Лестница

Как не посмотреть сериал с Колином Фертом?! Конечно смотреть! Для того, чтоб тебя ненавидел зритель, надо суметь сыграть, а для того чтоб Колина Ферта ненавидел зритель надо еще лучше сыграть. Как по мне у Ферта получились, чтоб к концу фильма его персонаж мне был неприятен, непонятен и местами отвратителен. Этот сериал по документальным съемкам и поэтому тут и нет прямой концовки и ты не можешь сказать точно, что было и как, убийца перед нами или человек, который был ошибочно осужден, нет ни прямых улик, ни работы полиции и расследования, есть только отношения внутри семьи и с каждой серией мы понимаем, что проблемы в этой семье у всех и вероятно семья бы развалилась в любом случае, даже если бы не смерть главной героини. Остается вопрос, зачем было снимать сериал, если в нет концовки? Чтоб мы рефлексировали. Примерно так: -не храни секрет от жены о своей ориентации; -люби всех своих детей одинаково; -работай и зарабатывай больше жены; -ради выхода на свободу не давай надежду другой женщине; -не убивай людей, а если убил признайся и отсиди срок, а то будешь отвратителен всем, даже своей семье.

Снимать кино, путь даже художественное, на основе реальных историй, главными действующими лицами которых являются ныне живущие люди – дело непростое. Проблема даже не в том, чтобы заинтересовать зрителя в условиях ограниченного числа возможных сюжетных поворотов, не в том, чтобы оставаться правдоподобными, а в том, чтобы быть объективными. В случае с тем, что случилось, или, возможно, еще случается на самом деле, невероятно сложно отдалиться, отделаться от собственного отношения к виновнику того или иного происшествия, тем более, что, в отличие от вымышленного персонажа, у кинодеятелей нет возможности творить с реальным что душе угодно. Кроме того, в условиях так называемой «культуры отмены» всегда есть риск занять «не ту сторону», и получить серьезный удар по собственной репутации. Создатели «Лестницы», вероятно, столкнулись со всем вышеперечисленным, они отчаянно лавировали в своей попытке быть объективными, пытаясь понять, что же за «фрукт» их главный герой, и, кажется, так и не пришли до конца к какому-то консенсусу. Пожалуй, одной из главных морально-этических проблем, что ставит «Лестница», становится не перетряхивание «грязного белья» задействованных в этой даремской трагедии лиц, но вопрос суждений о лице, сидящем на скамье подсудимых: судят ли его за то, что он совершил, или, в действительности, за то, кем он является?.. В случае, когда судьбы вершит суд присяжных, второе кажется едва ли не важнее первого. Может быть, поэтому авторы «Лестницы» так постарались уделить исключительное внимание своему герою Майклу, начиная от выбора актера на главную роль и заканчивая количеством выделенного ему экранного времени. Сериал буквально крутится вокруг этого человека, подходя к нему то с одной, то с другой стороны, интересуясь тем, что он за личность, но, как назло, так до конца не отвечает на этот вопрос. «Изюминкой» сериала, а, может быть, и его бедой оказывается тот факт, что Майкл представляет собой тот редкий тип личности, что начисто лишен как каких-либо собственных чувств, так и эмпатии. А это значит, что из Майкла можно лепить что угодно, раз он сам из себя ничего не представляет. Трагедия Майкла в гораздо большей степени является трагедией окружающих его людей, старающихся вытащить из героя хоть что-то настоящее и терпящих неизбежное в таких случаях фиаско, что в особенности проявляется на примере его женщин, как бывших, так и настоящих. Второе рассуждение сериала, в принципе, вытекает из первого и представляет собой размышление о том, что современный конкурентный судебный процесс, вне зависимости от того, что стоит на кону, является не поиском истины, а поединком версий. Поскольку любую версию любого происшествия, даже основанную на реальных фактах, сопровождает известная доля додумывания и фантазии, то формирование наиболее убедительной в определенной степени должно быть отсылкой к профессии главного героя Майкла, являющегося писателем, и, по идее, профессионала в той же самой области. Однако, художественного подтверждения такой аллюзии в сериале нет, а сам сериал, до того отдаленно напоминающий детектив, визуализирующий то одну, то другую теорию, уходит все дальше даже от размышления, резко переходя после крушения очередного «воздушного замка» к активному действию. Интересно, что, хотя в финале сериала конкуренция версий случившегося сходит на «нет», правда все равно остается никому не нужной, даже самому «виновнику торжества», что, отчасти, осуждает сложившуюся в США систему правосудия как систему шоу, а не расследования, как нельзя лучше вписывающуюся в современную эпоху постправды, но вовсе не обязательно эффективную в деле поиска правды реальной. Я едва ли ошибусь, если скажу, что лучшее, что есть в «Лестнице» - это Колин Ферт, сложно создавший простой характер своего героя Майкла. Играть вопиющую посредственность, не способную ни на какие чувства, ни на какие проявления характера, и, хотя бы этим отталкивающую зрителя – это непросто. Одной своей игрой Ферт наталкивает на размышления о природе писательства как такового, ведь его Майкл принадлежит к упомянутой профессии: принято считать, что на бумаге автор отражает свои переживания и даже себя, то есть такой человек более, чем другие, должен быть склонен к эмоциям и чувствам. С другой стороны, если писатель столь холоден, то, возможно, его холодность – последствие бумажных излияний, когда вся его суть отразилась на его страницах, а на жизнь ничего не осталось. Впрочем, все это – преувеличения, рассуждения, поскольку в «Лестнице» ничего такого нет; писательство, являющееся, вообще-то, фактором необычным, на развитие сюжета и на главного героя имеет нулевое влияние, что, думаю, есть недоработка сценаристов сериала. К финалу «Лестницы» его создатели подошли на объективной, а, может, неопределенной позиции, так и не решив для себя, виновен этот человек или нет. Если в первой половине сериала разными ухищрениями создавалось впечатление, что герой, однозначно, никакой вины за собой не имеет, то к финалу точка зрения изменилась. Нет, не в плане реальной вины, а в плане ее оценки вследствие взгляда на героя, теперь неприятного и не вызывающего ни малейшей симпатии. До того убедительные версии его невиновности в контексте всей его жизни таковыми уже не кажутся, и это снова говорит о версиях, об эмоциях как ключевом факторе мнения о вероятных действиях человека при условии отсутствия возможности узнать, как все было на самом деле. Не могу сказать, что сериал мне понравился, так как я не могу четко выделить его мысли, донесенные должным образом. Сценарий я бы назвала рваным, непоследовательным, наполненным миллионом деталей, вовсе не обязательно связанных с основной сюжетной линией, более того, особо не имеющих влияния на понимание нами ключевых персонажей. Помимо этого, в бесконечном потоке подробностей некоторые, реально важные, кажутся замыленными и не получившими должного описания. В плане человеческих отношений что-либо сказать сложно ввиду асоциальности главного героя. При всем разнообразии взглядов и проблем окружения Майкла, эти сценарные линии выглядят «притянутыми за уши», добавленными ввиду современной американской повестки, а не реально нужными для этой истории. Так что в «Лестнице» есть, что дорабатывать, хотя абсолютной неудачей данное произведения я тоже назвать не могу.

Тот самый случай, когда ни сама история, ни сериал по нему - неинтересны. Точней завязка у истории и слухи вокруг неё стоят внимания, но всё, что происходит дальше - это уже слишком очевидный сюжет Если говорить менее завуалированными фразами, то есть такой писатель Майкл Петерсон, которого сыграл великолепный Колин Фёрт. Однажды ночью в полицию поступает звонок: он обнаруживает свою жену мертвой на лестнице в доме. После чего Майкла переквалифицировали быстро из свидетеля в главного подозреваемого. Его садят на пожизненный срок и вокруг всего расследования и строится сюжет, а также съемка документального фильма французским режиссером. Всё пытается сказать нам об обратном, но сомнений в том, что виноват именно писатель, у меня не возникло как во время просмотра этого сериала, так и после прочтения судебных сводок в интернете Конечно рождается море теорий смерти его супруги, которую просто невероятно отыграла Тони Колетт, которой пришлось сыграть смерть своей героини аж три раза, и каждые три раза были исполнены на столько натуралистично, кроваво и жестоко, что даже глаз передергивало. Вообще, одна из теорий заключалась в том, что она умерла из-за нападения совы, потому что они наиболее активны в это время года и им свойственно нападать на людей Приятно было увидеть Софи Тёрнер после провального «Тёмного феникса», где она, на мой 'экспертный' взгляд, не играла вовсе, поэтому и является отчасти причиной этого самого провала тоже. Здесь же она хотя бы немного, но играет и даже выдает периодически сильную драму. Но безусловно всё держит в ежовых рукавицах Колин Фёрт, вместо которого изначально рассматривали Харрисона Форда. Если бы 'Индиану Джонса' утвердили на главную роль, сериал получился бы точно серым и уж тем более неинтересным. А получилось интригующе, далее очень затянуто и очевидно под конец, хотя сама история открыта для прочтения и известна в узких кругах.

Основанный на реальных событиях мини-сериал 'Лестница' не впечатлил меня так, как я того ожидал. Большинство героев не привлекли меня ни выдающейся актерской игрой, ни притягательным образом. Однако я все же выделю двух актрис, чья игра меня очень порадовала. Это Тони Коллетт и Жюльет Бинош, наблюдать за которыми было максимально интересно. Одна из них создала образ сильной и любящей матери, скрепляющей семью из множества разных сложных личностей, а вторая показала абсолютно романтичную женщину, влюбленную не столько в человека, сколько в нарисованный ею образ. Несмотря на нелинейный хронометраж, к которому я отношусь крайне положительно, подача сюжета, на мой взгляд, в целом подкачала, поскольку информация преподносилась не просто хаотично, а рваными обрубками, кидая нас из момента в момент и не создавая при этом ни динамичного интригующего развития, ни вкусного растягивания, а что-то весьма среднее, пресноватое и не слишком запоминающееся. 6 из 10

Этот сериал, снятый, как утверждается, по реальной истории, действительно простой, как сама жизнь. Хотя запутать зрителя авторы постарались — очень неровное повествование, постоянно отсылающее к прошлому и намекающее на некое будущее; хаотическое нагромождение тайн и лжи; болезненная реакция персонажей на события столь давние, что при здоровой психике их бы давно забыть пора. А фабула почти шаблонна для детективного жанра — есть пара, которая на людях друг в друге души не чает. И вот жену в родном доме находят бездыханной в луже крови, а муж становится главным подозреваемым в убийстве. И все восемь серий мы наблюдаем за расследованием… За это время мы узнаем много любопытного про «идеального мужа», хорошо понимаем, что в «идеальной» семье далеко не все гладко; что хваленая американская судебная система глубоко коррумпирована и не гарантирует справедливого вердикта, а адвокаты делают всё, чтобы затянуть процесс в стремлении выкачать из клиента максимальное количество денег… То есть, под каток фемиды может попасть как изворотливый преступник, так и совершенно невиновный человек. Что, собственно, вовсе не ново для мировой судебной практики. Но в данном случае это любопытно с точки зрения так называемых судебных сделок – странное порождение демократической системы – когда признание вины дает реальные шансы уйти от наказания. Теперь о героях. Главного из них играет Колин Фёрт. И этим, кажется, все сказано. Только ради него стоит задержаться на данной, по большому счету банальной истории, потому что этот актер делает ее максимально глубокой и сильно цепляющей. И если в самом начале мы представляем его героя этаким чудаком, пусть и талантливым, но ленивым писателем, привыкшим жить за счет любящей жены, то в финальном крупном плане просматриваются куда более пугающие черты. Писатель Майкл Петерсон фигура с двойным, тройным и далее по счету дном и все они очень далеки от идеала. Но достаточно ли этих «недостатков» для того, чтобы назвать его убийцей? Вопрос остается открытым. Почему? Нам так и не перевели последние закадровые строчки, которые, я думаю, объясняли подобный авторский ход. Зачем в сериале возникает Жюльет Бинош — мне не понятно. По смыслу эту незначительную роль могла сыграть любая другая, менее именитая актриса. Тем более, что особо там и играть-то нечего — просто торговать лицом — уже не очень молодым и еще более не выразительным, чем в молодости? И вообще, вся эта «французская линия» осталась бесполезной для понимания сюжета и смыслов судебной «трагедии» — почему-то наши дублеры проигнорировали части сериала, связанные с этой линией. Хотя, уверена, перевести было совершенно не сложно, так как они сопровождались титровым переводом на английский. Но так случается достаточно часто и это очень снижает уровень восприятия — зритель либо должен быть полиглотом, либо оставаться в неведении…В общем, эта часть сериала провалилась. Полностью. Единственное, она добавила несколько нелицеприятных черт к портрету главного героя. Остальные герои, хоть и имеют собственные истории, но представляют собой достаточно хаотичную группу случайных людей, которые и кровными узами-то не все связаны, но ради приличия выдающими себя за семью. У каждого свой скелет в шкафу и поэтому психопатических вопросов, типа «ты мне лгал всю жизнь?» избежать не получается. Как и посещения всяческих психотерапевтических практик — это сейчас очень модно в западном кино, что красноречиво доказывает: западное общество находится под тщательным мониторингом и живет по установкам определенных структур государственной машины. Ну а патологическая ложь главного героя говорит, кроме гадкого характера, еще и о том, как индивидуум пытается увильнуть от подобного давления внешнего мира. И с этой точки зрения сериал более интересен, чем с детективной и почти полностью оправдывает свою принадлежность к жанру триллера. 8 из 10