Тёмные киноплёнки

Жанр «found footage» вряд ли относится к уважаемым и известным стилям создания фильмов. Кроме картин, протолкнувших подобный подход в массы (вроде «Ведьмы из Блэр» или «Паранормального явления») большинство «найденных пленок» выходят в прокат относительно незаметно. В конце концов, ни «Виселице», ни «Парижу – городу мертвых» не удалось оставить каких-либо неизгладимых впечатлений, а интересные проекты вроде «Охотников на троллей» просто проваливались. Иными словами, «найденная пленка» - один из самых рискованных жанров в современном кинематографе и подходит он, наверное, только для дебютантов. Возьмем, например, некоего Майкла МакКуона. Мало того, что его дебютная режиссерская работа «Тёмные киноплёнки» является практически плагиатом с известной антологии «З/Л/О», так и реализована она не лучшим образом. «Тёмные киноплёнки» состоит из четырех различных короткометражных фильмов, каждый из которых интересен сам по себе и задумки которых можно было бы вполне развить до полного метра, но в совокупности эти истории рождают что-то несуразное. Как и положено многим антологиям «Тёмные киноплёнки» сочетают в себе новеллы разных жанров и стилей: «Охотники и жертвы» выглядит калькой с «Паранормального явления»; «Девушки из видео-чата» рассказывают историю посредством записи с веб-камеры, прямо как в«Убрать из друзей»; «Месть Аманды» предлагает научно-фантастическую трактовку жанра ужасов; и, наконец, «Поймать демона» является связующей историей, действие в которой не простирается дальше одной комнаты. «Охотники и жертвы», на мой взгляд, выглядит среди остальных новелл лучшей. Пусть сперва история разворачивается достаточно удручающим образом, кульминация меняет всё с ног на голову, заставляет взглянуть на историю по-новому. Признаюсь, после концовки первой новеллы, я пересмотрел её ещё раз. Вторая история (про «секс по скайпу») вышла предсказуемой, но в чем-то оригинальной. Увы, примитивная реализация, запутанная концовка и отсутствие саспенса сделали повествование в ней весьма скучным. Подобная новелла из «З/Л/А» была, по моему мнению, куда более захватывающей. «Месть Аманды» является, безусловно, самой слабой, как с сюжетной, так и с технической точек зрения. Связующая новелла могла бы напугать… если бы не монтаж. Сцены, относящиеся к истории «Поймать демона» демонстрируют не в хронологическом порядке и это сводит на нет все усилия по созданию необходимой атмосферы. Думаю, если бы сценарий «Поймать демона» также переписали бы под отдельную полнометражную картину, вышло бы что-то более осмысленное и интересное. Все четыре истории имеют кое-что общее – ужасную реализацию и отвратительный подход к кинопроизводству. В некоторые наиболее важные и атмосферные моменты создатели фильма пускают на экран какие-то помехи. Помехи выглядят уж очень искусственно – такое чувство, что добавили их в каком-то полулюбительском видеоредакторе. Отвратительная актерская игра; я не уверен, но, полагаю, что актеров набирали с улицы. Сам сценарий написан отвратно – персонажи ведут настолько невероятные и ненатуральные диалоги, что они ощущаются не живыми людьми, а какими-то буратинами. Спецэффекты и компьютерная графика, когда дело касается демонстрации исчадия ада? О-хо-хо, да перед нами монстр, который годится, разве что, для детского утренника. Качество грима варьируется от «очень хорошо» до «очень плохо». Должен признать, что, хоть фильм и откровенно провальный, в нём есть какая-то своя гипнотическая эстетика. В то время как реализация оставляет желать лучшего, а многие элементы откровенно разочаровывают, задумки самих историй были достаточно интересными, и я с радостью посмотрел бы их в ином формате (как, например, поступили с новеллой «Сирена» из пресловутого «З/Л/А») или бы дождался продолжений этих историй. Надеюсь, что Майк МакКуон не забросит кинодело после неудачного дебюта и в будущем создаст что-то действительно запоминающееся. 5 из 10