Игрушка для взрослых

В наш безумный век пандемии и вакцинных теорий заговоров «Игрушка для взрослых» с, вероятно, случайно затронутой темой чипирования кажется попавшей в актуальную повестку. Однако, просто угадать настроение части аудитории мало для того, чтобы снять достойный сериал. Интересную задумку нужно обвязать стоящим сюжетом, глубокими героями, раскрытием сложных социальных вопросов, и именно с этим всем у «Игрушки» огромные проблемы, что делает ее, в конечном счете, более чем проходным развлечением из множества других ничем не запоминающихся сериалов. Безусловно, красной нитью через весь сериал проходит тема неотъемлемых прав человека, в частности, свободы распоряжаться собой и своей жизнью. Раскрытая на примере личной антиутопии главной героини Хейзел идея должна бы показать ужас и кошмар отсутствия упомянутых прав, и это бы сработало, если бы сериал не начинался с ее побега. Такое сценарное решение несколько притупляет личную трагедию героини, а показываемая строго эпизодически ее жизнь в условиях деспотии мужа не позволяет в полной мере прочувствовать сложность ее положения. Кроме того, жизнь в «золотой клетке» как антиутопия тоже работает плохо, поскольку не имеет ни идеи, ни интересных правил, и, в конечном итоге, является лишь разновидностью токсичных отношений, и не более того. Никакой сложной моральной дилеммы здесь тоже нет, ведь неправота одного и права на свободу другой вполне очевидны, а краски, которые внесли бы в сей вопрос сложность, в сериале отсутствуют. Здесь очень много разглагольствований о чипе и его невероятной значимости, но раскрытие этой темы провалено особенно. Можно сто раз повторить, что высокотехнологичная игрушка стоит миллиарды, однако, поверить в это невозможно, пока единственной ее функцией останется слежение а-ля видеокамера, совмещенная с GPS-передатчиком. В контексте чипирования многократно упоминается некое слияние, на которое главный антагонист сериала возлагает особые надежды, но суть данного явления совершенно не раскрывается, а герои ограничиваются лишь общими фразами о целях, функциях и последствиях процесса, что никак не создает ощущения его уникальности. Таким образом, ни одна наукоподобная тема сериала не находит ни развития, ни более-менее пристойного объяснения, и используется при всей грандиозности затеи лишь как характеристика смутной угрозы главной героине. Так, может, дело в особо сложных отношениях и характерах главных героев? Тем более, что Хейзел начинает свой путь с побега от мужа, видимо, тирана. Но – нет. Главная героиня «Игрушки» совершенно безлика: она как не знала, чего хочет, так не знает и теперь, только сейчас ее существование усугубляется перманентным ничегонеделанием. Бесцветность Хейзел подчеркивается фактическим отсутствием как таковой ей угрозы, которую бы она ощущала, и отсутствием сложных и запутанных отношений с ее супругом – сложнее, чем сарказм в его сторону. В случае с ее мужем Байроном видится грандиозная задумка изучения души гениального затворника-социопата, но то ли авторам не хватило экранного времени, то ли желания, чтобы вылепить из героя нормальный характер… На злодея он не тянет, поскольку не воспринимается опасным, на трагического запутавшегося персонажа тоже, поскольку слишком прямолинеен и односложен. Отмечу, что не очень точно отражены связывающие пару чувства и преследуемые каждым цели, так что взаимодействие выглядит непродуманным и непонятным. Единственным любопытным наблюдением кажется сюжетная линия с папашей главной героини, живущим с куклой. Учитывая сложившуюся идиллию и принимая во внимание прямо проговариваемое сопоставление с куклой Хейзел, сериал будто говорит, что для мужчин идеалом женщины именно кукла и является – как совокупность внешности, покорности, молчаливости и отсутствия индивидуальности. Довольно странный вывод, очевидно, совершенно не верный, однако, в сериале нет ничего, что могло бы его опровергнуть. Напрашивающаяся тема любви между кем-нибудь здесь отсутствует напрочь, а сама идея и суть этого чувства извращены, и не появляется ничего, что дало бы пример, надежду, противопоставило бы ошибке истину наглядно. В сюжетном плане «Игрушка» также слаба, и в сериале много мельтешения при отсутствии основной темы. В целом, главные герои ничем не заняты, тогда как второстепенные интригуют в нераскрытых целях. Даже в условии отсутствия внятных сюжетных линий, финал умудряется их просто оборвать и никак логически не закончить, оставляя ощущение серьезного фиаско всех и вся, а также отсутствия смысла в рассказанной истории вообще. Совершенно непонятно, как из талантливой задумки могло получиться такое невразумительное нечто, которое и похвалить-то не за что. Вроде бы, и не слишком скучно, но как-то и не весело. Остается ощущение, что, придумав основную изюминку, авторы просто не понимали, какую историю они хотят рассказать, что донести, что сказать. Они не поняли, как уйти от очевидности, не нашли свой новый общечеловеческий вопрос, не смогли наделить ключевой чип особыми свойствами, что историю с ним наполнили бы объемом. В итоге вышло то, что вышло. Восхищаться здесь нечем.

Имхо, если кто-то искал тут глубокий смысл, то зря. Сюжет ним о чём, игра актеров посредственная, отвратительные американские шутки (показывание зада, унитаза, мастурбация на камеру и городской извращенец с силиконовой куклой). В пользу сериала можно отнести симпатичных главных героев, девушка с большими глазами просто очаровательна, с ней можно почти любой мусор посмотреть, ну, и задумка про отношения неплоха, это всегда интересно смотреть. То, как герои решили конфликт, похвально, впрочем, неубедительно. Эта актриса снялась в захватывающем мини-сериале на тему День сурка и Петля времени, вот, это было куда интересней. Данный же сериал можно досмотреть разве что от скуки, что, собственно, со мной и случилось. Это явно не лучший образчик западного кино, и я даже немного жалею о потраченном времени. Здесь спецэффекты ради спецэффектов, картинка не статичная, сюжет не монотонный, но всё же не покидает ощущение, что это лютый трэш. Проходной сериал.

Многие из нас на вопрос, за что мы любим свою вторую половинку, не смогли бы дать конкретный ответ. Личность – сложное многофакторное явление, но людей привлекает именно оно. Можно было бы возразить, что некоторые влюбляются в свое представление о человеке, да, но любят все-таки именно человека, любят его достоинства и его недостатки. Любые попытки радикально изменить возлюбленного, сделать из него идеал, возможно, могут противоречить самой сути любви, ведь отклик в сердце вызвал вовсе не безупречный образ кого-то, а этот кто-то собственной персоной. Второй сезон «Игрушки для взрослых», также известной как «Сделано для любви», пытается разобраться в дилемме настоящего и совершенного, но делает это, к сожалению, довольно неуверенно, коряво и весьма прямолинейно. В отличие от большинства фильмов и сериалов, целью второго сезона «Игрушки» является вовсе не формулирование интересной мысли, но проведение наглядного эксперимента в поддержку заложенной в сериал идеи преимущества живого человека над его идеальной моделью, которая, тем не менее, кажется абсолютно очевидной и не нуждающейся в какой-либо защите. Возможно, предложенное было бы небезынтересным, если бы слабость конструкции не была связана с ее основанием. Дело в том, что различие оригинала и дубликата само по себе выглядит нарушением основного условия исследования, поскольку копирование подразумевает абсолютную идентичность, что сериалом игнорируется. В теории «Игрушки» по каким-то неведомым причинам сознание представлено лишь набором воспоминаний, воспроизведение которых естественным образом не может сформировать личность, однако, подобная трактовка противоречит общепринятым представлениям о данной сущности. Сознание можно назвать, в некоторой степени, синонимом индивидуальности, которую, в свою очередь, создают жизненные события, переживания и опыт. Таким образом, при демонстрации эксперимента более-менее достоверно, у его авторов показанный на экране результат получиться просто не мог. Можно было бы предположить некоторые различия в ситуации помещения оригинала и копии в разные обстоятельства, но второй сезон «Игрушки» так далеко не заходит. Таким образом, сериал если и не ставит под сомнение основную мысль, то и большей убедительности ей не придает. Сюжет второго сезона нельзя назвать только сумбурным или нелогичным: пожалуй, наиболее подходящим для него словом будет «непродуманный». Главные события сезона, определяющие его смысл, начинаются, в лучшем случае, когда сезон достигает своего экватора, в результате чего основное происходит непозволительно быстро и неподробно, из-за чего складывается впечатление, что главная героиня проходит свои испытания как-то слишком легко. Помимо этой проблемы, сезону характерно наличие миллиона сюжетов, событий и происшествий, не имеющих последствий и не влияющих на рассказываемую историю. Возможно, все это – заготовки на будущее, но их слишком много: ненормально половину сезона посвящать пока еще не реализуемым задумкам. То же относится и к многочисленным персонажам второго плана, чьи сюжетные линии могут выглядеть многообещающими, но занимать не больше серии и оставаться неоконченными, или, напротив, тянуться много серий и просто оборваться на полуслове. Все это наталкивает на мысль, что сценаристы очень долго не могли определиться, чему же посвятить эти восемь эпизодов, хватались за все подряд, а в результате создали дикую мешанину из разного, пока еще не имеющего ни смысла, ни значения. Довольно странно, что в сериале, где важным местом действия является пресловутый хаб, способный создать какую угодно иллюзию, разнообразия локаций не так уж много; они ограничиваются, чаще всего, интерьерными съемками, и даже сюжетная линия Фиффани и ее партнера данную тенденцию не меняет, и пейзажи вокруг нее не столько интригующие, сколько унылые. Кроме того, выглядит неоднозначным предложенное вторым сезоном смешение жанров, когда сериал делает шаг от научной фантастики к просто фантастике, и наука уступает место чуть ли не чудесам – для истории про технического гения такой поворот кажется излишним. Наконец, еще одной проблемой для восприятия стоит назвать непрозрачные мотивы различных героев, причем, не глобальные цели, с которыми все ясно, а их детализацию. В первую очередь, речь идет о главной героине Хэйзел, отдельные поступки которой вызывают массу вопросов, ведет ли она какую-то свою игру или поддается эмоциям. Такое было бы допустимо, будь она по подаче загадкой, но героиня – довольно простая, и временами ее поведение сложно объективно оценить. Думаю, о Байроне допустимо сказать то же самое, но в его случае неочевидность может быть простительна ввиду его социопатии, хотя упомянутое все равно влияет на впечатление от просмотра. В целом, второй сезон «Игрушки» лучше всего характеризует слово «беспомощность». Вместо хоть каких-то ответов, сериал продолжает сыпать новыми вопросами, не предполагает развития отношений между кем-нибудь, не знакомит со всем большим миром. Можно предположить, что сценарий создавали как программы в байке про индийских программистов, которым платят не за работоспособность, а за количество строк кода. Может быть, у «Игрушки» и был шанс вырулить куда-то в лучшее будущее, но увы.