Цирк уродов

С рук на руки, от распущенной мамы к консервативному папе, Билли Блум переезжает из либерального штата в «красный» Коннектикут» и, презрев совет экономки, отправляется знакомиться с новой школой, как всегда, с накрашенным лицом и в кричащей одежде, не скрывая личных свойств и особенностей своей натуры, отказываясь раствориться в однотонной толпе одноклассников, как и ожидалось, воспринявших его выходку как вызывающий выпендрёж. Он не мог поверить в буквальное исполнение отцовского предупреждения о том, что торчащий гвоздь получает по шляпке, а, выжив, несмотря на сочувствие доброхотов, не стал изменять себе, решив изменить окружавшее его сообщество, заявившись кандидатом на конкурс Королевы школы, чтобы обратиться ко всем вместе и каждому в отдельности, наивно полагая разделить массу на индивидуальности, упуская из вида, что большинству и так хорошо. Не выходящий из оборота сюжет о противостоянии обычного и необыкновенного, рядового и неординарного, типичного и уникального, как некоторым кажется, портящим человеческий род, Труди Стайлер, не отходя далеко от общих мест, увела в сторону гротескной комедии, смешав в своей картине маскарад и фэшн-шоу, получив в распоряжение уникальную модель в лице сногсшибательного и эффектного Алекса Лоутера, чередуя ярчайшие наряды, примеряющего разные образы, украшением которых становится умопомрачительный makeup, делающий его прекрасней прекрасного. Главный герой в который раз бьётся стену, убеждая людей в том, что они лучше, чем кажутся, хотя и сам немного склонен к вероломству, прибегая к уловкам в продвижении гуманного тезиса о свободном цветении всех цветов, своим вызовом посягая на стандарты идентификации коллективной общности, создающей среду контролируемых отношений, сохраняющих склонность к стереотипам, угнетая естественную потребность в самовыражении, проистекающую из неповторимости внешних и внутренних человеческих черт. Суля возможность невозможного, кино наполнено сиянием глянца и блеском гламура, очарованием, обаянием, безнадёжным отчаянием и непоколебимой верой в себя, что, если не может помочь самому Билли, то выручает кого-то из его друзей, а неумолимый юмор вместе с подстрочником из отборных броских музыкальных тем не дают возобладать никчёмной грусти, как бы ни толкала к тому его личная жизнь. Разнузданный Алекс Лоутер обеспечивает фильму шик и шок, но история расширяется за счёт других обязательных и необходимых персонажей, составляющих портретную галерею сторонников прогресса и порядка, стабильности и развития, страха перед другими или гордостью за себя - в этом своё место находят Эбигейл Бреслин, Анна-София Робб, Йен Нельсон, Селия Уэстон, Ларри Пайн и приятно мелькнувший на экране великий (теннисист) Джон МакИнрой, своими образами, характеризующие тот самый ужасный мир, где победить - это просто значит не сдаться.

Сегодня очень много внимания уделяют гендерным принадлежностям. Кто-то требует толерантности, кто-то настроен категорически агрессивно. Я за то, чтобы всё оставалось на своих местах, за демократию в её истинном виде, за проявление любых иррациональных идей, как творчества и идей, требующих вырваться наружу - не в доказательство чего-либо, а просто потому, что человек счастлив поделиться этим с другими. Почему часто мы становимся белой вороной? Почему боимся проявить истинные мечты, показать свой богатый и яркий внутренний мир, опасаясь оказаться высмеянными массой, опасаясь унижения и непонимания? Фильм 'Freak Show' ('Цирк уродов' - неоправданно жестокий перевод названия) как раз демонстрирует негативное отношение к тому, кто выделяется из толпы, не в силах держать в себе своё втрое Я. И слова главного героя Билли подтверждают, как сложно жить в мире презрения: 'Иногда мне снится, что я умею летать. Но я так устал махать крыльями... И чем выше парю, тем ярче я вспоминаю, как плохо вписываюсь с ними в земное общество. Поэтому я поднимаюсь всё выше и выше, и понимаю, что я больше не хочу летать - они всё равно никогда не понимали, на кого смотрят.'