Большая секунда

Редкая стилистика в нашей Российской действительности сегодня. Завораживает и уводит. Посмотрел с превеликим удовольствием и до сих пор вспоминаю. Прекрасная идея, прекрасный сценарий, прекрасный свет и кинематография, всё прекрасно, но есть одно НО. Актёры во 'внутреннем' сериале на голову выше двух актёров во 'внешнем'. Так и хочется перемотать и посмотреть на тех, а не на этих. Концовка поэтому сработала просто на УРА. Во внутреннем сериале есть всё. И 'химия' между двумя главными героями (ну веришь, что они подходят друг другу) и гениально сыгранная другая учительница и даже флейтистка ('с её натренированными губами') - гениально. И что мы видим снаружи? Писатель чего-то бубнит постоянно об 'этой стране', а писательница, вообще непонятно что ей нужно, и оба играют ужасно. И никакой 'химии', а по задумкам должна быть. Тем не менее, сериал прекрасен и редкость на нашем экране. Надо таких больше снимать. При всё при том, спасибо за прекрасную работу.

Отрадно, когда у наших кинопроизводителей присутствует понимание того, что жизнь существует и за пределами МКАДа, и они снимают фильмы, где действие происходит в Смоленске, Саратове или, например, Нальчике («Теснота» Кантемира Балагова). Пусть даже сами съемки происходили не в Саратове, а в Серпухове, но внимание к российской провинции улыбает. «Большая секунда» - это на первый взгляд легкая комедия, исследующая отношения между полами в современной России. Комедь комедью, но сколько лет прошло уже, а, Россия, к сожалению, так до сих пор и не преодолела то экзистенциальное препятствие, когда мужчин меньше, чем женщин, и за них нужно соревноваться или даже сражаться. Ну, мужчины как бы и есть, и одновременно их нет. То есть нормальных и пригодных к совместной жизни или хотя бы отношениям. Дмитрий Лысенко, блистательно сыгравший в «Вампирах средней полосы», повторил свой успех в «Большой секунде». Его яркий комедийный талант не может остаться незамеченным. А вот игра Людмилы Артемьевой (матери главной героини) мне не очень понравилась. Она часто переигрывала и излишне эксплуатировала образ виктимности. На эту роль лучше было бы взять другую актрису. Сюжет оригинален тем, что в процессе написания сценария сериала пара сценаристов, бывших ранее в отношениях, проговаривает свои больные мозоли. Им этот сценарий очень нужен - чтобы поговорить о том, что осталось недосказанным. Впрочем, затрагиваются в разговорах не только отношения между полами. Делаются тут подколки и на тему современной киноиндустрии. На что у нас часто расходуются бюджетные деньги в кино? На откровенный кино-ширпотреб и аццкое мыло, которые даже в прайм тайм никогда не поставят. Разбазаривание казенных денег происходит даже в кинопроизводстве: главное – это бюджетик освоить.. Ну, в смысле попилить. Остальное уже дело десятое. Можно написать и про битву кафешек, и про говорящих коров, да еще и придать подобному безумному проекту федеральное значение. Фишка Виктора Шамирова (одного из авторов сценария и режиссера) – это или разговоры на высокие темы, или шутки ниже пояса. У самого Виктора это называется «я рассказываю простые истории наивным языком». Шамиров очень любит снимать Гошу Куценко, поэтому удивительно, что в «Большой секунде» Гоши не было. Я смотрела три фильма Шамирова. Два из них были очень даже - «Со мною что-то происходит» и «Упражнения в прекрасном» (отмечены фестивальными наградами). Но третий («Дикари») я осилить не смогла. Такие шутки не по мне и вызывают у меня отторжение. Причем, сам Шамиров отзывается о своем «диком» детище так: «Вообще, это была ужасная авантюра..». У меня возникло ощущение, что реальные со-авторы (Виктор Шамиров и Ольга Мотина-Супонева) так и писали свой сценарий, как это было показано в «Большой секунде», когда сценаристка Кира разбавляла или уравновешивала сценариста Костю. Чувствуются две разные тенденции - как горячая и холодная вода. Волевая и решительная Арина и мягкий, эмоциональный, вкрадчивый Ростик – все это проекции самих сценаристов, плетущих нить повествования. Вслушайтесь в сами имена - резкая Кира/Арина и уменьшительно-ласкательный Костик/Ростик. Однако, сам Шамиров разделяет себя со своим экранным персонажем Костей. Вот что он говорит: «Многие его представления, например о семейной жизни, мне несвойственны. Он довольно благородный парень — я бы во многих случаях повел себя иначе». Тема сценаристских будней и перипетий мне очень близка. Когда-то я тоже писала сценарий в соавторстве с другим сценаристом-мужчиной. Так что мне доподлинно известно, что это такое – постоянно согласовывать, корректировать, править, подстраиваться и идти на уступки. К сожалению, тот сценарий так и остался незаконченным в связи с моим переездом в другую страну.. Несмотря на попытки двух сценаристов привести все к единому знаменателю, ощутимые неровности в картине все же остались. Некоторые сцены (например, сцена с кроватью) слишком затянуты, а кое-где, как заячьи уши, так и проглядывают перлы Шамирова, от которых порой как-то не по себе. Кадры, в которых перед нами, наконец, предстает герой Сергея Белоголовцева, можно было вообще вырезать, настолько угловатыми и занудными они получились. Да и героиня Ольги Супоневой очень часто производила раздражающее впечатление женщины, которая сама не знает, чего хочет. На фоне ее закидонов героя Виктора Шамирова было чисто по-человечески жаль, поскольку он был готов наступать на те же грабли в угоду старой нержавеющей любви.. Первые серии «Большой секунды» понравились мне гораздо больше последующих, т. к. в них присутствовало какое-то милое очарование новизны, не забитой штампами и условностями. Однако, потом это очарование стало постепенно рассеиваться. Особенно этому способствовала фиксация на теме секса – как будто других тем в жизни не существует. «Now when the magic has gone», - пел Джо Кокер. Ну вот исчезло волшебство, и все тут.. Так что досматривала как-то уже по инерции. Теряюсь в догадках, что сможет предложить зрителю второй сезон. В моем понимании, окончание первого сезона продолжения не предполагает.. 7,5 из 10