Она же Грэйс

Смерть красивой женщины, несомненно, является самым поэтическим сюжетом в мире. Эдгар Аллан По С перечислением регалий Маргарет Этвуд справится не каждый ее почитатель. Перу канадской Джейн Остен принадлежат прекрасные произведения, а экранизация самого популярного – «Рассказ служанки» – увидела недавно свет. Одноименный сериал открыл и другую сторону мадам Этвуд – феминизм. На этом поприще она оказалась ровней себе в основной ипостаси, а провозглашению взглядов не помешала и футуристическая обстановка. К проблеме равноправия полов писательница обратилась и в другом романе, удостоившемся адаптации: «Она же Грейс». Психологический детектив с привкусом драмы состоит из шести эпизодов и посвящен судьбе юной ирландской иммигрантки, обзаведшейся на другой половине Атлантики работой горничной, мечтами о благополучии и… пожизненным приговором за убийство хозяина с экономкой. Улики налицо, признание, хоть и сомнительное, получено, но пятнадцатью годами спустя религиозная организация нанимает психоаналитика для устранения белых пятен в деле и помилования страдающей частичной амнезией преступницы. Сложный образ то ли невинной овечки, то ли коварной волчицы достался Саре Гадон, раскрасившей яркой внешностью и неплохим артистизмом прошлогодний «11.22.63». А лучшие свои работы канадка исполнила в картинах выдающегося соотечественника Кроненберга, которому отведена скромная по объему, но важная роль падре. Это с его легкой руки молодой доктор озаботился судьбой экс-горничной. Дело Грейс Маркс словно просится в учебники по криминалистике – в нем шокирующе достоверно показано, насколько разница в интерпретации влияет на восприятие тех же самых событий. Обвинение когда-то строилось на одних показаниях, со временем появились другие, а затем прозвучали третьи – верьте каким угодно. Пошаговое воспроизведение жизни бедной ирландки не приближает к разгадке. Напротив, чем лучше мы узнаем Грейс, тем сильнее недоумеваем, насколько нелепой вышла череда обстоятельств, приведшая к страшной развязке. Проглядывающий сентиментальный мотив, закономерный при долгом общении одинокого интеллигента с красивой узницей, дополняет обстановку, но не избавляет от чопорности. Роман Маргарет Этвуд исполнен в эпистолярном стиле, пестрит журналистскими вкраплениями, но не изобилует муторными описаниями и затяжными диалогами. Сложно сказать, как выглядел бы сериал, замысли его создательница Сара Полли перенять книжную структуру. Проследовав тропой Фрэнсиса Форда Копполы в «Дракуле», она не слишком преуспела. Картине не достает живости, течение событий до обидного монотонное, а вся атмосфера исчерпывается воссозданной обстановкой американской глубинки XIX века. Достойное актерское исполнение располагает к персонажам, но чем больше Грейс углубляется в своей исповеди, тем слабее становится связь с актуальными событиями. Бесхитростно забывается первопричина психологических бесед, речь об амнистии не звучит, а на передний план выходит характерная для многих иммигрантов тема неустроенности. Чувствуется желание создателей придать центральному образу неоднозначности, но к своей цели они приближаются только к занавесу. Полагающегося в подобных случаях осмысления всего раннее услышанного не происходит, поскольку Грейс – чрезмерно положительна, а ее горести списываются на невезение. Участие «крестного отца» Кроненберга не ограничилось христианскими наставлениями. С его подачи затрагивается характерная для этого режиссера психосемантика, дополняющийся бодрийяровскими социальными теориями. Самой Грейс озвучивается симптоматическая мысль о необходимости поиска обществом идеального виновного. Никому в действительности (видимо, и зрителю не должно) не интересно, сама ли девушка прикончила хозяев, или сделала это руками недалекого конюха. Публике нужна кровь, необходима жертва, а все разговоры о судьбе – удел неравнодушных священников. После такого открытия многие детали совершенного преступления перестают иметь прежнее значение – оно обретает характер судьбоносного и неизбежного. Сериал довольно долго наворачивает круги вокруг отношений осужденной с погибшей подругой, лицемерной экономкой, юным воздыхателем и похотливым хозяином, утрачивая в занудном процессе значительную часть зрительской заинтересованности. Параллельно приоткрываются многие неприглядные нюансы человеческой общности, в которой без труда узнается современная цивилизация. Сравнения с телевизионным собратом «Рассказ служанки», сериал Сары Полли выдерживает с трудом. Из двух экранизаций Этвуд лучше удалась первая, в то время как вторая любопытна антитезой интересов личности с нравами эпохи, но не полномасштабным произведением, способным интриговать на протяжении всего нарратива. Затронув множество пластов и подкрепив их обаянием актерского состава, режиссер упустила из виду важную деталь: индифферентная Грейс не тянет на центр социального конфликта. Необходимость соответствовать тексту в конце концов поставила Полли в тупик и вынудила в спешном порядке наделять героиню не свойственными чертами. Последняя серия преподнесла совсем другую особу, на полноценное раскрытие которой не хватило времени. Что же, соответствовать высоким стандартам Этвуд нелегко, однако попытка засчитана. По итогу же - неплохой, но довольно пресный сериал, о котором по творчеству писательницы судить не стоит.