Трасса

Очередное успешное детище режиссера Душана Глигорова, лучшего российского сценариста Олега Маловичко (который прославился именно своим талантом сочинить нетривиальные истории) и оператора Батыра Моргачева – команды, ответственной за неплохую «Химеру» и шикарный «Хрустальный», да еще и под руководством студии Sreda и платформы Okko, «Трасса» громко прогремела в прошлом году, удостоившись премии «Золотой орел» в номинациях «Лучший сериал онлайн платформ» и «Лучшая актриса онлайн-сериала» (Карина Разумовская) и попав практически во все списки лучших киносериалов во всех тематических изданиях, но даже несмотря на безусловно положительную критику и полученные награды посмотреть данный проект я решился только после «Хрустального», к которому также сперва относился весьма скептически. Собственно, именно «Хрустальный» является ближайшим аналогом «Трассы» в отечественном кинематографе. Основная сюжетная линия с глубоко травмированным титульным персонажем, вынужденным вернуться на малую родину и разгадать ужасающие тайны, попутно повторно переживая кошмары прошлого – основной сюжетный зачин с детективно-драматической составляющей фактически одинаковый. Даже место действия – мрачная южная периферия, эдакий филиал ада на земле, хранящий в себе множество ужасающий тайн и загадок, безмолвно поглощающий собственных жителей, которых, кажется, тошнит от места, где они вынуждены жить. Но, что еще более удивительно, «Трасса» снята с очевидным закосом под махрового Дэнни Вильнева, канадского самородка, ответственного за мощнейших «Убийцу» и «Пленниц» (последние, возможно, выступали очевидным источником вдохновения авторов). Теплые, уютные тона кадров красивейших пейзажей, пропитанные мрачнейшей атмосферой безысходности и безнадежности, поддерживаемой вымученными уставшими персонажами и угнетающим саундтреком в стиле Йохана Йоханссона – временами создается впечатление, что Вильнев лично поставил эту картину. Теплые, южные пейзажи залитого солнечным светом Ставропольского края сильно контрастируют с тем густым мраком, которым буквально пропитан каждый кадр. Величественная архитектура, украшенная античной лепниной отдана на откуп бесполезным муниципальным и государственным учреждениям, внутри помещений которых – лишь пустота, словно отражающая пустоту душ основных действующих лиц. Курортный регион, скрывающий в себе страшные тайны, жестокость и безмолвный ужас в противовес ожиданиям обывателя, рассчитывающего получить в таком, казалось бы, уютном месте только положительные эмоции. Ставропольский край здесь – не просто место действия и красивые пейзажи. Весьма точную и справедливую характеристику ему дал кинообозреватель Владимир Ростовский: «город и его молчаливые живописные окрестности в „Трассе“ тоже играют важную роль, превращаясь в некую зону отчуждения, где всем на всех наплевать, подростки предоставлены самим себе, а главное зло — в молчаливом попустительстве». Собственно, молчаливое попустительство здесь выражается в ключевых действующих лицах, развивающих параллельные важнейшие сюжетные линии, постепенно сплетающиеся в единое целое благодаря грамотно прописанной детективной составляющей. Первые пара-тройка серий, честно говоря, не вызывают огромного интереса, но действие постепенно, в лучших традициях жанра, затягивает терпеливого зрителя все глубже и глубже, а постоянные удачно поставленные клиффхэнгеры буквально заставляют моментально включать следующую серию. Вот такие сериалы, на мой взгляд, необходимо публиковать в полном объеме, а не по одной серии раз в неделю – зрительские нервы длительной паузы и ожидания просто не выдержат. С тем же рвением и жесткой неумолимостью, с которыми создатели сериала препарировали типичные представления о мужской маскулинности в «Хрустальном», в «Трассе» они же подвергают остракизму женскую уязвимость. «Трасса» - по-хорошему феминистский сериал. В отличие от мужского «Хрустального», здесь все ключевые действующие лица являются женщинами, причем весьма авторитетных профессий и делового характера: протагонистка работает судьей в Питере, пропажу ее дочери расследует сотрудница полиции, убившая родителей девочка-подросток тоже не робкого десятка, человек со сформировавшимся сильным характером. При этом, как и в «Хрустальном», все персонажи имеют двойное дно и довольно насыщенное прошлое, которое раскрывается постепенно, оживляя героев и придавая им новые краски. Но в отличие от прошлого триллера данной творческой команды, здесь нет безусловно положительных персонажей (коим являлся, при всех его нюансах, герой Антона Васильева из «Хрустального»). Даже главная героиня, безусловно шикарно сыгранная Кариной Разумовской (одна из лучших ролей актрисы, заслуженно отмеченная «Золотым орлом»), не вызывает того уровня зрительского сопереживания и соучастия, как в «Хрустальном». Здесь за эту роль скорее отвечает весьма неожиданный в драматической роли и по-новому раскрывшийся Александр Ильин-младший (Лобанов из «Интернов») – бывший следователь, безуспешно годами разыскивающий пропавшую жену, гонимый и ненавидимый всем городом. Анна Михалкова всю свою карьеру играет один и тот же образ уставшей русской женщины, приторный и не особенно интересный. Зато нельзя не отметить юную Василису Немцову в наиболее драматичной роли девочки со страшной судьбой. Мужские персонажи здесь (кроме Ильина) – сплошь серый фон, либо законченные отморозки и злодеи, противостоять которым приходится уязвимым, на первый взгляд, женщинам. Отметить можно потрясающего актера Евгения Харитонова («Лихие», «ЮЗЗЗ», «ГДР», «Чистые»), кардинально изменившего внешность и выглядящего в роли извращенца не хуже, чем роли правоохранителей. Руслан Ягудин, кстати, тоже изобразил очевидный его типажу образ. Алексей Фатеев достойно смотрится как собирательный образ наглого и одурманенного властными полномочиями высокопоставленного правоохранителя русской глубинки. Подытоживая, стоит отметить, что «Трасса» - безусловно качественный и заслуживающий внимания кинопродукт, который заметно уступает тому же «Хрустальному», но на отечественном кинорынке выглядит обособленно и довольно свежо. 8 из 10

На текущее время, три из четырех последних сериалов режиссера Душана Глигорова обрели такую известность и признание, что попали во вторую сотню лучших сериалов всех времен. Что бы ни говорили, но это довольно внушительный результат, как минимум служащий маркером интереса, поэтому стоит рассмотреть сериал более подробно и оценить его художественную ценность. Что касается развития творческого потенциала режиссера, то, безусловно, можно сразу отметить - он поражает своими темпами. Понятно, что Глигоров нашел свою золотую нишу - съемки уникальных, аутентичных психологических триллеров, в основном, безо всякой надежды на просветление. К бесспорной заслуге режиссера стоит отнести тот факт, что, производя так называемый массовый продукт для как можно большего охвата аудитории, он умеет, в то же время, сделать свою личностную, авторскую драму, в которой затрагивается такая экзистенциальная проблематика, что сам Ингмар Бергман не преминул бы воздать Глигорову должное. Для автора тут важнее всего не показать развитие действие, сколь бы неожиданным и головокружительным он ни было - для него принципиальнее создать такие ситуации, которые могли бы насколько возможно полнее обнажить душу и экзистенциальную сущность действующих лиц, поставив их перед той или иной моральной дилеммой, из которой нет никакого выхода. В этом отношении Глигоров является строгим реалистом, у него практически невозможно встретить сколько-нибудь положительных персонажей, ибо он понимает, что люди духовно слабы, и за неимением твердых убеждений или веры, которые просто не могут появиться в развитом обществе позднего капитализма, каждый из героев, так или иначе, будучи слабым. теряет человеческое лицо. Можно сказать, что именно об этом был сериал “Аутсорс”, в котором отлично показывалось, что человеческая жизнь, будучи погруженной в водоворот стихийных испытаний и бедствий, неминуемо развращается, что, в конце концов, приводит к глобальному моральному коллапсу социума. Однако, есть одно важное уточнение - понимают ли действующие лица, насколько они порочны и что вообще такое хорошо, а что плохо? Если последняя работа Глигорова “Аутсорс” полна мрака и безысходности, то “Трасса” относится еще к некоему “вопрошающему” жанру. Вселенная “Трассы” - это мир деспотических социальных институтов, в которых торжествуют коррупция, лицемерие, фальшь, а скрытым двигателем всего их устройства является неисповедимая греховная человеческая сущность. Благородство, дружба, смелость и поддержка появляются в самых неожиданных местах - среди проституток, бесправных волонтеров, одиночек-полицейских и так далее. Однако сам по себе “универсум” чем-то напоминает мир по Маркизу де Саду из его “Жюстины и несчастий добродетели”. В книге героиня, не очерненная пороком, вынуждена пройти все круги социального ада, которые оказываются страшнее, чем любая христианская преисподняя. Она выясняет, что любой социальное образование - начиная с судейских коллегий и заканчивая высшими инстанциями синада и синода так иначе выстроены на самых низменных страстях, алчности и похоти, но для формы прикрываются некими гуманистическими посылками. Также и главная героиня фильма, богатая и обеспеченная женщина-судья из Петербурга, хоть и сама погрязшая в собственных страстях, потеряв дочь, начинает погружаться в странный и неизведанный мир темных сил. Отметим, что главная героиня раскрыта очень удачно и все происходящее с ней - все трудности, испытания и злоключения можно читать и в метафорическом ключе - как путешествие внутрь самой себя и собственной “темной стороны”. Разбирая сценарий психологически, мы видим в завязке сюжета, что протагонистка пытается быть доброй, заботливой, любящей матерью для своей приемной дочери. Однако, все это маска, фикция, она живет не настоящей, не своей жизнью, страдая от скрытого душевного раскола, который она отчаянно старается погасить авантюрными сексуальными приключениями. Сама дочь, прекрасно чувствуя всю происходящую искусственность, терзается отчаянными попытками найти своего настоящего, “сокровенного” родителя, поэтому сбегает из-под опеки главной героини. Таким образом, поиски дочери превращаются для матери некоего рода путешествием к глубинам собственного “Я”, к осознанию и принятию своего прошлого, своих отношений с родителями, миром и, что самое интересное - с собой, если последнее вообще окажется возможным. Сериал “Трасса”, с чисто техническое точки зрения, на сегодняшний день - один из самых целостных и последовательных произведений у режиссера. Во-первых, в отличие от довольно слабого по форме сценария “Аутсорса” сценаристки Анны Козловой, тут за авторство текста отвечал уже знакомый режиссеру Олег Маловичко, с которым они отлично сработались на раскрытии маньяческой темы в сериале “Хрустальный”. Помимо вышеописанных, по-настоящему глубинных характеров главной героини и целого ряда второстепенных персонажей, у Маловичко получается и превосходная детективная история с действительно неожиданными поворотами. Можно сказать, что наши творцы более чем достойно переняли у западных коллег технику построения сюжета в рамках криминальных триллеров и детективов. По качеству чисто эмоциональной завязки, подачи информации и материала они практически не уступают европейским или американским аналогам. А сценарий в “Трассе” прописан действительно с душой, и старается работать на всех уровнях - формальная, но безукоризненно четкая детективная завязка, глубокая экзистенциальная драма, кажется беспросветная в своей безысходности, и, наконец, выход к каким-то надличностным, стихийным сферам о вечной непримиримости добра и зла, хаоса и порядка в самом загадочном и жестоком существе во вселенной - человеке. Резюмируя, сериал Душана Глигорова и Олега Маловичко - выглядящий очень натурально, свежо и смело, крайне достойный кинопродукт отечественного сериального производства. К качеству съемки, звуковым эффектам, саундтреку, операторской работе или монтажу нет вообще никаких вопросов. Несмотря на тот факт, что очередная безупречная техническая работа уже кажется нормой, все равно стоит отметить, что сериал отвечает высочайшим мировым стандартом. Что касается самой идеи - несмотря на, казалось бы ее вторичность и тот факт, что подобного рода сериалы уже не первое десятилетие активно штампуются по всему миру, для “Трассы” характерна какая-то своя неповторимая атмосфера и аутентичность. В “Настоящем детективе” была своя аура загадочности американской средней полосы, с ее пугающими просторами и архаическими нравами. А в “Трассе” очень точно удалось поймать этот поражающий своей безысходностью дух отчаяния и достоевщины, укоренившийся где-то на бескрайних просторах отечественных равнин. Конечно, чисто идеологически “Трасса” не располагает к оптимистичным прогнозам, но старается держаться реализма. Сегодня, утратив ориентиры и понятия, мы все стремительнее и быстрее несемся в неизвестном направлении, потерявшись в пучине собственных страстей, и не сумев найти для них некое достойное оформление. Невозможно понять, что ждет за следующим поворотом, сумеешь ли ты в него вписаться или, на мгновение потеряв контроль, навеки свалишься в безразличную темноту. Но остановиться невозможно, на этом пути остановки запрещены. Поэтому остается только ехать вперед, навстречу заранее известному концу. Пытаясь на этом пути хотя бы остаться человеком.

Трасса — интересный русский сериал. Не смотрю русские произведения, не потому что они плохие. Просто в других странах как будто делают лучше и качественнее. Нашим сериалам сложно соперничать с тем же Нетфликс. Однако, Трасса можно назвать Настоящим детективом от российских сериалов. Повествование не наскучивает, есть несколько интересных сюжетных твистов и в целом непонятно, что будет в конце и ты ожидаешь развязку с надеждой и интересом. Сюжет рассказывает нам о матери одиночке, которая работает судьей в Санкт-Петербурге. В один очень плохой для нее день ее приемную дочь похищают на юге страны, куда она поехала искать родителей. Мать отправляется спасать свою дочь. По ходу повествования мы узнаем, что главная героиня не святая и у нее, как и всех людей есть свои пороки. Также «глубинка» показывает себя в полном цвете — коррумпированные менты, девушки легкого поведения, всеобщий тлен бытия в России чувствуется здесь как никак лучше. Как ни странно, полицейские в сериале не показаны тупыми, и они стараются расследовать дело, двигаются исходя из фактов, работают как аналитически, так и в «поле». Конечно, в конечном итоге это ничего не дает, но все-таки приятно видеть разрыв шаблона, даже в таком ключе. Актеры играют прекрасно. Пусть в сценах с отцом Карина Разумовская выглядела странно, все остальное отыграно блистательно. Александр Ильин мл. (хоть и будет в моем и в сознании многих других людей Лобановым) смотрится органично и устрашающе. Другие актеры тоже не бесят и на это можно смотреть. Режиссура, постановка, сценарий в сериале тоже на высоте. Первые 4 серии я ожидал увидеть каких-то флешбеков к предыдущим событиям, на мое удивление их не было. Они появились позже, но были очень грамотно вкраплены в повествование. Локаций в сериале немного, но, например есть интересные кадры с пролетом камеры над землей, есть хорошие кадры из машины. А вот чего все-таки лично мне не хватило это последних хороших двух серий. Сериал подходил к кульминации оставляя зрителя в напряжении. Но, к сожалению, финал и последняя серия, сделанная в одной локации и выглядящая очень кустарно и скучно не впечатлила. Также сцены, идущие после финальной, оставляют горькое послевкусие. Понятно, что хорошо после случившегося быть в жизни ничего не может, по крайней мере первое время. Но главная героиня поступает не этично и странно, что как бы и логично, однако зачем это вообще показали… За старания и за качественный локальный сериал 9 из 10

Это действительно удачный интересный сериал, хоть и сделан он по всем давно известным лекалам. Даже пересечения с 'Хрустальным' от тех же авторов наблюдаются. Но сделано добротно, убедительно, история цепляет, сюжет разворачивается так, что каждую серию хочется смотреть. Даже несмотря на то, что с самого начала примерно ясно, каким твистом всё закончится. Ну, а вдруг удивят! Не удивили, конечно. Но решили взять другим — искренностью и болезненностью поднятой темы. То, что ты видишь на экране, по-настоящему пугает и создаёт дискомфорт. Как и задумывалось. Развязка не удовлетворяет. Тоже наверное так задумывалось. Что портит? Вначале, когда вкатываешься, сильно раздражает паршивая актёрская игра. Разумовская, которая постоянно изображает резиновую куклу и вместо эмоций выдаёт агрессию, где надо и не надо. Ильин младший, который зачем-то изображает киношного маньяка, пытаясь запутать зрителя. Михалкова, которая за столько лет так и не научилась внятно произносить слова. По три раза приходится перематывать, чтобы понять, что она промямлила. Но потом как-то привыкаешь, да и актёры разогреваются. Ещё немного напрягает обманчивая экспозиция, где нам дают факты, которые никак нам потом не пригодятся. Типа, чтобы мы подумали, что она такая, а она другая. Вот, например, главная героиня спорит с полицейским и говорит, что у её дочери нет знакомых в этом городе. Потому что, внимание, она проверила биллинг телефона, и дочь никому не звонила больше. Ну серьёзно? Какой биллинг вы проверяете, когда можно из любого мессенджера и позвонить, и написать? Нас как будто пытаются убедить, что героиня — очень самонадеянная и неумная женщина. Но зачем? Потом это нигде особо не сыграет. Такие ляпы просто раздражают. Ну и ещё, как по мне, актриса на роль Киры — это какой-то жутчайший мискаст. Настолько она не похожа на родителей, что даже странно. И играет довольно слабо. Хотя это нас снова запутывают, наверное. Кругом ловушки! Словом, посмотреть однозначно стоит, времени, потраченного не жалко. Не оригинально, не прорыв какой-то, но интересно и хорошо смотрится. А это уже достижение. Молодцы! Но главные роли Разумовской не давайте больше. Её работа - быть красивой, а не вот это всё. 8 из 10

Лучшие сериалы (да и фильмы) про маньяков обычно не про маньяков. Они про воздух страны, про время и про улицы, которые все знают, но в которые никто не заглядывает. Про общество, которое учится не видеть тех, кто пропадает. Эталонных примеров полно — от «Воспоминаний об убийстве» и «Молчания ягнят» до «Фишера» и «Казни». У «Трассы» вроде есть намерение оказаться в той же линии, но делает она это странно, местами неровно, хотя с цепляющими фишками. Сюжет. На горном российском юге исчезают девушки, и за этими исчезновениями тянется ниточка маньячного подполья. Там же пропадает дочь судьи (Карина Разумовская) из Питера, которая отправляется на поиски. Ну а на месте её ждут следовательница (Михалкова), потерянный антигерой, который пытается сам вершить справедливость (Ильин), и неожиданная преступница, – девочка, застрелившая родителей. В общем, классическая конструкция жанрового триллера. Но дело тут, конечно, не в сюжете, хотя отдельные его детали работают надёжно, пусть порой и предсказуемо: если педофилу сказали «завтра явись с повинной», понятно, что он сделает ночью; если злодея оглушили, оружие обязательно оставят рядом. Детективная линия сделана аккуратно, пусть и немного «телевизионно». Моя претензия в другом. «Трасса» хочет быть историей о людях, среди которых такие преступления возможны, но будто всё время стесняется об этом говорить. Маньяки здесь объясняются фразой: «В каждом человеке живёт псих. Разбудишь и не остановишь». Она звучит как (типа) философия, но как мысль – о чём это? Общество же, которое должно быть центром высказывания, показано схематично: «Провинция, в которой никто не ищет одиноких девушек». Окей, почему не ищет? Сериал отвечает: «Потому что нас оплела страшная система». Только «страшная система» в кадре включает полтора человека и общую атмосферу равнодушия, которая не всегда кажется правдоподобной. А вот линия «общество забыло своих девочек» могла бы стать сердцем истории, но так и остаётся намёком. При этом в сериале есть органичные отзвуки времени — от лозунгов «Z, своих не бросаем» до V-образных шрамов на теле жертв. Это весомые образы, но они появляются на секунду и работают, как метки, а не как диалог. Как будто сериал намеренно выбирает «говорить жестом», а не смыслом. И всё же у «Трассы» есть огромное достоинство – актёры. Ильин отлично вписывается в роль отчаянного мстителя. Михалкова — добродушная и въедливая, тот персонаж, которому веришь с полуслова. А девочка-актриса, убившая родителей, — абсолютное открытие. Она играет тонкое чувство освобождения, которое одновременно пахнет потерей. Карина Разумовская, увы, меня не зацепила. То ли потому что персонаж прописан фрагментарно, то ли из-за фантастически тяжёлой предыстории, которую трудно донести убедительно. Ещё до просмотра я читал, что сериал сравнивали с «Грузом 200». Но это вы загнули. Балабанов использовал насилие в качестве метафоры страны, у Глигорова насилие остаётся инструментом жанра. Да, тема здесь экстремальная, и сам факт выбора такой темы – моё почтение. Идея «забытых девочек», которых никто не ищет тяжелая и важная, и если что-то в «Трассе» и остаётся после просмотра, то именно она. Визуально сериал тоже не стремится быть откровением: но южные пейзажи, горы, застройки, странные сочетания зелени и голого камня, создают ощущение простора и потерянности. Как будто даже воздух здесь знает что-то, чего люди предпочли не замечать. В итоге «Трасса» — это история, которая хотела сказать больше, чем сказала. Хотела стать высказыванием, но стала аккуратным, местами болезненным жанровым триллером. Не великим, но честным в тех местах, где ему хватило смелости. При этом в финале всё же остаётся маленькая, негромкая эмоция: будто кто-то поставил свечку на обочине дороги, чтобы не забыть тех, кого не успели спасти. И это ощущение, справедливости ради, всё же важнее многих сюжетных недочётов. 7,5 из 10 За тех, кому мы уделяли недостаточно внимания. И за надежду, что ещё не поздно поделиться им.

«Трасса» - это максимум саспенса и экшена и минимум затянутости кроме разве что пары сцен. Особенно удались первые три-четыре серии, при просмотре которых зритель не перестает задаваться вопросом: «да что же тут, черт побери, происходит?». С первых же кадров повествование цепляет зрителя так, что возможность нажать на кнопку «выкл» отчаянно стремится к нулю, а серии cмотрятся буквально запоем. Хотя все кино-художники безусловно имеют полное право снимать свои работы так, как им видится и считается нужным, данная сентенция - это своеобразный укор тем режиссерам, кто любит делать свои фильмы излишне «авторскими», когда герои мучительно долго куда-то идут, едут, плывут, смотрят в даль и так далее. «Трасса» же поражает зрителя, как мишень в тире - грамотно, технично и продуманно. При всем внешнем благополучии нашей жизни у нее всегда есть темная изнанка. И «Трасса» как нельзя более наглядно демонстрирует этот факт. Глигоров принадлежит к той породе режиссеров, которые любят снимать в своих сериалах одних тех же актеров. Сначала я посмотрела его «Аутсорс» и уже потом узнавала знакомые мне лица в более ранней работе Душана - а именно, Карину Разумовскую, снова играющую мать, у которой сложные отношения с дочерью, Сергея Уманова, Данила Стеклова. Кроме того, было приятно увидеть места своей юности - фильм снимали на Кавминводах, а сама упомянутая в фильме трасса (которая становится в сериале символом зла) идет на город Кисловодск. Слова местного начальника полиции Виниченко о том, как же хорошо на Ставрополье, перекликаются с заявлением бывшего губернатора Ставропольского края Александра Черногорова: «Бог создал на небе рай, а на земле Ставропольский край». Данное высказывание было призвано подчеркнуть красоту и уникальность этого южного региона России. Действительно, слова сии не лишены смысла. Пятигорск, Кисловодск - это очень приятные городки, а в целом Кавминводы всегда считались всероссийской бальнеологической здравницей благодаря целительным свойствам расположенных там минеральных источников (минеральная вода всплывает в сериале не раз). Также, Пятигорск знаменит своими историческими локациями вроде места дуэли Лермонтова на склоне горе Машук и природного карстово-тектонического колодца Провал, фигурировавшего в «Двенадцати стульях» Ильфа и Петрова. А еще Ставрополье, да и весь Северный Кавказ - это огромный плавильный котел из многочисленных кавказских национальностей, сформировавших местную атмосферу. Когда я училась в Пятигорском инязе, то элементы краеведения были включены даже в изучение иностранных языков. Однако, в «Трассе» нам показывают обратную сторону этого «рая на Земле» с его спецификой, одними из отличительных черт которой являются местечковость и кумовство - следователь Эльвира Бараева в исполнении Анны Михалковой говорит героине Карины Разумовской: «Ты, Света, уедешь, а мне еще здесь жить», намекая на то, что ей не хотелось бы портить отношения с начальством. Фактически, брошенная Бараевой фраза является иллюстрацией поговорки «хочешь жить - умей вертеться», коей также руководствуется в своей профессиональной деятельности судья из Петербурга Светлана, практикующая «вась-вась» с влиятельным питерским адвокатом. Впрочем, как оказалось, Светлана родом вовсе не из Петербурга, но не буду раскрывать все тайны. Двойное дно в «Трассе» обнаруживается в каждой серии, где в конце присутствует еще и мощный клифф-хэнгер, когда серия обрывается на самом интересном месте. Сериал вновь пробудил во мне давнее чувство, когда, возвращаясь в маленькие южные городки, ты ощущаешь, что время там будто текло в очень замедленном темпе или вовсе остановилось. Вот и одна из героинь «Трассы», возвращаясь в свой родной город, узнает там все те же самые знакомые лица. Возможно, «Трасса» не откроет Америки, но лишний раз напомнит, что доверять нельзя даже хорошо знакомым людям, а от близких и вовсе можно ждать предательства или в лучшем случае равнодушия. Да и с подростками ни в коем случае нельзя пускать дела на самотек – их упрямство и желание идти наперекор способно свернуть горы. Наблюдая историю Киры, я вспоминала, как сама когда-то так же разыскивала своего биологического отца, а приглашение сесть в машину к знакомому человеку (в том самом Ставропольском крае) обернулось дикой историей со слава богу более-менее благополучным финалом, который, тем не менее, однозначно убедил меня в том, что внешний фасад человека и то, что скрыто от посторонних глаз, – это две большие разницы. Хотелось бы избежать патетики, но один из основных посылов 'Трассы' безусловно заслуживает внимания: наши дети - это наша ответственность. Может показаться, что в «Трассе» во всем опять обвиняется бездушная система, способная стереть в порошок любого. Однако, можно сколько угодно ругать власть и обвинять ее во всех своих бедах, но она (власть) не в состоянии контролировать мрак в душе каждого отдельного гражданина. Победит ли добро или и зло на каждом индивидуальном уровне - решать самому человеку. 9 из 10