Первый номер

Когда-то в одном культовом фильме г. г. искал ответа на вопрос: В чем сила? И сам себе отвечал - В ПРАВДЕ. С тех пор прошло немало лет и как-то все изменилось. Понятия, законы, тв, радио, глянец... Надо ли говорить, что и мы с вами изменились до неузнаваемости? Давайте будем честны: мы придумали какую-то свою альтернативную реальность, в которой оправдано все, что еще вчера считалось аморальным. Этот сериал дает возможность взглянуть на себя со стороны. Так давайте посмеемся или поплачем над собой! Действующие лица - офисные работники модного журнала, даже не коллектив, так как само название намекает на сплоченность, которой нет и в помине, все друг друга подсиживают, плетут интриги, крутят - вертят. Герой Цыганова, Костя, в начале сериала кажется обычным циником и лжецом, как и все. Он приходит и сразу режет правду - матку, называет вещи своими именами, при этом бухает, ведет аморальный образ жизни, всем должен денег. Есть правда в этом болоте и лучик света - Маша, героиня Михалковой, не очень понятно как сохранившийся и в которую наш г. г. безнадежно влюблен. Безнадежно, потому, что она невеста другого. Еще есть друг Дима, герой Деревянко, который чуть-чуть изменяет своей жене. И вот здесь, на фоне этих двух по-новому раскрывается и наш Костя, - как добрый и преданный товарищ, и что самое главное, он по-настоящему любит, щедро и бескорыстно. Теперь, когда г. г. становится интересен, ясен и посыл режиссеров - раздолбать всю эту гламурную смурь с ее законами и условностями, поставить ее с ног на голову, и доказать всем и себе, что что-то еще стоишь. Костя вызывает симпатию. Хотя бы тем, что в трудную минуту помогает другу сохранить семью. А еще тем, что живет здесь и сейчас, не тратя время на нудное и тягомотное. Это он призывает не читать договоров, а просто подписывать их, оставляя время на что-то более важное. Ближе к концу сериала ловишь себя на мысли, что никакая это не комедия, а больше пахнет драмой, ждешь, что что-то случится, и финал вызывает трепет заранее. Прекрасны диалоги, - это и неудивительно, ведь их писали профессора своего дела. Отлично зашел Ярмольник, с маленькой, но очень емкой ролью. Весь сериал глотается на раз-два благодаря юмору и находчивости г. г., а еще глубине и смыслу. Каждый найдет здесь свой смысл. Но, думаю, ясно одно: живите с правдой и да пребудет с вами сила! 10 из 10

Залпом посмотрел сериал “Первый номер” об истории писателя на должности главного редактора глянцевого издания. Сценаристом и вдохновителем его создания стал Сергей Минаев, который до недавнего времени сам возглавлял редакцию журнала Esquire (с 2022 переименованного в “Правила жизни”). Нам предлагается посмотреть на работу глянца не с позиции читателя-потребителя, а с позиции внутренней кухни его редакции. Иноземцев (персонаж Евгения Цыганова) говорит и высказывается на непонятном для других языке - языке литературы, - находясь, как каждый настоящий поэт или писатель, в непосредственной связи с классиками. Поэтому главное наслаждение при просмотре получаешь от диалогов и панчей главного героя, в образе которого для меня больше всего проглядываются иронические черты Сергея Довлатова, который в свое время тоже был главным редактором в “Новом американце”. Фильм не лишен обычного мелодраматизма, который к середине стягивает на себя одеяло и заставляет ослабить внимание, но последние серии сильно его оживляют, придают новый виток захватывающего драматизма, подводят к катарсису. Особенно рекомендую посмотреть и досмотреть до конца ради поразительной сцены с героем Леонида Ярмольника, персонаж которого может по силе своего воображения (в действительности образ пришел Сергею Минаеву) сравниться с художником - изобретателем тотальной инсталляции - Ильей Кабаковым. Однако главным, чем цепляет и вдохновляет этот фильм, в котором в значительной мере отразилась история нашей страны, так это то, каким независимым, свободным может быть человек, который ориентируется не на сиюминутную конъюнктуру, а на внутренний стержень. Что же делает свободным Иноземцева? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно помнить, что русский глянец, становление которого было инициировано международными издательствами (Independent Media, Conde Nast), получил развитие благодаря интеллектуальным усилиям выпускников МГУ, главным образом исторического факультета. Примером могут служить Николай Усков или Андрей Карагодин, - оба с научными степенями в исторической науке, возглавлявшие редакции GQ и Vogue соответственно. В университете их не готовили к рынку (дизайн образования, которое они получали, создавался в советское время), но давали фундаментальное образование, соответствующее критериям науки. Опыт русского глянца, сложившегося в конце 90-х и расцветшего в нулевые, демонстрирует, что именно такое образование делает человека действительно автономным, то есть способным погружаться в стихию и в то же время сохранять себя. Русский глянец создавался в первую очередь не журналистами, готовыми писать по прописям, спущенным сверху, а просветителями. Получается, что к рынку человек готов не тогда, когда он выбирает изучать банковское право или слияния с поглощениями, не тогда, когда учится быть лояльным и приобретает иные подобные мягкие навыки, а тогда, когда учится сохранять сопричастность Общности, почва которой будет удерживать его корни на ветру хаоса Самсары. Плебейство - пренебрежение прошлым, игнорирование значимости фундаментальных знаний, превращает жизнь, какими бы материальными богатствами и славой она не была наполнена, в банальную и пошлую. И как только в сознании будет пробиваться мысль о том, что это не так, - а это действительно не так, и тревога, рано или поздно, начнет будить и отрезвлять, - ум будет это беспокойство анестезировать потребительством, если только не взглянет на себя, как мы смотрим на себя по утрам в зеркало. Кстати, вот что можно было прочитать в русском глянце в 2002 году: “...Джентльмен не таков. Его главное достоинство - не в изысканности манер, не в привычке руководить и даже не в спокойствии и выдержке человека, смотрящего на мир сверху вниз, а в уважении к прошлому, которое оно освещает и делает оправданным его ироническое презрение к безумному, безумному, безумному миру вокруг. Зная и любя прошлое, джентльмен не строит глобальных планов и больших особняков. Ведет себя как ребенок. Относится ко всему с юмором” (Андрей Карагодин. Зигзаг удачи // GQ. 2002). Именно юмор был главным оружием республиканцев в Англии после реставрации в XVII в., благодаря которому можно было противостоять угнетению. Ведь мы еще не забыли и помним, что умное лицо - это ещё не признак ума, и то что все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица.

Сценаристом сериала 'Первый номер' выступил Сергей Минаев. Писатель, гремевший в середине нулевых с романом 'Духless', постоянный участник московской богемной тусовки, успевший поработать главным редактором русского 'Esquire', а сейчас возглавляющий довольно успешный (судя по ценам за старые номера на Авито) журнал 'Чтиво'. О чём же сериал? О писателе, ставшем популярным после выхода в середине нулевых романа 'Кома'. Сейчас он живёт с кучей долгов, но ездит на дорогой машине (за которую не успевает вовремя платить по кредиту), соблазняет всех женщин, попадающихся ему на пути, и пытается писать сценарии к сериалам. И тут ему поступает предложение стать главным редактором глянцевого журнала. Стоп! Какая-то знакомая история! Да, Минаев не стал сильно заморачиваться, а взял за основу сюжета свою историю, но стоит ли его за это винить? По-моему, нет. Ведь получилось в итоге интересно, зло и местами даже слишком откровенно. Все вокруг улыбаются главному герою в лицо, а за спиной пытаются получить выгоду от его непрофессионализма в новой сфере деятельности. Помощь можно ждать только от любимой девушки, сестры и лучшего друга. Хватит ли их сил, чтобы нивелировать нарциссический нрав, скверный характер и алкогольную зависимость бесшабашного писателя? На этом и держится главная интрига сериала. Что можно почерпнуть из увиденного? На экране показывается неприглядная подноготная жизни московской богемы, блогеров, журналистов, продюсеров, рекламщиков и медиа корпораций. Современная культура и этика, желание продать всё, что продаётся и залезть по головам повыше по иерархической лестнице индустрии развлечений. В сериале ужасающе мало положительных персонажей, но находится место настоящей дружбе и искренней любви. Проект может похвастаться звёздным кастом. В главной роли очень органично смотрится Евгений Цыганов, который, как кажется способен сыграть на экране кого угодно. Также на экране появляются Надежда Михалкова, Игорь Верник, Павел Деревянко, Лукерья Ильяшенко, Александра Бортич, Равшана Куркова, Леонид Ярмольник, Ида Галич. Сам Минаев не смог удержаться и выпросил себе эпизодическую роль, заодно затащив в кадр и Александра Цыпкина. 'Первый номер' - добротный отечественный сериал о жизни журналистов и писателей, борьбе с внутренними демонами и ценности базовых человеческих качеств, таких как любовь, честность и доброта.

Интересный и захватывающий сериал о жизни в большом городе, с реальными проблемами больших и маленьких людей работающих в медиа. При этом в последних 3х сериях явно ломается основная тональность, сериала, словно его поспешно начали переписывать ради продолжениях. В некоторых моментах сложилось ощущение сказки или нереальности происходящего, словно смотришь сон/фантазию главного героя. А второстепенный конфликт который нам так долго навязывают с ревью книги от сотрудника просто вырезан (или незавершен). С любовной линией примерно такая же история, она имела какое-то развитие и взрыв, а дальше абсолютно непонятна мотивация Маши и ее поступки, зачем, почему, для чего она что-то делает в последней серии, что нам хочет показать режиссер? Сериал получился качественным, его интересно смотреть, персонажи выглядят живыми, но тот факт что концовка получилась слишком рваной и не логичной заставляет задуматься - если будет продолжение, то удастся ли авторам продолжить историю и повторить успех первого сезона?

Вполне годный драматический сериал по книге Минаева с Цыгановым в главной роли и кучей популярных актёров в не главных. Бодрая история о периоде из жизни циничного творца. Этакого панка по жизни и почти героя своего времени, живущего по своим правилам. Интересно, что во всей этой истории присутствует некий фатализм. Ты как бы можешь пытаться прогибать мир под себя, но есть некие обстоятельства, типа рокового случая, которые никому не подвластны. Сюжет. Не старый главный герой ведёт раздолбайскую жизнь гения на пенсии. Когда-то он был автором бестселлера, но деньги закончились, любимая женщина выходит замуж за другого, а цели в жизни нет даже у такого самурая, потому что пути тоже нет. В рамках махинации, друг героя втягивает его в сомнительное дельце. Сам герой об этом ничего не знает. Его назначают главредом умирающего глянцевого журнала, как кризис-менеджера. Никто в него особо не верит. Методы и взгляды на концепцию у нового главреда кардинальные, характер довольно мерзкий, а богемная среда враждебная и кишит интригами. Новый главред ничего не понимает в своей профессии, но у самурая появляется цель. Он во что бы то ни стало хочет вернуть свою женщину. Проблема, что и она и её жених работают в холдинге, которому принадлежит этот журнал. И это не единственная проблема героя Цыганова Константина Иноземцева. Но он, как танк, прёт к своей цели, формируя реальность и изменяя судьбы и характеры своего окружения, не особо думая о последствиях. Кино рекомендую. Динамично, интересно, нормально сыграно и финал неплохой. Есть офигенская сцена с Ярмольником, который играет более старого и известного писателя, с пьянкой в его квартире одна из комнат, которая выглядит, как купе поезда.

Из-за осложнившейся политической обстановки с российского рынка уходит глянцевый журнал «IDOL», его иностранные издатели прекращают выпуск журнала в нашей стране. Российские издатели «IDOL», бизнес-партнёры, которых играют Александр Устюгов и Петар Зекавица оказываются в сложном положении, но готовы на неожиданное для окружающих решение. Чем же оно объясняется? Ведь на должность главного редактора бывшего «IDOL» они приглашают человека, не имеющего никакого отношения к этой сфере деятельности. Это Константин Иноземцев (Евгений Цыганов) - некогда популярный писатель, прославившийся книгой «Кома», а нынче тот, кого можно назвать «сбитым лётчиком». Ироничный оптимист, саркастичный пофигист, алкоголик и бабник. Что для Иноземцева это предложение? Вызов? Возможность доказать самому себе, что он чего-то ещё стоит в этой жизни? Тщеславная попытка доказать журналистскому сообществу, что «глянец» – это ничто по сравнению с настоящей литературой, в которой он считает, что занимает выдающееся место как «великий писатель земли русской»? Как бы то ни было, Иноземцев соглашается на предложение возглавить журнал, который в сложившихся обстоятельствах не имеет ни названия, ни идей по дальнейшему существованию. Зато имеет заметно поредевшую редакцию, большинство сотрудников которой совершенно не верят в то, что новому главному редактору удастся хоть что-то сделать. При этом ближайшей задачей редакции является выпуск первого номера нового журнала. Иноземцев придумывает новое название журналу: «IDOL» становится «Лампой», и принимается за работу, однако, он даже не представляет во что ввязался и что его ждёт на пути к вожделенному первому номеру. Привыкший как писатель работать в одиночку, главный герой не умеет и не хочет ни под кого подстраиваться, режет в глаза правду-матку, не выбирая выражений, и вообще кажется, что конфликты разжигают для него интерес к жизни. Евгений Цыганов играет Иноземцева очень неоднозначным персонажем, вызывающим целую амплитуду эмоций. При этом главный герой действительно интересный человек. Его интеллект, быстрый ум, определённая беспринципность и способность «переобуваться на лету», высокая психологическая адаптивность и непробиваемость, стрессоустойчивость помогают преодолевать трудности, даже, если кажется, что выхода нет. Вокруг толпы недоброжелателей, коварные враги, изображающие соратников и товарищей… Не раз и не два недоброжелатели уже празднуют победу, а потом вопреки всему, вопреки логике, вопреки здравому смыслу, Иноземцев опять выныривает из очередной совершенно гибельной ситуации. Но долго ли продлится это удивительное везение? Также надо отметить, что Иноземцев производит неизгладимое впечатление на окружающих женщин. При этом в зависимости от того, кто перед ним: жена давнего друга, молодая журналистка, популярная блогерша, гуру «глянцевой» журналистики, влиятельная директор рекламного агентства, Иноземцев может найти подход к каждой. Он то самоуверен и груб, то, если надо, уничижительно скажет про себя, что он ничтожество, неудачник, «профан и самозванец». Отмечу, что сюжет «Первого номера» не зациклен на истории одного Иноземцева, на наших глазах разворачивается целая сеть любовных, деловых и любовно-деловых отношений. При этом у меня возникло ощущение, что между персонажами, находящимися в любовных отношениях (это касается и Иноземцева с Машей, которую играет Надежда Михалкова), нет никакой «химии» и страсти. Можно поверить, что их возбуждает власть, деньги, работа, но человеческого тепла я не почувствовала совершенно. Из женских героинь наиболее интересной мне показалась Арина, сыгранная Лукерьей Ильяшенко. Такой «серый кардинал» в редакции «Лампы», деятельная, амбициозная, целеустремлённая и последовательная, как в своих симпатиях, так и антипатиях. Циничная и парадоксальная в своих личных отношениях с мужчинами. Из мужских персонажей после главного героя наиболее интересно было следить за жизненными перипетиями его друга кинопродюсера Дмитрия, сыгранного Павлом Деревянко. Несмотря на довольно банальную историю в личной жизни (такие часто происходят с мужчинами в его возрасте и положении), его персонаж вызывал определённую симпатию. Также отмечу Иосифа Горелкина, сыгранного Александром Устюговым, каким он оказался ловким манипулятором и махинатором! И персонажа, сыгранного Денисом Власенко. Его Вова вызвал сочувствие своим простодушием, наивностью и доверчивостью. Обитая среди таких «акул», парень продолжал верить в порядочность и честность уважаемых им людей. Из наиболее впечатливших и запомнившихся сцен назову сцену с презентацией журнала, которую Иноземцев готовил с Вовой, и которая оказалась на грани срыва. Все сцены с заседаниями редакции «Лампы»: они превращались в самое настоящее поле боя, причём боя как открытого, так и с использованием запрещённых приёмов и подстав. Временами это выглядело, как настоящая дуэль Иноземцева с отдельными представителями коллектива. Очень красивой и эффектной была сцена с «дождём» из красных роз, падающих с офисного здания-небоскрёба. Понравилось, каким принципиальным оппонентом (не побоявшимся сказать «А король-то голый!») показал себя Иноземцев на встрече-интервью с бренд-директором Зинаидой (Александра Ребенок) и её подопечным дизайнером Владом. Удивило, как много внимания и значения в сериале уделяется мессенджеру телеграм. Он прямо-таки показан вершителем и крушителем репутаций, карьер и судеб. Неужели несколько лет назад это действительно так и было? Когда из телеграма вся тусовка узнавала о скандалах и происшествиях во время съёмок и кулуарных разговоров, об изменах и неблаговидных поступках и так далее. Также хочется написать по поводу сцены с писателем Римоновым (Леонид Ярмольник) в «поезде». Сначала эта сцена показалась абсолютно надуманной, искусственной и вставленной в сериал, чтобы запечатлеть на экране вдохновителя и сценариста «Первого номера» Сергея Минаева, а с ним Александра Цыпкина. Но потом стало понятно, что слова, услышанные Иноземцевым от Римонова, стали настоящим рубежом, остановившим падение его как человека и писателя. Бесспорно, было интересно погрузиться в скрытый от глаз обычных людей мир создателей «глянцевых» журналов, всего этого сообщества редакций, модных агентств, медиахолдингов и тому подобное. Насколько я знаю, за основу сценария Сергей Минаев взял собственную историю и реальные факты, поэтому под вымышленными именами персонажей «Первого номера» угадывались конкретные люди. В целом сериал мне понравился. Я рекомендую его к просмотру.