Вавилон Н.Э.

При страсти к «клюкве», я не смог обойти вниманием фильм «Вавилон нашей эры». Что сказать?.. Зрелищно, но фантасмагорично, сценарий закрученный, но поверхностный, видеоряд богатый, но бестолковый, хаотичный, без особых порядка и логики. Актёры играют неплохо, но… не совсем то, чего зритель от них ждёт. За головокружительно-зубодробительными трюками героев врубиться в суть происходящего я не смог – одна хардкорная мельтешня. И с самими трюками согласно здравой логике вышел перебор. Итог: смотря в экран – увидел фигу. Увидя фигу – взял в руки книгу. Читая книгу (Морис Дантек «Вавилонские младенцы») – понял, что с фильмом они как земля и небо. Две большие разницы. Действие боевика происходит в недалёком будущем. Мир сошёл с ума и погружается в пучину Хаоса. С причиной ни черта не понятно. Мировая война (кого, с кем, из-за чего?), экономический кризис, катаклизмы, эпидемии… – кто бы пояснил, мы можем видеть только их последствия. Ясно только то, что на Земле осталось единственное полноценное государство – США. Прочее – не более чем разнообразные ипостаси Мордора. В том числе, конечно же, и Россия с территориями СНГ. Каким образом США избегли общей участи – тоже темна вода во облацех… Но факт, в этом мире сбылась Большая Американская Мечта: США – всё, остальной мир – ничто! Осталось подождать в изоляции сотенку лет – и можно будет смело колонизовать вконец одикарившийся мир заново. Проблема одна: что делать с ордами беженцев, которые ломятся со всех уголков мира? А не пущать, насколько возможно! Начинается всё причудливо. Нам поясняют, что на картинке «Новая Сербия», но пейзаж всё-таки больше напоминает Россию (на худой конец – Украину), так как с хрущёвками и узкоглазыми среднеазиатами на улицах ни в новой, ни в старой Сербии такого обилия быть не должно. Жизнь, как гритца, бьёт ключом и прямо по лбу! Танки на улицах, вялая круглосуточная автоматная стрельба, искорёженные автомобили, бомжатня… И большие зайцы на обед с лотка за 4 рубля (валюта Сербии – динары). И Интернет хорошо работает! Уже тогда бросается в глаза странность поведения главного героя. Битый-перебитый и тёртый-перетёртый жизнью персонаж Вина Дизеля (гордящийся тем, что он НАЁМНИК, а не какой-нибудь там бандит!) ведёт себя отнюдь не как профессиональный военный, а чисто по-гопнически: вечно всем хамит и лезет в махаловку по любой причине. На самом деле подобные люди ведут себя как раз сдержанно, вдумчиво, поскольку в самоутверждении давно не нуждаются и умеют ценить как выгодные контракты, так и собственную жизнь. Ничего не ясно даже с национальной принадлежностью главного героя. Какой-то Туроп, вроде из Америки, но вроде и в России не чужой, а на родине разыскивается за терроризм. Татуировки совсем запутывают дело: тут и USMC (Корпус морской пехоты США) и «СЛОН» кириллицей, и пентаграммы, и египетский бог-сокол Гор во всю спину… Что всё это значит? Монахиня-китаянка Ребекка тоже уникум. То она «никогда не брала в руки оружия» и против насилия, то во Владивостоке и Нью-Йорке молотит плохих парней с таким эффектом, как будто к ноэлитам она пришла прямиком из монастыря под названием Шаолинь! Странно, что живущая безвылазно в монастыре девушка Аврора носит языческое имя и не окрещена, как подобает. Ну и «обычные» киноляпы, конечно. Что за «рашн-треш-клюква» без ляпов? Их в «Вавилоне Н. Э.» хоть отбавляй! Во-первых, странное место выбрано для монастыря ноэлитов – Кыргызстан. Традиционно исламский регион, который с падением власти стал рассадником всевозможных «аллахакбаровцев». Женщины там живут в дикой горной глуши без охраны и не эвакуируются в местечко поспокойней. Логично, что их, в конце концов, разбомбили дотла. С транспортом тоже непонятки. Женщин Туроп вывозит на подаренном ему лимузине ГАЗ-14 «Чайка» – длинном, заднеприводном, с большими свесами. С номерами Ульяновской области почему-то. Ей-богу, я б для миссии снабдил наёмника чем-то посерьёзнее – «Лендровером», «Гелендевагеном», «Хаммером», на худой конец – тюнингованным УАЗом. Полёт на вертолётной подвеске (в стиле «Бриллиантовой руки»!) до самой Киргизии под советские марши тоже не выдерживает никакой критики – чистое фантазийное трюкачество. Троицк на самом деле расположен на российской стороне границы, в Челябинской области. На фоне разрухи порадовал вид стоящего на вокзале поезда – современного экспресса типа «Сапсана». Зачуханного, загаженного, с курами и козами в салоне, но всё же... Я уж было совсем настроился на картинку древнего чадящего паровоза – еле трюхающего и, может быть, даже топимого дровами. (Кстати, там, в привокзальной толпе, на миг мелькнуло лицо Сергея Маковецкого!) Прикольно, что путь пролегает прямо по эстакаде через воронку от взрыва реактора на какой-то АЭС. Окна поезда задраиваются защитными экранами. Не проще ли было сделать обходной путь? Атомная подлодка класса «Акула» – слишком дорогое средство для транспортировки беженцев в Америку. С теми количеством и людоедским подходом, что показаны в фильме, она однозначно не окупится. Кроме того в реальности, попади она в частные руки, её бы быстро нашли и уничтожили ВМС США. Поистине эпична схватка сверхкрутого Туропа со штурмовыми беспилотниками на Беринговом проливе. Первый он сбивает из… пистолета (!), второй с разгона таранит… снегоходом (!!). Серьёзные комментарии бесполезны. Остаётся пожалеть, что в эскадрилье не было третьего дрона, которого наёмник, по ходу логики, был обязан поймать за элерон и загрызть «голыми зубами». После взрыва Туроп падает на заснеженные скалы и, естественно, остаётся живёхонек. Правда, с осколочным ранением. Но Аврора заштопывает его быстрее, чем носок, и через пару часов выздоровевший парняга с засохшей дыркой в плече как ни в чём не бывало возвращается в строй. Потом Туроп и Аврора сидят морозной арктической ночью под бликами полярного сияния и романтично болтают о всяком-разном. Завывает ледяной ветер, но герои не обращают на него внимания. А ведь арктический ветер для непривычного к нему человека – вещь крайне коварная, перестудиться им за считанные секунды проще простого! Ещё от него кожа на незащищённом лице лопается с дикой болью. Но они – о, Господи! – даже без рукавиц и шапок! В конце Аврора родила близнецов как-то удивительно легко, незаметно, в том числе и для себя самой. В реале роды сами по себе дело долгое и хлопотное, а она не то что не тужилась и извивалась – даже не двигалась! Отдельно напрягает мельтешение на просторах России автоматов М-16 и МР-5К. Последний Туропу даже предлагал купить некий мужичок с толкучки. А мне почему-то кажется, что для бывшего СССР «калашников» – это альфа и омега стрелкового оружия. А вот рыжеволосую девушку, мелькнувшую в люкс-БТРе Горского я идентифицировал как Габриэлу Люпинкову – чешскую порномодель, известную под псевдонимом Ариэль. Моё резюме – фильм зрелищный, но жестокий и слишком тупой. 4 из 10

Если смотреть этот фильм просто для развлечения, то да, его можно оценить как неплохо закрученный фантастический боевик с симпатичным видеорядом. Под пиво или чай с вареньем и печеньем - это как кому!.. - на один вечер будет вполне приятное развлечение. Ну а наутро после чая (или пива) волей-неволей начинаешь размышлять о полученных от фильма 'Вавилон Н. Э.' впечатлениях и сразу же приходит понимание, что в его основе лежит вполне стандартная американская концепция мира и самих себя в этом мире. Фактически это концепция т.н. 'управляемого хаоса'. Что мы видим в фильме 'Вавилон Н. Э.'? Лежащие в руинах страны Европы, загибающаяся Россия, и процветающие Штаты, куда стремятся все-все-все, как на землю обетованную, но мало кому удаётся попасть. Ничего нового в этой концепции нет. Первоначально она была основна на реальном положении дел после Второй мировой войны, когда страны Европы, и, тем более, СССР, и в самом деле лежали в разрухе, а США буквально захлебывались от сверхдоходов, полученных в результате этой войны. Вот тогда-то американцы и сообразили: чтобы их страна процветала, надо, чтобы весь остальной мир пребывал в состоянии постоянного управляемого хаоса. И многие годы и десятилетия они реализовывали эту концепцию военными, политическими и культурными средствами - вот такими, в числе прочего, как этот фильм. Но после Второй мировой войны прошло много времени. И в мире очень-очень многое изменилось. К примеру, в фильме 'Вавилон Н. Э' границы Штатов очень тщательно охраняются изнутри, с помощью вооружённых беспилотников. А в реальности? 9-го августа нынешнего, 2019 года, два российских стратегических ракетоносца ТУ-95 провели плановый полёт в море Бофорта, в международном воздушном пространстве, но совсем недалеко от берегов Аляски и Канады. Это - очередной многозначительный привет из реальности тем людям, которые живут всё в тех же иллюзиях, лежащих в основе концепции и сценария фильма 'Вавилон Н. Э.' Ну, иллюзии у людей - как и культурные концепции - бывают разные. Фильмы тоже. Вот только реальность - она такая, какая есть. Другой нет и не будет.

Матьё Кассовиц выдал авторское кино, от которого по итогу остаются смешанные чувства. Вроде бы, круто поставлено, неплохо сыграно, по-шпионски закручено, недурно попытались в религию, но тут внезапно начинаются финальные титры, а ты в недоумении сидишь со странной гримасой и восклицанием: 'И это все? Чегооо?' Да, примерно так и произошло. Ни больше, ни меньше. Качественно сделано здесь практически все: антиутопичный сеттинг с тоталитарным Казахстаном и Россией, наличие прекрасного саундтрека, недурно поставленного экшена, а так же сюжет а-ля роуд-муви с вполне понятной целью - прибыть из точки А в точку Б, доставив при этом ценного для общества человека. Так почему в итоге 'прохладно'? По-моему, кино явно перемонтировано или попросту недоделано. Будто посмотрел пилот сериала, где продолжения и нет. Если абстрагироваться от наполнения, то форма отличная. Тебе действительно интересно и увлекательно все 'час сорок'. Приятные люди в кадре, пиу-пиу экшен и погони, неглупые диалоги и в качестве смысловой нагрузки ядреный коктейль из христианства и ницшеанства, что уже само по себе оксюморон. Давненько мы ждали второе пришествие Христа, и вот он настал, хоть и в 'фэйдауте' за кадром. Актерские работы норм: Дизель играет Дизеля, приятно было увидеть молодую Йео, которая через 13 лет хапанет 'Оскар', Тьерри вроде и миловидная, но по сути 'непись' и функция, Депардье непонятно зачем в принципе сюда залетел, Стронг и Рэмплинг - клишированные, но неплохие персонажи третьего плана. Операторская работа и монтаж качественные. Саунд-дизайн и пост-продакшен тоже на уровне. Раннее отечественное издание на BD в порядке: нормальный трансфер, чистая оригинальная дорожка в DTS-HD MA, удобоваримые, но местами не точные, русские субтитры, которые почему-то выровнены по левому краю, а не по центру. 'Вавилон Н.Э.' хорош по форме, но обрублен по содержанию. Были вполне вменяемые рассуждения в философию и Ветхий Завет, но оборвалось непонятно как. Занижаем ожидания и смотрим просто как развлекательное жанровое кино, потому что по итогу оно таким и останется, а в скорейшем времени выветрится из памяти. Я смотрел его на релизе, и теперь понимаю, почему спустя каких-то 15 лет я его забыл. 6 из 10

'Вавилон Н. Э.' тот самый фильм, что навсегда изгнал Матьё Кассовица с голливудских земель. Все выданные ему доселе авансы и кредиты доверия разбились о самую коварную из скал. Имя ей - постпродакшн. Обидно. Ведь проект французу достался интересный. Тут тебе и возможность показать своё постапокалиптическое будущее. Тут тебе и возможность продемонстрировать талант незаурядного визуалиста. Да и сама история, пусть и вызывает в памяти с десяток предшествующих 'Вавилону' лент разом, в умелых руках могла заиграть самыми неожиданными красками. Увы, Кассовиц 'не дожал' по всем пунктам. Страны бывшего Советского Союза предсказуемо не напоминают ни Кыргызстан, ни Казахстан, а 'клюква' в лице странно загримированного русского олигарха Депардье превращает достаточно атмосферное мрачное вступление в типичный для 'попкорнового' кино фарс, что обидно, потому как на 'попкорновое' кино работа Кассовица похожа меньше всего. Это некое раздумье европейца на чужой земле на тему надвигающейся мировой экологической катастрофы в антураже фантастического боевика. Остаётся только догадываться сколько копий сломал этот самый европеец в борьбе с голливудскими продюсерами за видение собственной же картины! Вин Дизель выбранный (навязанный?) на главную роль - кандидатура определенно странная и спорная. Куда гармоничнее в образе наёмника Туропа смотрелся бы Джейсон Стэйтэм. Или тот же Брюс Уиллис. Первый добавил бы фильму баллов в экшн-сценах, второй - привнёс необходимый сюжету драматизм. Дизель кое-как справляется с боевой составляющей и полностью заваливает все эмоциональные сцены. Финальный эпизод в больнице так и вовсе обрывается на странной ироничной фразе, которая в контексте предшествующих кадров полных слез и печали, воспринимается как издевка над зрителем. Впрочем, тут часть вины стоит переложить и на монтажёров. Картину заключительные 20 минут так сильно штормит, что совершенно не успеваешь уследить за логическими действиями героев. А важные для сюжета персонажи, которых играют Ламбер Вильсон и Шарлотта Рэмплинг, появляются и исчезают столь стремительно, что поражаешься - чем именно привлек этих актёров 'Вавилон'? Говорят, где-то существует режиссёрская версия картины и если это так - ей определенно стоит всплыть если не в виде официального дискового релиза, то хотя бы на просторах бескрайней сети. Возможно, аккуратно смонтированный, хорошо раскрывающий своих героев и правильно сбалансированный 'Вавилон Н. Э.' сможет доказать, что вины Кассовица в провале фильма нет. И пусть второго голливудского шанса у француза вместе с этим не появится, но реабилитироваться в глазах зрителя некогда полюбившего его за 'Убийц' и 'Багровые реки' он определенно сможет!