Как бумеранг

Всё-таки это лучший фильм тандема Делон-Джованни. «Двое в городе» имел, конечно, больший резонанс в связи с болезненной для Франции 70-х темой запрета гильотины, а в «Цыгане» было больше экшна (редкая птица в фильмах Хосе), и всё же именно «Бумеранг» является наиболее удачной суммой талантов актёра и режиссёра. Жак Баткин (Ален Делон) - преуспевающий промышленный босс, в жизни которого всё давно схвачено и за всё заплачено. Молодая любовница (Карла Гравина), личный адвокат (Шарль Ванель), а вот о родном сыне своём от первого брака, Эдди, он, как водится, в суете мирской забывает. Подросток Эдди, с детства избалованный деньгами отца и не знающий нужды ни в чём, связывается с дурной компанией и как-то раз, участвуя в наркотической оргии на богатой вилле своих беспутных немецких друзей, случайно убивает полицейского, прибывшего с облавой в компании вооружённых коллег. С этого момента и начинается история. История об искуплении грехов прошлого. Жизнь пацана сломана раз и навсегда. Ему предстоит едва ли не пожизненный тюремный срок, если только богатый папаша не использует все свои престижные связи, чтобы его вызволить. Но не тут-то было: в обществе разгорается нехилый скандал вокруг истории о молодом убийце, ни в чём не знавшем ограничений. Полиция получила в лапы отличного козла отпущения, а журналистская братия с наслаждением и азартом копается в прошлом отца Эдди в поисках компромата. И они его находят. Оказывается, Жак Баткин по происхождению - поляк, а в 60-е входил в состав гангстерской группировки и даже был её главарём. В своё время он даже загремел за решётку, но, закосив под дурачка, умудрился выбраться на свободу. Этот шанс он в дальнейшем использовал с умом: с криминальным миром покончил, занялся бизнесом, поднялся, стал богатым, влиятельным и уважаемым человеком, родился заново, заставив всех навсегда забыть о своём тёмном прошлом. Навсегда ли? История с сыном автоматически отринула все его достижения, и вот уже в глазах общественности Жак Баткин – всё тот же бандит, мерзавец, отец убийцы полицейского. Тема болезненного и неотвратимого возвращения в своё неприглядное прошлое раскрыта актёром Делоном в этом фильме блестяще. Пожалуй, самая сильная сцена – во время тюремного свидания с сыном, когда восторженный Эдди, только что узнавший от старших сокамерников о том, кем раньше был его отец, захлёбываясь, выражает папулику свой респект. Папка-то, оказывается, не лох какой-нибудь, а бывший гангстер! И тут нужно видеть лицо отца, который столько сил положил на то, чтобы выбраться из грязи и начать всё с нуля, зарабатывая себе и своей семье честное имя, и подняться наконец, и обеспечить своего глупого чада, которое... в итоге заявит своему отцу такое! В фильме заметна и перекличка с биографическими темами, и логическое продолжение истории, начатой в «Двоих в городе». По сути, история Жака Баткина – это как бы продолжение истории Джино Страблиджи, если бы тот остался жив, женился и стал отцом. Видно, что на роль адвоката Жака изначально планировался Жан Габен, однако из-за болезни актёра (в ноябре 1976 года он уйдёт из жизни) на эту роль взяли Шарля Ванеля. Шарль Ванель, кстати, вошёл в Книгу рекордов Гиннеса как самый старый актёр всех времён и народов (весьма сомнительное достижение), и в роли адвоката выступает весьма посредственно, оставляя за Делоном задачу самостоятельно вести весь фильм за собой, с чем Делон, впрочем, справляется отменно. Интересно, что на тот момент родной сын актёра, Энтони Делон, пребывал в 12-летнем возрасте, и в дальнейшем действительно принёс отцу немало хлопот, не раз оказываясь в полицейском участке (к счастью, лишь – за хулиганское поведение). Ну и тема связи с выходцами из социалистического лагеря в творчестве Алена Делона также проходит красной нитью: в своё время актёр был связан (действительно связан) с югославской мафией. В стремлении вернуть сына Жак Баткин пробует все легальные средства, но ничего уже не помогает. Он пытается самостоятельно выйти на след тех, кто стал причиной нравственного падения Эдди, но все пути-дорожки так или иначе ведут к нему самому. Обезумевший, отчаявшийся, утративший последнюю надежду на справедливость этого мира, Жак идёт на последнюю, крайнюю меру. Он обращается к своим старым преступным связям и просит помочь ему организовать побег сына из тюрьмы. Назад пути нет: прощай, честное имя. Спасение сына становится для Жака единственной целью жизни. Быть может, динамическое решение фильма покажется несколько спорным: полтора часа экранного времени повествование развивается неспешно, но последние 10 минут – это чистый головокружительный экшн. И хотя, по логике, у этой пары нет возможности спастись от метких снайперов, засевших в патрульном полицейском вертолёте, зрителю даётся надежда: финал остаётся открытым. Отец и сын – в долгожданном единении, которого они, возможно, никогда ранее не испытывали – бегут к итальянской границе, за которой – спасение. Добегут ли? В любом случае, спасибо за надежду. 8 из 10