Белый шейх

Один из первых фильмов тогда еще молодого и только подающего надежды Федерико Феллини. По большому счету, картину можно даже считать полнометражным дебютом режиссера, ведь первый его фильм «Огни варьете» был снят совместно с Альберто Латтуада. Поклонникам великого итальянца наверняка любопытно наблюдать за этим фильмом Феллини. Ведь тут нет еще того фирменного феллиниевского стиля последующих его работ, да и комедией ФеФе не так часто потом будет радовать. Сюжет повествует о молодых супругах, приехавших в Рим на медовый месяц, чтобы увидеть город, встретится с родственниками добродушного и слабохарактерного Ивана и просто провести вместе время. Инфантильная Ванда вполне под стать своему мужу и, кажется, они вполне счастливы. Она безумно увлечена миром своеобразных кинокомиксов, где существует Белый шейх — легендарный манящий юных дурочек персонаж сериалов, на имя которого Ванда втайне шлет письма и мечтает встретиться. Тайно от мужа, естественно. И, конечно же, такой случай ей подвернется, что в планы мужа, его родственников и целой съемочной команды не входит. Вот такая нехитрая завязка этой комедии с ноткой грустинки. Существует в кинематографе такая категория фильмов, которые можно условно обозначить как «кино о кино» и такие фильмы довольно любопытны для искушенного зрителя. Ведь очень интересно глазами режиссера посмотреть (или подсмотреть) на мир, в котором создается кино. Подобные фильмы есть в фильмографиях Вернера Хрецога, Тима Бартона, Дэвида Линча, Вуди Аллена, Кшиштофа Кеслевского, Роберта Олтмена и других, обратится к ней уже на более серьезном уровне еще раз и сам Феллини в своем легендарном «8 с половиной». Рассказ, по которому был снят фильм, написал Микеланджело Антониони. Удивительно, как у считающегося холодным и отстраненным от собственных героев Микеланджело родился такой веселый и теплый рассказ. Такое уникальное сотрудничество двух, без преувеличения, великих в будущем режиссеров во многом символично. То было время, когда неореализм уже вступил в свою «розовую» фазу, а звезды Федерико и Антонио еще по-настоящему не вспыхнули. Интересно и то, что сам Феллини в свое время писал сценарии для другой легенды итальянского кино – Роберто Росселлини, поэтому такую наследственность в итальянском кино можно считать определенной традицией. В фильме поднимается, хоть и в довольно легкой форме, проблема нелегкого для многих выбора: между будничностью реальности и манящим миром по ту сторону экрана, в который так легко влюбится. Такие фильмы нужны каждому киноману, чтобы чувствовать эту зыбкую грань. Фильм называл своей любимой комедией Вуди Аллен и именно во многом благодаря «Белому шейху» в восьмидесятых появилась одна из лучших и знаменитых лент американца «Пурпурная роза Каира». За один день героиня Брунеллы Бово проходит трансформацию своих взглядов и убеждений. И это касается не только иллюзорного мира, но и мира вполне реального. Ведь, легкомысленно покинув мужа в поисках счастья по ту сторону экрана в самом начале медового месяца, она испытала на прочность собственный брак. А персонаж Леопольдо Триесте (всего вторая роль актера в большом кино) в таких комичных попытках не ударить в грязь лицом перед родственниками, при всей своей слабохарактерности демонстрирует желание и готовность бороться за свой брак. Довольно важный, момент, если вспомнить об уникальном примере брака самого режиссера, пронесшего всю свою жизнь его узы в сохранности. Занятным в этом плане выглядит то, что в конце фильма в роли-камео появляется жена и муза Феллини Джульетта Мазина в образе проститутки Кабирии, который сделает ее знаменитой только через пять лет. Дело в том, что в то время Феллини не имел возможности снимать ее в полноценных ролях, и вот таким образом вынужден был ухищряться. Традиционный для фильмов Феллини персонаж — город Рим. Кажется, только он с такой любовью мог воспевать его в своих произведениях. Определенная символика и в том, что в «Белом шейхе» — дебютной картине Феллини — город познают двое провинциалов. Именно таким был в свое время сам Федерико задолго до того, как превратится в одного из главных любимцев и символов Рима, где его почти по-домашнему будут звать ФеФе. И как в финале фильма наши герои нерешительно ступают по пьяцца Сан Пьетро, так и Феллини без громкого топота и внешних эффектов начал путь по покорению не только любимого города, но и всего мирового кинематографа.

Не сумев зажечь «Огни варьете» в сердцах зрителей и критиков, Федерико Феллини, тем не менее, понимал, что проиграл лишь битву, но отнюдь не войну. Он продолжил творческие поиски и в итоге остановился на теме комиксов, уже завоевавших в Италии значительную популярность. Строго говоря, речь идет не о классических комиксах, читай – рисованных изображениях, а о фотокомиксах, то есть о смысловой последовательности фотографий. Интересно, что сначала на этой весьма благодатной ниве планировал творить Микеланджело Антониони, задумавший сюжет целого документального фильма. Доводить же его до ума он доверил молодым и перспективным Феллини и Туллио Пинелли. Но окончательный вариант сценария разочаровал будущего маэстро некоммуникабельности: начались долгие скитания неприкаянной рукописи, пока ею не завладел продюсер Луиджи Ровере. Именно он уговорил Федерико взяться за этот проект, получивший название «Белый шейх» и ставший дебютной полноценной самостоятельной работой последнего. Сюжет здесь вновь довольно прост. Молодая пара Кавалли (сыгранная Леопольдо Триесте и Брунеллой Бовой) прибывает в Вечный Город на аудиенцию к Папе, устроенную родственниками мужа. Дядя Ивана Кавалли является высокопоставленным чиновником, и с его помощью тот надеется получить теплое местечко в городском совете. Для этого нужно произвести на родственничков благоприятное впечатление, иначе плакали все надежды на повышение социального статуса. Жена Ивана, правда, думает совсем не об этом: едва прибыв в Рим, она бросается на поиски некоего Фернандо Риволи (Альберто Сорди), звездного актера и исполнителя главной роли в снимающемся где-то неподалеку фотокомиксе под названием «Белый шейх». Девушка полна романтических иллюзий, Зазеркалье по ту сторону экрана кажется ей недостижимо прекрасным и волшебным. Рассматривая реальность сквозь розовые очки, она не может разглядеть за пышными нарядами и смазливой внешностью отсутствие какого-либо содержания, поэтому неизбежное развенчание иллюзий оказывается для нее весьма болезненным. «Жизнь – это мечта. Но иногда мечта оказывается бездонной пропастью». Снимая подобное «кино о кино», режиссеры стремятся явственнее обозначить грань между вымышленным миром, запечатленным на кинопленке, и реальным, пусть менее притягательным, зато настоящим. И ковать свое счастье нужно именно в нем, не создавая себе лже-кумиров, тем более таких поверхностных и недалеких, как пресловутый Риволи. В «Белом Шейхе» Феллини продвинулся дальше по пути развенчания неореалистических иллюзий; по сути, о последних напоминают лишь образы двух дам, не обремененных чересчур тяжелым поведением (одна из них – Кабирия в исполнении Джульетты Мазины), появившихся в финале и полностью созвучных поэтике режиссера. Феллини вновь смеется сквозь слезы, создавая забавные комиксные абстракции для отражения резкой дисгармонии человеческих отношений. Попытка бегства Ванды «Милой Куколки» Кавалли в потустороннюю кинодействительность – один из способов преодоления гнетущей отчужденности настоящего. В итоге она делает свой выбор, и финал «Шейха», как и «Огней варьете», нарочито оптимистичен – но что стоит за этим показным утешением? Соответствует ли оно истинному положению вещей? Холодно встреченная критиками, картина все же оказала немалое влияние как на дальнейшую творческую эволюцию Федерико Феллини, так и на развитие всего мирового кинематографа. В первом случае она дала режиссеру возможность составить блестящий тандем с композитором Нино Рота и наметить очертания одной из своих главных будущих героинь, из тех самых «Ночей». Во втором – ознаменовала уже явный кризис неореализма и начало его перерастания в так называемый «розовый». Ведущие киномэтры второй половины XX века неоднократно принимались за разработку схожих тем: уже в 1953 году в свет вышла «Дама без камелий» Антониони, не оставившая камня на камне от надежд героини Лючии Бозе стать кинозвездой, а в 85м – «Пурпурная роза Каира» Вуди Аллена, в присущей ему легкой полуфантастической манере заметившая, что самый обаятельный и привлекательный киногерой – не более чем «взгляд с экрана». К сюжету «Шейха» Вуди вернулся и в своей последней работе «Римские приключения», одна из новелл которой затрагивает аналогичную проблематику. 7 из 10

Прямо из-под венца провинциальные молодожёны приезжают в Рим. Свадебное путешествие распланировано буквально по минутам - встреча с влиятельными родичами супруга, аудиенция у Папы, осмотр достопримечательностей Вечного города. Оба нервничают. Муж волнуется, чтобы всё было как у людей, а молодая жена мечтает тайком встретиться со своим кумиром - героем популярного сериала Белым Шейхом. Пользуясь подвернувшимся случаем, ни слова не сказав, девушка смывается из гостиницы и попадает в настоящее приключение. А муж оставшееся экранное время старается сохранить хорошую мину - прикрывает беглянку перед родственниками, ищет, страдает. Фильм этот мне, можно сказать, посоветовал Вуди Аллен. Где-то в интервью режиссёр упомянул, что де 'Белый шейх' - чистый ржач. Чем и заинтриговал. Не могу сказать, что я смеялся, как, например, на картинах самого Аллена, но фильм нашёл для себя интересным. Да и вообще любопытно посмотреть, как начинал великий Феллини. История, взятая из рассказа Антониони, оказалась на удивление бытовой и простенькой. Вывод напрашивается один - не надо жить в навязанных кинематографом (дамскими романами, глянцевыми журналами и пр.) грёзах. Живи своей жизнью! К сожалению, как ни старался, я так и не смог разобраться в некоторых нюансах, то есть полноты картины не получил. А это немного обидно. Мне категорически не понравилась героиня, даже замухрышку надо уметь играть. Муж в этом смысле куда более колоритен. А подарок синефилам - эпизодическое появление Джульетты Мазины, и что особо ценно, её зовут Кабирией. Понимающие люди рукоплещут. Сейчас этот фильм, разумеется, могут посмотреть только любители киноискусства - для расширения кругозора, для галочки, в рамках своих каких-нибудь исследований. В поиске эстетических удовольствий, конечно, надо смотреть другие фильмы Феллини.