Первая любовь

Уже не помню, когда смотрел кино вне тематических обзоров, да и времени не было после того, как освоил фильмографию Формана. Но вот днем 18 мая 2025 года один из федеральных каналов показал «Первую любовь» Дино Ризи, работу, о которой давно знал, но все никак не удавалось посмотреть. Честно говоря, вчера осилил лишь половину, но сегодня все же досмотрел. От Ризи времен «Чудовищ» и «Обгона» в этой ленте 1978 года почти ничего не осталось: вроде бы тот же метод мозаичного построения от шутки к шутке, от скетча к скетчу, другое дело, что шутки стали китчевыми, пошлыми и несмешными. Время Ризи и его героев безвозвратно ушло, и он тужится, чтобы зрителю стало вновь интересно. Частично «Первая любовь» именно об этом, то есть о болезненной влюбленности старости в молодость, о несовпадении времен и поколений, о безжалостности судьбы. Неудивительно, что вчера смотреть бросил: тема дома престарелых с ее перегруженностью несмешными шутками могла бы быть и подсокращена, фильм от этого бы только выиграл. С другой стороны, вторая половина «Первой любви», в которой герои начинают жить вместе, значительно лучше, печальнее и мудрее первой, а финал так вообще блистателен. Орнелла Мути, к моменту съемок у Ризи уже сыгравшая в «Последней женщине» Феррери, здесь работала с одним порочным выражением лица, почти не менявшемся от начала к финалу, хотя ее героиня по сюжету должна претерпеть значительные метаморфозы из наивной простушки в развращенную теледиву. Зато Тоньяцци работает как всегда великолепно: если в начале он полон жизни, хоть и стар, то в финале сломлен и опустошен. В некотором роде его исполнение вкупе с неожиданной сменой тональности от бурлескной к грустной хотя бы частично искупает недостатки этой картины. «Первая любовь» - своего рода недо-Феррери, Ризи в конце 1970-х уже не только не дотягивает до своих вершинных достижений 1960-х, но и до сатирического блеска своего соотечественника. Честно говоря, всегда любил Марко Феррери за грубость и прицельный огонь по социальным институциям и моральным стереотипам, а Дино Ризи всегда считал на его фоне всего лишь режиссером второй руки. Однако, в отличие от совсем уж беспомощной попытки снять полноценную драму, коей стал «Призрак любви», здесь Ризи сделал, что мог, чтобы быть смешным хотя бы чуть-чуть. В результате «Первая любовь» стала горьким размышлением о влюбленности в красоту, которая ускользнула вместе со временем, а образ главного героя приобрел в случае Ризи автобиографические черты: кино ускользнуло от него, как ветреная красотка от престарелого ловеласа, и с этим, к сожалению, уже ничего нельзя было поделать.