Патрик Мелроуз

О чём сериал? Если глобально - о НЕЛЮБВИ. О сложности и запутанности детско-родительских отношений. О разложении. О том, как родители ломают нас, а потом мы пытаемся собрать себя по частям, взращивая в себе их отрицательные черты, будто отражение в кривом зеркале, которое мы ненавидим и в то же время передаем своим детям. И так по кругу, поколение за поколением, ибо этот процесс необратим и цикличен. Сериал невероятен по своей глубине, словно лекция по психотерапии. Картина разрушения, выстроенная операторами и режиссёром, поражает своей проработанностью и детальностью. Перед нами тягучий, неторопливый, приторный, как плоды инжира, процесс морального упадка и разложения, который просачивается от одного поколения к другому. Есть такая штука: базовое доверие к миру — модус отношения человека к миру и другим людям. Доверять — не доверять, зависимость — независимость, чувство опоры или фатального отсутствия помощи извне, также формируются навыки любви. На фоне этого потрясает сцена, где отец, удерживая Патрика за уши, убеждает сына отпустить руки, и обещает, что сразу же отпустит его уши, но не делает этого, а когда Патрик кричит от боли, наставляет: 'Никому не доверяй'. Если базовое доверие не сформировалось, человек под влиянием эмоций может находиться только в двух состояниях: родитель или ребенок, а его зрелая позиция взрослого не развита, то есть он не может ее воплотить в реальный мир из-за опасения, что его предадут, как, например, это сделали родители в детстве. Что мы и наблюдаем в фильме. Патрик Мелроуз - это ребёнок в теле взрослого, который понятия не имеет, что делать со своей жизнью. В принципе, это кино о человеке, который «I hate myself and want to die». Почему Патрик ненавидит себя, думаю, очевидно. Любовь к себе формируют родители. Любя ребёнка, они научают его любить себя. В семье Мелроузов есть жестокость, равнодушие, недоверие, страх, предательство. А вот любви нет. Грязь саморазрушения, которую Патрик вроде бы взваливает только на себя, расползается, отравляя жизнь уже его собственной семье. Предавать семью - качество, которое он унаследовал от родителей. Ведь никто не научил его по-другому. Естественно, всё отражается на детях. Ужасающей выглядит сцена, где Роберт, так же как и Патрик в детстве, прыгает на крышке колодца, отчетливо понимая, что та может провалиться. Склонность к саморазрушению Роберт наследует уже от Патрика. Актёрский состав: 5+ Операторская работа: 5+ Вырвиглазные заставки: ослепнуть же можно! Кривляния Камбербетча: 5+ Снобы: их столько, что не помещаются в кадре Британский цинизм: 5+ Принцип 'творчество как психотерапия': успешно реализован Сент-Обином

Я не зря выбрала заголовком 'Воскресение', потому что напомнило роман Толстого на ту же тему - как человек падает духовно и физически и постепенно находит в себе силы собрать себя и свою жизнь обратно по осколкам. Я не читала оригинальную серию книг, смотрела только сериал, поэтому и говорить буду только о нем. А 'Патрик' меня впечатлил, самым лучшим образом. Во-первых, не могу не отметить талантливую игру Бенедикта Камбербэтча - ты сопереживаешь его герою, искренне ему симпатизируешь, поддерживаешь, оправдываешь, а знаете почему? Потому что таких 'Патриков Мелроузов' с внутренней болью, о которой никому не расскажешь, стыдом, пустотой и склонностью к самоуничтожению любым доступным образом, таких каждый второй на Земле, если не каждый первый. Ты легко к нему проникаешься и понимаешь его, потому что у многих проблемы с родителями, недостаток любви и элементарной уверенности в себе да и вообще не знаешь ради чего живешь. И при всем при том ему очень повезло, что у него есть хороший друг, единственный, который всегда поддержит и придет на помощь каким бы бездушным эгоистичным уродом временами он ни был. Я смотрела и невольно поймала себя на мысли насколько реально Бенедикту было трудно воплощать столь травмированного несчастного человека как Патрик - всегда сложно играть полярно, масштабно отличающегося от тебя персонажа, чье страдание и чей путь для тебя совершенно немыслимы. Очень живой, аутентичный вышел герой. Камбербэтч меня абсолютно убедил, меня, которой знакомы переживания и проблемы Патрика. Я искренне жалею, что именно за эту роль ему не дали Оскара или, на худой конец, Эмми. Я совершенно в восторге от его игры, смотреть было исключительно приятно. Во-вторых, мне понравилась концепция сериала, т.е. есть разные временные параллели, которые не мешают повествованию, не путают его и не делают скучным, помогают прогрессу истории и персонажей, их эволюции. Конечно, сериал поднял весьма противоречивые и болезненные вопросы как наркомания, алкоголизм, насилие, особенно эвтаназия. И здесь меня порадовало как эти темы раскрыли в контексте не одного Патрика Мелроуза, но всей его семьи, показывая нам не последнюю роль наследственности и нашу болезненную тягу брать на себя роль нашего мучителя в итоге становясь им же, против сознательной воли. Меня порадовали, в какой-то момент, выборы и решения героя, финал благодаря этому вызвал улыбку. Как ни трагична история есть в ней место и надежде, и прощению, и любви и даже юмору. 'Патрик Мелроуз' - это борьба каждого из нас с нашими внутренними обидами, особенно на родителей, это всегда наша попытка понять себя и их, это сражение с нашими демонами и искушениями, слабостью, это и падение и попытка Воскресения, хоть и понятно, что, скорее всего, проигрышная, но это путь и это опыт. Способность просить, искать и получать помощь, говорить о боли, вместо бесконечного побега и повтора ошибок своих и предков... маленькая человеческая жизнь в 5 серий поверьте стоит вашего внимания и времени. Красивые локации, музыка, грамотно рассказанная история - крайне достойная экранизация. Мое большое уважение создателям.

Я не люблю сериалы, и не переношу даже намеков на сексуальное насилие в кино. И уж совсем не выдерживаю надругательств над детьми. Каким образом я восхищена этой картиной - ровно такая же загадка, как и любовь. Этот сериал - полный курс приемов у психиатра. Ну а мы со восхищением из первого ряда наблюдаем, как герой - не просто Патрик Мелроуз, а обаятельный из обаятельнейших - Камбербэтч: -) в попытках найти причину своей наркомании и алкоголизма ныряет внутрь себя, вылавливает детскую травму, и, через сложные пути, уловки, страдания, глубину эмоций и переживаний внутри, а главное - постоянные встречи с самим собой, исцеляет себя, став родителем своему внутреннему ребенку. Меня не остановила от дальнейшего просмотра даже вторая серия.. Хотя перерыв между ней и третьей - был в неделю - было просто необходимо вернуть психо-эмоцональное состояние в норму, чтобы иметь возможность чувствовать дальше. А это кино только про чувства. Не могу сходу вспомнить ни одной картины, которая в одно и то же мгновение вызывает категорично сильные чувства - омерзения, отвращения, ненависти, агрессии, приятия, тепла, нежности и, здесь точно можно не бояться этого чувства, любви. Именно такие чувства я испытывала в серии 3. Абсолютно каждый увидит в этом фильме свое. К сожалению, у большинства из нас есть вопросы к родителем. У кого-то попроще, у кого-то посложнее. К счастью, есть такие люди, как Бергер, помогающие нам увидеть и осознать, что именно мешает нам раз от раза переходить на новый уровень, а не нестись, сломя голову, по одному и тому же кругу. В какой-то момент перестаешь сопереживать Патрику и начинаешь проживать свою историю вместе с ним. Сидеть с ним рядом на группе психоанализа, убегать от надежного партнера к избегающему и отстраняющемуся, чтобы подкинуть партнеру себя в качестве маленького ребенка. Перекладывать ответственность за себя, свои жизнь и принятие решений на мать, друзей. Отстраняться от детей из-за страха. Отдельно хочется отметить атмосферность фильма. Каждая деталька, каждый звук, цвет - наивысшее блаженство - в этой картине я жила. И, несмотря на перерыв в неделю, во время которого я зализывала раны легенькими киношками типа Любовь не по размеру и Любовь по правилам и без, Патрика я не выпускала из своих внутренних объятий. Сразу после финальных титров пятой серии - мгновенное желание начать просмотр сначала. Чтобы разобрать на детали. Чтобы останавливать и обдумывать диалоги, чтобы записывать фразы. К слову сказать, во время всего просмотра, дыхание замедлялось, чтобы не мешать.

На мой взгляд, лучшая роль Бенедикта Камбербэтча, роль, которую он очень давно хотел сыграть, и, с которой он справился бесподобно. Бенедикту очень хорошо удаются персонажи «с тараканами в голове», по-английски утонченные алкоголики и наркоманы, взять того же «Шерлока», ведь у многих людей Камбербэтч ассоциируется именно с ним. Сцены со стадиями алкогольной и наркотической интоксикации в первой серии, по-моему, одни из лучших, которые я вообще видел в кинематографе. Наверное, поэтому, первая серия очень похожа на «Шерлока» в плане главного героя, но, к счастью, дальше это абсолютно другой персонаж. На самом деле, у сериала очень сильный актерский состав, про абсолютное попадание Бенедикта в роль я уже сказал, но стоит еще отметить Хьюго Уивинга, которому идеально удалось передать всю озлобленность и жестокость своего персонажа. Отец Патрика на самом деле вызывает страх и желание подчиняться. Патрик Мелроуз пытается преодолеть наркоманию и алкоголизм, вызванные детством, проведенным с жестоким тираном-отцом и абсолютно апатичной матерью-алкоголичкой. Как известно, по мнению большинства психоаналитиков, именно в детском возрасте происходят самые серьезные психотравмы, связанные с насилием в семье, которые в будущем оказывают колоссальное влияние на уже взрослого человека, очень серьезно подрывая его психическое здоровье. «Патрик Мелроуз» - это ни в коем случае не забавная история об аристократе, прожигающем свою жизнь и деньги, разбавленная бэд-трипами, а очень серьезная, реалистичная, даже депрессивная история. На протяжении всего сериала, Патрик пытается забыть все те ужасные вещи, произошедшие с ним в детстве, пытается заглушить свои страхи очередной «дозой» и алкоголем, которые методично начинают разрушать его жизнь. Это сериал о борьбе с самим собой, борьбе со своими страхами и переживаниями, о попытке найти самого себя, попытке создать нормальную человеческую жизнь. Но от прошлого не так-то просто избавиться, и оно преследует Патрика на протяжении всего сериала.

Этот мини-сериал я нигде не искал и ничего о нём не читал. Он высветился мне в 'рекомендациях'. Итак, сразу хочу сказать, что Бенедикт Камбербэтч - один из самых драматичных актёров, что на ура справляется со своими ролями. Да и все другие актёры великолепно передали свою ауру. Им можно сопереживать и сострадать. Моя рецензии на 'Морфий' и Мамлеевскую байку 'Груз 200' - ничто по сравнению с этой. Этот фильм можно подавать как русскую классику, ибо наша 'Декриминализация домашнего насилия' неплохо так передаёт мрачную атмосферу сериала. Главный герой - Патрик Мелроуз. Представляю вам букет: наркоман, суицидальный алкоголик, неуравновешенный, подвергшийся глубокой детской травме с ВОСЬМИ ЛЕТ (не мог ужиться с нею порядка 40 и более лет), а также очень богатый молодой человек. В самом начале мы видим его, словно он богатый маменькин сынок, что прожигает собственный второй десяток на наркоту, бухло и сигареты, но уже вскоре начинаем выяснять все причины его поведения. Сам по себе феномен 'Детская Травма' - не такая уж и редкость в нашей стране, а потому Патрику могут очень много кто сопереживать, сострадать и даже вспоминать те самые чувства из далёкого прошлого. Давайте приведу сравнение. Груз 200 - фильм-Мамлеевщина, вкусовщина и набор брехни под видом 'метафизически-философской картины', что через призму абсурда рассуждает о концепции Бога. Причём листая хронометраже, вам иногда хочется сблевать, сплюнуть или даже отойти от экрана. А вот Патрик Мелроуз - тяжёлый, но великолепный мини-сериал, в котором много кто может узнать себя и наблюдать очень печальную жизнь человека, из которой он выбирается и старается быть на плаву. Тут нет никакого сумасшествия, Бога, коммунизма или ещё чего. Здесь чистая правда, что нужно лишь хлебать, зная о чём это, а не стиснув зубы пережёвывать, под видом 'философского абсурда'. В течение почти всего фильма у меня кружилась одна мысль: 'Скорее всего, он с каждой трагедией всё больше мечтает о смерти'. 'Две маленькие мышки упали в ведро с молоком. Первая мышка подняла лапки и утонула. Вторая мышка не думала смиряться. Она боролась за свою жизнь. Из молока она взбила масло и наконец выбралась наружу. Господа — я вторая мышка!' - © 'Поймай меня, если сможешь'. Картина великолепна, но по себе тяжёлая в плане просмотра. Рекомендую к просмотру!

Кино открыло мне, как книгу, сущность личности каждого человека. Я узнала во всех людях два качества - стремление к саморазрушению и жалость к себе Глубокая мысль. Куча травм одного человека, распространяет их на целое поколение. Наши зависимости это и есть мы. Сначала мы ненавидим пороки в наших родителях, потом взращиваем личные пороки, сами их ненавидим и помогаем нашему окружению ненавидеть это. В этом смысле поражает людская беспомощность. Когда люди становятся как дети, просто разводят руками, плачут и оставляют итог за божьим промыслом. Страдают сами, позволяют страдать другим… Родители делают нам больно, порождая в нас свое отражение, которое мы до конца своих дней взращиваем и передаем своим детям. Этот процесс необратим и цикличен. Фильм невероятен по своей глубине, будто книга по психотерапии. Толкает на множество размышлений. Просмотрен взахлеб.

“Патрик Мэлроуз” глубокое философское высказывание о самой недооценённой проблеме современности. В эпоху новшеств и нововведений равным которым еще не было в истории человечества, Эдвард Сент-Обин (автор книги “Патрик Мелроуз”) поднимает проблематику не просто на уровне семьи как отдельной ячейки общества, а на уровне смены эпох. Семья представляется как фундаментальная основа для новой эпохи. Данную картину по целому ряду параметров нужно приводить в учебниках как пример мастерства в области кинематографа. Бенедикт Кембербетч исполнил эту роль гениально. Справедливо что большинство называет эту роль лучшей в его карьере. Кембербетч получил за нее золотой глобус и Эмми. Теперь образ Патрика Мелроуза неразрывно связан с именем актера и невозможно себе представить кого-то другого в этой роли. Операторская работа Джеймса Френда (ныне обладателя Оскара 2023) заслуживает отдельных всяческих похвал. Все происходящее мы видим его глазами, а эти глаза не упускают деталей, всегда находят наилучший ракурс. Львиная доля повествования происходит не за счет слов, а за счет картинки, уникальной возможности камеры общаться со зрителем. Монтаж: высочайшего уровня мастерство демонстрируется уже в первой серии. За счет монтажа картина не просто передает нам всю палитру чувств и желаний, которые испытывает персонаж Кембербетча, а заставляет зрителя пережить аналогичные ощущения. Монтаж виртуозно может за несколько секунд перевернуть зрительские ощущения от легкости и непринужденности, смеха, вызванного очаровательной язвительной иронией, до ощущения пустоты и отчужденности, головокружения и приступа тошноты. Дизайн: все от титров (цветовой гаммы), до костюмов и декораций выдержано в едином стиле и создает уникальную запоминающуюся атмосферу сериала. Цвета передают внутреннее состояние героя: яркие режущие глаза, светлые обманчиво теплые или тусклые меланхоличные. Сценарий наполнен большим количеством сарказма и юмора, такая подача материала нейтрализует депрессивную составляющую этой трагической истории. Сериал начинается с того, что Патрика Мелроуза оповещают, о том, что у него умер отец Дэвид Мелроуз. Детская травма наносит повреждение психике, от нее остается шрам, который болит постоянно. Боль от детской травмы можно заглушить на время, использовать разные уловки (Патрик использует все: алкоголь, наркотики, табак, медикаменты), но жизнь так устроена, что рано или поздно наступает момент кризиса. Для Патрика этим моментом становится смерть отца. Патрик мучается от невозможности высказаться. Требуется донести до сознания отца то, что на самом деле чувствует его сын, каковы ужасные последствия детской травмы. Не просто высказать, а чтобы отец услышал и осознал всю бездну негатива, в которую он окунул своего сына. Из-за этого Патрик находится в состоянии глубокой депрессии, эта депрессия порождает агрессию, направленную на себя, саморазрушение. И если пока отец был еще жив, то теоретически поговорить с ним было возможно. То смерть отца, это факт, означающий что тот месседж, уже никогда не сможет найти адресат. Сериал показывает нам, что за человек Дэвид Мелроуз и ему подобные, например, Николас или принцесса Маргарет. Это не просто отдельные личности, представители поколения или определенного слоя общества, это представители целой эпохи. Старый мир отживает свой век, обращая все вокруг в свою собственность. Живя только ради получения удовольствия по заветам основателей гедонизма. Представители старой эпохи, с их пафосом и чопорностью, должны отпадать как засохшая грязь с колес, но порой сила и влияние старого мира таковы, что могут отвалиться вместе с колесом. Дети как вещи, игрушки, чувства которых не важны. “С вещами надо обращаться очень аккуратно” - Дэвид Мелроуз. Через историю Патрика Мелроуза мы осознаем какова сила влияния представителей старого мира. Портрет здравствующих представителей старой эпохи. И глядя на этот портрет наивно думать, что они не способны устроить ядерную войну веселья ради. Старый мир умирает и эти люди готовы захватить новый вместе с собой, ядерная война для них будешь лишь фейерверком на своих похоронах. “Дебильная эпоха искренности и жалоб. Мало того что каждый ребенок должен быть талантливым, так еще и больным в придачу. Если не можешь признать, что ты жертва, значит признайся, что ты палач.” последние слова Николаса, последнего из представителей старой эпохи. Искренняя жалоба Николаса на эпоху “искренности и жалоб”. “Делал что хотел и наплевать на этику. Безнравственность — это превосходство. Высокие цели — это скучно.” - слова Дэвида Мелроуза. Вот что сегодня пропагандирует старая эпоха - это имманентная праздность как самоцель. Этот человек обращается с другими людьми как с вещами, даже если это его собственный ребенок. По ходу развития истории Патрик пытается разобраться с прошлым и начать не просто новую жизнь, а свою собственную жизнь, которой у него никогда не было. Чтобы излечиться, он должен разобраться в своем прошлом. Для Патрика, как и для зрителя вина отца очевидна, а вот вина матери раскрывается не сразу. Скрытая самовлюбленность, которую не просто расшифровать, так как она искусно замаскирована под абсолютно другим поведением. Мать зациклена на себе, так же, как и отец, так же, как и все представители старой эпохи, и столь же токсична и разрушительна в отношениях. Мать Патрика никогда и никого не любила кроме себя, чувство эмпатии у нее атрофировано. Ей не интересны проблемы Патрика, она думает только о себе. “Меня тоже” отвечает она ему на его признание, она не способна даже такую наиважнейшую тему не перевести мгновенно на себя. И продолжает играть роль жертвы глядя прямо в лицо настоящей жертве ее пассивного молчаливого согласия. 'Патрик Мелроуз” картина как идеальный баланс юмора и трагедии. Картина признание и прозрение. Отражения процессов перемен в социуме, сравнимых с движениями тектонических плит. История про человека, преодолевшего, казалось бы, непреодолимое, показывающего своим примером, что старый уклад нужно похоронить и излечиться от ран, оставленных от его мертвой хватки. История Патрика Мелроуза, это история о том, что даже когда кажется, что жизнь твоя кончена, когда все хорошее что было внутри тебя задушено и растоптано родителями, когда в душе ничего не осталось кроме агрессии и злости, справиться с этим можно. Можно залечить эти раны и тогда, после исцеления появятся силы для новой лучшей жизни.

Фильмов о насущных проблемах общества становится все больше в кинематографе, и это не перестает радовать! Я давно являюсь поклонницей фильмов, которые несут в себе важный посыл, проблему, с которой может столкнуться каждый, однако о которой общество предпочитает молчать. Картина «Патрик Мелроуз» - одна из них. Влияние взаимоотношения отцов и детей, а также имеющегося окружения при становлении личности – неиссякаемая важная актуальная тема во все времена. Я бы выделила две основные сюжетные линии в картине. Первая связана с тем, насколько психологические травмы, нанесенные в детстве, влияют на становление личности и жизнь главного героя, как он неустанно борется с призраками своего прошлого, которые он не в силах контролировать и блокировать. Даже смерть своего отца-мучителя не приносит ему явного облегчения, а неадекватные поступки матери не дают покоя. Вторая же линия связана с тем, насколько окружение высшего общества «posh» деморализовано безнравственно холодно черство по отношению к настоящим человеческим ценностям и к людям как к таковым. Нам показывают, насколько подобное общество и его вседозволенность повлияли на главного героя и как меняется его восприятие через призму событий в фильме. Семья… как много в этом слове и как мало мы реально знаем, что творится за закрытыми дверями. Есть такое выражение «Семью не выбирают». И, действительно, если задуматься, то кто-то из нас вспоминает о семье с теплотой, а кто-то постарается даже и не вспоминать. Для кого-то семья – опора, защита, покой, а для кого-то сущий ад, тревога, проклятье от которого ищут спасения. Красивый фасад снаружи (что демонстрируется на публике), а на самом деле прогнивший внутри – вот что нам пытается донести авторы картины. Я была шокирована с какой реалистичностью и личной драмой предстает перед нами Патрик в исполнении Бенедикта Камбербэтча. Противоречивый, гонимый собственными мыслями, в неком безумии, страхе, смятии, безысходности, он пытается заглушить и избавиться от преследующих его воспоминаний, которые не дают ему жить полноценной жизнью посредством употребления наркотиков, алкоголя, поиска сочувствия у других людей, измен жене. Он каждый раз примиряет на себя образ отца, чтобы быть как он, и одновременно борется с ним, так как сама мысль об этом ненавистна. Бенедикт справился с этой работой блестяще! Стоит отметить, что он вложил много усилий в передачу образа главного героя, его эмоций и переживаний. Вместе с ним проживаешь каждый момент, и иногда это невыносимо, холодеет все внутри от ужаса, чувствуешь кожей все его безумства и смятие, испытываешь смешанные чувства по отношению к главному герою. На мой взгляд, это одна из самых сильных и запоминающихся ролей из его послужного списка! Остальные актеры не менее прекрасно справились со своей задачей. К примеру, от взгляда Хьюго Уивинга (отец Патрика) все холодеет внутри, Дженнифер Джейсон Ли также неплохо справилась со своей задачей, показав безвольную мать-алкоголичку, которая жертвует на благотворительность другим людям, но совершенно не в состоянии позаботиться о своем собственном сыне, защитить его. Фильм оставляет горькое послевкусие, будьте готовы к беспощадному реализму! Так же хочется еще отметить, безусловно, сценарий (особенно порадовали отсылочки), прекрасную операторскую работу и картинку! Концовка блестящая! Я не посмею это произведение назвать сериалом, это настоящий кинематографический шедевр, плотно сотканный из противоречивости человеческой натуры, борьбы, поисков самого себя, которые являются неотъемлемой частью каждого из нас, а также выборе, который делает каждый из нас и только нам определять какую дверь нам стоит открыть/закрыть, чтобы обрести себя. Если Вы ищите легкий фильм/сериал на вечер – то это не Ваш вариант. 10 из 10