Мертвые души

Сериал 'Мёртвые души' можно назвать квинтэссенцией постмодернизма, потому что, хотя и очень заметно сходство с 'Даун Хаусом' (2001) Романа Качанова, всё же Григорий Константинопольский шагнул дальше и покусился на святое – на политику. Константинопольский берет поэму Гоголя 'Мёртвые души' (а еще, кстати, 'Ревизора' заодно, чтобы два раза не вставать), оставляет имена и фамилии помещиков, просто делает их чиновниками, в кабинетах которых висят портреты то действующего президента РФ, то Салтыкова-Щедрина, меняет бричку, в которую запряжена тройка коней ('птица-тройка'), на BMW 3-й серии, добавляет вдвшников, казаков, Федора Бондарчука, Максима Галкина, Министерство культуры, ЛСД, буддизм и Гребенщикова. Как вам такая смесь? Гремучая! Но вполне рабочая. Если 'Даун Хаус' кажется смешным даже тогда, когда вы не знаете назубок 'Идиота' Достоевского (потому что если знаете, то фильм становится смешнее в два раза), то 'Мёртвые души' работают, скорее, именно на начитанного и насмотренного зрителя. Очень пафосные речи, всякие странные современному уху выражения вроде 'эх, телятина я!' – это все цитаты из Гоголя. Их декламирует не только кучер/шофер Селифан, но и другие герои, добавляя в свою речь узнаваемые, уже успевшие набить оскомину (учителя литературы поймут меня и Григория Константинопольского) фразочки: 'майский день, именины сердца', 'тридцать пять тысяч одних курьеров' и проч. и проч. Насмотренность же нужна, например, чтобы оценить отсылки и юмор в сцене, где Леночка исполняет со сцены песню 'Оттепель': эту песню так же томно пела Паулина Андреева, жена Федора Бондарчука, о котором столько рассказывал Чичикову Плюшкин, а происходило это в сериале 'Оттепель', где играл тот же Евгений Цыганов. Упоминания расследований Навального, военной деятельности Захара Прилепина и даже предвыборной кампании Байдена – сериал напичкан просто уймой отсылок к нашей действительности. А какой актерский состав! Мне кажется, эта лучшая роль Тимофея Трибунцева. Я просто не ожидала, что он будет таким Ноздрёвым, таким потрясающим Ноздрёвым! Трибунцев здесь – это что-то. И, конечно, шикарный Алексей Серебряков в роли Плюшкина. Никогда бы не представила его в этой роли, но... Актер просто неимоверной силы, такая глыба, ему подвластно всё. Вообще сцена в библиотеке у Плюшкина – моя любимая. Возможно, еще и потому, что она касается кинематографа: сколько здесь и яда, и иронии, и самоиронии. Для режиссера это всё о наболевшем, поэтому я смеялась вслух, правда. В главной роли Евгений Цыганов, которого я вообще-то люблю, но которого часто обвиняют в малой эмоциональности. В общем, Цыганов здесь идеальный Чичиков, который, как мы помним, описывался у Гоголя следующим образом: 'Не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод'. Как раз то, что нужно! Итог. Несколько пугающая смесь Николая Васильевича Гоголя с 'Даун Хаусом' и отсылками к политической ситуации нашей страны и мира в целом. Для истинных любителей постмодернизма и тех, кого сильно достала хрестоматийная литература, над которой так и хочется иной раз поиздеваться и посмеяться. Но потом, конечно, вновь с благоговением поставить на полку. P.S. В сериале есть Александр Петров! Как же без него.

Мертвые души - 8 Отличный мини-сериал от Григория Константинопольского, автора сомнительной «Пьяной фирмы» и гениальных «8,5 долларов». На этот раз он отрывается не на Феллини, а на Гоголе. Чичиков, чиновник из Минкульта, теперь не покупает мертвые души, а продает места на престижных кладбищах провинциальным чиновникам, причем авансом и за хорошие бабки. Изящно вплетенные в классические мотивы современные реалии. Памфлет, злая сатира в атмосфере то капустника, то гротеска, то изящной комедии - Георгий непринужденно жонглирует жанрами, на этот раз не вываливаясь из рамок разумного, как он сделал в «Пьяной фирме». То смешно до колик, то страшно до мурашек от узнаваемости свинцовых провинциальных бонз, где за беспросветной глупостью прячется жестокость мелких царьков, осатаневших от безнаказанности и вольных казнить кого угодно без особой оглядки наверх. Сколько таких уже осело на зонах, зарвавшись? А сколько осталось? Даже финал не подкачал. Причем, и тут Георгий развел его так изящно, что угодил и либералам, и охранителям. Вторые увидят в нем назидание ворам, а первые, если хватит ума, углядят тонкую издевку, закамуфлированную под турбопатриотизм. И не важно, что на самом деле имел в виду режиссер. Хорошее кино тем и хорошо, что каждый волен видеть в нем свое. Иногда даже режиссером не закладываемое.

Провинциальные чиновники живут во дворцах (что уж говорить о не провинциальных), с легкостью могут налом дать денег объемом с социальный бюджет мелкого городка, хранят килограммы денег в тумбочке дома, развлекаются психотропными веществами; играют в ряженых казаков, участников ВОВ или взятия Бастилии; все друг другу «руку моют», но своя шкура при любом раскладе дороже; карманная полиция, карманный суд, который нагло игнорирует обоснованные возражения подсудимого, если они ломают 'генеральную линию партии'; сотрудники правоохранительных органов, работающие под прикрытием 'служу России', но преследующие корыстные цели, спущенные сверху; 'наследственность' власти и так далее и тому подобное. Примерно так можно охарактеризовать государственный строй современной России, который и является главным объектом и одновременно субъектом данного сериала. Снято все без кривотолков, замалчиваний, подмигиваний — все в лоб, что сначала несколько поражает, но потом понимаешь, почему «цензура пропустила». Что касается актерской игры, то Манилова (Дюжев) надо просто перетерпеть — это будет трудно, тем более что у него много экранного времени именно в первых двух сериях, и кажется «что, собственно, я смотрю?!», потом его почти нет, зато появится и раскроется во всей красе Ноздрев (Трибунцев) — крадет любую сцену своим появлением. В целом, основные гоголевские персонажи достаточно неплохо перенесены на современные реалии, отдельно хотелось бы отменить, помимо Ноздрева, Коробочку а-ля зиц-председатель из 'Золотого теленка' и Плюшкина (единственного честного чиновника с душой творца, но вынужденного прозябать в библиотеке из-за Федора Бондарчука). Но, возвращаясь к «цензура пропустила», стоит признать, что современная Россия показана обезличено. Если бы в сюжет были вплетены отсылки к конкретным реальным чиновникам и ситуациям, которые легли в основу сериала, то последний бы сильно выделился на фоне других произведений подобного рода, а так многие, которые 'я вне политики', подумают — «ну, есть у нас вороватые чиновники, а где их нет?».