Лабиринты прошлого

Давно не писал рецензий, но не могу пройти мимо сейчас, не заступившись за новый фильм Асгара Фархади. Прежде всего – перед русскоязычным зрителем, поскольку в более глобальных масштабах «Все знают» (оригинальное название) в защите не нуждается. Судите сами: последним фильмом открытия 71-го Каннского международного кинофестиваля не на английском и не на французском языках был также представитель Испании ни много ни мало 15 лет назад; пусть картина и не взяла каких-то призов, но была номинирована на «Золотую пальмовую ветвь» в уже упомянутых Каннах, а также в 8 категориях на испанскую кинематографическую премию Гойя; средняя оценка на IMDb по состоянию на ноябрь 2019 года – 7/10, что соответствует положительному статусу, схожая ситуация на Rotten tomatoes и Metacritic. А что же наши доморощенные профессиональные критики? После ознакомления с некоторыми приведенными здесь выдержками из красных рецензий, возникает только один вопрос: они сами поняли, что написали? Отбросив витиеватые бессмысленные обороты (особенно постаралась парочка с Кино ТВ), так или иначе приходишь к выводу, что претензии этих недовольных «ценителей прекрасного», имена которых ничего не говорят сегодня и вряд ли скажут о чем-то в будущем, сводятся, по сути, к следующему: слишком предсказуемый триллер и не слишком современное испанское кино, отсылающее к пресловутым мыльным операм. Вместе с тем, изначально подходя к «Лабиринтам прошлого», как к триллеру, или расценивая его впоследствии, как триллер, ребята с красными рецензиями явно ошиблись дверью. Иранец Асгар Фархади, известный широкой общественности по оскароносной картине «Развод Надера и Симин» - это не Дэвид Финчер, и снимает он прежде всего авторское разговорное и игровое кино, социальные и семейные драмы. Национальность и первые работы Фархади не должны смущать – режиссер трудится по лекалам европейской школы, поэтому его так высоко ценит именно европейская фестивальная публика. В этой связи «Лабиринты» в полной мере следуют судьбе, например, «Лучшего предложения», к которому в свое время были примерно те же претензии (предсказуемо и однообразно). Отвечая на глупые вопросы, Джузеппе Торнаторе тогда подробно объяснял, что это «ложный триллер», где под маской остросюжетного кино скрывается драма о любви с акцентом на личность главного героя. Загадки и неожиданные повороты сюжета в данном случае – это не цель, а только средство. Вишенка на торте, а не сам торт. Вот и Фархади сделал типичную для себя качественную семейную драму, куда внедрил элементы из других жанров (в частности – из детектива), но никак не триллер. Что же касается второй претензии, то здесь все гораздо тоньше, и ответ на поставленный вопрос решается наличием или отсутствием определенного вкуса. Мировой кинематограф знает немало примеров, когда пришлые со стороны люди, тоже поначалу подвергались критике, а потом, через годы и десятилетия, оказывалось, что они сделали канонические вещи в том или ином жанре либо в той или иной стране. Серджио Леоне со своими спагетти-вестернами не даст соврать. Так что время, как всегда, покажет. А пока, ступив на испанскую землю, Асгар Фархади очень органично вписал свой сюжет в быт и культуру этой «горячей» страны, нашел подходящее место действия и расставил нужные акценты, сделал живыми своих героев, за которыми действительно интересно наблюдать. Как известно, хороший сценарий – это половина успеха фильма. В «Лабиринтах» он вдумчив, логичен и что самое главное для заявленного жанра – реалистичен. Мотивация героев соответствует событиям, висящие на стенах заряженные ружья стреляют в нужный момент. Поначалу показавшийся лишним эпизод, а вернее диалог и произнесенная в ходе него информация, впоследствии станет для зрителя ключом к поиску виновников происходящего. Возможно, семечки для Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро, а для семейной драмы – в самый раз. Да, здесь присутствует внебрачный ребенок, впопыхах оборванные любовные связи, давние неразрешенные обиды и прочие скелеты в шкафах, но если считать это признаками мыльной оперы для домохозяек, то наша жизнь – сплошная мыльная опера. Для сравнения во многих голливудских экшенах пафоса, банальности и прописных истин куда больше, чем в этой истории. Завершая свою защитную речь, отмечу также очевидные плюсы «Лабиринтов», как игрового фильма. В первую очередь, это конечно, актеры. Супружеская чета Хавьер Бардем – Пенелопа Крус, Рикардо Дарин, Барбара Ленни, Эдуард Фернандес и другие звезды испанского кино редко собираются в таком составе и явно не для того, чтобы фальшивить. Пусть без особого блеска, но каждый подтверждает свой класс, и в целом их актерский ансамбль смотрится очень органично. Не стали случайными номинации на Гойю за лучшую режиссуру, сценарий, монтаж и песню. Но если подтверждение высокого уровня Асгара Фархади и его команды можно проверить, только посмотрев новую работу и сравнив ее с предыдущими, то замечательную акустическую тему «Una de esas noches sin final» можно найти отдельно на YouTube в любое время и оценить настроение и атмосферу «Todos lo saben» уже сейчас. 7,5 из 10

Детективная история нашему вниманию. А поначалу создаётся впечатление, что режиссёр одаривает зрителя улыбчивой мелодрамой. И не удивительно, ведь сюжет завязывается вокруг предстоящий свадьбы. Прибывание гостей, размещение, улыбки и всё это в небольшом испанском городке где свила гнездо эта большая семья. Родители выдают замуж девочку и на столь радостный праздник из Аргентины приезжает с двумя детьми старшая дочь, она же сестра невесты. Тосты здравицы, церемониал в церкви, милые взору лица в обнажённых восторгах. Всё как всегда торжественно и памятно. Гулянье с испанским размахом - дым коромыслом, а зритель имеет возможность запечатлеть присутствующих в памяти. Бокалы, бутылки, вино, танцы, смех... Зайдя в спальню проведать спящую четырнадцатилетнюю малышку, мать не находит её в кровати. Нет её и в ванной комнате. Беспокойство овладевает женщиной. С отчаянием она начинает проявлять беспокойство. И вдруг на телефон приходит сообщение, - Ваша дочь у нас, требуем выкуп, не обращайтесь в полицию если не хотите её гибели. С этого момента покой и благодушие уступают место тревоге и страху. Непонимание обращено к зрителю - за что? Почему? Что стало причиной? А кто вообще из посторонних мог проникнуть в дом и вынести ребёнка оставшись незамеченным? И автор фильма грамотно плетёт паутину вопросов опутывая ею нас, застывших от неожиданности. Ваши дедуктивные методики здесь вполне уместны. Попробуйте разгадать этот кроссворд. Преступление совершили наёмные рабочие призванные помочь в уборке урожая. Мотив? Обеспеченная семья способна заплатить выкуп. А может быть в этом повинна приглашённая на свадьбу бригада операторов для съёмки? Они свободно передвигались по дому не вызывая подозрений. А что если преступник в числе гостей и даже сейчас, при обсуждении он всё видит и всё слышит, за всем наблюдает? Возможно. Но ведь на подобный шаг мог отважиться и отец пропавшей девочки - проблемы с деньгами и безработица подвигли его на столь дерзкий замысел в надежде получить с богатого тестя звонкую монету для внучки... А не замешана ли здесь 'первая' любовь аргентинской дамы. В своё время она разбила мужчине сердце, а потом пренебрегла им? И таких 'если' и 'может быть' у зрителя целый букет - режиссёр знает своё дело и пройдя половину хронометража мы не имеем ни одной зацепки. Только догадки. Вполне приятный просмотр. Неторопливое кино при горячей испанской крови весьма неожиданно. 7 из 10

Неплохой и интригующий испанский детектив, где можно проследить отличительные черты от Голливудских работ, а супружеский дуэт Хавьера Бардема и Пенелопы Крус радует на экране. Сюжет, исходя из названия, будет затрагивать флэшбэки, но постановка в настоящем времени будто расслабляет зрителя перед драматизмом. Вся семья и родственники собираются на свадьбе, атмосфера передаёт дух горячих, испанских локаций с нотками итальянкой архитектуры и любовной линии. Не зря страсть строится на культуре и любви как сильной эмоциональной составляющей, где нет места американскому вульгарному акценту. Тут любовь – нечто больше, не хуже, но определённо отличительна. Вспомните, к примеру, «Малену» Джузеппа Торнаторе или «Назови меня своим именем» Луки Гуаданьино. Яркие эпизоды под лучами испанского солнца, смех и радость. Свадьба – событие радостное, друзья скрашивают мероприятие, специфическая съёмка выдаёт и накал страстей, и веселье от просмотра. Необычные охваты камеры, обороты на 180 градусов и длинные эпизоды показывают, что это иное кино, с другой начинкой, не смотря на схожий со многими детективами сюжетный конфликт. А он наступает постепенно, набирая обороты, смешивая торжество мероприятия и юмор с трагическими событиями. Вот этот переломной момент, когда большая часть персонажей ещё на светлой стороне, а главной героини нужно донести ужасающую правду, тогда сдвиг настроения и ошеломления великолепно передаётся зрителю. Самая лучшая часть картины – осознание и принятие драмы, выход из зоны комфорта. Завязка и детектив отлично передают и эмоции героев, и создают интригу от происшествия. Фильм выдаёт отличные актёрские работы: Хавьер Бардем великолепен, панические выпады и переживания отыгрываются на ура, а Пенелопа Крус уничтожает взглядом, добивая драмой и без того большую трагедию. Сюжет разбавляет и смакует прошлое героев, так как конфликтный поворот может быть связан только с минувшими летами. Вот тут зритель и узнаёт о действующих лицах интересные подробности, которые в настоящем времени лучше бы скрывать. Решение серьёзной и сложной проблемы раскрывает внутреннюю линию повествования, демонстрирует личностные конфликты и даёт зрителю «скелеты из шкафа». Некоторые логические моменты опускаются, не смотря на то, что зритель не знает всех карт. Убивается интрига и ажиотаж, так как картина нарушает свои же правила, связанные с драматическим поворотом. Большую часть фильма, пока идёт расследование, мы узнаём ошеломляющие детали, также смакуем реакцию на тайны и раскрытые карты, где завязка «после стольких лет» дарит эмоции и переживания. За весь просмотр сюжет набрал сильные обороты, кажется, что ему уже не остановиться, всё новые и новые подробности всплывают наружу – действительно, лабиринты прошлого. Но, к сожалению, и это только моё мнение, интерес к произведению под финал пропадает, на удивление развязка запутанного расследования не оправдывает ожидания. То есть, да – было непредвиденно, но это так показали, так раскрыли козыря, что не было эффекта «ВАУ». Хотелось ещё больше хитросплетений, а вышло как-то легко для закрученного тайными нитями сюжета. Картина хорошая, небольшая экспозиция и главная интрига великолепны, секреты постепенно выходят на свет, актёры шикарны в образах, но развязка словно для галочки, для завершения истории. Будто режиссёр Асгар Фархади ставил целью показать неожиданность и шокирующие факты, а завершение детективной составляющей вытянул под финальную главу.