Противопоказано тем, кто читал оригинальное произведение.
Я понимаю, что режиссер - своего рода художник, и он так видит... Но, в таком случае, не следовало бы называть этот сериал равно как оригинальное произведение, потому как оригинального сюжета в сериале - около 40-50%. Дабы не быть голословным, я приведу самые яркие расхождения сериала с книгой. 1) Кадрусс. Данный персонаж в сериале был поставлен на вновь выдуманную режиссером роль осведомителя графа, хотя какова была судьба Кадрусса в книге, ценители сего романа помнят... 2) Граф Монте-Кристо. Для чего он раскрыл свою личность почти сразу же Кадруссу и Джакоппо? Он качественно замёл все свои следы, ведущие к Эдмону Дантесу, для него такой поступок - безобразная, невяжущаяся оплошность! Помимо этого, в сериале показана его явная зависимость, которой он злоупотребляет при стрессе. Он эмоционален, неаккуратен в выражениях, и ничем не выделяется от окружающих, хотя в книге он прятал свои кудрявые черные волосы и имел белоснежный оттенок кожи после 15 лет в темнице (ах да, в сериале у него был свет в камере, потому он и не изменился). 3) Тюрьма. Ей уделено около 1 часа экранного времени, из которых первые 10 лет уместили в 15 минут, а остальные 5 лет - в 45 минут. Прочувствовать за такое короткое время все те мучения, которые испытал Дантес - невозможно. И даже если 1 час экранного времени был продиктован необходимостью максимально 'сжать' оригинальное произведение, нужно было хотя бы секундами показать ту борьбу жизни и смерти, которую пережил Эдмон, пытаясь сгубить себя голодом или ударами головы о стену... 4) Концовка. Это худшее что есть в сериале. Когда в книге граф простил Данглара, это показало его развитие как персонажа: он мстил, а вместе с тем философствовал и боролся сам с собой! В сериале же его лишили сего достоинства, отправив Данглара за решетку, отчего главный герой остался прямолинейным простым человеком который мстит без оглядки и размышлений. А финальная сцена, не имеющего ничего общего с такой же сценой в книге, становится последней каплей для людей, читавших роман. 5) Персонажи. Лично я не нашёл необходимости совмещать двоих персонажей из книги в одном персонаже в сериале, какими являются Джакоппо или граф Спада, которым заменили князя Кавальканти как зятя Данглара. Изначально я было подумал, что данный ход несет собой цель сократить время повествования сериала, и оградить зрителя от большого количества 'мимолётных' второстепенных героев, однако, их просто заменили другие персонажи, отчего сериал ничего на мой взгляд ничего не выиграл. Например: ввод акушерки в сюжет сериала никак не упростил задачу режиссеру: граф Кавальканти всё так же остался второстепенным героем, однако его лишили роли зятя Данглара, тем самым полностью изменив судьбу последнего. Резюмируя, скажу что это очень плохая экранизация романа, и его нельзя смотреть людям незнакомым с оригиналом, так как о повествовании может в целом сложиться отрицательное мнение.
ЕК
Екатерина Коровина
Кинокритик
Негативный отзыв
Снято для галочки
К сожалению, новый сериал «Граф Монте-Кристо» меня не впечатлил, хотя у создателей была прекрасная возможность снять запоминающееся кино: и продолжительность сериала (8 серий по 50 минут), и съемки во Франции и в Италии позволяли перенести на экран большую часть событий книги (в отличие, например, от прошлогоднего французского фильма) и поместить героев в родную для них обстановку. Из положительных моментов могу отметить темп сериала, события развивались достаточно динамично и связно. Кроме того, мне понравился Сэм Клафлин как в роли молодого, так и в роли зрелого Эдмона. Также мне понравилась их интерпретация персонажа: человек, который мстит, потому что у него больше нет причин жить, и который сам страдает от причиняемой боли так же, как его жертвы. Вильфор тоже получился удачно, хотя его сюжетной линии не хватило времени и драматизма. Актер, играющий Данглара, меня убедил ближе к финалу. Появление Джереми Айронса в роли аббата Фариа и их тандем с Клафлином во время пребывания героев в замке Иф были в эмоциональном отношении самым ярким отрезком сериала. Финальная серия, за исключением заключительных фрагментов, тоже получилась достаточно увлекательной. Но на этом положительные моменты заканчиваются. Остальные актеры меня разочаровали: на мой взгляд, они играли слабо и совершенно не смотрелись вместе. Особенно неудачным был выбор актрисы на роль Мерседес. Казалось, что она вообще не умеет играть и просто примеряет на камеру наряды для какого-то косплея, будь то костюм каталанской рыбачки или платье знатной дамы. С учетом значимости ее персонажа это сильно портило общее впечатление. Самая большая проблема сериала — это диалоги. Они были настолько безжизненными и скучными, что я подозреваю, что их писал искусственный интеллект, причем на основе плохих промптов. Что еще хуже — сценаристы зачем-то добавили множество анахронизмов: реплики и поведение персонажей часто были абсолютно неуместны для того времени. При этом в целом сериал пытался соответствовать своей исторической эпохе, а не следовать модному тренду на радикальную модернизацию прошлого (как в сериале «Королева змей», например), поэтому это выглядело особенно странно и непрофессионально. Так, в какой-то момент граф Монте-Кристо посылает в подарок Мерседес, уже графине де Морсер, сережки с драгоценными камнями, а она не только принимает их, но еще щеголяет в них перед своим мужем, не скрывая, что это подарок от другого мужчины. Совершенно нелепо, и не только в контексте нравов того времени (да и сегодняшних), но и в контексте отношений самих персонажей. Но это далеко не единственный пример! На балу в доме Морсеров граф прямо спрашивает Мерседес о том, счастлива ли она в браке… и это в доме ее мужа! Одновременно Вильфор отправляет свою дочь Валентину на этот же бал одну без сопровождения и говорит ей, что там за ней присмотрит ее будущий жених Франц д’Эпине… серьезно?! Подобные ситуации начисто лишали сериал достоверности и не давали воспринимать происходящее серьезно. Помимо этого, персонажи часто произносили реплики, которые совершенно не соответствовали их характерам — ни в книге, ни в сериале, а зачастую не соответствовали и ситуации, в которой они находились. Я не фанатик и не ожидаю от постановок по книгам дословного или, тем более, рабского следования тексту, но изменения хороши, если они обоснованы, уместны и последовательны, а здесь они отдавали халтурой и непрофессионализмом. Наконец, как это ни банально звучит, но мне не понравилось, что почти все персонажи были просто непривлекательны. Я первая возмущаюсь, когда фильмы делают ставку только на внешность актеров или визуальную составляющую, а не на качественный сюжет и актерскую игру. Но это же исторический приключенческий сериал! Красивые, яркие люди в роскошных костюмах — это неотъемлемое условие! Про актерскую игру я уже высказалась, но и бюджет на гардероб здесь был явно отведен минимальный: многие герои носили одни и те же вещи почти весь сериал, и все выглядело темным и скучным или напоминало одежду из секонд-хенда. А Валентине вообще доставалось только то, что забраковали другие персонажи. Мне за нее было как-то особенно обидно! К сожалению, пересматривать этот сериал я точно не буду. А ведь мне так хотелось, чтобы он мне понравился! 5 из 10
О мести как средстве выживания
Этот сериал стал первой и пока единственной версией жизни Эдмона/графа, которая мне понравилась — включая оригинал. «Граф Монте-Кристо» — часто экранизируемый роман, не успевает отгреметь одна экранизация и вот уже следующая. Это и понятно - история очень фактурна. Шикарные морские пейзажи сменяются декорациями мрачной тюрьмы, величественной снаружи и отвратительной внутри; виды великолепных столиц — антуражными гостиными и театрами. И на этом фоне разворачивается столь же волнительная история Эдмона: тюрьма, богатство, месть — все эти остросюжетные повороты его судьбы. «Граф Монте-Кристо» — беспроигрышный бренд. Это фильм, который всё равно будут смотреть. Даже те, кто обычно недоволен и сравнивает с книгой, всё равно посмотрят. Но каждый режиссёр сталкивается с одной проблемой, зашитой в самом оригинале — той самой, которую предпочитают игнорировать почитатели романа. Именно из-за неё я не смогла дочитать книгу: граф Монте-Кристо — это не человек. Это образ, функция. Вот Эдмон Дантес - это человек. Вы заметили, что первая часть удачна почти в любой экранизации, в этой в том числе: мы сочувствуем страданиям живого человека. И это сочувствие у меня куда-то пропадает во второй части книги. И даже не из-за этических аспектов мести, что страдают невинные люди, а от подмены понятий, которая присутствует в романе. Монте-Кристо преподносится, как карающая справедливость безжалостная и беспощадная. Аналог Супер героя 19-го века. Но Эдмон не становится сильным — он создаёт сильную маску графа, за которой остаётся сломленный человек. И этого сломленного человека Дюма нам почти не показывает. Это, конечно, объяснимо: роман-фельетон носит в большей степени развлекательный характер и опустить в нем какие-то моменты типа рефлексии героя, разрушения, которые месть наносит лично ему, наверное, нормально. Но то, что месть для Эдмона — по сути костыль, удерживающий разрушенную психику, в книге почти не раскрыто. Идея справедливого возмездия очень привлекательна: к богатым мерзавцам однажды ночью приходит их прошлая жертва и карает за грехи. Но когда одиночка подменяет собой систему правосудия, социальной справедливости не наступает — происходит лишь локальная месть, которая не приносит добра даже самому мстителю. В итоге «Граф Монте-Кристо» — это приключенческий роман о бравом мстителе, который сначала страдает, потом богатеет, мстит и уезжает с красавицей в закат. Но почему красавица — Гайде, сама пережившая рабство — должна стать утешительным призом разрушенному, немолодому человеку? Почему её право на собственное счастье не рассматривается? Женщина как приз печальная норма для литературы прошлого. Но современным взглядом, а что он может ей дать - она живой человек, а не спасительная подушка. Огромный плюс этого сериала, то что он отказывается от идеи соединить Гайде и Графа. Вернемся к дилемме, с которой сталкиваются все режиссеры: доделать личность героя, но это вызовет ожидаемый хейт от поклонников романа за нарушение канона или снять поверхностный приключенческий фильм. Режиссеры ищут золотую середину с разной степенью успеха. И вот только этот сериал, ну из тех, что видела я, не побоялся пройтись по личности графа-Эдмона, подсветив все проблемы его пути. Здесь за блистательной дневной маской графа показаны бессонница, панические атаки, зависимость. Месть для него — не только право на справедливость, но и часть болезни. Он мстит, потому что не может остановиться, потому что только это заглушает боль. Маска графа одновременно поддерживает Эдмона и продолжает его разрушать. Роль аббата Фариа для Эдмона существенна. Из очевидного - он дал ему богатство и знания, из менее очевидного, но не менее важного - модель выживания, мудрость. Если посмотреть на судьбу самого аббата, он не сломлен даже в тюрьме. В сериале он говорит: «Хочешь мстить — вырой себе могилу». Это сила духа - сохранить человечность даже в аду. И именно эти слова Эдмон вспоминает в конце, пребывая в опустошении после своей мести. Финал мне тоже здесь показался естественным, он по сути открытый, но дает надежду, что Эдмон все-таки сможет справиться со своим прошлым и найти покой. На мой взгляд критика фильма, что он вольно относится к первоисточнику - несправедлива. Сериал уважителен к первоисточнику, он просто немного дополняет и переосмысливает его. Фильм показывает каким роман мог бы быть, если бы Дюма не старался оставить его в рамках развлекательного жанра. То есть он понравится таким читателям, как я, которых в книге разочаровала смена курса с драмы на экшен. И подмена живого человека Эдмона - функцией графом Монте-Кристо. Ну, и сериал следует тренду: 'бесщадно' пинать токсичную маскулинность, так ей и надо.
Кинороман
Не собиралась писать отзыв, но наткнулась на возмущение «непривлекательностью актёров» и не смогла не оспорить. Для меня одним из главных удовольствий в просмотре как раз стала красота, в том числе и красота актеров. Они идеально вплетаются в общий визуал, и дарят зрителю ощущение дорогого, прекрасного киноромана. Главный магнит картинки, конечно, Сэм Клафлин в роли Эдмона Дантеса. От него просто трудно отвести взгляд, и дело не только во внешности. Он являет собой тот центр тяжести истории, каким и должен быть Монте-Кристо. В начале - открытый, доверчивый человек, которому хочется верить. Затем - собранный, жёсткий человек, с холодной точностью поступков и слов. Его превращение в фигуру почти мифическую читается уверенно и очень кинематографично. На него действительно хочется смотреть. Ана Жирардо в роли Мерседес — отдельное удовольствие. У неё редкая южная красота, в одном взгляде и жар полудня, и прохлада тени под виноградной лозой. При этом играет она сдержанно и достойно, её Мерседес - не просто «воспоминание героя», а самостоятельная женщина со своим голосом и интонацией. Как можно не увидеть всю красоту Джереми Айронса в роли аббата Фариа?.. В своём возрасте он всё ещё потрясающе красивый мужчина, даже в морщинах и лохмотьях. Но важнее другое: впервые для меня, Фариа не выглядит полубезумным стариком, нужным просто как инструмент продвижения сюжета. Это живой человек, умный, располагающий к себе, и потому связь с Дантесом ощущается особенно человеческой. Блейк Ритсон в роли Данглара – это мое открытие, невероятно яркий! В нем интересно просто все, поворот головы, взгляд в сторону, вздох. Великолепен. И занимает свое почетное место в визуальном ряде, от которого сложно оторваться. И вся эта красота сериала - не вместо действия, а вместе с ним. Динамика сохраняется, проект не застревает в декоративности, излишней открыточности. Музыка тоже ведёт себя корректно, не давит на зрителя, искусственно выкручивая эмоции, а поддерживает атмосферу и темп. Расхождения с первоисточником не считаю чрезмерным, сохранены некоторые сюжетные линии и персонажи, которые в экранизациях обычно вырезают, но главное, эти расхождения не выглядят капризом или попыткой «осовременить любой ценой». Скорее это самостоятельный авторский взгляд, переведённый на язык сегодняшней драматургии, и сделано это достаточно уважительно и осмысленно. Самое яркое же решение создателей сериала - тематическое. Здесь месть становится не просто стержнем, а доминантой повествования. В романе месть тоже сердцевина, однако в сериале её выводят на первый план настолько жёстко и прямо, что история звучит почти как предупреждение. Любовь, семья, дети остаются важными, но звучат как эхо и как цена, которую неизбежно приходится платить. В итоге получилась эффектная, красивая и живая версия классики, которую действительно приятно смотреть. 7 из 10
Чем дальше тем хуже...
После первых серий я был в восторге. Декорации, персонажи и полноценные сцены событий — всё это впечатлило. Были и некоторые отклонения от оригинала, но основной посыл и задача были переданы точно, что затрудняло объективную оценку. Я подумал, что нашёл идеальную экранизацию, о которой мечтал. Но я ошибся. Не скажу, что смотрю без интереса. Как самостоятельное произведение (и для тех, кто не знаком с первоисточником), сериал вполне убедителен. Но для любителей романа Дюма он может стать разочарованием. Моя претензия скорее к адаптации книги. Персонажи удивительно точно воплощают свои образы из первоисточника и одновременно кажутся совершенно противоположными. Мотивы переработаны для упрощения восприятия, чтобы зритель мог легко понять, кто хороший, а кто плохой, без подсказок и гиперболизированных черт. Но это общая тенденция среди киноделов, которые не доверяют своему зрителю. С каждой серией эти недостатки становятся всё более очевидными. Из плюсов можно отметить более подробное, структурированное и ровное повествование по сравнению с версией 1998 года. Отличные декорации и превосходная игра актёров. Особенно впечатлил Данглар. Хотя он и не сильно похож на своего книжного прототипа, созданный сценаристами образ воплощён на 100%. Мерседес красива и близка к своему литературному образу как с точки зрения сценария, так и благодаря актрисе. Что касается графа, то в нём снова нет загадочности и мистической тайны. Зато видно, что он властелин мира. Жаль, что он не разбрасывается деньгами для достижения своих целей, как в романе. Ведь деньги — далеко не последний его инструмент. Сложно подвести итог, так как сложно до конца определиться со своим отношением к этому сериалу. Я скорее порекомендую его к просмотру всем, независимо от знакомства с первоисточником. Единственное исключение — те, кто не готов читать два тома и хочет познакомиться с историей графа через экранизацию, что бы понять восторг читавших. Будьте готовы к разочарованию и не оправданным ожиданиям
КОММЕНТАРИИ