За шкуру полицейского

Быть Аленом Делоном означает всю жизнь балансировать между черным и белым, ангелом и бесом, зрителями и критиками, финансовым успехом и творческой самореализацией. В шести фильмах с его участием в названии звучит слово flic — полицейский. Сомнительный успех для человека, чья карьера начиналась с фильмов Микеланджело Антониони, Лукино Висконти и Рене Клемана. Он пользовался сумасшедшей любовью зрителей, но принципиально игнорировался элитой французского кино, режиссерами 'новой волны' Жан-Люком Годаром и Франсуа Трюффо. Он зарабатывал огромные деньги, но не получал премий. Мальчишка, в известной степени случайно попавший в кинематограф, он мечтал делать большое искусство, но по факту вынужден был сниматься в бесконечных детективах, играя попеременно то полицейских, то преступников. Черное и белое. Когда пришло время его режиссерского дебюта, Ален Делон, практически не сомневаясь, выхватил пистолет, дабы дать публике то, что она любит. На первый взгляд 'За шкуру полицейского' — типичный такой делоновский проект, обязательное кодовое слово в названии присутствует. К тому времени попытки сыграть серьезную роль (например, 'Мсье Кляйн') игнорировались широкой публикой, желавшей видеть своего героя в очередной остросюжетной безделушке. Благо, французские детективщики наплодили достаточно материала, выбирай книгу и снимай. И до того неоднократно указывавший режиссерам, как снимать, Ален положил глаз на роман Жан-Патрика Маншетта 'Сколько костей!'. Понимая, что снять кино уровня 'Рокко и его братья' ему вряд ли светит, Делон рассказал историю частного сыщика Шука, который однажды взялся не за то дело. Решив найти для матери пропавшую слепую дочь, сыщик ввязался в опасную игру между полицией и наркоторцовцами. Классический сюжет, натоптанная тропа, путь наименьшего сопротивления для начинающего режиссера. Все бьют друг друга по лицу, стреляют, острят, ломают руки, красивая ассистентка (будущая 'Никита' Анн Парийо) светит прелестями, двойные агенты, волки в овечьей шкуре — история на хорошем ходу, до поры до времени катится, как новенький 'Пежо', только ветер в ушах свистит. Авторский почерк Делона-режиссера в непрерывном потоке событий уловить непросто, но он определенно есть. К моменту начала съемок Алену было уже сорок пять лет, и за свою карьеру он сыграл множество полицейских, сыщиков, преступников, окончательно превратившись в заложника своего образа. И безусловно не нужно было становиться самому себе режиссером, чтобы проставить очередной штамп в резюме, воплотив очередного безымянного героя плаща и револьвера. Отчасти криминальная направленность большинства фильмов Делона обусловлена самой его жизнью: на съемочную площадку он попал прямиком из уличной банды, и, будучи не самым ловким лицедеем, удивительно гармонично смотрелся с оружием в руках. Красивое лицо с ледяными глазами, убийца в образе ангела... Он словно был создан для таких ролей, что разглядел еще Рене Клеман в 1960 году в фильме 'На ярком солнце'. И в первом своем режиссерском проекте, уйдя от традиций французского 'поляра' актер-постановщик-продюсер Делон решил сделать фильм в жанре эдакого ироничного американизированного 'хард-бойлд' детектива. В европейском кинематографе как правило рефлексия превалирует над действием, сюжет движется плавно и размеренно, в то время, как 'За шкуру полицейского' — это круто сваренный фильм с водоворотом событий, которое при этом оставляет ощущение легкой иронии над жанром, эдакой ухмылки, свойственной похождениям скорее Филипа Марлоу, а не комиссара Мегрэ. Делон-режиссер позволил себе легкую пародию на Делона-актера. Фильм, впрочем, шедевром не стал: обилие интриг перегрузило сюжет. В какой-то момент динамика стала заметно пробуксовывать, увязая в бесконечных объяснениях кто кого и как подставил. Режиссерского мастерства дебютанту хватило на то, чтобы увлечь зрителя, но режиссерского опыта оказалось недостаточно, дабы пройти всю дистанцию в заданном темпе. Однако, запас прочности оказался достаточно высок, а зрительская любовь к Алену перевесила недостатки — фильм был принят достаточно благосклонно, и через год Делон взялся за вторую свою работу, 'Неукротимый'. На этот раз его герой оказался по другую сторону закона. Вновь экранизация, вновь детектив, вновь Ален Делон и Анн Парийо — вроде, все слагаемые успеха на месте, но то ли публика уже наелась, то ли постановщик не справился. В любом случае, Ален больше никогда не возвращался к режиссуре, доверив эту работу другим. В частности, Годару, который таки снизошел со своего Олимпа к любимцу публики, сняв с ним в 1990 году фильм с характерным названием 'Новая волна'. Неукротимый был укрощен. Делон никогда не хотел быть ремесленником, считая, что заслуживает большего. Поэтому его режиссерская карьера осталась своего рода экспериментом, и нового Мельвиля в его лице мир так и не получил.

'За шкуру полицейского' - криминальная драма о том, как детектив Шука, его теневой компаньон и юная лихая секретарша-киноманка с темпераментом распутывают клубок преступлений. В процессе расследования детектив умудряется попадать в сложнейшие ситуации, рискуя жизнью идти напролом мафии и выпутываться из них с подмоченной репутацией, но с гордо задранной головой. Сценарий создан Ален Делоном, и он действительно неплох. Сюжет интересен и не банален - в принципе это было бы не применимо к картине 80-х. Ален Делон в этом фильме в привычном всем амплуа уверенного в себе красавца. Он умен, силен и ловок, благороден. Но он действительно проявляет больше, на мой взгляд, эмоций, живых эмоций. Он не холодно уверен в себе, как в 'Самурае' или в 'Бассейне', он 'легок', он живой. Фильм приправлен долькой юмора, замечательный саундтрек очень органично украшает острые моменты. Смотреть фильм приятно и интересно. Я с удовольствием посмотрел классику французского кино и познакомился с Ален Делоном не только как с актером, но и как со сценаристом. Данная картина украсила и дополнила мою киноколлекцию.

В своем режиссерском дебюте Ален Делон пошел по пути наименьшего сопротивления. За основу сценария взял французский, литературный нуар Жана-Патрика Маншетта «Сколько костей!», построенный в основном на диалогах, переписал его и не стал выходить их своего киношного образа героя-одиночки. Пост сопродюсера стала еще одной ипостасью. Герой Делона – бывший полицейский, а ныне – частный детектив, с подачи своих бывших коллег берется за дело об исчезновении слепой девочки. Постепенно в истории начинают появляются новые и очень странные персонажи, туман над дело м сгущается все сильнее, а каждый шаг главного героя сопровождается если не трупом, то мордобоем или похищением. Ясно, что сыщик оказался марионеткой и частью чужого замысла. Но кто дергает за нити? Эта роль позволила Делону не только предстать во всей красе перед зрителями, но и пошутить над своим штампом-образом. Досталось и главному конкуренту – Бельмондо: когда секретарша перевязывает раненного сыщика, то отвечает на вопль боли подопечного: «Бельмондо бы ограничился мужественной гримасой». Но, что действительно удалось в этом фильме, так это – подбор музыки. Bensonhurst Blues от Оскара Бентона – вот это действительно шедевр! 7 из 10

Если подробно разбирать актерскую карьеру знаменитого француза Алена Делона (чье имя было настолько популярно в СССР, что свердловская группа «Nautilus Pompilius» даже упомянула его в своей известной песне «Взгляд с экрана»), то к началу 80-х актер целиком и полностью отдавал себя «полярам», регулярно появляясь в образе принципиального борца за справедливость а-ля «Грязный Гарри», но только на французский манер. И в очередной раз, продемонстрировав зрителям свои супергеройские навыки соблазнения собственных секретарш, актёр немало позабавил и одновременно удивил собственных поклонников (надо полагать, что в их число тогда входило пол-Франции) решив выступить также в качестве режиссёра и соавтора сценария. И надо сказать, что, дебют удался во всех отношениях. Частный детектив Шукас (хотя иногда его называют Шука) расследует исчезновение молодой девушки. Постепенно он понимает, что похищение лишь инструмент вовлечения его в более крупные дела, где замешены очень влиятельные силы. Предстоит жестокая схватка… Используя наработки своих коллег, Делон позаимствовал у Мельвиля холодный и тонкий расчёт, мрачную сюрреалистическую атмосферу отчаяния и безысходности (сразу вспоминается легендарный «Самурай»), у Жоржа Лотнера тонкий минимализм и любовь к музыкальному сопровождению (это уже «Профессионал»), а от Жака Дерэ жёсткое, подчас бескомпромиссное действие, динамичное повествование и сменяющие друг друга быстрые кадры («Борсалино», «Вне закона»). Успешно смикшировав всё вышеупомянутое, Делон получил шипучий коктейль, правильно распорядившись которым Ален получил отличный криминальный триллер, полюбившийся как зрителям, так и критикам. Ну, и мне. 7 из 10

Холодный, замкнутый одиночка. Частный детектив. Бывший флик. К нему обращается дама для и просит помочь найти ее слепую дочь. Так начинается расследование, наполненное убийствами и догадками. Куда оно приведет? Может к коррумпированным фликам и нарколабораториям? Сам по себе сюжет тут не слишком интересен. Куда интереснее следить за Делоном. Он носит стильный пиджак и джинсы, не застегивает три пуговицы рубашки и готов решительно действовать. При этом его персонаж готов с товарищами несколько минут экранного времени обсуждать версии, тем самым раскрывая дело. Почти. Мегрэ. Это реальность Делона. По улице проходит Мирей Дарк. Он едва не сбивает ее, создавая памятное камео. Виды Парижа с обязательным показом Эйфелевой башни. Это товарный знак Делона - она появляется практически в каждом его парижском фильме. Делон чинно ведет машину или прогуливается, а в это время Оскар Бентон разрывает пространство в своем Bensonhurst Blues. Он поет о том, что герою привалила удача... Похоже эта песня нравится Делону. Этот блюз без меры заполнил весь фильм. Вероятно он должен был дополнить красками эмоций эту ленту. Но, на самом деле, истинным эмоциональным мотором ленты стала едва переступившая двадцатилетний возраст Анн Парийо. Ее Шарлотта - молодая помощница Делона. Эта девушка часто берет все в свои руки. За внешней хрупкостью скрывается решительный и смелый человек. Несмотря на разницу в возрасте, когда в кадре оставались они с Делоном возникало нечто особенное - то, ради чего зрители и любят фильмы. Поэтому картина без особого сюжета и начисто лишенная интриги выглядит приемлемо и может увлечь даже современного зрителя - Делон и Парийо. Отсылка на посвящение Жану Пьеру Мельвиллю - это лишь условность. Перед нами вовсе не жестокий французский нуар. Делон попытался предложить нечто новое, изящное и лишь отчасти резкое. В его картине есть ирония и простота. Его герой позволяет себе мило улыбаться. Когда в последний раз зритель видел таким Делона? Разве не таким должен был быть его режиссерский дебют? Поэтому преданный зритель готов простить все. И отсутствие интриги, и ужасно неправдоподобный финал... Забавно, что безусловный коммерческий успех Делона выпал на год в котором Бельмондо потряс всех своим 'Профессионалом'. Очень достойные показатели 'За шкуру флика' уступили сборам Бебеля. 7 из 10