Во имя спасения

После того как друг рассказал о недавних испытаниях ядерного оружия, я увидел кошмарный сон. В 70-х годах и начале 80-х годов мир жил в ожидании новой ядерной войны. С исчезновением Советского Союза исчезла политическая биполярность мирового устройства. На время человечество обратилось к другим глобальным проблемам, главная из которых на сегодня – экологическая. В моём кошмарном сне ожили подсознательные страхи советского детства. Мне приснилось, что в соседнем квартале произошёл ядерный взрыв, я увидел в окне его грибовидную форму. Ужас охватил сознание. В то, что не верилось, всё-таки произошло. Это осознание было кошмарным от понимания безысходности ситуации. Начались метания по квартире, попытка спасти близких, найти безопасное место, поиск оружия (нож). На лестничной площадке уже находилась группа жильцов, в окно было видно, как высаживается десант противника. Жуткий сон. Фильм Виктора Данелла «Den blomstertid nu kommer»/«Время расцвета» напомнил мне мой сон. Современный человек западного мира живёт сегодня в ситуации вероятности осуществления террористических актов. В 2005 году об этом мироощущении западного сознания Стивен Спилберг и его команда высказались в очередной экранизации «Войны миров» Герберта Уэллса. Под инопланетным вторжением очень ясно осознавалась террористическая угроза, которую победить невозможно. Бороться с терроризмом возможно, что делают с разной долей успеха спецслужбы многих государств. Но победить и искоренить, или каждый раз предотвращать его акты невозможно. Любой потенциальный террорист-водитель может направить транспорт в группу прохожих, любой потенциальный террорист-поджигатель может поджечь жилой объект. Не говоря уже о более подготовленных и военизированных террористах. В фильме «Время расцвета» однозначно не указывается на источник террористической атаки. Про взрывы в метро говорят об «Игил», про ядовитые газы говорят об Израиле, главный герой уверен в том, что за этими диверсиями стоят российские спецслужбы. Больше всего намёков в фильме на третью версию, однако, всё это может быть, опять-таки, ловким ходом Виктора Данелла и Кристоффера Нурденрута, написавших сценарий к фильму. В ситуации жуткого стресса, когда «у страха глаза велики», человек может увидеть в образе противника кого угодно. Поэтому противник в фильме обезличен, абстрактен. Напоминает пришельцев из другого мира, только принявших человеческий облик. Так же фильм можно воспринять с метафорической стороны его повествования. Этот приём очень любят использовать создатели фильмов-катастроф. Так, например, авторы холливудского «2012» для воссоединения семьи разрушили весь мир, авторы российского «Метро» всего лишь затопили одну линию метрополитена. Вот и во «Времени расцвета» главным лейтмотивом фильма является налаживание отношений главного героя Алекса со своим отцом Бьёрном и бывшей возлюбленной Анной. И все террористические угрозы как метафора тех жизненных ударов судьбы, что встречаются в будничной повседневности, от которых не убежать и не скрыться и на которые необходимо отвечать. На мой взгляд, личные и семейные взаимоотношения Алекса – наиболее слабое место фильма. Виктор Данелл очень хорошо чувствует и ставит экшн. Наиболее сильные эпизоды фильма – паника и попытка спасения своей жизни и жизней окружающих во время террористических атак. Особенно потрясающим получился эпизод на мосту. Очень символично и кинематографично. Беззащитность человека перед невидимой и скоротечной смертью, которая может проявиться в любую секунду. В финале фильма поражает сходство смоделированных новостей о последствиях придуманных сценаристами для своего фильма террористических атак на Швецию, с реальными кадрами из горячих точек планеты, где ведутся гражданские войны. Это трагическое сходство пространства фильма и реальной жизни озадачивает гораздо больше, чем вопрос на том, кто стоит за осуществлением угроз. Бесконечное повторение неизменной истории человечества, где на протяжении тысячелетий мы видим беспрерывные войны. Моё мнение – неплохо. 6 из 10

Апокалипсис по шведски. За крепкий и перегруженный саспенс - простил не стыковки. Достаточное количество масштабных трюковых сцен катастроф транспорта во время глобальной катастрофы. Найдены новые способы, направления и нюансы показа этих элементов экшэна. Смотреть интересно и захватывающе, особенно из-за отсутствия 'имперской' составляющей в направленности смыслов фильма - каковая является неотъемлемой чертой фильмов-катастроф американских, российских, а теперь и китайских ('Блуждающая Земля'). Здесь этого пафоса нет и оттого фильм прибавляет в смотрибельности и интересе - тебе не пытаются в голову вложить ничего, кроме сюжета и интригуют - 'путая следы': то исламские террористы, то израильские, а то русские. Зато есть взаимоотношения в семье (я так посмотрю - привычная тема в Шведском кино - вспомнился сразу сериал 'Настоящие люди'), их проблематика и скандинавская же резкая толстолобость, что ли, в них. Происшествия же творятся в атмосфере 'стального' неба, с его серой непрозрачностью, промозглостью - оттого саспенс нагнетается сильнее. Но в безусловно хорошем сюжете просматриваются сильные натяжки - связки между экшэн эпизодами - они не достоверны и нелогичны: мать направляется в убежище, весьма не активно сопротивляясь силе влекущей её туда, успевают не все и оставшиеся снаружи вероятно гибнут, но тут мать приходит 'до тямы' и спокойно выходит наружу, спеша на поиски ребёнка. И таких натяжек множество, поэтому не более 6. Есть ещё 'интерстелларская' музыка, чья гармоника безжалостно эксплуатируется вот уже в котором фильме, но лично мне импонирует из раза в раз. Есть отсылы к любимому мной 'Обитель зла -4', великолепной же музыкой - но не только. 6 из 10