Поцелуй убийцы

Как я уже писал в предыдущих рецензиях на фильмы Стэнли Кубрика, жилось ему в 50-х годах не очень хорошо. В финансовом смысле. Он играл в шахматы на деньги, он снимал короткометражные документальные фильмы, но этих денег не хватало, чтобы снять игровой фильм. Но, примерно, в 1953 году отец Стэнли Кубрика отказался от своей страховки, чтобы помочь сыну снять его первое кино. Тот фильм назывался 'Страх и вожделение', позже Кубрик фильм с проката и сделает так, чтобы тот фильм не показывали по телевидению, но все же 'Страх и вожделение' имел успех у зрителей, посмотревших фильм в кинотеатре. Благодаря этому продюсеры дали денег Стэнли Кубрику на его следующий игровой фильм. 'Поцелуй убийцы' 1955 года. Когда я смотрел этот фильм, я сразу же вспомнил первую работу Кубрика 'День схватки'. И это не удивительно. И в том фильме, и в этом, главным героем является боксер. Но это все, что связывает эти два фильма по сюжету. Ведь, 'День схватки' документальная короткометражка, в которой снялся настоящий боксер Уолтер Картье. В том фильме показан день перед боем этого боксера и, собственно, сам бой. Этот же фильм повествует зрителю совсем о другом. И все же есть кое-что еще, что связывает эти фильмы. А именно боксерский поединок. Он даже снят в этих двух фильмах похоже. Все теже ракурсы. Замечательно! Ну а теперь подробнее о сюжете. Сюжет у этого фильма очень прост, не банален, а именно, прост. Особенно для фильма-нуара. Боксер защищает девушку от ее работодателя, который к ней приставал. Этот боксер, его зовут Дэйви Гордон, влюбляется в эту девушку, но не все так просто. Ведь, этот работодатель не хочет ее отпускать. Довольно просто, не так ли? Просто, но фильм смотреть интересно. Вообще, я считаю, что главным минусом этого фильма является его хронометраж. Всего один час и пять минут. И за такое короткое время характеры персонажей не успевают раскрыться. Фильм проходит слишком быстро. Я думаю, что если бы этот фильм шел хотя бы полтора часа, получился бы очень хороший нуар. Ведь, фильм снят мастерски. Стэнли Кубрик является и режиссером, и оператором, и продюсером этого фильма. Так же фильм снят по его идеи. В общем, фильм почти полностью лежит на Кубрике. Его работа над этим фильмом велика и великолепна. Фильм снят с очень интересных ракурсов. Например, та же схватка, о которой я упоминал выше. Очень интересная сцена. Но это не все, чем этот фильм может похвастаться в техническом плане. Помимо этого, мне запомнились еще несколько сцен. Очень интересно был снят сон Гордона. Камера направлена вперед и движется между высокими зданиями по улице. Причем, снята эта сцена на негативную пленку. Так же запомнилась сцена, когда главная героиня рассказывала про свою сестру, занимающуюся балетными танцами, тем временем на экране показано, как эта сестра танцует. Еще мне запомнилась сцена, когда главный герой убегал от преследователей. Очень красивые кадры на крыше. Ну и, конечно же, нельзя не отметить идею с манекенами в конце фильма. Помимо этого, в 'Поцелуй убийцы' очень хорошая игра со светом. Например, все тот же танец балерины на сцене. Так же эпизод, когда работодатель Винсент Рапалло выключает свет и единственным освещением в комнате является свет от экрана телевизора, и в этот момент он дымит сигарой. Великолепные кадры! С одной стороны, Вам может показаться, что это обычные сцены. Но на меня все они произвели большое впечатление. Актеры играли неплохо. Точнее, хорошо. Очень понравилось, как исполнили свои роли Джэми Смит, исполняющий роль Гордона, Айрин Кейн, исполняющая роль Глории, а так же Фрэнк Сильвера, исполняющий роль того самого работодателя Винсента. Этих актеров я увидел впервые в этом фильме, за исключением Сильвера, он играл в предыдущей игровой работе Стэнли Кубрика 'Страх и вожделение'. Этот фильм может многим не понравится. Как и документальные короткометражки, и первый полнометражный фильм Кубрика, этот интересен только любителям старых фильмов и поклонникам творчества Стэнли Кубрика. 'Поцелуй убийцы' воздвигнул Кубрика на новый уровень. Этот фильм привлек внимание продюсера Джеймса Харриса, позже у них будет три совместных фильма. 'Милая, этот фильм не нужен никому, кроме меня' (Стэнли Кубрик, из его разговора с актрисой Айрин Кейн). 10 из 10

Человек американской наружности стоит на вокзале и ждет. От скуки, или решив, что его слушают (ну да, это же фильм со звуком, тут-то и деваться особо некуда), он начинает рассказывать историю, произошедшую с ним буквально вот на днях. В истории кто-то другой рассказывает свою историю и, пожалуй, все - маленькая матрешка - до фильма «Начало» еще 55 лет. Популярный в 50-х нуар, был отправной точкой для многих режиссеров в независимости от того стали ли они в последствии легендарными Стэнли Кубриками или нет (пик популярности жанра, все дела). О боксерах - простых и сильных искренних парнях, тоже снимать не забывали. И были они не такими, как Артём Колчин, знакомый нашему зрителю по фильму 'Бой с тенью', и крушащий врагов брикетами даже когда слеп и связан. Героя фильма боксера Дейви Гордона, вообще таковым назвать сложно - кулаками он махал только в начале фильма на ринге и не столь успешно для мнимого чемпиона. Скорее всего, образ задержался у Кубрика в голове после съемок первого документального фильма 'День схватки' - где главный герой тоже боксер. А сам по себе фильм 'Поцелуй убийцы' является единственным в фильмографии Кубрика фильмом, сценарий которого не является переработкой чьего ни будь литературного труда (разумеется, если мы не берем в расчет 'Летящего падре' взятого из жизни и 'Страх и вожделение', сценаристом которого выступил другой человек). Не знаю, к чему это я. На 100% авторское кино, в котором Кубрик разве что не в главной роли сыграл, показывает не трудолюбие режиссера, а отсутствие средств. Это замечается во всем: в количестве задействованных актеров и статистов (обратите внимание на сцену боксерского поединка: свист толпы есть, но камера снимает только ринг. Свистящей толпы и в помине не было, а дорожка со свистом была наложена при монтаже, что весьма изобретательно), в подолгу не меняющихся ракурсах, в хронометраже. Тем ни менее, с технической точки зрения и в сравнении с предыдущим 'Страх и вожделение', творческий рост заметен - качество картинки несказанно радует. Криминальный подтекст не столь силен, однако идеально ложится в рамки жанра: конфликт, виной которому девушка, смерть невинного человека, похищения и преследования, монолог главного героя, дезориентация во времени, и все это идеально уложено в один час. И кажется, растяни Кубрик его еще на 20 минут – был бы уже перебор. Фильм не самый блестящий в карьере режиссера – скорее он представляет интерес чисто профессиональный (ну, проследить становление стиля), или же обязателен для поклонников, которые решили посмотреть все. Если быть до конца честным, то это и не самый лучший фильм в жанре нуар. Просто, неплохое ретро всемирно известного режиссера, с хорошей музыкой и с самую малость интригующими сценами. С пивом покатит.

Начало «Поцелуя убийцы» напомнило мне отчасти раннюю работу Кубрика «День битвы» Ну слишком похожи некоторые моменты. Так как предыдущий фильм режиссёра не имел определённого коммерческого успеха, Стэнли был вынужден взять в долг 40000$ у своего дяди, который владел продовольственным магазином. Съёмки фильма сопровождались проблемами, поэтому пришлось озвучить фильм в студии. Стоит так же отметить, что у фильма изначально была другая концовка, но под давлением дистрибьютора, Кубрик изменил финал, сделав его не таким мрачным. Однако фильм получил разношёрстные оценки, но по-прежнему не имел ни коммерческого, ни критического успеха. Как мне показалось, уровень режиссёра, по сравнению с предыдущими работами, улучшился в разы. Попутно с развитием сюжетной линии, режиссёр показывает нам Нью-Йорк. Все эти гротескные и мрачные улочки и подворотни, вычурная притягательность Бродвея, архитектурные композиции в стиле ар-деко, вызывают непреодолимое желание окунуться в американскую жизнь 50-ых. Именно этот фильм разбудил во мне любовь к жанру нуар. Сам же фильм внесён в реестр лучших нуар фильмов. Советую данный фильм любителям классики.

Определенно, второй фильм Кубрику удался на славу. Используя хрестоматийную эстетику нуара автор смог не только продемонстрировать нечто изящное, оригинальное, но и потрясти зрителя запоминающимися сценами. Впрочем, прежде следовало бы сказать что этот фильм о случайности. Случайность - соседство окон сводит вместе молодых и симпатичных мужчину и женщину. Случайное подглядывание позволяет нашему герою спасти свою даму от насилия. Случайность позволяет преступникам перепутать жертву. Ну и наконец, разве не случайность будет руководить финальным поединком? Именно случайность позволяет нашим героям оказаться вместе и оказывается лейтмотивом всего фильма, привнося динамизм и реалистичную неожиданность. Именно отсюда и происходят яркие визуальные решения и разорванная нить повествования. Две совершенно разные жизненные реальности сводятся в одной точке, насилие придает импульс и двухдневное знакомство обещает стать одним из самых ярких событий в жизни героев. Но прежде следует противоборство с криминалом. Удивительно, но фильм показался мне неимоверно 'хичкоковским' по своей сути. Прежде всего, структурно, первые полчаса нам рассказывают совсем отвлеченную, но кстати, целостную историю про боксерский поединок. Разве не Хичкок прибегал к подобным решениям? Подглядывание в окно и используемый два раза в фильме прием связанный с убийством 'не того человека' - даже без особых разъяснений могут быть признаны наследием великого Альфреда. И, кстати, финальный поединок, тоже, в своем напряженном реализме вполне сопоставим с тем же 'Страхом сцены'. Однако, при всей схожести фильм куда более вычурный, нежели 'хичкокерский'. Он буквально заполнен перфекционизмом в отношении с камерой, идеалистической манерностью сближающим ленту с 'Леди из Шанхая' Орсона Уэллса. Кубрик делает все, чтобы практически каждый тематический блок выдался памятным. Это касается очень выразительного боксерского матча, сцен убийства, битвы на фоне безмолвных манекенов, романтической сцены на вокзале. Тот случай, когда мастер был так выразителен в деталях, что они стали ярче всего полотна в целом. 8 из 10

Вроде бы обычный нуарный детектив. Стандартный набор персонажей - главный герой-неудачник, роковая женщина и гангстеры. Не слишком оригинальная история: боксёр на излёте карьеры увидел в окно, как мужик издевается над его соседкой и решил заступиться за женщину. Зато как это всё изложено. Атмосфера вечерних улиц, образ города как декорации, на задворках коей, буквально в паре шагов от центральных и залитых светом рекламы улиц, местная шпана чувствует себя как дома, квартиры персонажей, рассказывающие о героях едва ли не больше, чем их поступки. Фильм идёт всего около часа, затяжки если и есть, то их немного и они оправданы. Никаких звёзд в кадре, каждому актёру дают развернуться в своём эпизоде. Для любителей 'Блейдраннера' - бонус. Ближе к концу фильма есть кадры, которые процитировал Ридли Скотт. 8 из 10