Просто представь, что мы знаем

Как только я услышала про этот сериал, сразу возникла наивная надежда, что это будет глубокая, умная “производственная драма”. Всегда хотелось посмотреть, как может выглядеть сериал про новостников: кмк, для зрителя новостная журналистика - это занятие настолько же неувлекательное, насколько оно на самом деле интересное внутри. Поэтому сама идея такого сериала интриговала. Но постепенно у меня начали появляться подозрения, что это будет очередное зрелище 'из жизни богатых' - как фильмы Меликян или Духless. Про каких-то мифических влиятельных людей, которые как бы очень прошаренные, изъясняются на сленге и 'все понимают' - при этом в важных для развития сюжета и для своей жизни вопросах не понимают на самом деле ни черта. Изнанка жизни тех, кто управляет нашей картиной мира, ух! Такое мне смотреть не хотелось. В итоге оказалось, что сериал начинается за здравие, но развивается и заканчивается именно так, как я боялась. Во-первых, восторг вызывает само название сериала и одноименного канала. Ппмчмч-что? Я не могла его запомнить несколько дней, даже целенаправленно пытаясь это сделать, и забывала в процессе просмотра. Причем странно звучит и сокращенное, и полное название. Как-то нескладно и нецепляюще. Во-вторых, страдает правдоподобность. Главные героини (одна в кредитах, другая содержит родителей в Саратове) не выглядят как люди, остро нуждающиеся в деньгах. У меня одно объяснение сочетанию их красивого образа жизни и жалоб на финансовое положение: видимо, этого требует жанр фильмов про богатых и влиятельных. А на самом деле, например, снимай Ирина квартиру с менее приятными интерьерами - она могла бы без труда прокормить пару-тройку сетов саратовских родителей. (так обычно и делают начинающие москвичи, только тсс, никому не слова) В-третьих, сюжет вызывает вопросы. Три девки всю дорогу тупят, а их спасают чудесные стечения обстоятельств (в лице мужчин, естественно). Вот бы на самом деле так было: ты распространяешь какую-то непроверенную информацию, тебя обвиняют в том, что из-за этого случается трагедия, а потом приходит рояль в кустах в виде симпатичного пацанчика, безвозмездно доказывает, что ты была права, и еще и всячески удовлетворяет. (Минутку, кажется, я хочу в ту вселенную, в которой происходит действие этого сериала...) Кхм. Так вот, если целью этого сюжетного хода было показать, что таким тг-каналам нельзя доверять - то, с одной стороны, это как бы показано, но с другой - кончается-то все хорошо. Ошибка выжившего, в общем. Восхитила причина, по которой ППЧМЗ не опубликовали расследование про СПИД. Не влазит в пост! А бестолковая история с педофилом как будто влезла. Если даже отбросить мысль о том, что весь смысл истории можно вместить даже в один твит, то Телеграм все-таки позволяет вставлять гиперссылки на другие публикации и дополнять историю. ППЧМЗ - это вроде бы канал, а не газета. Но нет, нужно было добавить очень странной драмы на пустом месте. Мол, вот они какие, бездушные журналюги. Или, скорее, тупящие. Особо порадовало, что героини по нескольку часов, а то и дней, решают, о чем же им написать дальше. Также они ругаются ощутимо больше, чем работают, и вообще взаимодействуют друг с другом как в детском саду. Особенно было жалко бедного пацанчика, которому никто уже год не платит. В общем, секрет успеха, если он у героинь и есть, зрителю так и не раскрывается. А жаль! Короче говоря, в смысловом плане сериал оказался не то чтобы ужасен, но как-то пустоват и неправдоподобен. Но были и плюсы. Во-первых, неоновый свет в промзоне смотрится прикольно. Во-вторых, заставка смотрится прикольно. В-третьих, уведомления телефона на экране вызывают приятную ностальгию по отрочеству и сериалу 'Шерлок'. Всего этого ППЧМЗ вполне достаточно, чтобы заслужить высокую оценку 5 из 10

Сериал (или четрырехсерийный фильм?) оставил после просмотра неоднозначные впечатления. По сюжету три разные, каждая со своей историей, девушки, раскручивают телеграм-канал с 'эксклюзивным' контентом (по большей части жареная 'желтуха'), а помогает им в этом волею судеб бывший мэтр российской журналистики, а ныне 'сбитый летчик', сбежавший в Лондон от преследований на родине. Фильмов про современное положение дел во второй древнейшей профессии не так уж и много, тема незаезженная, и оборотистая первая серия фильма обещает как минимум нескучную историю про возможности 'зомбирования' и манипулирования общественным сознанием на фоне развития историй главных героинь и героя. Но что-то не докрутилось... С одной стороны, получилась интересная попытка показать и рассказать как устроен современный медийный мир, что именно, а главное зачем нам пытаются ежедневно рассказать люди с той стороны голубого экрана (ТВ, монитора, планшета, смартфона - нужное подчеркнуть). Эта история профессионально снята и смонтирована (качественная картинка, нетривиальные текстовые и цифровые видеовставки, уместный саундтрек). Все вместе это создает на экране тот самый неоновый, притягательный, иллюзорный и бездушный мир масс-медиа, где главное это форма, а не содержание и неважно что реальность, а что явь, если у этого есть покупатель. И в этом мире fake news и гонки за хайпом миллионы людей ежедневно своими глазами голосуют, стоит ли 'чистая' правда человеческой жизни, и важнее ли миллионы лайков под коммерческим репортажем одного реально разбитого материнского сердца. В сегодняшнем обществе, где правят бал 'Пусть говорят' и псевдоаналитические ток-шоу, пытающиеся отобрать у человека способность критически мыслить, проблема роли масс-медиа как никогда актуальна. С другой стороны, довольно картонные получились персонажи и сюжетные ходы в этой истории. Может быть, это эффект мимолетности самого сериала и поверхностного сценария, в котором просто не раскрыты истории героинь и героев, хотя в истории каждого можно было острее и интереснее расставить акценты, показать героев в разных ситуациях и ракурсах. Может быть, это банальность сюжетных ходов и их предсказуемость, когда почти каждая 'новая' история, которую по сюжету пытаются расследовать, уже давно на слуху в реальной жизни, и именно так подается и продается нам как потребителям этих 'новостей'. А может, это актерская игра: из главных героинь некого выделить (может быть, Катя Федина чуть естественнее других смотрится), Стычкин такой же Стычкин как в других своих ролях, и единственным запоминающимся образом из этой истории лично для меня вышла Юлия Снигирь, создавшая femme fatale в инвалидном кресле. В итоге получается некий скетч, набросок вместо полноценной и законченной истории. Стоит ли это неполных 4-х часов жизни? Да, для тех, для кого откровением является факт, что любая новость в современном мире это товар, у которой есть конкретный заказчик и у кого еще остаются иллюзии по поводу поиска правды в медиа. Нет, для тех кто отдает при выборе фильма предпочтение содержанию и глубине истории, а не форме и картинке. В итоге этот сериал начинает и заканчивается, так и не раскрывшись до конца. Может быть, будет продолжение, и мы получим полноценную историю с развитием поднятых тем и героев? Было бы неплохо, а пока этот фильм, почти как информационные сообщения в ленте Телеграмма, о которых он в каждой серии рассказывает, вспыхивает на короткое время на экране, и затем бесследно исчезает в общем информационном потоке.

Кликбейтные заголовки в профессиональных рецензиях на новый проект 'Кинопоиск HD', ему совсем не идут. По типу 'Срез эпохи', 'Новый голос поколения' и т.д. Актуальных тем в проект напихано много, но они именно что напиханы, противореча интересной мысли из сериала: о заметке, которая должна содержать либо одну четкую мысль, либо ничего. Четырехсерийник и воспринимается как заметка, вынесенная за скобки большого проекта доп. информация, или спин-офф 'Последнего министра', например. Но это и неплохо, 'Кинопоиск' выстраивает свою узнаваемую вселенную. С шикарным, стильным, ярким визуалом, модным саундом, искусственно созданной, но все-таки динамикой, и текстом, который палит иронией и сарказмом во все стороны. 'ППЧМЗ' - действительно симпатичный проект, цепляющий практически сразу же. Всегда приятно хоть ненадолго, но окунаться в закулисье СМИ, жаль что шоу не раскладывает концептуально структуру и сюжет, одни наброски. Заявленный в синопсисе контраст старого матерого журналюги и молодых амбициозных создательниц канала не работает абсолютно. Стычкин тут лишь для личной истории, коллективные взаимодействия минимальны и движение сюжета как таковое отсутствует. Кажется и цели у режиссера были немного другие: потроллить бывших коллег из СМИ, погонять в кадре красивых молодых актрис, умудриться примазаться ко всем трендовым темам, от коронавируса и политики до ЛГБТ. Кинопоиск создает уникальный и интересный контент, с ярким, живым фоном, неклассическими сюжетами и молодыми актерами, которые по новому раскрываются. Анфиса Черных здесь как подтверждение. Но 'срез эпохи' и 'голос поколения'? Эпоха, выглядящая как замкнутый в себе 'Москва-сити' в котором куда ни плюнь, попадешь в депутата, миллионера, или контентмейкера, а провинция представлена несчастными педофилом и вич-инфицированной. Или голос, который полушепотом и полунамеками накидывает панчлайнов админресурсу. Мелковато и неточно, запоминается как гипертрофированный анамнез современной России, который, итак доносят до читающей публики многие независимые СМИ. Но как наметки для большого проекта 'ППЧМЗ' смотрится хорошо.

При просмотре мини-сериала с на редкость громоздким названием «Просто представь, что мы знаем» неизбежно ощутишь привкус ностальгии по совсем ещё недавнему прошлому, когда никто из простых обывателей и знать не знал ни о каком ковиде, ни о возвращении исторической целостности территории. Жизнь за четыре года изменилась так круто, что подобные творения выглядят артефактами прошлого. Хотя телеграм-каналы набрали моду уже тогда, в 2020-м – портал Mash оповещал пользователей мобильного интернета и в те годы. Свежая журналистика формата погони за сенсациями – с пренебрежением такой мелочёвкой, как проверка фактов – начала своё влияние на умы аудитории, и проект Романа Волобуева, крутого в прошлом кинокритика, видимо, призван проиллюстрировать окончательный переход от старых принципов подачи информации к современным. Никаких редакторов с их анахроничными требованиями! И никакого, заметьте, профильного образования! Одна лишь страсть поднять бабла на любимом занятии, выраженная в одной из сцен совсем уж гротескным образом: героиня стонет от мужских ласк у себя пониже живота, но достигает пика, когда счётчик просмотров переваливает за полмиллиона человек. Ничего абсурднее и в то же время натуральнее Волобуев придумать бы не смог, похоже, при всём желании. Уместно напомнить, что Роман Олегович начал режиссёрскую деятельность, рванув сразу и прямиком в космос с артхаусным триллером «Холодный фронт», добравшимся до зарубежных кинофестивалей. Не самых престижных. Однако искушённая публика не поспешила признать в бывшем кинокритике нового Звягинцева, и последнему пришлось слегка поприжать амбиции, опустившись на пару ступеней ниже по интеллектуальной лестнице. Сатирический сериал «Последний министр» обозначил видоизмененное амплуа режиссёра Волобуева, и вышел вполне бодрым зрелищем, вот только тамошний сорт юмора оказался скоропортящимся. Постановщик учёл прежние ошибки, и в следующем проекте «Просто представь, что мы знаем» перестал злоупотреблять иронией. Однако новые проблемы не заставили себя ждать, а корни те же, что и в «Министре»: сериал практически лишён анализа и выводов задействованной проблематики, представляет собой всего-навсего срез явления без попытки его осмысления. Трио героинь «ППЧМЗ» не обладает необходимой глубиной, чтобы вызвать зрительскую эмпатию. Да и с каких пор аудитория сопереживает беспринципным стервочкам, чьи сердца холоднее воздуха с пика Эльбруса, а в головах крутятся одни цифры и лайки. Белла, Ира и Ксюша – типичные представительницы нашей «зумерской» эпохи, с этим не поспоришь, но даже после всех четырёх серий невозможно понять, на чём с самого начала были выстроены их отношения, не считая одинакового желания разбогатеть. Волобуев не пошёл дальше чисто внешних различий (первая мусульманка, вторая русская, а третья… блондинка, и живёт с другой женщиной), поэтому и разделять персонажей по типажам нет никакого смысла. К тому же, когда в сюжете начинает солировать герой Евгения Стычкина – журналист, чьё профессиональное кредо сформировали «лихие 90-е», вся набросочность и схематичность девчонок становится особенно заметна. Кстати, как раз сюжет и является самым слабым местом картины. Со стилем-то Роман Олегович дружит неплохо: панорамы ночной Москвы, обильное использование неона, красивые наряды и безупречный макияж – сериал приятно смотреть и интересно воспринимать. Но скорее как набор малосвязанных сцен и эпизодов с неясным посылом. Ну, кроме желания показать, как работают блогеры – тут богатой фантазии не требуется в принципе. Волобуев, по всей видимости, решил углубиться в понятную ему сферу, блеснуть знаниями и эрудицией, не особо заботясь, многие ли из стороннего народа его поймут и оценят. Сериал просто-таки переполнен визуальными отсылками к классике кинематографа и раскрученным лентам современности – типа «Игры престолов». Но когда все эти оммажи существуют в отрыве от цельной и захватывающей истории – доблести в их реализации немного. Нишевость сериала подчёркивается появлением множества популярных фигур из мира медиа: от политолога Екатерины Шульман до певицы Монеточки, а кого впрямую показать было нельзя – ограничились фамильярными упоминаниями. Главной по части этого панибратства назначили героиню Юлии Снигирь – ведущую скандального подкаста, бывшую пассию персонажа Стычкина и, по совсем уж непонятной причине, инвалида-колясочника. Впрочем, знаменитому «томному» шарму актрисы не мешают проявляться никакие физические ограничения – да и слава славой, а проблемы в личной жизни сами себя не решат! За мелодраматическую линию в фильме отвечает непривычно тусклая Екатерина Вилкова, которой, правда, отписали самый пронзительный монолог. Пусть и не о журналистике. Тут забавно, что беглый по сюжету журналист Стычкина (в котором без труда узнаётся небезызвестный Олег Кашин) должен обучать и наставлять дерзких, но неопытных соратниц по телеграм-каналу, хотя по факту делает это только в паре сцен последней серии. И не слишком убедительно. Понятно почему, ибо самого Романа Волобуева вряд ли кто-то долго и упорно обучал, как перейти от профиля кинопортала «Афиша» к камере режиссёра. Что ж, профессиональная практика и в самом деле лучшая учительница. Избранные поняли и оценили – кто выше, кто ниже – ну а тем гражданам, что ещё не приняли реальность, при которой телеграм-каналы способны с успехом заменить привычной телевизор, действительно придётся «просто представить».