Приквел 'Братьев Гримм '?
Возможно, что поклонники творчества Терри Гиллиама меня не поймут, но мне кажется, что ему не стоило приниматься за данную картину. Конечно, тогда Гиллиам был на высоте. Один из участников 'Монти Пайтон ', он снял в 1985 году сатирическую антиутопию 'Бразилия ', был номинирован на 'Оскар ' и прекрасно встречен критиками. Но если попытаться проанализировать его творчество, стоит заметить, что лучше всего у него выходили ленты, которые он экранизировал близко к первоисточнику. Когда он принимался перекраивать сценарий на свой лад и добавлять различные собственные фантазии, получалось достаточно бредово и, как результат, полный провал по всем фронтам. Все мы помним недавний громкий провал ленты 'Братья Гримм ' - это типичное следствие вышеописанной мною схемы. Причём, у Гиллиама до 'Братьев ' уже был такой опыт. Название этого опыта - 'Приключения барона Мюнхгаузена '. Конечно, хочется выделить два плюса фильма: это необычный дизайн, получивший 'оскаровскую ' номинацию и один актёр. Это Джон Невилл. Начинавший с телевидения, он попал в большое кино достаточно поздно и, к сожалению, не стал звездой, хотя потенциал у него был хороший. Актер очень органично смотрится в своей роли, ему хочется сказать 'верю '. Но, к сожалению, в дело вмешались фантазии Гиллиама, которые от первоисточника почти ничего не оставили, а следовало не торопиться. Как результат - серьёзный провал, чуть не сгубивший карьеру Гиллиама - ему очень повезло просто с лентой 'Король-рыбак ', которую он снимет двумя годами позже. В общем, 2 балла из 10, по баллу за дизайн и Джона Невилла.
-Вы сумасшедший? -Нет! Я барон Мюнхаузен
Пожалуй, что Терри Гиллиам мастер снимать противоречивые фильмы. Каждая из его лент оставляет после себя раздор, смуту и разделяет просмотревших на ярых поклонников и на аналогично ярых противников. Фильмы его, обманчивые по своей простоте, на поверку оказываются бездонной глубины и предоставляют сочную пищу для размышлений и обширную площадку для споров. 'Приключения барона Мюнхаузена' не является исключением. В нем Терри Гиллиам опять пытается объять необъятное, но это вышло у него удачнее 'Бразилии'. Многие сравнивают 'Приключения' с 'Братьями Гримм' и ошибаются. 'Барон Мюнхаузен' прямая предтеча 'Воображариума доктора Парнасса' и скандального 'Страна Приливов', ибо лейб-мотивом у всех трех фильмов служит идея о превосходстве и необходимости сохранения детской наивности, веры в чудо и наивности над жестоким, рациональным миром. Однако в отличие от последних фильмов Гиллиама 'Приключения' более позитивны и более глобальны в охвате проблем. Все таки 'Страна Приливов' и 'Воображариум' посвящены более конкретным и личностым вещам. Мне удобнее будет разбить фильм 'Приключния Барона Мюнхаузена' на несколько эпизодов, в котором режиссер рассматривает определенную проблему. 1) Пролог. Царство дешевого фарса и слепой бюрократической рациональности. Мюнхаузен, олицетворение сказочности, фантазии, искусства, если хотите, здесь превращен в бутафорского шута, отданного на откуп толпе, жаждущей развлечений. Рациональность, холодный рассудок правит миром и приводит его к разрушению. В таком мире не нужны чувства и безрассудства. Человек(герой-офицер), обладающий этими качествами в этом мире лишний. 2)Появление. Барон сметает и разрушает весь этот запыленный гадюшник, но он слишком стар и слаб для того, чтобы закрепить свой успех. Он никому не нужен, про него забыли, от этого и умирает. Но только пока в него верит(то есть пока есть люди, верящие в чудеса) маленькая девочка, он остается в живых и отправляется в путешествие за необходимыми ему спутниками. 3)Луна. Тут нам показан портрет современного человека, как женщины, так и мужчины. Мыслями они погружены в исследование, они возомнили себя властелинами Вселенной, Творцами Сущего, богами, философствуя отстраненно от мирского. Но в тоже время порабощены телесным, и забывают о высоких материях ради низменных потребностей. Тут Мюнхаузен находит Бертольда, олицетворение Свободы, вечно вынужденной быть скованной гирями. Заключенная в клетке, она позабыта и даже сама забыла о себе. 4)Этна. Вулкан, сам по себе олицетворяет как ни странно капитализм, буржуазию. Необразованную, невежественно купеческую и попросту дикую, способную в погоне за богатством уничтожить весь мир. В плену у Вулкана - Венера, то есть Красота. Замученная бездшными подарками, без необходимой ей полета любви. Слугой капитализма служит Сила(Альбрехт). По идее качество гордое, но теперь усмиренное и откровенно жалкое. 5)ЧудоЮдоРыбаКит. Здесь Мюнхаузен находит находит Густавуса и Адольфуса(Слух и Зрение соответсвенно, то есть чувства), съеденных гигантской рыбой, символизирующей Забвение. Здесь Мюнхаузен слаб как никогда, Забвение для него смерть. А слуги в силу той же причины потеряли свои качества, способность чувствовать. Только вера маленькой девочки возвращает их к жизни. 6) Триумф. Собрав все необходимое(Свободу, Силу и Чувства), Мюнхаузен молодеет, возвращается к жизни. Ему теперь все нипочем, и жалкая попытка Рациональности убить его бессысленна. Ибо пока есть вера в чудеса - жив и Мюнхаузен. Этот фильм я считаю вершиной творчества Гиллиама того периода, молодого и беззаботного. Терри не ставил целью снять фильм по мотивам книги, он использовал необходимый ему антураж. И сделал это на отлично. Потрясающие декорации, костюмы и красочные спецэффекты - все это подчеркивают удачность этой работы. 9 из 10
Опять молодец!
Есть многие режиссеры, который снимают не популярное кино и Терри один из них. В этом фильме вы увидите чуть ли не все известные приключения бравого Мюнхгаузена. Ну практически все, например сцену с половиной лошади не покажут, так как денег на съёмки не выделили. Тем не менее в фильме много чего другого и людей, любящих «картинку», порадуют «Приключения...». Не зря дали номинации на 4 визуальные премии Оскара (художественное оформление, костюмы, грим и визуальные эффекты). Декорации потрясающие, грим даже при максимально близких ракурсах выглядит вполне естественно. Съёмки на натуре, несмотря на всё тяжесть съёмочного процесса, выполнены на ура! В фильме есть всё от продолжительных диалогов, до баталий. Раньше в фильмах Гилльяма я такого не видел. Но Терри был бы сам не свой если не проявил свои привычный почерк. Потрясающая симфоническая музыка, лёгкий юмор, тонны сюрреализма и потаённый смысл - всё это на месте. Особенно ярко все эти компоненты объединенный в цене на луне (кстати Робин Уильямс сыграл потрясающе). Но не смотря на весь дух приключений, к концу фильма можно легко приуныть. Сам персонаж Мюнхгаузена кроет в себе некую усталость, его беспокоит непонимание со стороны остальных героев картины. На мой взгляд режиссёр хотел нам донести, что прошли времена героев, которых так не хватает, что приключения сейчас под запретом, что всё стало излишне забюрократировано, а так же предупредить нас о закате времени, когда восхищались талантом. Дальше всё больше будет ценится яркая обёртка и пустота внутри. 9 из 10
О пользе «розовых очков»
Более полутора часов фильма посвящены пышным фантасмагориям барона, в сюжете которых он благополучно спасает город от войны. Почти все слушатели в процессе рассказа приобретают безудержный иррациональный оптимистичный настрой и верят, что война окончена. И – вопреки оптимистичным же, но рациональным злопыхателям, - оказывается, что война действительно окончена, причем, будто по щелчку пальцев, без всякого непосредственно-сюжетного объяснения. Для сказки (притчи и иного иносказательного жанра) такой конец вполне имеет намеренно вложенное значение, так как её повествование не ведется буквальным образом. У рациональных оптимистов по сюжету не получалось остановить войну и спасти жителей, т. к. они старались уничтожить на корню силу группового /родового/видового инстинкта. Гиперболически это показано на осуждении начальством своего солдата, который слишком рисковал собственной жизнью в служении Родине (или родине, что не очень важно). Барон же рассказывает небылицы о различных выгодных суперсилах (суперсилах супергероев), чудесных случаях и опять же явно о том, что рисковать жизнью стоит – люди верят, и это-то и приводит к житейскому благу. Вот и получается, что речь о некотором жизнеутверждающем усмирении власти абстрактного индивидуализма в человеке, а простейший путь к этому – самообман с подачи такой разновидности мессий, которая сеет обман в качестве помощи желающим обмануться. Если опустить немалый ряд едва ли случайных деталей фильма, то заметить остаётся ещё два самых важных момента. (1) Отбрасывая попытки рассказчика запутать, можно увидеть, что обман дает мессии дополнительные возможности преждевременной смерти. (2) Желание же расстаться с жизнью появляется у самого мессии всегда тогда, когда он устаёт обманывать. Увы, режиссёр не изобразил способности оценить что такое, по своему достоинству, жизнь, требующая в обязательном порядке (само)обманов – его рационалисты от глупости (или извращенного самообмана?) считают, что могут справиться с задачами активного выживания, но справляются только люди (нормальных) (само)обманов. Дважды увы, режиссер не изобразил и любви к правде, которая превышала бы любовь к жизни. Это мог бы быть героизм не менее пылкий, чем проявляемый и описываемый бароном, но совсем другого толка, совсем с другими целями. 4 из 10
ДС
Дмитрий Смирнов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Терри Гиллиам в своем репертуаре.
Сказки Распэ, рассказанные со всей фантазией, на которую способен знаменитый англичанин Гиллиам и со всем умом, который Распэ наверное и не вкладывал в свои книги. Как всегда стирается грань между реальностью и сказкой, а сумасшедший становится не только главным героем, но и носителем жизненной философии, в которой сочетается вера в чудеса, добро и победу над врагами, а главное то, что без этого жизнь невозможна, потому что невозможно скучна. Однако, главной героиней фильма следует назвать не Мюнхгаузена с его подручными, а маленькую девочку, верующую в чудо и способную не оторваться при этом от реальности. Ну и конечно, фильм не был бы творением Гиллиама, если бы тот не втиснул в сказочные рамки пару довольно желчных пародий на современность и не пустил пару острых стрел в рационалистов, вырождающихся на деле в жестоких сухих убийц, умертвляющих все живое в прямом и переносном смысле. 8 из 10
Сказочный гротеск
Терри Гиллиам режиссёр снимающей кино действительно так как он видит. Из за этого его фильмы очень сложно оценивать по общепринятым критериям. По большому счёту его можно или понять и проникнуться его идеями, или с недоумением спрашивать, что за бред сейчас происходит на экране. Возможно Приключения барона Мюнхгаузена и не самый фантасмагоричный фильм режиссёра, но и реалистичным его явно не назовёшь. Хотя реальность и вымысел переплетаются настолько тесно, что одно вполне себе может переходить в другое. Особенно это заметно на примере самого барона Мюнхгаузена, старик кажется полностью утратил грань отделяющая наш мир от его богатого воображения. Но несмотря на это он всё равно остаётся человеком способным на настоящие поступки. О сюжете сказать особо нечего, по сути он служи для скрепления воедино множества происходящих в разное время необычайных историй. И со своей задачей справляется, повествование имеет чёткую внутреннюю логику и структурированность. Но вот сами истории поставлены великолепно, в них присутствует и настоящий юмор, и злободневная сатира и серьёзные, даже трагические моменты. Приключения барона Мюнхгаузена необычный фильм рассказывающий пусть и гротескную но трогательную историю. Жаль только, что он вобрал так мало сцен из одноимённой книги. 6 из 10
КОММЕНТАРИИ