Если бы не куча несостыковок..
Реклама Disclaimer была последнее время везде. Во всех соцсетях, на билбордах в Лондоне, в журналах. У меня было ощущение, что когда я покупаю кошачью еду, то между полками с консервами где-то прячется Саша Барон Коэн, который сейчас выскочит оттуда вместе со своей кошкой и женой, на которую сильно обижен. Когда идет такая мощная рекламная компания, ожидания всегда высоки. О чем речь. Известная журналистка Catherine Ravenscroft (совершенно прекрасная Cate Blanchett) ведет очень красивую инстаграмную жизнь в центре Лондона. У нее великолепный, любящий, понимающий муж (Sacha Baron Cohen), стильный новый дом, красивая кошка, которая в кадре каждую 12 секунду, и немного странный, но в целом тоже красивый сын Nicholas (Kodi Smit-McPhee). И вот в этой самой пастельной глянцево- прекрасной лондонской реальности журналистика получает некую книгу. Книга попадает к журналистке анонимно. Когда Catherine Ravenscroft открывает книгу, то понимает, что события, описанные там, имеют к ней некоторое отношение.. С этого момента, как вы понимаете, висящее на стене ружье должны как минимум украсть. Что и происходит. Действие набирает обороты. Жизнь Catherine рассыпается на мелкие осколки. Муж, сын, верные коллеги - все выступают свиньей, как воины Ливонского ордена в 1242 году во время Ледового побоища на Чудскому озере. В общем, все вокруг слаженно работают по принципу «падающего — подтолкни». И только кошка по—прежнему любит Catherine Ravenscroft всей своей кошачьей душой. Я бы действительно использовала этот момент для рекламы сети магазинов товаров для животных Fressnapf… Сериал идет в двух временных пластах — то, что происходило 20 лет назад, и сейчас.. В том повествовании, которое идет 20 лет назад, прямо много adult content. Это в целом можно понять — режиссеру Alfonso Cuaron уже немало лет и тоже хочется, чтобы было красиво. Насколько это оправданно с точки зрения действия — другой вопрос. Но бодрит, безусловно. В целом, действительно очень неплохо — и держит в напряжении, и заставляет ждать следующую серию, и в конце концов «убийцей оказывается не садовник». То есть конец неожиданный. Все бы хорошо, если бы не дикое количество несуразицы. Даже не несуразицы — нелепицы. Энное количество совершенно нелогичных, неправдоподобных поступков, которые невозможно объяснить ничем кроме как непродуманным до конца сценарием. В общем, это красиво, Cate Blanchett в свои 55 в намного более естественном виде, чем не к ночи помянутая Nicole Kidman, что позволяет предполагать, что у нее лучшие хирурги. Sacha Baron Cohen прекрасен по определению без всяких хирургов. А серия. Ну так… Можно посмотреть.
Невыносимая нелогичность бытия
Что я ждала от нового проекта Альфонсо Куарона? Сильных персонажей, драматических событий и логики. Что получила? Бессмысленность поступков, неадекватных героев и изобилие сюжетных дыр, в которые нервно пытаются запихать секс. Главная героиня получает книгу с пикантными подробностями из прошлого, которые легко могут погубить настоящее. Что впоследствии и происходит. Параллельно нам рассказывают историю несчастного старика, который остался в этом суровом мире один и решает отомстить за разрушенную, как он думает, жизнь. Интриги в сериале нет никакой. Я обычно не стремлюсь разгадать финал детектива, люблю плыть по течению, но здесь даже я поняла, как сценаристы пытались меня перехитрить. Самыми слабыми в сериале оказались герои. Главная героиня — сильная и уверенная в себе женщина, которой пришлось бороться за свою репутацию. Но то она истерично убегает от проблем, натыкаясь на всех вокруг, то решает защищаться с кулаками в самый неподходящий момент. Кейт Бланшетт играет хорошо, но по инерции, будто сама до конца не понимает, что происходит и что она здесь делает. Муж главной героини вообще не человек, а какой-то персонаж из Sims, которого создали по пьяни. Он носится в кадре туда-сюда, бьётся головой об стену и с ним невозможно адекватно взаимодействовать. Но самый главный провал — это сын Николас. 25-летнее аморфное тело, которое ничего не хочет и никуда не стремится. Создатели пытаются нас убедить, что таким он стал из-за тех событий из прошлого. Но я на эту ловушку не попадусь. С того времени прошел 21 год. Если бы это случилось, скажем, 10 лет назад, тут ещё можно было бы о чем-то поговорить. Но мальчику было 4 года. Детская психика в этом возрасте работает не так, как нам преподносят. А может, просто мама и папа забивали на ребёнка и его чувства все эти годы, каждый занимался карьерой и поэтому мальчик вырос таким. В это я больше поверю. На это ещё намекает тот факт, как легко он доверяет незнакомцам. Если бы Николас был целеустремлённым хорошим мальчиком, но очень залюбленным мамой и папой и слишком наивным, а после раскрытия типа правды, слетел с катушек, это выглядело бы более логичным. И то не очень. Но с ролью Коди Смит-Макфи справился отлично. Самым адекватным в своей неадекватности был старик, который жил в мире иллюзий из-за горя. Дальнейшие события его ещё больше подкосили, и он не искал правды, а только жаждал мести. Но моим любимым персонажем этого сериала стала кошка. Она всё знает и всё понимает. Жаль, не намекнула в начале, что этот сериал не стоит потраченного на него времени. В последние годы в кинематографе есть тенденция: чем больше горячих постельных сцен будет в кино, тем чаще будет провисать сюжет. Зачем так долго и так много? Показать, какая страсть между героями? Хватило бы одной сцены в ресторане, честное слово. Показать, как порочна и ужасна главная героиня? Так опять же я после сцены в ресторане все поняла. В итоге длинными совокуплениями из прошлого пытались разбавить вялотекущие события из настоящего, а я просто скучала. У Куарона на заре карьеры был фильм «И твою маму тоже», который мне нравится. Там также много секса и в действиях, и в обсуждениях. Но это имело смысл. Фильм о взрослении, чувственности, взаимодействии между людьми. А здесь такое количество откровенности не нужно. Сериал по настроению напомнил мне не так давно вышедшие «Отыграть назад» и «Презумпцию невиновности». Тоже измена встретилась со смертью, тоже много серий ничего толком не происходит, тоже вялый финал, от которого ждёшь большего. «Все совпадения неслучайны» не дотягивает ни до хорошего детектива, ни до отличного драматического проекта. Откровенно слабая работа, которая быстро забудется.
AE
Aleksandr Efimov
Кинокритик
Позитивный отзыв
Сериал года (почти)
Вот и вышла финальная 10я серия данного сериала. Специально не хотел писать рецензию до просмотра финального эпизода, т. к. это тот редкий случай, когда до последней серии не ясно, а что же произошло на самом деле. Хочу сказать, что лично меня финал не разочаровал. О чем же сериал. Он о событиях прошлого и как они могут появиться в жизни героя годы спустя и разрушить его жизнь. Начинается все довольно банально. Успешная героиня Кейт Бланшет живет в Лондоне. У нее есть муж, сын и кошка (вообще, в данном сериале очень много кошек. Не знаю отсылка ли это, аллюзия или тонкий замысел автора, но они есть в каждом доме. Не часто встретишь столько четвероногих в сериалах). И вот однажды она получает книгу, где как утверждает героиня описаны события 20 летней давности. Там она якобы изменяет мужу во время отпуска, и данное событие косвенно приводит к гибели ее молодого любовника (он попытался спасти ее маленького сына во время шторма и утонул. Родители молодого любовника винят во всем героиню Кейт Бланшет и теперь пытаются разрушить ее жизнь, достав из прошлого эту историю. Выглядит все в начале очень незамысловато. Снимай такое у нас, можно было бы сразу отправлять на телеканал Домашний, но задело взялся Альфонсо Куарон. И получилось у него великолепно. 1. Каждый кадр как произведение искусства. Вот прям приятно смотреть. Все красиво, эстетично. 2. Операторская работа\монтаж. На высоте. Ни одного лишнего кадра. 3. Актеры. Так же играют максимально правдоподобно. До последней серии интересно узнать, а что же случилось на самом деле. Ну и как же без минусов. 1. Чересчур откровенная сцена в 4 или 5 серии. Прям на грани порнографии. На мой взгляд. Но опять же, зачем это сделали, я понимаю, и она не портит удовольствия от просмотра. В финальном эпизоде создает прям сильный контраст с происходящим. 2. Эпизоды выходили раз в неделю. Это прям ломало ритм просмотра. История максимально цельная. Все 'эпизоды не случайны'. И выпустить их одним днем и посмотреть за 2-3 дня было бы уместнее, чем все это растягивать на месяц. По итогу однозначно проект года. 9 из 10
Тараканье племя
Вы когда-нибудь наблюдали за тараканом, попавшим под стеклянный стакан на столе? Не слишком интересное занятие, скажу я вам. Сначала он суетится и бегает, потом еле шевелит усами, а когда отсутствие воды и воздуха становится критичным, вяло падает на стол. Данное описание стадий жизни таракана в стакане можно использовать для описания и характеристики нового сериала Disclaimer. В принципе он (таракан) и так постоянно присутствует в кадре, символизируя происходящее, но под конец это метафора делается прямо навязчиво-давящей, или даже скорее основным сюжетом сериала. Кэтрин, как всегда в потрясающем исполнении Кейт Бланшетт, становится жертвой принципа запущенного домино, где одна неприятная деталь биографии влечет за собой разоблачение других, при этом автор домино жмет на курок висевшего на стене 20 лет ружья и ты все никак не можешь понять это уже выстрел или дым от осечки. Фильм в течение 6 серий старательно убеждает нас какая Кэтрин плохая женщина и мать, что никто не хочет ее слушать и услышать ее, при этом всех отворачивающихся от нее людей — членов своей семьи, она зовёт «дорогой» и «солнышко» и мечется между ними как тот таракан в стакане, путаясь в словах и стараясь объясниться. С остальными же, коллегами и своим недоброжелателем, ее неумение вести конструктивный диалог играет еще более злую шутку, поскольку контраст между желанием втянуть всех в свою историю, и при этом декларируемые попытки никого не втягивать, создают когнитивный диссонанс и внутренний крик «да определись ты уже». Но самый потрясающим оказывается сюжетный твист, который вызывает ошеломляющий эффект, но явно не по той причине, которую закладывали туда сценаристы. Остаётся только с интонацией Соломина-Ватсона спросить: «Холмс, но как?». Да, Кэтрин, как такое возможно??? Синдром письма из Простоквашино, когда все, что мы узнали про персонажей за 6 серий из 7, нам говорило одно, и никаких сигнальчиков, никаких «красных флагов», а потом бум и оказывается, что «мех такой густой и пушистый, что можно на снегу зимой спать». И этот самый твист сводит на нет все усилия бесподобной Кейт Бланшетт, которая так долго и старательно выстрадывала мучения своей героини, и нигде ни разу вы не заподозрите, что это была нечеловеческая боль хранимой ей тайны, а вовсе не муки совести. А потому смотреть на мучения всех и вся в течение 7 часов становится под конец невыносимым, потому что если бы все уместилось в 2 часа обычного фильма, то неувязки растворились бы в стремительности истории, но здесь они, пережёванные миллион раз, и кое как объясняемые на словах персонажами (видимо, даже самим сценаристам эти дыры казались слишком бездонно-черными), только подчеркивают несуразицы интриги. И еще парадоксальным образом, никчёмность персонажей-членов семьи Кэтрин, которых она так отчаянно пытается защитить, словно в болото утягивают бесцельность ее мучений. Муж Роберт, непонятный недотёпа, который предал жену не потому что она 20 лет назад, как он думает, изменила ему, а потому что уверен, что какой то парень, да кто угодно, лучший любовник для его жены, чем он сам. Вчера он носился с женой как с писанной торбой, а сегодня выставил из дома, даже не выслушав. Или их сын Николас, 25-летний унылый бездельник, живущий с родителями, потому что его даже с работы продавцом выгнали, и все что он делает — это только молчит с видом неврастеника и ненавидит мать так яростно, словно до этого испытывал к ней хоть какие-то чувства. При этом на любой вопрос, о том, что случилось 20 лет назад он честно отвечает, что не помнит. И вот эти бешённые страсти, оказывающие на поверку не трагедией, а каким-то большим самообманом, словно случившаяся 20 лет назад история может как-то оправдать сейчас этот сгусток пустоты и конфликтов, а становится по сути всеобщим слезопролитием, чтобы пустить финальные титры. И если вы ждёте от Куарона каких-то откровений, острых и ярких моментов в духе его фильма Y tu mama tambien, где он был свободен от предрассудков новой эпохи, то нет, не ждите, вы будете мучится, как тот таракан, иссушенные искусственностью атмосферы этой драмы.
ВП
Владимир Пушкарев
Кинокритик
Позитивный отзыв
Сериал о насилии, а также о вине без повода быть виновной.
В сериале «Все совпадения неслучайны» (2024, Netflix) режиссёр Альфонсо Куарон создает психологический триллер о молчании женщины, которую общество, семья и даже собственный сын готовы судить и презирать на основании мнимой вины и чужого наговора. Героиня Кэтрин Рэйвенскрофт (великолепная Кейт Бланшетт) получает по почте книгу, в которой описана сцена из её прошлого — тайный роман с юношей в Италии, пляж, трагическая его гибель в водах Средиземного моря. И с этого момента её жизнь рушится. Она не объясняет, не оправдывается, не сопротивляется — и кажется, сама верит в свою вину, хотя до конца зрителю неясно: виновата ли она вообще? Этот выбор молчания героиней — главная загадка и боль сериала. Парадокс в том, что Кэтрин становится виновной в глазах всех, потому что не пытается снять с себя обвинения. Муж отдаляется. Сын осуждает. А общество, узнав про книгу, видит в ней 'ту самую сексуальную злодейку - женщину', которая, совратила, а потом оставила юношу тонуть. Все верят, что она изменила мужу и из-за этого скрыла трагедию, чтобы правда не вылезла наружу. Но мы — зрители — знаем чуть больше. И с каждой серией понимаем: за молчанием героини стоит не равнодушие, а личная травма, стыд и одиночество, которые она несла в себе годами. Она скрыла сексуальное насилие, которое пережила от погибшего юноши. И в этом — глубоко женская история: не говорить, потому что «всё равно не поверят», «всё равно обвинят только порочную женщину». Сериал остро ставит вопрос: можно ли быть виновной, ничего не совершив? Можно — если ты женщина, если ты молчишь, если ты не вписываешься в ожидаемую модель поведения. Кэтрин наказывает себя раньше других. Её вина — не юридическая, а экзистенциальная, внутренне пережитая. Это вина выжившей. Вина свидетеля трагедии. Вина человека, который не смог прямо объясниться — и теперь платит за это разрушением семьи, репутации, карьеры, идентичности. «Все совпадения неслучайны» — это не просто драма о прошлом. Это тонкий и мучительный разговор о том, как травматичен женский опыт сексуального насилия. Общество скорее поверит тексту книги, написанному мужчиной, чем молчаливой женщине, которая просто громко не закричала в нужное время в нужном месте.. Особая ирония сериала — обычная книга в сериале выступает как инструмент насилия. Она якобы 'рассказывает правду гибели юноши', но в реальности — искажает её, переиначивает, оставляет за скобками главное и суть. Книга не документальное воспоминание, а навязывание отцом погибшего юноши вины женщине, потому что он жаждет возмездия. Кэтрин нуждается в помощи психолога в бережной работе с ее травмой — особенно с той частью себя, которая замерла в момент насилия и приняла молчание как форму выживания. Кэтрин не просто выжила, но несет на себе теперь груз общественного и семейного осуждения. Ей необходима психотерапия, в которой чувство вины не опровергается, а расплетается, раскрывается — и освобождается через сострадание к самой себе. «Все совпадения неслучайны» — это история не столько о вине, сколько о страхе быть неправильно понятым, особенно если ты женщина с травматическим прошлым. Сериал не дает простых ответов. Но в нем есть точное попадание в человеческую боль: когда женщину осуждают не за реальный поступок, а за молчание и тишину. Ставлю сериалу 9 из 10. Вот за что: Великолепные актёрские работы: особенно Кейт Бланшетт и Кевин Клайн. Тонкая работа с темой мнимой вины, женского молчания, сексуальной травмы, Медленный неторопливый рассказ сериал, но эмоциональный атмосферный ритм актерской игры, который усиливает драматическое напряжение. Сильная режиссура и визуальный язык: символика, раскадровка, свет, метафора (таракан под стеклянным стаканом). Балл снижен вот за что: некоторым зрителям темп может показаться слишком медленным, Побочные сюжетные линии (например, линия сына) на мой субъективный взгляд раскрыты не до конца. Катарсис наступает поздно — эмоциональная кульминация могла быть еще точнее и мощнее. Но в целом мой вердикт: Это зрелый, тонко сделанный психологический триллер, который держится не на экшене, а на внутреннем дрожании совести, страха, стыда и недосказанности. Сериал отличный выбор для тех, кто любит сложные, эмоционально насыщенные истории без очевидных злодеев.
КА
Кузьмин Александр
Кинокритик
Позитивный отзыв
Когда жертва стала палачом
Узнав о сериале практически за неделю до начала его выпуска в сеть, в каком то паблике о новых сериалах осени, я понял, что буду его смотреть. Ведь здесь играет Кейт Бланшетт, а снял его Альфонсо Куарон. Эти два маркера в мире кино сделали для меня выбор на ближайший месяц. Теплый трепет от двух этих фамилий начал расходится в области легких в предвкушении чего то очень интересно. Мои ожидания оправдались и получил тот максимум, что был загадан у меня меня в голове. Начинается все очень лихо, известная британская журналистка после получения премии за свою статью, празднует с мужем свой триумф и по возвращении домой получает специальный подарок, которым является книга. Начав читать ее поздней ночью, она узнает в героине романа себя, от чего ее начинает трясти и рвать, ведь в книге описывается детали, которые мог знать только человек, которого уже нет в живых, а тайна, которую она хотела сохранить на всегда становится доступна любому читателю... Завязка потрясающая, дальше нас погружают в сюжет, который идет от лица рассказчика за кадром, который представляет нам героев и дает обратную связь их чувств, а мы тем временем мы можем наблюдать за ними, их игрой, мимикой, считывая эмоции внутреннего мира и видя внешний, для меня это было очень интересно. Особенно в разрезе героя мужа Роберта, которого сыграл Саша Барон Коэн, я давно уже вычеркнул его из списка актёров комиков не особо стоящих комедий, в этот раз только убедился, что он чертовски хорош. Смотря каждую серию, мы можем задавать в процессе вопросы самому себе, а что подумал бы ты, а как поступил, а что сделал, как отреагировал, сравнивая действия героев и давая им оценку, я постоянно ставил себя на место персонажей и думал, но почему ты сделала так? Почему ты так себя ведешь? Отчего ты такой никчёмный? Все это были для меня клиффхэнгерами* для того, чтобы ждать каждую серию еще неделю, чтобы узнать еще немного, чтобы наконец то понять мотивы и эти приемы действовали до самой концовки сериала. Сценаристам ставлю высший бал. А за ними де и режиссёру, который сделал такую ламповую и уютный визуально сериала, что я ждал, чтобы погрузится в атмосферу мира 'Дисклеймера'. Главным разочарованием стали для меня оценки зрителей и кинокритиков, последние особенно старались мочить сериал, обвиняя его в плоском сюжете и посредственности. За этими 'критиками' подтягивалась чернь, которая пыталась менять местами их слова и выдавать за свои пасквили. В фейсбуке таргетировано мне вылазили такие рецензии, когда я их видел, произносил про себя 'за что? Еще одна?', но все же читал их, что выводило меня из себя, когда я видел это 'скучно, затянуто, неинтересно, банально, слабый сюжет'. Иногда переходя на страницы рецензентов, хотел написать, что-нибудь в ответ, но концентрируя себя на позитиве, старался сохранить его к сериалу. Но в голове оставался одни вопрос, как можно оценивать проект в целом, когда прошло всего 4-5-6 серий из 10?! Для меня это осталось загадкой. Поэтому и вас я стараюсь навести на правильное прочтение сериала, и смотреть его в вдумчиво и чувственно, раскрывая серию за серией в ожидании концовки, которая поставит все на свои места. Изменив тем самым представления начальные. *клиффхэнгер - прием в кино и литературе, используется чтобы заинтересовать вас в дальнейшем просмотре или прочтении произведения, желая узнать чем все закончится. (пример сказки Шахерезады, она всегда останавливалась на самом интересном месте, чтобы Султан, ждал продолжения) *Дисклеймер - заявление автора контента, о том что он не несет ответственности за него и не ставит целей по негативному воздействию на аудиторию, а также не стремится задеть или обидеть кого либо. (Мой дисклеймер, что я не хотел обидеть людей, которые ставят оценку просмотрев, лишь часть фильма или сериала) 8.5 из 10
ОП
Ольга Подкорытова
Кинокритик
Позитивный отзыв
*Дисклеймер: личное впечатление
Сюжет. Журналистка Кэйтрин получает анонимную книгу, в которой подробно описана одна из тайн её прошлого – именно тот секрет, который она хотела скрыть и забыть. Теперь ей предстоит выяснить, кто стоит за этой историей, защитить семью и столкнуться с травмой, давно похороненной в себе. Я не понимаю, как могла пропустить этот проект. Это одна из самых заметных премьер 2024 года – с великолепной Кейт Бланшетт в главной роли и под руководством Альфонсо Куарона (того самого, что снял третьего «Гарри Поттера»). Я не чего не ожидала, так как с драматическими проектами Куарона у меня не складывается, но тут 'всё поженилось'. По жанру сериал ближе к драматическому триллеру, но с элементами детектива. По атмосфере он напоминает «Большую маленькую ложь» и книги Джиллиан Флинн. Визуально «Все совпадения неслучайны» сдержанный и мрачный, но в этом мраке ощущается внимание к деталям. Саундтрек скорее фоновый, чем запоминающийся, и это работает на историю: акцент сделан на актёрской игре. Кейт Бланшетт в роли Кэйтрин – олицетворение преодоления. Кевин Клайн в роли Стивена – олицетворение ужаса. Два разных персонажа, один постепенно теряет силу, тогда как другой её набирает. Из-за этого дуэта чувствуется надлом, боль и смирение. Проект поднимает сложные темы: доверие и репутация, травма и утрата, насилие и его последствия. Здесь показано, как жертву превращают в агрессора, как разрушаются границы веры и доверия, и как невозможно узнать о человеке всё. Важный акцент сделан и на восприятии зрителя: в начале мы сопереживаем одним героям, а в финале – уже другим. Сериал смотрится легко и увлекает, но после финала остаётся тяжёлое, гнетущее чувство… которое со временем оборачивается в странное, но притягательное 'приятное-гнетущее' послевкусие.
AA
andrua_de_volve
Кинокритик
Позитивный отзыв
Добро и зло меняются местами
Сериал проигрывает тему слепой родительской любви, никому не приносящей ничего хорошего, и жажды отмщения, возведенной в маниакальный смысл жизни, чуть не превратившей одного из героев из судьи в преступника. Он смог остановиться в одном шаге от непоправимого и оглядеться по сторонам. Всем другим героям также суждено переосмыслить свои и чужие поступки, отношение друг к другу и к жизни вообще. Альфонсо Куарон не поставил точку, оставив продолжение за кадром и доверив зрителям сериала самим додумать и выбрать окончательный финал. Положительные герои по ходу развития сюжета мимикрируют в отрицательных, перечеркивая первоначальные зрительские суждения. Неторопливое повествование достигает своей кульминации в последних сериях, заставляя искренне сопереживать героине Кейт Бланшетт, и внутренне протестовать против чуть не свершившейся роковой несправедливости. Поток эмоций означает, что режиссеру полностью удалось воплотить свой замысел, иначе невидимые струны души не заставить вибрировать.
Время раскачивать лодку
Скажу честно, меня разорвало на куски от увиденного, как мужчину, как родителя, как зрителя. На куски эмоций, вызывавшие гамму чувств от серии к серии - от ненависти и презрения до сопереживания, симпатии и кульминационного хаоса, когда на суд обывателя выносят концовку. Я абсолютно не хочу обвинять создателей в некой феминности сериала. Ведь тема в сериале затронута нравственно непростая и, к сожалению, вечная. Я просто хочу рассказать об изысканности повествования, когда Альфонсо Куарон вводит зрителя в сюжет настолько плавно, что ты даже не поймешь, насколько у финальной развязки может оказаться грязная составляющая. Авторы изначально приправляют сюжет немного чарующим сексуальным магнетизмом нафоне размеренности жизни главных героев. А та небольшая экспрессия в начале первой серии - половой акт совсем молодой пары - лишь позволение напомнить современному обществу, насколько сейчас очень многое сексуализировано. Начало положено, авторы начнут раскачивать лодку, но где тот самый сексуализированный подтекст, зритель узнает гораздо позже. Именно с фразы 'пришло время раскачивать лодку', которая в последствии окажется такой символичной и такой горькой, сказанной Стивеном Бригстоком (в исполнении талантливого Кевина Клайна, потрясающе перевоплащавшегося из молодого в уже пожилого отца), начнется главное противостояние героев в контексте мести, горя, навязанных версий и (не)совпадений. У Куарона здесь будет соблюдена вся последовательность рассказа. Аккуратно, но при этом с тонким наращиванием трагизма, он в каждой серии возвращает зрителя в прошлое героев. И снова, уже по сюжету, возвращаясь в настоящее, я как зритель и как отец, дрожал от ненависти к главной героине. Альфонсо, ты безумный гений, что я до последнего не мог разгадать истину! Я восхищался игрой Лейлы Джордж и Луи Патриджа (Кэтрин и Джонатан в молодости), которые и создавали тот самый чарующий сексуальный магнетизм, без пошлости, слегка одержимый и, казалось бы, безобидный. Подумаешь, красивая страсть двух молодых людей, предоставленных под жарким итальянским солнцем своей молодости, своему эротическому одиночеству в моменте и друг другу. А потом в какую-то минуту тебе напомнят, что ты всего лишь читатель книги в сериале, автором которой выступила неоправившаяся от потери любимого сына мать. И ты не можешь еще понять, насколько была безумна бедная женщина в желании идиализировать своего ребенка. И ты, как тоже любящий родитель, необратимо разделяешь ее намерения, ведь написанная ею книга возможно самый вечный памятник любимому Джонатану. Вот поэтому последовательность сюжета грамотно тебя приведет в ту самую раскаченную лодку из прошлого в настоящее. Покажет ту самую грань между флиртом и командой в голове мужчины растегнуть ширинку, которую нужно переступить только с обоюдного согласия мужчины и женщины. Камерность сериала существенный плюс - нет десятков имен и фамилий героев, которые ты едва ли запоминаешь в многосерийниках, а надо, чтобы не запутаться в сюжете. А здесь все просто. Есть две семьи, есть их настоящее в Лондоне, есть их прошлое в Италии. Но не просто в убеждениях героев, не просто в долгом, и только потом ставшим очевидным и поэтому каком-то безумном, молчании Кэтрин Равенскрофт, не просто во мнимом честолюбии родителей Джонатана, не просто в общественном мнении, которое ошибочно сожрет жертву, забыв, что у медалей всегда две стороны, и их нужно рассмотреть обе, чтобы, не поведясь на многовековую догму 'хлеба и зрелищ', не сожрать невиновного. В серии откровенного диалога Кэтрин и Стивена, в снова раскачивающейся на волнах лодке, будет маленький Николас Равенскрофт. Поднявшиеся после обеда волны будут потихоньку уносить эту лодку в открытое море. Символичность момента, повторюсь, настолько глубока и горька в своих последствиях, что мое чувство вины за презрение к главной героине, когда я узнаю настоящую истину, разбомбит меня от жалости к ней. Я буду глотать слезы и да, безумно восхищаться постановкой, прокручивать в голове поведение мужчин в отношении женщин, чудовищные пороки этого мира, возникающие в чужих головах, и разделять право на молчание жертв насилия.
КОММЕНТАРИИ