Клуб

Есть беда в российском современном сериале — очень большая и стабильная беда. Дело в том, что все они начинаются хорошо — идея, персонажи, и сколь бы не была непривлекательна сущность — она любопытна. «Клуб» в игривой манере раскрывал тему «золотой» молодежи, где гламурность, пафосность и аляпистость были важными составляющими, и даже клипмейкерский стиль смотрелся уместно. Можно было сказать, что Александр Толмацкий, когда-то, во всех смыслах, подаривший России Децла (подарок вернули со словами: «Не надо»), сделал достаточно объективный проект, демонстрировавший, во что превращается человек, желающий покорить клубные площадки, и ничего говорить о человеке, живущим ими «с пеленок», т.е. с образования клубной жизни, как прослойки социума, в Москве. Но, тут пришла эта самая беда современных российских сериалов. Дело в том, что один вид денег и не дающая покоя мысль, что их может быть больше, влияет на российского продюсера хуже, чем ЛСД на мозг среднестатистического наркомана. Вместо того, чтобы влепить первому сезону драматическую концовку (или, хотя бы мелодраматическую) и положить сериал на полку с неплохими проектами, был выпущен второй сезон, который был чуть хуже. А все от того, что темы и новизна были с исчерпаны, и оставалось мусолить повторы, вклинивая непонятных персонажей и за уши притягивая конфликты, стараясь поддерживать запал, что, в целом, удавалось. Потом был третий сезон, и, казалось бы, самый убогий — четвертый, ставший наглядным олицетворением тупости, метафорично выраженной в больших… глазах Анны Семенович. Фактически, сериал стал не показывать, а доказывать глупость тусовки, замигивая публику стразиками до эпилепсического припадка, лишь бы заработать еще денег, пока последний зритель не переключит канал от вида сей красатищи. Из всего можно вынести только одну логичную мысль: в России успешный сериал — не достижение, а смертный приговор. Главными особенностями было постоянное участие звезд и популярных людей с желтых заголовков. Вначале их пытались как-то урегулировать, к концу пихали без надобности, брали на второстепенные роли. Создание проекта на базе МТV объясняет ужасный монтаж, в котором, иногда находились хорошие моменты, но постоянные повторения раздражали, и больше и больше напоминали вереницу музыкальных передач на канале, а постоянное мелькание звезд вконец стерло границы между художественностью и хваленым гламуром. На протяжении пяти сезонов полностью продержалось только одно лицо с первого плана, она же главная героиня — Анастасия Задорожная, по многочисленным комментариям, раздражавшая зрителей. И все же ей, актрисе по образованию, по ходу съемок, удалось вступить в музыкальную группу, также неудачно заняться сольной карьерой и войти в ряды российских сelebrity, о которых знают все, но никто не понимает, чем занимаются данные люди, помимо съемок в PlayBoy, в дурацких фильмах, сериалах и передачах. Короче, успех, на лицо. Единственный же, кто пытался играть в изначально задуманном фарсе, тем самым сделав смотрибельным первый сезон — Петр Федоров, которого за неимением других значимых ролей (Гай в «Обитаемом Острове» не особенно удался), долго будут сравнивать с клубным пустозвоном, хотя мимика, жесты, стиль и бегающее по сторонам лицо с улыбкой в стиле «ребята, вы что, какой нафиг смысл?» были важными качествами образа. Ну, и, во многом, из-за сериала возросла популярность Анны Семенович, сыгравшей характерную роль Уж не знаю, считали ли, но по количеству внесюжетных вставок, историй и лишних сцен «Клуб» побьет рекорд – из каждой серии можно смело вырезать две трети, не нанеся не малейшего ущерба сюжету, а если постараться из всех сезонов можно сделать полуторачасовой фильм. Так, по мнению клипмейкера российского МТV создается атмосфера. Короткие незамысловатые скетчи пронзают основное действие, и даже из стандартных «что было в прошлой серии» здесь сделали диалог двух сплетниц. Опять же, это было любопытно лишь в первом сезоне, потому как с такой стилистикой российский зритель столкнулся впервые. Идеи и наработки остались неизменными с начала – в дальнейшем ничего придумано не было, поэтому выхватывание персонажа из толпы со своей историей начало нудить, истории эти становились слащавее и бесполезнее раз от раза, в них стала угадываться неприкрытая реклама актеров или исполнителей, что, в конце концов, и загубило художественные начинания неплохих приемов, а каждый эпизод чуть ли не полностью терял связь с предыдущим, где основная сюжетная линия постепенно стала второстепенной, хотя этого никто заметил по причине нехватки в ней интересных конфликтов. Дальше проблемы героев становились похожи на сопли с жалобами на судьбу и жалостью к себе, что в лице остервозневшей Задорожной становилось невыносимым, и попытки проявить чувства не скрывали в ней гламурной блондинистой куклы (хотя по сюжету, блондинка она крашеная), а лобызания перед знаменитостями, напрягавшие вначале, превратились в какую-то религию и авторы под конец явно понимали, что творят бред. История Золушки — не более, чем сюжетная концепция, и каких-то однозначных намеков на сказку нет. А если уж сравнивать, то не с «Золушкой» Перро, где она вышла замуж и стала богатой доброй принцессой, а со сказкой Гримм, где та же девушка превратилась в мстительную стерву, за что по праву считается более реалистичной версией. Поэтому, если слышите от девушки, что она ждет принца на белом коне, не постесняйтесь уточнить: как у Гримм, или, как у Перро, ибо кажется, что нет разницы, а когда птички начнут выковыривать глаза — будет поздно. Василиса ориентировалась на братьев-сказочников, ибо любила зверюшек, а людей не особенно. Потому, по мере падения качества сериала, в фразах Задорожной начнет сквозить фальш и становится ясно, что стерву ей играть легче, чем проникаться наигранным состраданием, которое как-то удавалось поначалу, и получалось в первых сериях пятого сезона, которым ознаменовался конец сериала. Сначала он позиционировался, как перезапуск — возвращение к смыслу, перечеркнув фатальные ошибки третьего и четвертого, дабы показать, что можно найти новые ракурсы в «клубном» вопросе, если взглянуть на него со стороны самодостаточного человека, чья карьера идет вдоль молодежных тусовок. Получилось. Сначала. Но последний сезон, в целом, лишь олицетворил тенденцию всего сериала, с бойким началом и стремительным падением. Как известно, чем выше забираешься, тем громче шлепнешься, что научно доказано в виде ускорения свободного падения, равного 9,81 м/с². Так полетел пятый сезон, прошибая планку глупости, поставленную четвертым, и улетая в такие тартарары, что мало кто смог его досмотреть. Итог: если взять первый сезон — любопытный проект о современной золотой молодежи и бесконечной попытке сделать из жизни отдых, снятый знающими людьми, а потому на голову выше бестолковых попыток создать иллюзию этого мира из ничего. Остальные сезоны — безостановочный стремительный полет гламурного разума в бездонную пропасть пошлости.