам, чем же дышит герой Шона Коннери. Мы понимаем, что это честный, неуступчивый и жесткий полицейский, чьи принципы не дают ему существенно продвинуться по карьерной лестнице. Также из-за него страдает и его жена с сыном, желающие наконец-то обрести личное счастье, а не скитаться с главой семьи по самым хмурым уголочкам нашей Солнечной системы. Но все это мы понимаем за первые минут 20 просмотра. Режиссеру не стоило растягивать свои философские рассуждения на добрый час, а то и более. А так как главный герой то и дело хмурится и воюет с «воздушными мельницами» системы, которых ему в одиночку никогда не победить, основная детективная линия картины существенно ограничивается в правах, хотя именно на нее стоило сделать абсолютно весь сюжетный упор. Что действительно радует в данном фильме, так это несколько пеших погонь героя Коннери за правонарушителями. Сцены являются продолжительными и демонстрируют весь потенциал декораторов, создавших для картины множество коридоров и самых разнообразных комнат, в которых находится несколько десятков статистов, демонстрирующих масштаб происходящего. Сама же погоня не содержит компромиссов и является чисто мужским зрелищем с твердыми ударами и хрустом костей. Потому лично для меня эти сцены являются главным украшением постановки. Что же касается саундтрека, то за него отвечал маэстро Джерри Голдсмит («Чужой», «Мотылек»). Знаменитый композитор всегда славился своими запоминающимися мелодиями, как и его же коллега по старой школе Джон Уильямс, однако «Чужая земля» не может похвастаться особо запоминающимися мотивами. Здесь музыка просто дополняет основное действия, не переключая внимание зрителей на себя. В итоге хочу сказать, что «Чужая земля» является довольно средним фантастическим детективом, украшением которого является Шон Коннери и несколько отлично поставленных погонь. Но в общих чертах картина Питера Хайамса не способна увлечь в свой сюжет без остатка и зачастую зрителю придется скучать долгие минуты просмотра, ради парочки более-менее динамичных эпизодов. Так что я могу рекомендовать данный фильм лишь ценителям классики, или поклонникам таланта Коннери. Все же остальным зрителям лучше ознакомится с более именитыми представителями жанра. 6 из 10

Конец 70-х годов прошлого века, а именно триумфальное шествие по экрана всего мира ленты Джорджа Лукаса «Звездные войны» придала жанру космической фантастики грандиозный толчок для развития. Таким образом кинематографисты самых разнообразных направлений начали корректировать свои творческие планы и стали выпускать в широкий прокат свои ленты, в сюжете которых были обязательны путешествия если не к звездам, то на орбиту уж точно. Как раз в тот период серия фильмов о Джеймсе Бонде пополнилась картиной под названием «Лунный гонщик», а Ридли Скотт прогремел на весь мир со своим хорором «Чужой». Однако это лишь самые знаменитые ленты рубежа 70-80-х. На их фоне несколько затерялся фантастический детектив Питера Хайамса 1981 года под названием «Чужая земля». Постановщик знаменит отечественному зрителю в первую очередь благодаря совместной работе с Жан-Клодом Ван Даммом на парочке сносных боевиков, включая «Патруль времени», а также из-за феерических кассовых провалов «Судного дня» и «И грянул гром». Как видно, Хайамс всегда питал особый трепет к жанру фантастики и самих истоков своей карьеры обращался как раз к этому жанру. В 1977 году он уже имел дело с космическими полетами в ленте «Козерог один», которая получила хорошие оценки как зрителей, так и критиков. И естественно, что режиссер решил закрепить свой успех еще одной техногенной сказкой. Получив в свое распоряжение довольно немалый по старым меркам бюджет в 16 миллионов долларов, Хайамс заручился поддержкой самого Шона Коннери, который после прощания с каноничным Джеймсом Бондом решил попробовать себя в самых разнообразных направлениях кино. Таким образом мы имеем режиссера, который успел сделать себе имя, легендарного актера и занимательный сюжет, действие которого разворачивается в космосе. Однако шедевр все равно не получился и «Чужую землю» ныне помнят лишь преданные поклонники жанра или же Шона Коннери... Итак, повествование рассказывает нам о буйном спутнике величественного газового гиганта Юпитера, Ио. На его поверхности могущественная корпорация построила шахтерский комплекс, главной задачей которого становится добыча руды титана. Среди тысяч рабочих подавляющее большинство составляют неблагонадежные слои общества, для которых путь на цивилизованную Землю закрыт навсегда. Конечно же среди убийц, террористов и воров очень сложно поддерживать дисциплину, от чего начальство производства во главе с Шеппардом (Питер Бойл) закрывает глаза на мелкие правонарушения и способствует распространению проституции, легких наркотиков и прочих запретных наслаждений ради увеличения объемов добычи ценной руды. Конечно же оставить данную колонию без начальника местной полиции было никак нельзя, потому руководство посылает на Ио шефа O'Нила (Коннери). Брутальный полицейский не разменивается по мелочам и не приемлет никаких правонарушений, пусть они и призваны увеличить экономические показатели. Конфликт с начальством был попросту неизбежен, непонимание продажных подчиненных вполне логичен. И когда O'Нил уже был готов смирится с непробиваемой системой, на шахтах один за другим начинают умирать рабочие. Все указывает на самоубийства, но опытное чутье полицейского находит следы того, что подобные смерти далеко не случайны. По техническим меркам «Чужая земля» является довольно устаревшим фильмом, хоть здесь и присутствует парочка спецэффектов, которые и в наше время смотрятся на должном уровне. Однако исполнение миниатюр, которые должны выглядеть, как огромные производственные сооружения и кричащий монтаж людей, скульптур и анимации моментально говорит нам о том, что картина создавалась как минимум несколько десятилетий назад. И при чем не в Голливуде, ведь их специалисты могли бы сделать со столь значимым бюджетом ленту на порядок выше по технологической ступени. Но при всем при этом хочу отметить удачные моменты с левитацией и особенно капающей вверх кровь. Это действительно завораживает даже в наше время, когда нет никаких ограничений для полета фантазии. Главная проблема фильма лежит в его неторопливости. Хайамс не смог поддерживать напряжение на должном уровне и фильм очень часто провисает. Для любителей детективов не составит особой проблемы вычисление всех злодеев и продажных личностей, задействованных в повествовании, а герой Шона Коннери мог бы распутать клубок преступлений за стандартные полтора часа хронометража, не растягивая как свои, так и наши муки до без малого двух часов. Питер Хайамс решил насытить свой фильм множественными разговорами и раздумьями главного героя по поводу несправедливости мира и рассуждениями по поводу несчастливой семьи. И действительно именно разговоры в идеале дают понять нам, чем же дышит герой Шона Коннери. Мы понимаем, что это честный, неуступчивый и жесткий полицейский, чьи принципы не дают ему существенно продвинуться по карьерной лестнице. Также из-за него страдает и его жена с сыном, желающие наконец-то обрести личное счастье, а не скитаться с главой семьи по самым хмурым уголочкам нашей Солнечной системы. Но все это мы понимаем за первые минут 20 просмотра. Режиссеру не стоило растягивать свои философские рассуждения на добрый час, а то и более. А так как главный герой то и дело хмурится и воюет с «воздушными мельницами» системы, которых ему в одиночку никогда не победить, основная детективная линия картины существенно ограничивается в правах, хотя именно на нее стоило сделать абсолютно весь сюжетный упор. Что действительно радует в данном фильме, так это несколько пеших погонь героя Коннери за правонарушителями. Сцены являются продолжительными и демонстрируют весь потенциал декораторов, создавших для картины множество коридоров и самых разнообразных комнат, в которых находится несколько десятков статистов, демонстрирующих масштаб происходящего. Сама же погоня не содержит компромиссов и является чисто мужским зрелищем с твердыми ударами и хрустом костей. Потому лично для меня эти сцены являются главным украшением постановки. Что же касается саундтрека, то за него отвечал маэстро Джерри Голдсмит («Чужой», «Мотылек»). Знаменитый композитор всегда славился своими запоминающимися мелодиями, как и его же коллега по старой школе Джон Уильямс, однако «Чужая земля» не может похвастаться особо запоминающимися мотивами. Здесь музыка просто дополняет основное действия, не переключая внимание зрителей на себя. В итоге хочу сказать, что «Чужая земля» является довольно средним фантастическим детективом, украшением которого является Шон Коннери и несколько отлично поставленных погонь. Но в общих чертах картина Питера Хайамса не способна увлечь в свой сюжет без остатка и зачастую зрителю придется скучать долгие минуты просмотра, ради парочки более-менее динамичных эпизодов. Так что я могу рекомендовать данный фильм лишь ценителям классики, или поклонникам таланта Коннери. Все же остальным зрителям лучше ознакомится с более именитыми представителями жанра. 6 из 10

Режиссер этой ленты Питер Хайамс позже признавался, что намеревался снять вестерн. Его волновал кризис этого жанра в кино. И он решил представить события классического вестерна в космосе. Из этой затеи и вышел фильм с Шоном Коннери. А для нашего современника эта лента соотносится скорее не с 'Ровно в полдень', а со снятым значительно позже 'Вспомнить все' Пола Верхувена. Мы оказываемся на спутнике Юпитера - отдаленной территории, где живет множество работяг, проституток и охранников. Начальник полиции замечает множество странностей и смело вступает в неравный поединок с кучкой коррумпированных бандитов на межзвездном прииске. И, действительно, перед нами нами прокручивается звездная фантастика, которая на самом деле оказывается заурядным вестерном. В победу главного героя никто не верит. Горстка отщепенцев поработила всех космических горняков не физически, а ментально. Люди сами отказались от своей свободы... А странный и, похоже, удивляющийся самому себе, герой продолжает бороться. Истинный вестерн в космическом обрамлении. Увы... Фильм получился неимоверно затянутым. И это при корректном хронометраже. Ему недостает количества событий и динамики. Да и сцены перестрелок не получились эффектными. Зато благодаря харизме Шона Коннери ленту можно позволить себе посмотреть и в наши дни. Почему нет? 6 из 10

Режиссер этой ленты Питер Хайамс позже признавался, что намеревался снять вестерн. Его волновал кризис этого жанра в кино. И он решил представить события классического вестерна в космосе. Из этой затеи и вышел фильм с Шоном Коннери. А для нашего современника эта лента соотносится скорее не с 'Ровно в полдень', а со снятым значительно позже 'Вспомнить все' Пола Верхувена. Мы оказываемся на спутнике Юпитера - отдаленной территории, где живет множество работяг, проституток и охранников. Начальник полиции замечает множество странностей и смело вступает в неравный поединок с кучкой коррумпированных бандитов на межзвездном прииске. И, действительно, перед нами нами прокручивается звездная фантастика, которая на самом деле оказывается заурядным вестерном. В победу главного героя никто не верит. Горстка отщепенцев поработила всех космических горняков не физически, а ментально. Люди сами отказались от своей свободы... А странный и, похоже, удивляющийся самому себе, герой продолжает бороться. Истинный вестерн в космическом обрамлении. Увы... Фильм получился неимоверно затянутым. И это при корректном хронометраже. Ему недостает количества событий и динамики. Да и сцены перестрелок не получились эффектными. Зато благодаря харизме Шона Коннери ленту можно позволить себе посмотреть и в наши дни. Почему нет? 6 из 10