Прикосновение смерти

Камера проскальзывает в особняк на фоне комментариев по радио о результатах конных скачек. Из дома выходит и подозрительно водит ушной раковиной мужчина средних лет, с бородой и в очках. Позже он отравляется жарить на спиртовке солидный кусок мяса, далее усаживается удобно на кожаный диван и включает телевизор- на экране мерзкая худая фурия раздевается и пускает в экран воздушные поцелуи… Бррр!!! Персонаж, по моей немой просьбе, выключает эту гадость и спускается на нулевой этаж, где на кушетке лежит это несуразно сколоченное экранное создание, с вырванным куском мяса из ляжки. Он берет бензопилу и начинает ее методично расчленять: вот руки отделились, вот голова покатилась, нога, еще нога надутого резинового макета, внутри у которого пустота и капли крови… Он прогоняет эти члены через мясорубку, а непотребные остатки скармливает свиньям… Знакомьтесь, Лестор Парсон - хладнокровный потрошитель безутешных, безобразных вдовушек и их карманов, игрок- неудачник, который после их неестественных смертей ставит их же деньги на кляч, которые и до финиша не всегда доходят. Долги растут, заставляя его действовать снова и снова… Я не большой любитель таких изначально прямолинейных картин, даже не малый, но, во- первых это Фульчи (и считаю, что его необходимо смотреть комплектом, не взирая на качество материала); во- вторых, во второй половине к действу появляется интерес в содержательной части: мистическая интрига; режиссер становиться комедиографом, честно говоря ни разу не видел таких отвратительных асексуальных женщин, в современных реалиях режиссера за такое обвинили бы в «сексизме» и распяли неверующие. Это, вероятно, единственная картина мною просмотренная, когда на обнаженное женское тело неприятно смотреть, женщины здесь - собрание кунсткамеры, не меньше: первая- дохлая курица, вторая бородатая, третья исполняет арии из опер при интиме. Нередко от сценарных ляпов и их подачи начинает коробить, убогие локации (букмекерская контора состоит из радиотелефона в руках безжалостного дельца, компьютера и бондарных изделии, по-нашему из бочек вместо столов и стульев), звук вертолета, якобы накрывших контору копов так и остается звуком не материализуясь в летательный аппарат, а сцена с бетономешалкой походит на «рояль в кустах». В копилку фильма могу добавить только музыку Карло Мариа Кордио, особенно вальс, и нотки скрипичных из «Психо» Хичкока, а также несколько комедийных эпизодов, да сцену с магнитофоном, когда персонаж начинает и заканчивает разговаривать с вымышленным другом-соперником нажимая вкл/выкл. Лента только для поклонников режиссера, тех, кто прощает любые огрехи пожилым истощенным создателям- 5 из 10