Рождённый убивать

Перед тем как начать, я хочу обратить внимание на одну важную деталь - фильм черно-белый. Нет, это не плохо, скорее даже хорошо, просто предупреждаю заранее, вдруг кто то захочет посмотреть эту картину, а сам недолюбливает черно-белые фильмы. Но фильм может оттолкнуть не только этим но еще и и своими многочисленными постельными сценами и еще некоторыми деталями, о которых я поведаю чуть ниже. Главный герой фильма, Ханада, один из главных киллеров Японии, а если точнее – киллер №3. У него прекрасная жизнь и он продолжает делать ее еще прекраснее, выполняя все больше и больше дорогих 'заказов', которые он виртуозно выполняет. Но все меняется в тот день, когда в его жизни появляется таинственная и странная незнакомка, от которой он получает очередной заказ. Казалось бы, сценарий довольно обычный и не должен как то удивлять, однако он удивляет, причем часто. Он удивляет в начале, когда просто засыпаешь от скуки, хотя казалось бы, не должно такого быть, но нет, картина невероятно скучна по началу, бывают нудные и ненужные сцены и после и иногда даже хочется прервать просмотр и больше никогда не возвращаться к этому фильму. Но сценарий удивляет не только своими плохими сторонами, есть в нем и много хорошего. Он удивляет на протяжении всего фильма, своими непредсказуемыми и невероятными поворотами и невероятно сильными сценами. Но сильнее всего он поражает в финале, когда спать уже не хочется, зато хочется узнать чем все закончится, хочется узнать что же будет дальше, ведь финальные минут двадцать гениальны просто и ведь финал не разочаровывает... Такого эффекта удалось достичь не только из-за прекрасного сюжета, но и благодаря замечательным актерам, которые превосходно играют. Так и хочется вскочить с кресла с криком 'Верю!!!', но актеры все равно этого крика не услышат. Обычно музыка тоже влияет на впечатления от фильма, и она сама становится его частью. Однако, в этой картине музыка совсем не радует и если и влияет на впечатление от просмотра, то только отрицательно. Слушать ее может и не сплошная мука, но и особого удовольствия не получаешь. Лучше бы вообще ее не было в фильме. Но если работа композитора не заслуживает ничего, кроме как гневного ругательства, то работа режиссера заслуживают только похвалы - все очень стильно и красиво снято. Фильм точно не получится назвать культовым, слишком много недочетов, местами он очень нудный, первые минут тридцать так вообще хочется его выключить. Музыка тоже отвратительная и как будто нашептывает постоянно 'выключи фильм или я заиграю громче', но все равно его стоит посмотреть, хотя бы из-за прекрасной актерской игры, хорошего сценария, наполненного очень мощными сценами и интересными находками и прекрасного финала всей этой истории. 7 из 10

Сегодня я посмотрел фильм, который зрители увидели впервые в далеком 1967 году. Это был японский триллер 'Рожденный убивать' Сеиджуна Сузуки. Честно говоря, этот режиссер неоднозначен, известен факт, что его выгнали с киностудии Никкатсу именно после выхода этого сюрреалистического гангстерского триллера. Что ж, я попробую разобраться в этой необычной и в отдельных эпизодах непонятной (как минимум для меня) картиной, опустив при этом важные для первого просмотра детали. Сразу скажу, в эпоху The Beatles и пузатых автомобилей крупный план использовался гораздо чаще оператором, нежели сейчас. Да и важнее факт того, что просто снимали по-другому. Я начну перечислять характерные на мой взгляд качества фильмов шестидесятых: крайне крупные съемки людей в движущемся автомобиле, стволы винтовок и пистолетов, аккуратно выглядывающие из окон, щелей, люков и прочих мест, чаще всего безобидных для обывателя (давайте вспомним хотя бы 'Доктор Но' или французские комедии с Луи Де Финесом), даже съемка в замкнутых пространствах тогда велась иначе. Можно долго подбирать слова, но проще посмотреть несколько колоритных фильмов шестидесятых и не расписывать все это, как делаю я. Конечно, перед нами фильм второй половины шестидесятых годов, поэтому он вобрал в себя множество качеств, присущих кинолентам той эпохи. Об игре актеров. Играли хорошо, хотя яркие сексуальные сцены, пронизывающие это кино, снова взбудоражили в моей голове стереотип озабоченного отношения японцев к сексу. Логика. С ней здесь довольно-таки туго: постоянные сюжетные неувязки, сюрпризы и неожиданности наблюдаются постоянно, хотя к концу картины сюжет предстает в более упорядоченном виде. Сюжет картины завязан в узел перестрелок киллеров, погоней машин и секса, так что свой жанр кино оправдывает. Сценаристы вместе с режиссером картины создали уйму невероятных ситуаций, но здесь я больше ничего не добавлю, чтобы вы не знали самых сочных мелочей фильма и получили полноценное удовольствие от просмотра. Не хочу переходить на обсуждение игры конкретных актеров, а только замечу: это яркое кино, заставляющее то удивляться, то иронично улыбаться. Обычно за хороший, слабо трогающий меня фильм я ставлю восьмерку. Но учитывая эти сюрреалистические сюрпризы, компенсирующиеся старостью картины и жанром «сюрреалистический гангстерский триллер», больше семерки поставить не готов. 7 из 10

Сюрреализм. Абсурд. Ирония. Витиеватая метафора тогдашней японской действительности. Недостаток тестостерона, компенсируемый в жестокой криминальной саге. Каждое из предложенного вполне может характеризовать фильм. Судзуки делает вовсе не последовательную историю, а скорее сочетание экспрессивных обрывков, каждый из которых связан с личной жизнью нашего гангстера. Он заставляет зрителя прочувствовать происходящее, ибо рационального объяснения происходящему сложно найти. Это все можно выразить стихами Брюсова: 'Тень несозданных созданий Колыхается во сне, Словно лопасти латаний На эмалевой стене'. Касаются эти обрывки преимущественно отношений главного героя с женщинами и конкурентами. Щелк... И зрелый мужчина играет как ребенок с воздушным шариком вслух позволяя себе стать 'гангстером №1'. У зрителя появляется возможность заметить смелую реплику на 'красный шар' Альберта Ламориса. Щелк... Герой оказывается во власти странной дамы, которая пытается соблазнить его. И так до конца не ясно, сущность ли это из другого мира или глубин подсознания героя, а может и реальный живой человек. Щелк... Предательство женщины... Неожиданный выстрел. Вот Вам и 'На последнем дыхании'. Привет Годару. Щелк... Он предает женщину...Скорее мстит ей. Все эти моменты поступательно приводят нас к неистребимому хаосу. Смешиваются фантазии и реальность. Одна женщина сменяет другую. Женская нагота на удивление невнятна. Сцены секса натуралистичны, но лишены страсти. Убийства комичны и походят на эквилибристику. Сложные ситуации повторяются. И... по итогу, кажется мне, что лента касается вовсе не историй про японских гангстеров, а является своеобразным ответом европейской 'новой волне', допускающей то, что интеллигент становится в оппозицию к закону... Так что, эти путешествия гангстера суть не что иное, как переиначенные на катакану приключения Фердинанда Гриффона и Мишеля Пуакара. Тут тоже, все на последнем дыхании. Сейчас тема одиноких интеллигентов, равно как и чувствительных киллеров, в кино практически не востребована. В моде совсем другие, постапокалиптические, конструкции. Но сложно спорить с тем, что лента Судзуки в том числе вдохновляла Тарантино и Бессона, Джона Ву и Такешин Китано. 7 из 10

Японское кино продолжает удивлять. На этот раз у нас тут практически авангардный криминальный боевик о наёмном убийце, ставшем целью после неудачи при исполнении заказа. Успешный киллер, сексуально возбуждающийся от запаха варёного риса, третий в организации, в интенсивной перестрелке убивает номеров 2 и 4, потихоньку продвигаясь по карьерной лестнице, помимо смертельной профессии всё казалось бы нормально, хороший дом, супруга, но однажды к нему обращается незнакомка, предлагая ему контракт сложный настолько, что и сам он не уверен, что справится. Когда всё происходит так, как уже было сказано убийце остается только скрываться и отбиваться от коллег по цеху, попутно распутывая планы своей жены, и пытаясь спасти новую возлюбленную, дом которой завален и увешан мертвыми бабочками. В фильме полно достаточно странных сцен, огромное количество насилия и эротических сцен, никогда однако не переходящих в дурновкусие. Актёр в главной роли, увеличивший свои щёки с помощью имплантов для придания себе пущей харизмы, отлично поставленные сцены убийств, финальный сегмент фильма с убийцей под номером 1, всё это смотрится несколько диковинно и сейчас. Тогда же, после выхода фильма, не снискавшего ни славы, ни денег, режиссер был с позором уволен из студии, за бессмысленные и не приносящие доходов фильмы, внесен в черный список и лишен возможности снимать кино на долгие 10 лет. Особо поражает то, что многие идеи и детали, воплощенные в фильме, не были продуктом изначально спланированным, режиссёр Сэйдзюн Судзуки не представлял зрителю скрупулёзное авторское видение, предоставив себя и коллег по съемочной площадке бушующим волнам вдохновения и спонтанности. Перед нами образец живого, не зашоренного, истинно бьющего креативностью творчества, за которое его создатель заплатил десятилетием тишины. Позже, безбашенные фильмы на грани, а то и за гранью дозволенного станут хлебом студии Никкацу, продуктом которой и является данный фильм, а в 70-е там и вовсе будут клепать практически исключительно эротические фильмы, возможно, выйди это кино тремя, а то и пятью годами позже, никто бы его не заметил, и режиссеру не пришлось бы отодвинуться на периферию мувимейкинга. Но будучи настоящим художником, Судзуки положил карьеру на алтарь творческой свободе, подарив нам один из самых известных фильмов японской новой волны. Спасибо Судзуки за счастливое детство, так сказать. 8 из 10

Каков стандартный сюжет фильма про киллера? Жил себе на свете эксцентричный суперпрофессиональный убийца, исполнял заказы, получал деньги и радовался жизни. Но на очередном задании допустил роковую ошибку, и теперь на него охотится могущественный заказчик. Кто же победит? Узнаем в конце. Сюжет 'Рожденного убивать' скроен по этому же шаблону, только с примесью лютой психоделики, эстетики старого Голливуда, эротики и театральности. Фильм изначально задумывался как типичный гангстерский триллер, но, во-первых, писался под градусом (Сэйдзюн Судзуки изолировался от мира и пил виски не просыхая - в фильме эта тема нашла отражение), а во-вторых, впоследствии переписывался. То, что вышло в итоге, типичным гангстерским триллером назвать сложно - это скорее пародия, причем не только на жанр якудза-эйга (тот же гангстерский триллер, только японский), но и на голливудский нуар. Тут тебе и роковая красавица, и крутой герой, и не менее крутой злодей-якудза... А потом все выворачивается наизнанку, и сюжет скачет от перестрелок к сексу, от напряженных бесед к пьянкам, и чтобы понять, что здесь происходит, приходится внимательно следить за сюжетом. За это фильм сильно попинали в год выхода, но с возрастом оценили. А вот за что фильм похвалить сложно, так это за героев: все они подчеркнуто, клюквенно шаблонны. Понятно, что так и было надо, но все же... Сколько мы видели таинственных красоток, втягивающих героя в историю? А злодеев, переполненных крутизной и чувством собственного превосходства? И так далее. Выбиваются из этой картины только главный герой (менее роботообразный, чем его коллеги по жанру, и впадающий в экстаз от запаха риса) и его озабоченная жена (опять же, типичный суперкиллер обычно одинок). Жанровые штампы - всегда штампы, но одни в фильме обыграли, другие - нет. Так что большая часть персонажей запоминается с трудом. Впрочем, следить за происходящим на экране необязательно - всегда можно переключиться на потрясающую картинку. Фильм черно-белый, так что буйства красок ждать не стоит. Но работ осветителя и оператора великолепна. Идеально скомпонованные кадры, свет выхватывающий то, что нужно... Свет тоже работает на композицию, светит ровно там, где необходимо для цепляющего кадра. Оператор и осветитель работали как одна команда, прекрасно понимая, что надо делать, и филигранно совместили эстетику голливудских нуаров с японским театром (в последнем помогли еще и гримеры). То же самое можно сказать про актерскую игру. Пришедшие с Запада типажи отлично легли на театрально-экспрессивную манеру игры (особенно в случае с женой главного героя). Каким бы бредом ни выглядела история, какую бы дичь ни вытворяли персонажи, им невольно веришь. 'Рожденный убивать' - действительно крутой фильм. Главное, не воспринимать его слишком серьезно: это веселая маразматическая пародия на жанр. Даже кровавые и драматичные сцены в ней чем-то серьезным не кажутся. 7 из 10