Подслушано в Рыбинске

Наши киношники уже не первый год как умеют делать добротные сериалы, 'Подслушано в Рыбинске' - точно один из них. Изначально из трейлера не было понятно, в какую сторону будет перекос - детективная линия, юмор или драма, что определенно подогрело интерес его посмотреть. Еще одним моментом, который подстегивал к просмотру - это определенно Тимофей Трибунцев. Актер, который вроде везде снимается в одном амплуа - эдакий придурковатый, инфантильный, часто алкоголик. Но он настолько органичен и замечателен в этом своем амплуа, что хочется увидеть подобные роли снова и снова. И этот сериал - не исключение, Тимофей Владимирович своей актерской харизмой и обаянием сопровождает нас все восемь серий. Итак, о чем сериал? А он о нашей жизни, о жизни в России за пределами МКАД. Первоначально, конечно, концентрация внимания на происходящих убийствах, сокрытии следов преступлений, драме в семье главного героя. Но все это происходит в декорациях. В декорациях российской действительности. Где нельзя никоим образом трогать 'авторитетного' предпринимателя, эдакого негласного хозяина города. Где в психбольнице врачам проще держать даже здорового пациента из соображений, как бы чего не вышло - вдруг натворит чего, а обвинят их. Где проще принять 'чистосердечное' признание убогого декоратора, чем настоящего убийцу - 'получившего финансирование губернатора театрального режиссера'. В течение фильм главный герой и некоторые другие персонажи рвутся в Москву - потому что же делать в провинциальном Рыбинске. И эти вот декорации не слишком радостные, хотя и авторы пытаются припудрить всё это хорошим юмором и неожиданными сюжетными разворотами. Но все эти столкновения с реальностью в сериале необходимы - благодаря им мы действительно верим персонажам, сопереживаем им (у кого есть эмпатия, конечно), поэтому образы героев находят отклик в душе. Сюжетную линию описывать здесь не буду - посмотрите (или прочтёте у других) сами. Но вот о чем не могу промолчать, это: заставка (у нас уже дают Оскары за заставки к сериалам?), саундтреки (песня группы 'Аукцыон' идеальное сопровождение для сериала), актерскую игру Тимофея Трибунцева, Антона Васильева, Юлии Хлыниной и Сергея Козика (если что, он сыграл роль дяди-рыбака). И конечно, нельзя не отметить режиссера. Всё -таки мать-природа щедро одарила роль Тодоровских, где природа и не думает отдыхать ни на каком из поколений. Петр Валерьевич - с удачной и талантливой вас работой. Пожалуй, фсё. Тем, кто дочитал до конца - спасибо. И да - всем, кто не смотрел - приятного просмотра. У вас впереди 8 замечательных серий.

Посмотрел первую серию в прошлом году на фестивале и понял, что может получиться хорошее развлекательное кино. Теперь, просмотрев все серии подряд за прошедший выходной, могу сказать - рад, что не ошибся. Постараюсь без спойлеров и пересказа сюжета. Кажется, в этом фильме нет однозначно положительных героев, у всех хоть что-то, да не так. Семейные проблемы, не везет в любви, изменяют мужьям и женам, рутинная работа, проблемы с совестью. Даже в театре сплошь бездарные актеры. Хтонь и безнадега провинциального города (так-то в Рыбинске есть очень симпатичные места, но в фильме их не показывают). Да еще и в унылом ноябре. Как вам атмосфера? Недостаточно мрачно? Ну тогда еще несколько убийств добавим. И вот в этой атмосфере развивается детектив - без лишнего пафоса и супергероев/суперсыщиков, с легким юмором (иногда черным), любовь и месть, да еще плюс чуть-чуть мистики. Вкусный коктейль получился. Авторам удалось и детективную интригу оставить серьезной, и добавить немного комедии и несуразностей, иногда балансируя на грани фарса (ветка с Анжелой, например), но все же не переходя ее. Режиссура на уровне. Придраться не к чему, тем более, что жанр позволяет вольности. Актеры как будто немного переигрывают, но вероятно здесь это так и нужно, для развлекательного кино нужны краски поярче. По главным ролям Тимофей Трибунцев. Образы философствующего неудачника с алкогольной зависимостью у него получаются идеально. Журналист Юра - тоже получился. Язвительный циник, которому все надоело. Ненавидимая работа, жена изменяет, дочь не слушается. Да еще и внезапные приступы с видениями. Натурально, впору вешаться. Но внезапный конфликт с гоповатым парнем Ширмиком перерастает в приключение, ради которого стоит пожить еще немного. Отлично сыграно, харизма прет через экран, этот сериал стоит смотреть уже только из-за Трибунцева. Но к счастью и другие тоже неплохо поработали. Рузиль Минекаев. В недавнем интервью он сказал, что если бы кастинг на эту роль был после выхода 'Слова пацана' (и последовавшего хайпа), то не согласился бы играть очередного 'пацанчика'. Жаль, если бы так вышло. Ширмик получился хороший. Дерзкий (иногда до отмороженности), но наивный романтик. С полубандитскими замашками, но с добрым сердцем. Всюду ищет приключения на пятую точку - и успешно находит. Вроде как комический персонаж, но к последней серии - скорее уже трагический. Извиняющаяся улыбка в финале - 10 баллов. Да, роль очевидно перекликается с Маратиком из 'Слова пацана' - ну и что? В конце концов, любовь и месть - вечный сюжет. Главное, что получилось хорошо. Пусть не отлично, но хорошо. Антон Васильев в образе очаровательного негодяя, у которого все в жизни получается. Очень убедителен, вызывает нелюбовь с первого появления на экране. Следовательно сыграл хорошо: ) Юлия Хлынина играет следователя Зою, которой приходится расследовать случившиеся убийства. Человека с принципами, ей не все равно, кого посадить в тюрьму, казалось бы она ближе всех героев к совершенству... но нет, и у нее свои слабости. Хорошая роль, хорошо сыграна. Михаил Кремер - оперативник Баян, не слишком умный и не слишком принципиальный. Влюбленный в Зою (до назойливости). В паре 'следователь - оперативник' за комическую часть отвечает он. Без клоунства, впрочем, персонаж сыгран с легкой иронией, которая у Михаила здорово получается. По сценарию заметил бы, что одна сюжетная линия выглядит абсолютно чужеродно (линия с вышкой). Если прочие линии как-то переплетаются между собой в общий 'ствол', то эта - выглядит палочкой, воткнутой в этот ствол сбоку. Не то, чтоб это сильно мешало смотреть, но вопрос 'а что это было?' возник. Отдельно замечу про маркер 18+. Мне кажется, что то те немногие и относительно безобидные сцены, к которым этот маркер применим, можно было легко опустить или ослабить, от этого сериал бы не пострадал совсем. Итого: хорошее развлекательное кино, смотрите и получайте удовольствие.

Подслушано в Рыбинске Есть сериалы, которые ловят тренд. А есть те, которые рождаются на стыке смыслов и культурных кодов — словно в них сама среда начинает говорить. «Подслушано в Рыбинске» — именно такой случай. Это не просто детектив, не просто абсурдистская хроника, не просто новая попытка поговорить с провинцией. Это текст — многослойный, драматургически выверенный, визуально сдержанный, и при этом интонационно точный. В нём случилось то, что в отечественном сериальном производстве почти невозможно: классика, постмодерн и реализм не спорят между собой, а сосуществуют — тонко, уважительно, точно. Режиссёр Пётр Тодоровский-младший создаёт пространство, где Чеховская тишина, Балабановская сдержанная жёсткость и Коэновская ироничная нелепость не взаимно исключают друг друга. Напротив — в одной сцене может звучать тоска, тревога, смех и абсурд, как если бы три разные культуры переглянулись в одном кадре. Это очень тонкая работа с ритмом и языком. Чехов звучит не в прямых цитатах, а в паузах, в отложенном действии, в том, как герои ничего не делают — и этим говорят больше, чем можно выразить словами. Их разговоры о Москве — как у сестер Прозоровых — вовсе не про Москву. Это про чувство, что жизнь где-то там, а не здесь. И как в «Трёх сёстрах», никто не знает, правда ли он хочет уехать — или просто привык к мечте, как к мебели. Балабанов проступает в лице, в походке, в молчании. Здесь — не гламурная смерть, а обыденное исчезновение, как в «Грузе 200» или «Войне»: не будет надписи «вот мораль», просто кого-то не станет, и город продолжит дышать своей сырой рекой, подслушанными разговорами и сломанными табличками. И как у Балабанова — герой не делает заявления. Он просто идёт. Или не идёт. Коэны ощущаются в композиции, в лёгкой гиперболе, в иронии без злобы. Этот сериал не высмеивает провинцию — он с ней говорит. Здесь нет клоунов, но есть узнаваемые, живые, абсурдно точные типажи. Камера ловит их не как «персонажей», а как бытующих в странном сне людей, и в этой игре реализма и условности возникает то самое пространство «умного нуара»: свет мягкий, серый; тени медленно ползут; ничего не подсказывает зрителю, когда пора смеяться, а когда — замирать. Команда авторов — сценаристы, режиссёр, оператор, актёры — работают в удивительном ансамбле. Никто не доминирует. Даже Тимофей Трибунцев, чья харизма могла бы сместить акценты, здесь растворён в тексте. Он не «лицо проекта», он его нерв. И точно так же все остальные — не просто актёры, а точно найденные ритмы внутри общей партитуры. Это не игра, это функция внутри структуры, где даже интонация второстепенного героя встроена в музыкальность сериала. Даже выбор песни «Я сам себе и небо, и Луна» — это не просто саундтрек, это чистый смысл. Отсылка к Бодрову, к «Брату» — не ради ностальгии, а как код: этот мир устал от пафоса, но ещё не растерял голос. Песня звучит на титрах, на заставке — как песнь тех, кто остался, но не сдался. Так о чём «Подслушано в Рыбинске»? Не о преступлении. И не о провинции. О том, что можно ничего не делать, и всё равно быть частью катастрофы. О том, что можно хотеть уехать и остаться. О том, что даже если не произносить ни одного яркого слова, тебя всё равно услышат. Это не сериал. Это интеллектуальная звуковая карта чувств современного города, где герои молчат, смотрят, наблюдают — и живут. И именно поэтому Чехов, Балабанов и Коэны — не просто отсылки. Это три формы правды, которые сошлись здесь — в Рыбинске. И заговорили.

Режиссер Петр Тодоровский происходит из потомственной семьи кинематографистов. Его дед, также Петр, был великим советским режиссером, умеющим поймать дух времени и отличавшийся огромными художественными талантами не только постановщика, но и сценариста. Отец - Валерий Тодоровский также выделялся в девяностые и начале нулевых достойными кинокартинами вроде фильмов “Мой сводный брат Франкенштейн” или “Любовник” с Олегом Янковским. Сам Тодоровский-младший, в течение 8 лет набивавший руку и ничем особым не выделявшийся, неожиданно для всех выпустил в 2019 году великолепный сериал 'Полет', резко контрастирующий по содержанию со всей современной сериальной продукцией. Огромный художественный талант Петра Валерьевича отпечатался даже не столько в режиссуре, сколько в невероятно проникновенном и тонком сценарии, раскрывающим саму экзистенциальную суть действующих лиц. Более того, можно смело сказать, что сериал “Полет” относится уже к жанру скорее большого искусства, а не просто телевизионной развлекательной продукции. Ведь, что бывает крайне редко, персонажи к концу сериала переросли и свою форму и свою историю, а повествование сдвинулось от простого триллера к какой-то психологической драме о глобальном противоборстве добра и зла в человеческой душе. Таким образом, зритель, который шел смотреть экстравагантный сериал с лихо закрученным сюжетом и увлекательными персонажами, через несколько серий попадал в подготовленную режиссером экзистенциальную яму, в которой, оставшись один на один с персонажами, вынужден был решать коварный вопрос - как он сам распоряжается в жизни своей свободой. Таким образом, безусловно обескураживающий и глубокий сериал “Полет” решал одновременно две задачи. Будучи продуктом, выпущенным для широкой аудитории, по форме - он являлся экстравагантным триллером с искусной режиссурой и оригинальной постановкой, по содержанию же был чисто авторским постмодернистским проектом, поднимающим глубинные тема добра и зла, свободы и ответственности, жизни и смерти в обществе, где данные понятия очень размыты. Естественно, от сериала “Подслушано в Рыбинске” ожидалось нечто похожее. Судя по трейлерам и описанию, он также подразумевал определенное жанровое смешение и неоднозначные трактовки в плане стилистики и подачи материала. Однако, за всей историей хотелось бы видеть то же глубинное идеологическое содержание, красной нитью проходящее через всю историю. Но история же, в целом не представляет из себя ничего нового, хотя и имеет собственные аутентичные черты. В центре повествования - стремительно стареющий журналист и театральный критик Юрий, активно спивающийся, комфортно чувствующий себя под маской циника и маргинала, но под личиной ярого критикана скрывающий большое и доброе сердце. Он обретает дар ясновидения и становится живым свидетелем убийств, происходящих в родном Рыбинске. Соответственно, помогает Юре в раскрытии кровавых дел молодой парень Ширмик, также как и главный герой, скрывающий от всех под маской гопника твердые принципы, непреклонную убежденность и настоящую любовь. Будучи подозреваемыми, им приходится брать дело в свои руки и самим искать виновников. Канва сюжета, конечно не оригинальна. Достаточно вспомнить хотя бы тот же “День сурка” (про прямого родителя истории - “Особое мнение” уже не говорим), чтобы понять - новообретенный дар должен быть всецело принят главным героем, а также изменить его мировосприятие, сделав персонажа более гуманным и пацифичным. Начать следует, наверное с плохого. К сожалению, сценарий действительно достаточно слаб и постоянно тянет историю вниз. Чувствуется, что основная канва и нарративная разработка истории очень и очень неприглядны, полны штампов и легко предсказуемы практически в каждой серии. Более того, характерной особенностью сериала является изрядное количество пустого хронометража. Непозволительно большое количество сцен растянуты до предела и эмоционально тормозят само движение истории. Вторым прискорбным аспектом является некая одномерность сюжета без какого-то, хотя бы чисто символического обыгрывания деталей или ситуации. К примеру, одна из героинь работала театральной актрисой и действие почти двух серий разворачивается в театре. Но и этот беспроигрышный интерьер, таящий в себе все тайны человечества, не играет в повествовании вообще никакой роли. Однако, стоит отдать должное, в некоторые моменты ощущается, что к сценарию прикладывал руку сам режиссер. В первую очередь, это касается, конечно же, действующих лиц. Подчас кажется, что персонажам, особенно главному герою в исполнении Тимофея Трибунцева тесно в рассказываемой истории, поэтому они зачастую начинают отыгрывать ситуации более сложные и многомерные, чем те являются на самом деле. Особо стоит отметить прекраснейшую игру Антона Васильева, который гениально показал, что самый обычный человек, который не в силах сопротивляться обстоятельствам, становится их жертвой и стремительно превращается в маньяка. Второй отличительной чертой фильма является его, без всякого сомнения, выдающийся визионерский стиль, искуснейшие владение жанром и головокружительный коктейль из разных стилей. Можно только удивляться, как из такой почти что несуразной и зачастую даже пагубной для фильма истории, Тодоровский создает полноценный иронический детектив, наполненный черным юмором, тонкими драматическими наблюдениями и порой даже аккуратно затрагивающий какие-то экзистенциальные темы. В плане режиссуры - прекрасно решительно все. Постановка мизансцен, удачное раскрытие главных героев, очень правильная дуга характера, отличная многогранная музыка, в которой несколько удачно подобранных композиций раскрывают подчас самые противоположные смыслы. Операторская работа, как и во многих других российских сериалах, также достойна только лестных эпитетов. Прекрасные виды города Рыбинска, хоть и немногочисленные, но отлично сделанные экшн-сцены, а главное - оригинальные мизансцены, наполненные таинственной игрой светотеней и цветовыми контрастами. Хоть это и стало почти нормой, но следует сказать, что картинка приятно радует глаз и выглядит совершенно естественно и органично. Таким образом, сериал “Подслушано в Рыбинске”, конечно является очень сильной работой Петра Тодоровского с характерными чертами, отличающими его стиль и манеру подачи. Это все еще своеобразный жанровый коктейль с очень яркими, глубокими персонажами, отличной постановкой и довольно слабой историей без каких-либо интересных сюжетных поворотов. Пожалуй, все изгибы повествования были внесены самим Тодоровским в качестве неких правок, и даже ощущаются как нечто не совсем контекстное, выбивающее из колеи. Более того, некоторые решения, такие как сам финал сериала оставляют глубоко двойственное впечатление. С одной стороны - это и хеппи-энд, а с другой - самое мрачное завершение, что только могло быть, в котором судьбы некоторых главных героев буквально ломаются навсегда из-за одной роковой ошибки. Но не является ли эта же двойственность отражением и нашей жизни? Разве мы, как главные герои не блуждаем в мире сплошного хаоса и неопределенности, стараясь не пасть жертвой обстоятельств. Возможно поэтому так привлекателен герой Трибунцева со своей тихой, но едкой иронией, терпеливой отрешенностью и почти христианским принятием. Но сериал также старается донести простую мысль, что наши усилия никогда не бывают бесполезны и, даже в полной безнадежности на краю света, мы можем изменить что-то вокруг себя в лучшую сторону. Хотя бы самую малость.

Даже не знаю, с чего начать – это моя первая рецензия за 24 года жизни. Постараюсь не повторять уже сказанное другими, а выделю то, что осталось за кадром большинства обсуждений. Магия чисел и чеховские ружья В 1889 году Антон Чехов сформулировал свой знаменитый принцип: если в первом акте на стене висит ружьё, оно должно выстрелить. А в 1895-1896 годах он написал «Чайку» – пьесу, ставшую одним из ключевых элементов сюжета этого сериала. И вот любопытная деталь: между описанием принципа и созданием пьесы прошло ровно 7 лет. Ровно 7 приступов случается у главного героя, Юры Мальцева (Вика, Маша, рыбак, Таня, парни на вышке, Зоя, прохожая). Совпадение? Или гениальная отсылка, которую заметили лишь единицы... Сам сериал – это настоящий полигон чеховских ружей. Они стреляют постоянно, причём с изяществом и неожиданностью: Константин роняет полено – зря ты его там оставил. Автомеханик поёт песню о губительной любви – не смотришь ли ты в будущее? Живой мир и внимание к деталям Здесь мир не застывает между сценами: Грязная машина остаётся грязной – никто не успел её помыть, в виду обстоятельств. Механик пробует себя в пении – потому что Константин ему это посоветовал. И каждый раз: казалось бы, ружьё уже выстрелило в потолок – можно спокойно выдохнуть, ведь второй выстрел не обязателен. Но нет – оно стреляет снова, и ты понимаешь: другого исхода и быть не могло. Гениальная дереализация Один из самых сильных моментов – сцена в офисе ТВ-студии. Константин стоит у торгового автомата, внезапно появляется девушка… И вот мы уже не в здании, а в ювелирном магазине. Переход, который заметишь не сразу. Так тонко передать психологическую дереализацию – это высший пилотаж. Итог Сериал не просто рассказывает историю – он играет с законами драматургии, оставляя зрителя в восхищении от каждой детали. Если вы ещё не посмотрели – самое время начать. И будьте внимательны: всё, что показано, имеет значение. 9 из 10

Главный герой сериала, журналист Юрий Мальцев, готов написать рецензию на спектакль местного Рыбинского театра, даже не смотря его. Мальцеву и так все понятно: чего ждать от местного театра с его вторичностью и бесталанностью. Во многом это верно и для нашего кино. Многое понятно заранее. Кино - это не только картинка и актеры. Кино, в первую очередь, это транслируемые смыслы это культурная основа общества, это идеи и внедряемые стандарты поведения, это воспитание человека и формирование образов и взглядов на мир. К сожалению, наше кино настолько погрязло в чернухе и негативе, что многие люди просто забыли уже или не знают, что может быть иначе. Но с сериалом 'Подслушано в Рыбинске' получилась интересная история. Выделяет из общей массы этот сериал то, что это очень хороший сериал. И хороший он не потому, что транслирует правильные смыслы. С этим то как раз все обычно. Он хорош именно своим высоким качеством. Стоит здесь сказать, что наше современное кино - это не обязательно кино плохое. Как раз современное российское кино в среднем довольно высокого качества. Особенностью, даже не проблемой, нашего кино является идейная основа и содержание. Но это вопросы того, кто заказывает такое кино и зачем. Можно даже предположить, что многие выросшие в определенной культурной среде режиссеры, актеры и прочие деятели кино просто не понимают, что можно снимать другое кино. Либо же наверх продвигаются только носители определенных идей. Другим просто не дают финансирование. И все же 'Подслушано в Рыбинске' это очень хорошее кино. Но взять хотя бы образ Рыбинска. Это опять транслирование хорошо известных посылов: чернуха, бесперспективность, блат, разгильдяйство, беспредел чиновников. Есть ли это в жизни? Да. Так ли все плохо? Нет. Соответственно, выбор того, что использовать как фон - это исключительно осознанный выбор создателей кино. Но теперь по качеству сериала. Съемочная группа, создатели сериала - это безусловно профессионалы со вкусом. Юмор, ирония, операторская работа, подбор актеров - отменно! Прекрасный сценарий с его разветвленными ходами и приемами, забавные диалоги, прекрасно снятые сцены с правильными акцентами. Правильные, тут надо пояснить, с точки зрения реализации сценарного замысла. Красивые панорамы города. Высокое качество съемок и исходной картинки. Удивило также, насколько точно подобраны актеры. Никаких шероховатостей, никакого несоответствия. Монтаж сцен - это отдельное искусство. Довольно сложно снять так, чтобы было смешно и это у создателей сериала получилось. Это тяжелый труд и долгий процесс. Найти правильные моменты склеек, правильные ракурсы, правильное и точное звуковое оформление. Подобный жанр не нов, на базе криминальных историй снято много фильмов, и отечественных, и иностранных, но от этого сериал не бледнеет. Можно просто повторить, что это очень хорошее кино. Жалко только, что флер у сериала такой традиционный для современного отечественного кино. Можно ли было снять это иначе? Большой вопрос. Хочется верить, что да. Но стоит отметить, что даже в этой чернухе Рыбинск местами смотрится хорошо.

Так странно принимать некоторые моменты сюжета. Почему раскрытие убийства Марии Волковой кинули в конец? Как будто раскрыть не успели, бросили как попало в последнюю серию. А вот зачем использовать прием с раздвоением личности для Константина? Неужели без этого мы не могли бы понять, что он нравственно страдает, на самом ли деле нужны люди за его спиной, которые скажут мне: 'Вот, смотри сейчас он совсем потерял человечность'. Архетипы личностей слишком гипертрофированы, алкаш - главный герой, карательная медицина, менты, которым ничего не надо, главный мент, который хочет все замять. Они существуют, в целом, безусловно, но в сериале они словно привязаны к городу. А если нет, тогда зачем они показаны такими? Но плюсы тоже есть, актриса, которая играет Марию, делает это столь неубедительно, что кажется, будто ее в этот фильм поставил ее богатый парень из реальной жизни, что как по мне хорошо, значит она точно попала в роль. Юлия Хлынина произносит очень проникновенный спич перед убийством, приятно посмотреть. Тимофей Трибунцев, как всегда великолепен. В целом актеры играют приятно. Одним из лейтмотивов фильма стала ненависть героев к себе, которую они часто переносят на город, в котором живут, Рыбинск. В конце сериала ждешь обратной реакции, что хоть город и маленький, но свой, родной и люди в нем приятные. Однако она настолько невнятная, что складывается ощущение, что Рыбинск использовался просто для вида, возьми любой другой город, кроме Москвы, само собой и герои так же бы ныли, что им там плохо. Отмечу, что картинка в сериале отличная, виды, операторская работа, все на уровне, глаз радовался каждому кадру.

Отличная детективная трагикомедия с нотками мистики и оригинальным сюжетом, снятая на киностудии 1-2-3 Продакшн Петром Тодоровским - продолжателем династии Тодоровских. Сериал вошел в топ «Лучшие российские сериалы 2025: выбор Кинопоиска». Тимофей Трибунцев снимается много. Однако, он вряд ли примелькался так же, как другие российские актеры – например, Юра Борисов. Трибунцеву очень хорошо удаются роли городских сумасшедших и юродивых. Именно в таком амплуа он и снялся в сериале «Подслушано в Рыбинске», что очень напомнило мне другой сериал с его участием - «Мертвое озеро», где он сыграл похожую роль чудаковатого репортера местной газеты. Но давайте разберемся, чем же герои Трибунцева хуже других людей и так ли это вообще на самом деле. Возьмем, например, сыгранного им недотёпу Юрия Мальцева из «Подслушано в Рыбинске» против других обитателей российского городка на Волге. Под маской внешнего благополучия и лощености скрывается внутренняя пустота, духовная нищета и даже моральное уродство (телеведущий Константин Лукьянов), прожженность и вседозволенность (мэр Щербаков), очковтирательство и нежелание добросовестно выполнять свои обязанности (местные полицейские), бесталанность, склочность и претенциозность на грани фола (актеры и режиссер провинциального театра). Так что не смотря на то, что Мальцев – «не пришей кобыле хвост», ему невольно сочувствуешь и даже проникаешься к нему симпатией, потому что человек он совестливый, абсолютно беззлобный, лишенный подлости и жажды наживы, да еще и стремящийся бескорыстно помочь другим в силу своей неожиданно открывшейся паранормальной способности видеть будущее совсем в неприглядном ракурсе (только доверие к ясновидящим всех мастей в нашем обществе настолько упало, что все предпочитают от его пророчеств отмахнуться). Вот он, наш русский супер-герой я-ля Иванушка-дурачок – нескладный и неказистый, совсем не похожий на образы суперменов из Marvel. Впрочем, теплые чувства начинаешь испытывать не только к главному герою, но и самому городу Рыбинску – такому же «ламповому», как и Смоленск, где происходит действие «Вампиров средней полосы». Неслучайно в местном театре, вокруг которого крутится добрая половина действия фильма, ставят пьесу «Чайка» Чехова. Как и герои «Чайки», некоторые жители Рыбинска мечтают о том, чтобы уехать в Москву («А что здесь делать?» - пожимает плечами Таня, дочь главного героя). Однако, мечтать и претворять свои мечты в жизнь – вещи совсем разные. Да и всем ли в Москву надо? Ведь порой где родился, там и пригодился – как Юрий Мальцев, жертвующий своими мечтами и своей спокойной жизнью ради спокойной жизни родного города. Из минусов. Мне показалось,, что сценарист и режиссер порой несколько перебарщивали с водевильностью (все эти пляски и прочие вольные отступления с раздвоением личности на заднем плане). Вставлять танцы и буффонаду совсем не к месту - это сейчас какой-то необъяснимо популярный тренд, который российские кинематографисты («Семейное счастье», «Жена Чайковского»), видимо, заимствуют у коллег из-за бугра. Интересно, что же будет во втором сезоне? Говорят, что действие его будет происходить уже совсем в другом городе России. Так где же на этот раз будет подслушано и даже подсмотрено? Интрига не дает покоя… 8 из 10

Сериал начинается как странный анекдот. Есть суперспособность — пророческие видения и есть человек, которому она досталась: алкоголик из Рыбинска. Не супергерой. Просто уставший мужик, который не справляется с работой и семьёй. Поначалу это смешно. Потом тревожно. Ближе к финалу (внезапно) по-достоевски глубоко. Сюжет строится вокруг местного журналиста Юры (гениальный Тимофей Трибунцев), который во время эпилептических припадков начинает видеть будущие убийства. Каждая серия полуиронично раскручивает моральную дилемму: что делать с этим знанием? Куда идти? И главное, нужно ли вмешиваться, если ты ставишь под удар и свою жизнь? Сериал не превращает это в детектив-головоломку, а выбирает более интересный путь сомнений и половинчатых решений. Юра – нигилист, который не верит ни в себя, ни в справедливость. Его сила в эпилепсии, от которой можно только падать в обморок и терять остатки контроля. Поэтому (и это странно улыбает) с большой силой здесь не приходит ответственность, зато приходят суицидальные наклонности. Двигатель сериала пропитан коэновской интонацией. Причём выглядит всё так, будто «Фарго» встречается с «Большим Лебовски»… В Рыбинске. Зло глупое и ищет детских оправданий: «Я не плохой человек. Так сложились обстоятельства». Ну а сам Юра – супергерой с курочкой гриль и водкой в руках. Сериал вообще постоянно балансирует между фарсом и трагедией. Мы смеёмся над ситуациями и диалогами, потому что это единственный способ выдержать реальность. Как и у Коэнов ирония даёт возможность смотреть на боль, не зажмуриваясь. Она служит тихим напоминанием о том, что страдание неизбежно, но это не повод перестать быть живым. Рыбинск в сериале — это состояние души. Провинция становится главным топливом поступков. Будто за пределами МКАДа остаётся всего три сценария: уехать, сгнить или вырвать себе место: с кровью, компромиссами и чужими жизнями. Возможно, именно в таком пространстве вопрос ответственности звучит особенно остро. Здесь все друг друга знают, поэтому ты не можешь спрятаться за анонимностью. Любое «я просто не вмешался» будет иметь лицо. К финалу «Подслушано в Рыбинске» естественно (но кроваво) становится историей о пробуждении ответственности. О человеке, который в усталом, провинциальном мире впервые вынужден честно ответить на вопрос: если я знаю о насилии, смерти и злоупотреблениях заранее, имею ли я право жить так, словно ничего не вижу? Юра с потерями, но свой ответ найдёт. А зритель будет вынужден подумать над вариантом для себя. Из собственного опыта и компромиссов, из моментов, когда ты знал, но промолчал. Так и выходит, что Подслушано в Рыбинске смеётся до тех пор, пока не становится больно. Это делает его уникальным для наших дней сериалом. Он неожиданно рассказывает о знании, которое не возвышает, а ломает. О добре как выборе, который ты должен сделать без гарантий. И о том, что самый страшный дар — это не видеть будущее, а слишком хорошо видеть настоящее. 8,5 из 10 За то, что тебя не просто развлекают, но и хотят, чтобы ты чуть дольше, не отводя глаз, смотрел на правду.