Роковое искушение

О том, что девушкой быть нелегко, я догадывался. Но, чтобы до такой степени! Это мне только София Коппола рассказала. Тяжелая бабья доля - это ее тема, ее философия, ее боль. Ранние «Девственницы- самоубийцы» - как бы ни именно эта картина дала старт подростковым группам смерти. Меланхолично, светло, тихо, успокоительно она рассказывала о том, что лучше девичью красоту предать смерти, чем в руки мужчин. Потом была какая-то токийская проститутка, которая с дикой экспрессией орала на ломаном английском безумную фразу «Щипай мои чулки». А в ответ- безразличный и отяжелевший взгляд Билла Мюррея в «Трудностях перевода». Как тут девушке не посочувствовать! В «Где-то» 11-летняя дочь искала богемного папу. Чем дело кончилось- убей, не вспомню! Но то, что это был еще один шаг по направлению к «все мужики-сволочи» - это точно. И вот - вершина феминистской мысли – «The bequiled», который от соблазнов подальше в России получил иное название «Роковое искушение». Я искренне восхищен талантами тех, кто написал синопсис к прокату этой ленты в России, и при этом избежал стеба. Поскольку, у меня так точно не получится, воспользуюсь чужим творчеством - «Закрытый пансион для девушек был надежно спрятан от внешнего мира до того дня, пока искавший помощи и укрытия молодой человек не ступил за его ворота. С этого мгновения таинственный особняк оказался в плену рокового искушения…»- это с сайта kinoрoisk.ru. Уточним детали (только не ржать, ничего смешного!). Пансион расположен в штате Виргиния. Это роскошный классический особняк в почти аркадских кущах нетронутой природы, подсвеченный нежно-персиковым цветом закатного солнца. На календаре, между прочим, 1864 год. Гражданская война бушует. Какие-то пушки издалека иногда подбубухивают. В пансионе 6 барышень, которым ехать некуда. Две учительницы и 4 ученицы. Учительницы - Николь Кидман и Кирстен Данст. Старшая среди учениц - Эли Фаннинг (та самая девочка, которая искала отца в «Где-то»). Милота несусветная - девушки шнуруют друг другу корсеты, играют на скрипке и пианоле, учат французский, пьют чай из чашек тонкого фарфора. Режиссер к нежным теплым краскам еще и туману подпускает периодически- ну, чтобы совсем красиво было. Это теперь режиссурой называется. Более того, именно за это и премируется. Глянец- глаз не оторвать! « Искавший помощи и укрытия молодой человек» - это раненый солдат армии северян. Его находит в лесу юная воспитанница. Так бывает: пошла по ягоды- нашла мужчину. И не просто мужчину, а Колина Фаррелла. Пропал калабуховский дом! Солдат ранен в ногу. Чтобы спасти его от гангрены, надо снять с него штаны. Ноги Колина Фаррелла вдребезги разбивают девичью уютную атмосферу. Учительницы и ученицы ведут душеспасительные беседы о том, чему в духовном плане их может научить появление солдата вражеской армии, а сами все норовят с ним наедине остаться. Да и он хорош: у одной брошь похвалит, другой намекнет на особые отношения, у третьей руку в своей руке задержит. Чему быть – того не миновать. Самой проворной оказалась Эли Фаннинг. Скандал на весь дом. Соблазнителя сталкивают с лестницы. Швы на незажившей ноге разошлись. Теперь нужна ампутация. О, старик Фрейд, дело твое бессмертно! Отсечение конечности у мужчины - все помнят, чего это символ. Не дай Бог такое во сне увидеть - а тут в реальности. Ногу у Колина Фаррелла отрезает Николь Кидман при ассистентке Кирстен Данст, которая не до конца уверена в гангрене. Но Николь Кидман убеждена: «Резать, к чертовой матери». Отрезанную ногу барышни торжественно хоронят. (Дядя Зигмунд, ты, конечно, растабуировал тему секса и перевел ее в разряд высокой науки. Но почему ты не объяснил своим адептам, что зацикленность на сексе - такая же патология, как и асексуальность?) Лишенный важнейшей конечности солдат ведет себя по-свински: машет пистолетом (или револьвером), хамит, бьет тарелки. Так что самым простым выходом представляется его убить. Резать больше ничего не будут. Та же барышня, которая ягодки собирала, теперь отправится по грибочки. Поход удался на славу. Вот и нет ни солдата, ни его конечности. Нет ни соблазна, ни искушения. И вновь - нежнейший закат на незыблемых колоннах великолепного классического особняка, где больше нет мужчин. И, значит, царит гармония. Какие высоты режиссуры здесь разглядело жюри Каннского фестиваля - это на их совести. Изображение, конечно, отменное. Но вспомните, как называется совершенная форма, оторванная от содержания? Маньеризм это называется. А когда маньеризм начинает расцветать пышным цветом, входить в моду и становиться признаком хорошего тона? Правильно, накануне великих потрясений. Например, в 10-х и 30-х годах прошлого века. И в этом смысле каннский приз Копполе - не слишком хороший знак. Может быть, мне в силу половой принадлежности, не понять глубины страданий и переживаний девушек от Копполы? Может быть. Но почему я понимаю героиню Анны Маньяни в «Рим, открытый город», Людмилы Гурченко в «Пяти вечерах», да мало ли героинь в кино, о которых я могу сказать «Это-я, это про меня». А здесь я ведь сам себя ненавижу за то, что меня дикий смех разбирает в эпизоде кастра…, пардон, ампутации. И как не вспомнить роман Тома Шарпа «Дальний умысел», где издательство Коркодайлов готовило к печати бестселлер «Девства ради помедлите, о мужчины». Такое впечатление, что именно этот роман Коппола и экранизировала. Хотя, как утверждают, она просто пересняла фильм 1971 года. Вряд ли эту картину возьмут на вооружение и феминистки. «The bequiled» из серии таких друзей, при которых никаких врагов не надо. Торжеству женской солидарности здесь ведь предшествует и маниакальная зависимость каждой барышни по отдельности. И вообще, у идиомы « Все мужики сволочи», есть и продолжение. И оно точно не для феминисток.

Обычно я не пишу отзывы о непонравившихся мне фильмах, потому что чувствую, что у меня не выйдет это сделать как следует. Но посмотрев картину, которая была в моём списке to watch ещё с прошлого лета, я изменила своей привычке. После годового 'ожидания' меня ждало крупное разочарование, т. ч. хочу немного рассказать об этом. Картина 'Роковое искушение' 2017 г. - это, как я только сейчас узнала, экранизация романа прошлого века и одновременно ремейк фильма с Клинтом Иствудом в главной роли. Завязка сюжета и сама идея очень необычны, даже оригинальны: Гражданская война в Америке, затерянный в южных лесах и забытый всеми пансион для молодых девушек, где живут несколько учениц, преподавательница и сама хозяйка. Однажды одна из девочек натыкается в лесу на тяжело раненного северянина-дезертира и приводит в пансион, где женщины решают подлечить его. Понятное дело, что присутствие в доме привлекательного мужчины (Колин Фаррелл) становится настоящим искушением для девушек, уже долгое время в принципе не общавшихся с представителями противоположного пола. Вроде бы прекрасная арена, чтобы показать томительное ожидание, тщательно скрываемую страсть, запретное желание, сковывающий этикет и вырывающиеся наружу чувственные эмоции. Но что же мы видим? Какие-то бесцветные выражения лиц, скуку, медлительность и отсутствие напряжения. Даже кульминация выходит вялой. Да, метаморфоза есть: от ненависти к чужаку до лёгкого заигрывания и попыток привлечь его внимание. Но где эта самая страсть, коварство, ревность? Где сильные эмоции? Утонули в болоте. Возможно, мои ожидания были завышенными, но всё равно ожидаешь большего от такого шикарного актёрского состава (Николь Кидман, Кирстен Данст, Эль Фаннинг). С визуальной стороны картина прекрасна: эстетика южного поместья с белоснежными колоннами, спрятанного в туманных лесах, полная тишина, нарушаемая лишь женским пением, белые платья с оборками, хрустальные подвески, мерцающие при свете, изящные причёски, нежная кожа, французская речь... Конечно, ужасно нереалистично (ну как можно делать всю работу по дому в белых платьях? И почему не покажут, как они доят корову и занимаются всеми 'неэстетичными' обязанностями?), но зато легко поверить, что это не пансион, а заколдованный замок, где томятся прекрасные белокурые принцессы... Несколько слов следует сказать и о принце - наёмнике, сбежавшем с поля боя. Честно говоря, уже сам факт, что он сражался чисто за деньги, а к тому же повёл себя как трус, не располагает к герою. Более того он пытается понравиться каждой обитательнице дома, в принципе готовый быть с той, кто первая предложит. На фоне милых барышень этот солдат выглядит отменным негодяем, опасным и заслуживающим своей участи, однако это не значит, что таковым он и является. Просто режиссёр (София Коппола) как будто намеренно обеляет героинь и очерняет героя. А если подумать, то все тут 'хороши'. В общем, 'Роковое искушение' - это полтора часа немного занудного повествования с красивыми актёрами и антуражем. Можно посмотреть, если вы вдруг соскучились по готическим недотриллерам. PS. А фильму то дали Золотую пальмовую ветвь за режиссуру... 6 из 10

Удивила информация о награждении Оскаром за режиссуру адаптации 2017 Софии Коппола за фильм 'The Beguiled', которая в России получила название 'Роковое искушение'. Видимо, чтобы отличить от адаптации 1971 Дона Сигела, в нашей транскрипции 'Обманутый'. Хотелось посмотреть, что такого новаторского внесла в сюжет наследница автора Крёстного отца. Первая экранизация романа Куллинана произвела на меня сильнейшее впечатление историческим материалом, выбором локаций для съёмок, актёрским составом с удивительным попаданием в образы персонажей и тонкой психологической игрой, оправданностью всех сюжетных линий, реквизитом, костюмами, мастерством оператора Брюса Сёртиса, музыкой Лало Шифрина. Удивительны спецэффекты. Например, в сцене сна-наваждения Марты и проходе МакБёрни (Клинта Иствуда) с уже ампутированной ногой - культя выглядела абсолютно реальной. Сон произвёл сильнейшее впечатление. Его можно пересматривать как отдельный клип. Однако при этом фильм вообще прокатили. Ни наград дома, ни нормального проката, и даже в Канны запретили отвозить. Обидно, что забыли. В чём София Коппола смогла превзойти это творение? К сожалению, ни по одному из плюсов фильма Сигела фильм Копполы не только не превосходит, но сильно уступает первому. Сценарий и режиссура беззубы. В них не осталось саспенса, нет многослойности, сложности и истории персонажей от слова совсем, тогда как у Сигела это ощущается с первых кадров и первого диалога между МакБёрни и Эми в лесу. Ни одна из актрис, даже звёздных, да и актёр главной роли Колин Фаррелл не попали в образ. И, кажется, не сильно старались. А вот заимствований из первой экранизации у Копполы много. Может, это рассматривать как новаторство? Или расставленные для чего-то в геометрическом порядке свечи, интерьерную съёмку в естественном освещении? Правда, слово 'освещение' здесь не вполне уместно. Стало реально жаль потраченного времени на вариант 2017. И логичен вопрос: 'За что всё-таки Оскар?' За фамилию или за что-нибудь ещё? Не пора ли вводить номинацию 'An Oscar to at least somebody for at least something' (Оскар хотя бы кому-нибудь хотя бы за что-нибудь)? Ну и вспомните тогда The Beguiled 1971. Он же отличный.

Честно говоря, меня начинает утомлять прогнозируемый и шаблонный подход к идеям, характерный для многих феминистических фильмов. В таких лентах мы постоянно сталкиваемся с архетипичными персонажами: с одной стороны, это бесхитростный, прямолинейный мужлан-манипулятор, а с другой — идеальные образы сильных, гордых и независимых женщин, которые, как правило, выступают в роли мучениц. Эта картина, к сожалению, кажется мне не чем иным, как способом самоутверждения, отражающим углубленные комплексы ее создателей. Почему так? Потому что в этом фильме границы между добром и злом жестко разделены по гендерному признаку. Женское начало изображается как спасающее, лечащее и заботливое и хитрое, в то время как мужское начинает восприниматься исключительно как потребительское, животное, физически превосходящее и угрожающее. Все это выглядит крайне однобоко и примитивно, будто авторы не хотят или не могут видеть более сложную картину. Простая роспись в банальном примитивизме. После того, как я понял, в каком направлении движется сюжет и какие повороты он принимает, у меня возникли четкие догадки о поле режиссерки и сценаристки данной работы. Честно говоря, это не удивило бы меня, если бы не фамилия — которая, как кажется, должна служить и совершенно не соответствует тем традиционным ценностям, которые часто ассоциируются с благородством и честью. Хотя я понимаю, что каждая история имеет право на свое существование и может поднимать важные темы, все же такое однобокое изображение персонажей вызывает недоумение и разочарование. Возможно, стоило бы поработать над более многогранным подходом к созданию образов, который бы не только отражал проблемы, но и показывал бы различия и сложные аспекты человеческой натуры. Вместо этого образы, представленные в «Роковом искуплении», не оставляют пространства для нюансов, а предстают в довольно ограниченной и стереотипной манере. Любопытно, в какой момент авторы осознают, что такой подход не помогает в решении социальных проблем, а, наоборот, только усугубляет существующие стереотипы и разделяет людей по гендерному признаку. В конечном счете, эта лента может оказаться не той платформой, которая действительно позволит обсуждать и решать вопросы, касающиеся равенства и прав женщин. Однако, стоит признать, идея фильма была довольно интересной, и визуально все исполнено элегантно. Картинка выглядит органично и красиво, и к этому аспекту у меня нет особых претензий. По этой причине я и поднял рейтинговую оценку этой работе. Наблюдать за всей этой историей было интересно и определенно присутствовал приятный нерв и игривость. Опять же до поры до времени, когда все это пошло по пути крайней пошлости и уродства.