Темная материя

Всем любителям классической вдумчивой фантастики однозначно стоит посмотреть этот сериал. Чего вы здесь не найдете: - Экшена ради экшена, это не аттракцион, который завлекает зрителя каскадом мельтешащих событий. Экшен здесь дается дозировано и не является основной идеей повествования. - Нет развлекалова, это не Слайдеры, которые постоянно показывали разные миры и уделяли им основное внимание. - Нет неоправданного CGI, все спецэффекты даются дозированно как и экшен и ровно там, где они реально требуются. Вы не увидите здесь длительных перестрелок, не увидите выживания среди локаций, наполненных монстрами, не увидите увлекательных погонь, не увидите морей крови и тонну секса. По сравнению с тем, что льется сейчас с экранов - тут нет повестки вообще ни в каких проявлениях (за весь сериал только одна пара геев проходя мельком на 5 секунд). А что есть в сериале: - Есть люди и их отношения в сложившейся ситуации - Есть много размышлений о жизни - Есть семейный ценности - целая куча семейных ценностей, чего уж там, сериал на все 100% состоит из семейных ценностей - это вообще основная идея сериала, основной двигатель сюжета. Здесь настолько нет повестки, что два из трех отрицательных персонажей - черные, как такое возможно в современном кино, вообще непонятно. При этом сериал не кажется вялым, его повествование не проваливается и не заставляет скучать, а последняя серия дает довольно сильный и неожиданный поворот. Лично я однозначно жду второго сезона, так как под конец сюжет вывалил такую кучу неожиданностей, что крайне интересно - как главный герой будет всё это разгребать и получится ли вообще у него это разгрести.

Всего за 4 месяца Apple TV представила нам два научно-фантастических сериала, рассуждающих на тему параллельных миров. В феврале – марте мы увидели первый сезон «Созвездия» с Нуми Рапас в главной роли. А с мая по июнь вышли первые 9 серий «Тёмной Материи». И если в «Созвездии» мы, как и главная героиня, мало что поняли, то в «Dark Matter» ключевая идея и её реализация гораздо более внятные. В центре сюжета преподаватель физики и несостоявшийся учёный Джейсон Дессен (Джоэл Эдгертон). В прошлом ему пришлось сделать мучительный выбор: карьера или семья. И по тому, что у мужчины есть прекрасная жена (Дженнифер Коннелли) и любимый сын (Оакс Фигли), мы понимаем какой путь выбрал герой на той самой развилке жизненного пути. Но однажды на Джейсона нападает некто в маске, затаскивает в странное тёмное помещение и задаёт вопрос: «Доволен ли он своей жизнью?». Вопрос, который на самом деле Дессен задаёт себе сам. И чётко отвечает на него по ходу повествования. Сериал в первую очередь исследует глобальную природу выбора. Всем нам в моменты рефлексии иногда хочется задаться вопросом: «А что, если…». Что, если было принято неверное решение в ключевой момент. Что, если бы можно было вернутся назад и всё изменить. Наши судьбы предопределены или мы сами имеем власть над своей жизнью? Эти экзистенциальные и философские вопросы, лежащие в смысловом фундаменте сериала, роднят его с «Матрицей» или с более поздним и тонким фильмом «Прошлые Жизни». Главный неодушевлённый персонаж «Тёмной Материи» — куб. Это та самая коробка, в которой сидит “кот Шрёдингера”, только реализованная в большом масштабе и способная перемещать человека по разным мирам. Благодаря этому изобретению мы получили самые увлекательные моменты сериала. Путешествовать вместе с персонажами по разным версиям мира на Земле — действительно захватывающее и даже в меру реалистичное приключение. При этом бездушный чёрный куб, в котором можно увидеть отсылку на кубриковский монолит, становится проводником ещё одной не менее глубокой идеи сериала: наше сознание определяет нашу реальность. Этот духовный и даже религиозный, если вспоминать учения Буддизма, постулат показан в научно-фантастической форме, и, пожалуй, является самым сильным творческим ходом «Dark Matter». Локализация названия на русский язык, как это часто бывает, не полная и прямолинейная. Да, если буквально перевести словосочетание dark matter, то по-русски это будет тёмная материя. Но это термин хоть и научный и почти фантастический, но он из мира астрономии и космологии, а в сериале тема космоса не затрагивается. Гораздо более объёмным становится название, если воспринимать слово “matter” не как 'материя', а как 'суть', 'дело' или что-то имеющее значение. Как во всем известной песне группы Metallica. Тогда получится что-то вроде «Тёмного намерения», что гораздо лучше отражает задумку авторов сериала. К сожалению, есть вещи, которые не позволят сериалу стать выдающимся и обрести культовый статус. Например, не хватает ровной и удерживающей динамики. Порой действие затягивается и теряет ритм. Хотелось бы более харизматичного актёра для главной роли — Джоэл Эдгертон при всей многогранности своего персонажа почти всегда с одним и тем же лицом, выражающим некое растерянное недоумение. Обратная ситуация с Дженнифер Коннели. Актриса великолепно смотрится в кадре, но её персонаж прописан довольно плоско. Есть какая-то несправедливость в том, что Коннели не стала большой суперзвездой в нашей версии мира. У первого сезона хороший финал, который одновременно делает историю законченной, но и даёт пространство для продолжения. Есть ощущение, что лучшим решением было бы остановится, но вскоре увидим, какой выбор на этой развилке примут топ-менеджеры Apple TV.

'Тёмная материя' - новый научно-фантастический сериал 2024 года, погружающий зрителя в головокружительное путешествие по альтернативным реальностям. Джоэл Эдгертон блестяще воплощает образ профессора физики Джейсона Дессена, внезапно оказавшегося в чужой жизни. Актёр мастерски передаёт гамму эмоций - от растерянности до решимости - заставляя зрителя сопереживать его отчаянным попыткам вернуться домой. Сюжет, балансирующий на грани науки и философии, затрагивает вечные вопросы о свободе воли и влиянии выбора на судьбу. Что если бы мы свернули на другую дорогу? Как бы это изменило нас и мир вокруг? Визуальный ряд сериала впечатляет: футуристические декорации и безупречные спецэффекты создают убедительную научно-фантастическую атмосферу. Саундтрек Джейсона Хилла, словно невидимый проводник, ведёт зрителя сквозь лабиринты параллельных миров, то нагнетая напряжение, то погружая в меланхолию. Оскароносная Дженнифер Коннелли в роли жены Джейсона, Даниэлы, добавляет истории эмоциональной глубины, мастерски изображая женщину, пытающуюся разгадать загадку изменившегося мужа. Однако 'Тёмная материя' не лишена недостатков. Неспешное начало может разочаровать любителей динамичного экшена, а наивность главного героя порой вызывает недоумение. Но по мере развития сюжета темп нарастает, а повествование становится всё более захватывающим. В целом, 'Тёмная материя' - это амбициозный и качественный проект, предлагающий зрителю не только визуальное пиршество, но и пищу для размышлений. Несмотря на мелкие огрехи, сериал, несомненно, заслуживает внимания всех ценителей научной фантастики и философских головоломок.

Жизнь Джейсона Дессена (Джоэл Эдгертон) меняется после того как на него нападет неизвестный. Очнувшись после инцидента, главный герой отправляется домой, но довольно быстро выясняет, что это не его дом... В нем все изменилось! Первая серия с синопсисом сериала отсылает к 'Шестому дню' с Арнольдом Шварценеггером, где с чего-то подобного начиналось развитие событий. Однако довольно быстро мысли о каком-то копировании сюжета отметаются, ведь 'Темная материя' идет по своему пути, исследуя факт существования параллельных миров, в которых существовали бы точно такие же люди как и мы. Точные копии нас. Сразу нужно отметить, что сериал 2024 года не имеет никакого отношения к одноименному сериалу 2015-го. Это отдельная история. Причём даже не столько о существовании параллельных миров, сколько о стремлении человека сделать свою жизнь идеальной. Всегда в таких случаях вспоминаю фильм 'Господин Никто', в котором на мой взгляд идеально представлена ситуация, при которой у человека может быть несколько вариантов в той или иной ситуации и в зависимости от выбранного варианта, определенным образом будет конструироваться его дальнейшая жизнь. Ну то есть выбор 'пункта А' приведет к тому, что его жизнь будет развиваться по одному сценарию, выбор 'пункта Б' приведет его к другой дороге. 'Тёмная материя' исследуя параллельные реальности с точно такими же Джейсонами Дессенами как и в основном мире (с которого начинается повествование) в метафоричной манере излагает зрителю идею достижения совершенства в нашей жизни и... Несбыточность такой цели. Обозначение идеалов как эталона в той или иной сфере человеческой жизни, постановка перед собой некоего символа, который мог бы считаться этаким идолом - это то, о чем хотя бы раз, но задумывался каждый. Не случайно в одной из серий звучит фраза 'Раньше я думал, что смысл жизни в достижении некоего идеала'… Однако жизнь - это последовательность событий, каждое из которых приводит к тому или иному исходу. И уж тем более ни одно из них не пройдёт бесследно. Да, что-то может 'аукнуться' значительно позже (об этом кстати создатели сериала тоже говорят, ей или намекают), однако в любом случае не останется без последствий. За 'идеалом' можно гнаться всю жизнь, но так и не понять, что лучшее, что могло с тобой произойти, уже случилось. Но ты пропустил этот момент. Потому что гнался за идеалом. Где-то убыло, а где-то прибыло - по идее применительно к 'Тёмной материи'. Можно и про это выражение можно вспомнить. Разные версии Джейсона Дессена сталкиваются с таким утверждением в реальности, ведь версия одного и того же человека, находясь в разных мирах, как бы дополняет персону (в данном случае Дессена). И если бы от каждого Джейсона можно было 'отхватить' лучшие моменты, мог бы получиться суперчеловек. В том плане, что такой человек не обладая бы никакими сверхсилами, тем не менее оказался бы идеальной версией самого себя. Имел бы идеальную жизнь со всех точек зрения. Однако на примере Дессена и его версий становится понятно, что такое невозможно в принципе. Идеального мира действительно не существует, но мы сами можем сделать его лучше. И это факт. Нужно лишь постараться найти баланс, чтобы жизнь находилась в равновесии. Чтобы работы и семьи было поровну, без перевеса. Чтобы ты был удовлетворён происходящим и не искал эфемерный идеал, которого может и не существует. Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на вечный поиск. НАПОЛНЕНИЕ СЕРИАЛА 'Тёмная материя' увлекает. Научная фантастика с элементом философии о жизни и существовании может и выглядит слегка грузно, однако преподносит зрителю увлекательный пласт информации о человеке и его выборе. Поначалу может оказаться сложным отличать одну реальность от другой, однако сов временем понимаешь, что 'звук щелчка' служит сигналом к тому, что реальность изменилась и в кадре ДРУГОЙ Джейсон Дессен. Каждый из миров подчеркивает реализм, без ухода научной фантастики в обычную фантастику. И каждый мир подчеркивает свою уязвимость со стороны человеческого фактора, который становится определяющим в устройстве каждого такого мира. Сериал выполнен в серых тонах которые, возможно, выбраны для того чтобы отразить нереальность идеального мира. Если бы он существовал, все было бы куда радужнее и ярче (как это было в одном единственном мире), однако ВСЕ миры - не лишены изъянов. Может быть именно такая мысль закладывались создателями - через цветовую палитру дать понять зрителю, что мир в принципе несовершенен. Ну и плюс время года. Выбрана поздняя осень с дождями и порой снегопадами не случайно. Время, когда все замедляется и замирает и такое ощущение, будто у человека появляется возможность что-то переосмыслить в своей жизни. К тому же зябкость, промозглость и холод на улице идеально усиливают одиночество главного героя, который находясь на улице, наблюдает за когда-то своим домом, где тепло и уютно. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

Рецензия от кинокритика, который слишком много думает о коте Шрёдингера Apple TV+, словно учёный, помешанный на квантовых экспериментах, подкидывает нам вторую порцию мультивселенной за год. После «Созвездия», где Нуми Рапас бегала по снегу с лицом «Я ничего не понимаю, но выгляжу эффектно», на сцену выходит «Тёмная материя». Джоэл Эдгертон здесь — как преподаватель физики, который внезапно осознал, что его «идеальная семья» могла бы быть «идеальным Нобелевским лауреатом», если б не тот роковой выбор в баре в 2009-м. Сильные стороны: Сериал — это «Ромео и Джульетта» на стероидах квантовой механики. Представьте: вы просыпаетесь в альтернативной реальности, а ваша жена — Дженнифер Коннелли. Потом понимаете, что это не ваша Дженнифер Коннелли. Тут хоть в декрет уходи — драма обеспечена. «Куб» — главный герой без лица. Это как если бы IKEA выпустила портал в мультивселенную, но инструкция потерялась. «Собери себя сам» — девиз сериала. И да, кот Шрёдингера наконец-то отомстил человечеству: теперь его коробка размером с комнату, и там не кот, а Джоэл Эдгертон с вечным вопросом: «Где моё кольцооо?». Слабости: Первые серии движутся медленнее, чем студент на паре квантовой физики после ночи в баре. Диалоги порой напоминают TED-talk для тех, кто путает «тёмную материю» с «тёмным шоколадом». А логические дыры? О, их хватит, чтобы закопать все альтернативные реальности. Например, куб, который миллионы лет лежал в пустыне, выглядит новее, чем мой iPhone после года использования. Джоэл Эдгертон играет «обывателя в шоке» так убедительно, что хочется крикнуть: «Мужик, ты же учёный! Соберись, там куб!». Но нет — он 10 серий ходит с лицом человека, который только что обнаружил, что «Ходячие мертвецы» — это не документалка. Контекст и сравнения: Это «Матрица» для тех, кому за 40: вместо пуль и кожаных плащей — разводы, ипотека и кризис среднего возраста. Если «Всё везде и сразу» — это взрыв конфетти в мозгу, то «Тёмная материя» — медленный глоток латте с кардамоном. Без сахара. Зато с философией. И да, здесь нет «повесточки». Вообще. Даже геи-соседи — словно взяты из 2003-го: мелькают на 5 секунд, как будто создатели боялись, что их заподозрят в чрезмерной толерантности. «Мы прогрессивны, но без фанатизма!» — видимо, девиз сценаристов. Визуальный ряд: Чикаго в сериале серый, как офисный ковёр. Дождь льёт 24/7, будто город плачет о выборе Джейсона. Единственный цветной эпизод — «идеальный мир» — напоминает рекламу эко-деревни от Apple. «Смотрите, тут трава зелёная! Но не обольщайтесь — это ловушка!» Итог: «Тёмная материя» — как брак: начинается с «что, если?», продолжается «ой, не ту реальность выбрал», а заканчивается «ладно, так сойдёт». Сериал стоит посмотреть, даже если квантовая физика вызывает у вас желание пересмотреть «Друзей». Почему? Потому что это редкий случай, когда герой не спасает мир, а спасает себя от идеала. 8 из 10 Минус балл за то, что Дженнифер Коннелли всё ещё не получила Оскар за «Лабиринт». И да, второй сезон? Apple, вы серьёзно? Мы уже поняли — идеалов нет. Хватит мучать Джейсона! P.S. Если после просмотра захотите купить Honda — это не совпадение. Это квантовая реклама.

'Темная материя' - это качественная фантастика на не совсем пока еще избитую (ну уже близко к тому) тему множественности измерений, мультивселенной и так далее. И это, кстати, мини-сериал. Главное - перетерпеть две первых серии и не слишком уж кринжевать с некоторых особенностей поведения персонажей (лучше всего отнестись к непробиваемой тупости с юмором). С третьей серии сериал разгоняется и дальше уже летит, рассыпая искры. Примечательно - сериал сделан по книге и это заметно: история движется не по плоскости, а карабкается с одного уровня на другой, не позволяя зрителю заскучать или хотя бы привыкнуть (к хорошему ли, к плохому ли). С точки зрения фантастики ТМ, в котором бочарики бьются за первенство и главенство, - это продуманная, где-то даже кивающая на науку история. То есть да, допущение на допущении, но на выходе остается впечатление, что автор где-то что-то читал по квантовой физике и строит сюжет не на волшебстве и 'потому что', а на каком-то подобии околонаучных теорий. Нет, не то хотел сказать. Сказать я хотел, что ТМ выглядит довольно умной, теоретически кое-где подстрахованной фантастикой, а не просто буйством воображения. Отдельно надо сказать о касте. В актерском составе как минимум одна большая голливудская звезда - Дженнифер Коннелли - и это уже обеспечивает сериалу кредит доверия. К выбору актера на главную роль есть некоторые вопросы, но ближе к середине к нему привыкаешь и смиряешься. Что до завязки, то, если грубо, вот: преподавателя физики похищает его двойник из параллельного мира - и сажает на свое Илономасковское место, чтобы самому зажить спокойной семейной жизнью в чужой семье. Главному герою на таких условиях быть Илоном Маском, понятно, не хочется - и он пускается в путешествие по бесчисленным мирам в поисках родного.

Перед нами очередной сериал про параллельные миры первого уровня, реальность в которых другая, но незначительно, не глобально. По сюжету перемещаться между мирами стало возможно войдя внутрь чёрного куба в состоянии суперпозиции, это когда человек находится в двух местах одновременно, выбирая в какую реальность попасть посредством «эффекта наблюдателя». Бесконечное множество вариантов, возможностей при «эффекте наблюдателя» показано как бесчисленное количество дверей куба, за каждой из которых дивный новый, неизведанный мир. Заманчиво звучит? Словно сценаристы начитались Клиффорда Саймака, а затем посмотрели фильм «Куб 2: Гиперкуб». Однако всё это фантастически вкусное внутри завёрнуто в оболочку семейной драмы снаружи. Актёры очень взрослые, сюжет взрослый, поэтому я считаю, что сериал для зрителей 30+ или даже 40+ возраста. Меня сразу подкупило, что тут играют две известные мне (и не только мне) хорошие актрисы, это Дженнифер Коннели («Реквием по мечте», «Сквозь снег» и др.) и Алиси Брага («Хищники», «Элизиум: Рай не на Земле», «Ной», «Гипнотик» и др.) За плечами этих двух талантливых, харизматичных актрис много качественных фильмов, поэтому я полагал, что в ерунде они сниматься не будут точно. Раскачка в сериале оказалась очень долгой, много драмы, мало тех самых параллельных миров. Нет, они были, но лишь фоном. Главное тут — сюжет. Семейные ценности и размышления о вечном, которые тонким слоем откладываются на подкорку зрителя: Мы начинаем что-то ценить только после того, как это что-то потеряем. Невозможно быть богатым, успешным и счастливым семьянином одновременно. Судьба позволяет выбрать только что-то одно. Игры с квантовой физикой, как правило, до добра не доводят. От себя не убежишь и что благо для одного, то катастрофа для другого и наоборот. Быть или не быть? Вот в чём вопрос! К концу первого сезона немного больше внимания уделено параллельным мирам, но опять, всё это лишь фон для семейной драмы... качественной семейной драмы. Сериал до последнего не перестаёт быть мрачноватым, невесёлым. Не сказал бы, что сериал держит в напряжении, события развиваются слишком последовательно и логично. Сериалу не хватает эффекта непредсказуемости. «Тёмная материя» уж точно не поднимет вам настроения, зато поможет настроиться на философский лад. Это серьёзное кино для серьёзных, взрослых людей. 7 из 10

История выстраивается вокруг физика Джейсона Дессена, оказавшегося в параллельной вселенной. Единственная цель Джейсона, которая формирует повествование первого сезона - возвращение в исходную точку для воссоединения с семьей. В отличие от концепции временной петли, механика мультивселенной здесь работает по формуле «А что если?». Вариативность развития миров опирается на конкретные поворотные моменты и принятые героем решения. Сценарий использует параллельные миры не просто как локации, а как инструмент испытания протагониста: экстремальные условия открывают новые грани характера путешественника. Дополнительно сценаристы погружают Джейсона в осознание своих настоящих приоритетов и систематического выбора между мирами. Действительно ли Джейсон живет в том самом «лучшем» для себя мире, или это вопрос привычки и собственного комфортного состояния. Сериал делает жесткий уклон в драму, минимизируя жанровые эксперименты ради поддержания реалистичности внутри фантастического допущения. В результате научно-техническая база подвергается радикальному сценарному препарированию. Фундаментальные законы физики (риски перемещения, выбор координат) отодвигаются на второй план. Однако в рамках заявленной структуры эти технические провалы выступают допустимыми условностями. Одна из ключевых технических условностей заключается в том, что механизм (Куб), через который происходят перемещение, работает не как квантовый механизм, а как резонатор человеческой психики. Миры за дверью Куба формируются под воздействием подсознания, страхов и скрытых желаний персонажей. Сценаристы фокусируются на состоянии главного героя. Сможет ли он настроиться на свой мир, ведь любое смещение в сторону ставит перед героем борьбу с результатом от проявления своих страхов. Поэтому для истории фокус смещен с квантовой механики на проекцию внутренних кризисов, что дает зрителю возможность анализировать последствия выбора вместе с героями. Важно отметить, что дифференциация миров в сериале решена через свет. Исходная и аналогичные по духу вселенные содержат теплую, землистую слегка приглушенную цветовую гамму (маркер семейного уюта и стагнации). Противоположные вселенные преобладают холодными, монохромными цветами с элементами стальных ноток (маркер карьерного успеха и экзистенциального одиночества). Актерский состав четко выполняет поставленные структурные задачи. Джоэл Эдгертон убедительно реализует полярные состояния одного человека через физику тела и пластику. Контраст между оригинальным Джейсоном (зажатость, опущенные плечи как маркер стагнации) и Джейсоном-2 (жесткая фиксация корпуса, транслирующая хищную уверенность) позволяет считывать конфликт на визуальном уровне. Для Дженнифер Коннелли в сериале отводится место «приза», за который борются версии главного героя. Ее персонаж лишен собственной арки развития, легко переключаясь между состояниями роковой женщины или домохозяйки в зависимости от нужд конкретной сцены. То же самое касается детей и лучшего друга Джейсона. Второстепенным персонажам не оставляют поля для маневра, ограничивая их лишь фоном, на котором происходит выбор приоритетов Джейсона. С одной стороны, зрителю не нужно фиксироваться на судьбе других героев, но возникает закономерный вопрос: насколько ценная и крепкая связь родного мира, если Джейсон в любую минуту может найти похожую копию окружающих себя людей. Немного под другим углом выступает антагонист Лейтон. Его задача - проявить себя как катализатор для активации решительного поведения Джейсона-1. Но как персонаж Лейтон малоинтересен. Его мотивация размыта между финансовой выгодой и комплексом мессии, что лишает его подлинного внутреннего вызова. Создатели хотели наделить его эффектом целеустремленного мессии, который за маской безумия и тиражированием своих положительных целей ни перед чем не остановится. Но без грамотной мотивации Лейтон остается таким же второстепенным персонажем, как и другие. Истинный конфликт строится исключительно внутри Джейсона и действий его копии. Здесь обнажается главный драматургический сбой. Выбрав концепцию реалистической драмы, авторы ломают мотивацию копий Джейсона в угоду сюжетной динамике. Если Уолтер Уайт «Во все тяжкие» проходил обоснованную структурную трансформацию от подавленного человека до Хайзенберга, реализуя свой истинный потенциал, то версии Джейсона меняют поведение хаотично. Стержень оригинального героя остается устойчивым, в то время как дуги характера его копий раскачиваются: встав на путь разрушения, один из двойников может неожиданно утолить накал возникающих страстей без объективных сценарных причин. Такое поведение создается искусственно, чтобы оправдать кульминацию. К финалу первого сезона сериал демонстрирует критическое нарушение собственной внутренней логики. Изначально заявленный как психологический триллер с элементами научной фантастики, в третьем акте проект не справляется с масштабированием собственного допущения. В нем нарушается научная составляющая, возникает ряд нелогичных сценарных поворотов, превращая глубокую драму о невыбранных дорогах в хаотичный боевик на выживание. Само по себе введение экшен сцен не является проблемой и укладывается в желание авторов сериала сделать запоминающийся финал. Только в погоне за зрелищностью авторы пренебрегают заявленными правилами вселенной и от этого перестает работать в том числе и драматическая составляющая. Первый сезон представляет собой открытую концовку, закладывающую фундамент для продолжения исключительно по коммерческим причинам. С драматургической точки зрения первоначальный конфликт исчерпан, и повествовательная дуга не требует развития во втором сезоне. Тем не менее, структурный слом в кульминации не перечеркивает общую ценность проекта. Заявленный в первых актах глубокий психологический концепт, выверенная визуальная дифференциация миров и техничная игра Эдгертона делают картину сильным представителем жанра. Это тот случай, когда качество заданных философских вопросов и плотность атмосферы компенсируют логические шероховатости финальной развязки. 8 из 10