Зона

Уже на протяжении нескольких лет жанр детективного триллера остаётся одним из самых востребованных на малом экране, с оговоркой на то, что методы реализации проектов в этом жанре становятся все более похожими друг на друга. В 2017 году на пока ещё актуальной волне популярности направления Испания преподнесла проект 'Зона', решив привлечь внимание зрителей необычным сеттингом сериала, выгодно отличающим проект от десятков аналогичных. Сюжет сериала разворачивается в наше время, в небольшом Испанском городе, некогда пострадавшем от аварии на местной атомной станции. На территории 'Зоны отчуждения', изолированной от других городов происходит зверское убийство человека. Главный герой - детектив в возрасте с помощью племянницы пострадавшего, начинает расследование. Испания уже неоднократно доказывала что способна выпускать не только мелодрамы, но и крепкие триллеры, интригующие детективы, сопровождаемые добротным саспенсом. А после 'Бумажного Дома' страна окончательно закрепила за собой право зваться одной из лучших в производстве остросюжетного контента. 'Зона' не оказалась исключением и предлагает зрителю все то, что необходимо для крепкого детективного триллера: интригующий сюжет, саспенс и твисты на фоне оптимальной динамики, способной поддерживать градус напряжения, но и не слишком вялотякущей. Однако даже при всех плюсах, проект не способен быть идеальным: так, например, создавая оригинальный сеттинг 'Зоны отчуждения', цель которого не более чем выделить сериал из обилия аналогичных проектов, авторы допускают ряд логических несоответствий относительно способов защиты героев от радиации: персонажи регулярно появляются в неполных костюмах химзащиты, а порой и вовсе без них - мысли об этом не будут покидать зрителя на протяжении всех восьми эпизодов. Хотя, если быть до конца честным, наличие подобного сеттинга абсолютно никак не влияет на сюжет как таковой: если выбросить из сценария все что с ним связано, становится очевидно что события картины могут происходить и без него. Не помогает сериалу и довольно слабый финал, аккуратно намекающий на безнаказанность обремененной коррупцией системы. 'Зона' способна помочь с интересом скоротать несколько вечеров, но не более.

'Сталкер' Андрея Тарковского, 'Пикникна обочине' Аркадия Стругацкого, Бориса Стругацкого всплывают ассоциацией когда в кинематографической среде воскресает такое понятие как 'Зона'. И троица путников А. Кайдановский, А. Солоницын, Н. Гринько, они же Проводник, Писатель, Профессор в таинстве познания неизвестного. Комнату ли ищут, к себе ли прокладывают тропы. Две серии на два с половиной часа размышлениями, разговорами. А потом была Припять. А потом был Чернобыль. И реальность едва ли не повторила фантазию. И не остыло ещё ничего. И продолжает жить. Вымысел стал для нас также осязаем как зачумлённый остров, периметром обнесённый. Ходоки блуждают, ротозеи развлекаются, скользкие типы 'хабар' барыша высматривают, найдя, скармливают. От лица едва ли не апостола новой веры вёлся повествовательный рассказ в советской классике, он подобно экзотическому гуру определял путь, указывал направление, задавал ритм. С ним спорили и не соглашались. Его били. Но шли. Шли именно за ним. Либо туда, куда указывал он. Конечно, знаток и хозяин в этой среде был один. И страх, усмирял эго. Совершенно иной герой предлагается режиссёрским дуэтом из Испании. Внимание зрителя концентрируется на Эктори Урия. Полицейский инспектор начинает расследование преступления. Убийство со следами людоедства в первой части шестисерийной саги. Найти преступника и понять что именно произошло, такова наживка для зрителя. Таков основной посыл картины. Три года назад в этом месте произошла авария. Местная электростанция стала причиной зоны отчуждения. Маленький уютный городок пострадал. Людей вывезли эвакуировав, кто-то успел уйти самостоятельно. Но время идёт. Жизнь не стоит на месте. И безлюдная пустошь притягательна для многих. Мародёры? Да. Деньги не пахнут. Бизнес процветает. Кордоны на дорогах? Патрули? Не смешите. Что в этом мире нельзя купить? Куда нельзя получить доступ? И совершенно разный контингент, шустрит делами. Так что же здесь? Куда ведёт нас авторский гений? Мутации и уродство? Обострённые фобии и страхи проявлением? Порождение психической неустойчивости и всплеск жестокости на её фоне? Бандитствующий криминал в погоне за наживой? Из кадра в кадр, из сюжета в сюжет вкрапление всё новых и новых персонажей. Зверьё в людском обличии. Люди, зверям уподобившиеся. А стыд они оставили в материнских пелёнках. Эдуард Фернандес, в роли офицера правопорядка, достаточно уверенно удерживают общую конструкцию картины. Его немногословный персонаж подкупает спокойствием человека, прожившего большую часть жизни. Облик ли внешности, манеры - неброская вуаль образа. Слуга и господин он здесь. Если в 2016 году он был 'Человек с тысячью лицами', тут он в одной ипостаси - защитник права. И кожаный пиджак на нём сродни бронежилету. С утренней зорьки, до глубоких сумерек. Мастерски закрученный сюжет вобравший в себя многообразие жанров. Сцены ужасов? Да. Криминал? Сколько хочешь. Драма? Несколько любовных сюжетов в трагическом проживании. Боевик? Сцены выслеживания, погонь притягательностью многообразия. Колористики добавляет природная среда. Лесная зелень склонов в гармонии с людским уродством. И дозиметры, и респираторы, и спецкостюмы химзащиты... Добро противостоянием злу. Добро, в сражении с людскими пороками. Свет и тьма, белое и чёрное. Русское кино - философский аспект осветило. Испанское - этический. Как старший и младший братья, два этих фильма. 7 из 10