Мэри и Джордж

Джордж Виллерс, он же 1-й Герцог Бекингем, фигура весьма известная и противоречивая. Данный исторический персонаж присутствовал во многих экранизациях, в основном конечно всем известных Трех Мушкетерах, где по сути был эпизодическим, но все же влиявшим на сюжет, и долго ждавший сольный фильм. Сама идея снять сериал вместо фильма весьма удачна, так как в сериале можно более детально раскрыть личность и деятельность персонажа. Но удалось ли создателям раскрыть характер и поступки главного героя, которые привели его из низов к вершине власти в стране? На мой взгляд не удалось. У создателей в руках была масса информации о данном герое, но его путь от обычного мальчишки до грозного герцога показан весьма поверхностно и сумбурно, из серии вот он только родился, вырос, встретил короля, и сразу герцог. На первый план вывели его любовные похождения практически со всем королевским двором, да и не только, но для сюжета это ровным счетом ничего не дает. Создается впечатление, что эротика вставлена в сериал только ради эротики, и лишний раз показать в обнаженном виде Николоса Галицына. Да, в подобных фильмах он смотрится органично, как в одежде так и без, но его игра оставляет желать лучшего. В начале он хорошо вжился в своего героя показ всю наивность и неопытность, но ближе к финалу стал очень буксовать. Финальные эпизоды, где он должен показать всю натуру властного герцога, сошли на нет, вместо герцога мы видим все того же мальчишку, только приправленного пафосом. Даже гримеры схалтурили, и не удосужились хоть немного состарить актера, так как его герою к концу жизни было уже 35 лет, а по меркам того времени возраст уже солидный, в итоге актеру просто сменили прическу, а внешне он никак не изменился. К кому действительно нет претензий в плане актерской игры, так это к Джулианне Мур и Тони Кёррену, они справились на все 100% со своими героями. Так же нет претензий к технической стороне сериала, костюмы, декорации, все дорого и красиво. В итоге за красивым фантиком цельной истории не получилось. Герои скачут галопом по временным отрезкам, но вопросов при просмотре возникает больше чем ответов. Галицын не вытянул своего героя, хотя потенциал в нем есть, возможно главная его роль еще впереди.

Время идет, а Джордж Вильерс, 1-й герцог Бекингем на картине Рубенса (да-да, автора тех самых толстых богинь), продолжает поражать своей красотой. И учтивая автора картины, ей вполне можно верить, поскольку льстить Рубенс не умел. И вот глядя на неотразимого красавца с кудрями, клиновидной золотистой бородкой и изящно закрученными усами, легко представить, как этот пусть недалёкий, но красивый и обаятельный молодой человек без усилий смог проложил себе путь наверх при дворе короля Якова I, пройдя даже не по головам, а просто мимо них, и покорить двух королей. Однако, если смотреть сериал про семейство Вильерсов, то выясняется совсем другое. Смазливый тетёха Джордж (назвать Николаса Голицына красивым не поворачивается язык, поскольку он полностью лишен харизмы и таланта, и несмотря на свои славные аристократические корни вчистую проигрывает своему безродному герою), которого властная и жадная мама Мэри, едва похоронив мужа и с необыкновенной скоростью найдя нового, с упорством достойным лучшего применения, пытается пристроить в постель короля Якова, плывёт по течению жизни как бревно. Причём это сравнение с бревном будет ещё часто встречаться при просмотре, поскольку лучше всего описывает как умственные способности, так и манеру поведения юноши. При этом за все 7 серий и 20 лет карьеры при дворе Голицыну-Вильерсу так и не дадут обзавестись фирменной бородкой герцога Бекингема, чтобы хоть формально соблюсти портретное сходство. Но кажется, здесь мало кого интересует исторические реалии, да и сам герцог тоже. Понятно, что этот сериал снят специально для Джулианны Мур (и ей же спродюсирован), актрисы яркой и очень талантливой, но поскольку сценарий имеет все симптомы болезни исторических сериалов последних лет, то даёт актрисе возможность лишь покрасоваться в шикарных туалетах 17 века с кружевными воротниками, шелестя парчой и шелками, и делать стервозное лицо сильной независимой женщины, окружённой одними мерзавцами, которых так и хочется поставить на место, что она постоянно и делает. В пару ей для утешения и утех даётся непонятная особа с нетипичным для того времени именем Сэнди, состоящая при Мэри шпионкой и телохранителем, и призванная быть единственной, на кого Мэри будет смотреть с оттенком человечности и понимать как женщина женщину. Как ни странно, самыми яркими и вызывающими сочувствие и симпатию персонажами здесь предстают члены королевского семейства: сам Яков, аристократичная королева Анна Датская и несчастный старший сын Чарльз, будущей король Карл I, которому уготована очень жестокая судьба, что прямо-таки читается в глазах играющего его Сэмюэла Бленкина. Яков, бесподобно сыгранный восхитительным Тони Кёрреном, с его муками одиночества, метаниями, приступами ревности и безумств, настолько колоритен и ярок, а образ его так отлично стилизован и, главное, настолько гармоничен и живописен, что Ван Дейк с удовольствием ещё раз написал бы с него портрет. Жаль, что по нелепой прихоти сценаристов он закончит свои дни от столь недостойной его руки. Повествование же жизни главного героя в какой-то неуловимый момент перескакивает с линейного на эпизодическое, и чем дальше оно отдаляется от начала карьеры, тем сложнее отследить временную шкалу событий, поскольку фильм полностью игнорирует пусть и дурное, но огромное влияние на политическую жизнь герцога Бекингема (нелепо называть так это недоразумение, но все же) и ту абсолютную власть, сосредоточенную в его руках в последние годы правления Якова, не ослабевающую и при новом короле Карле I. Вообще складывается впечатление, что всю дорогу герцог - эдакий студент-попаданец, волею судеб заброшенный в 17 век, где он старается выглядит, жить и говорить как местные, но все время выдаёт себя полным отсутствием понимая эпохи. И тот факт, что время не оставляет никаких следов на его лике, он по-детски не замутнен и в 18 и в 35 лет, только усиливает эффект. Ориентироваться можно только на длину волос Джорджа и надписи на экране. Самым «эпическим» и разочаровывающим, конечно, является финальный эпизод смерти Вильерса, который досконально описан в истории всеми, кто стал свидетелем того, что произошло в кабинете Бекингема в Портсмуте, но опять же сценаристы преподнесли его так, словно гуляку герцога зарезал в пабе случайный посетитель, который неверно понял намек. Оно и понятно, историческому контексту его убийства здесь нет места и времени, слишком много его потратили на мелкие придворные интрижки с безликими персонажами. При этом мама Мэри дословно воспроизводит описанную историками реакцию с лёгким пожиманием плечами. Но с другой стороны, мелкий нытик, чьи сомнительные похождения мы наблюдали столько времени, ничего большего и не заслужил.