Гостья

- А можно указывать верный жанр сразу, а не обманывать зрителя? - Можно, зачем? Видимо, именно так и подумали создатели сериала, когда указывали на «Кинопоиске» жанры «детектив, драма», а у нас тут оказываются… очень странные дела. Начнем по порядку. Сериал начинается с загадочного убийства и не менее загадочной и странной девочки, которая, как кажется, под влиянием явно травмирующих событий и пошла на это убийство, нооо… Но так вы будете думать примерно до конца 6-й серии. Именно тут сюжет перевернется на все 180 градусов, хотя это даже нельзя назвать переворотом — просто режиссер на этом моменте решил снять фантастику (которая не указана в жанре) с теми же актерами. Оказывается, девочка обладает необычными способностями, но какими точно — нам не расскажут, а очень близко к «Оди» из «Очень странных дел». Также имеется детектив, который ведет свое расследование и в конечном итоге упирается в загадочную лабораторию, которая занимается… а нам не скажут, чем она занимается. Просто покажут выращивание новых людей, видимо, ровно так же, как и в «ОСД». И после смешения этих двух противоположных актов возникает лишь один вопрос: а зачем снимать фантастику, но при этом избегать ее практически до конца, прикрываясь совершенно невнятной сюжетной линией? Ведь если главная задумка сериала — создание фантастической вселенной, то нужно было о ней хотя бы рассказать, погрузить в нее, вызвать интерес. Но у этого сериала есть действительно один бриллиант. Речь, конечно, о персонаже — Зое, которую сыграла Ирина Пегова. Персонаж настолько настоящий, переживающий в своей жизни ежедневные разочарования в людях и судьбе. В этой работе нет слабых актеров, просто не до конца ясна задумка и то, что же нам этим хотели сказать. Это не хорошо и не плохо, просто не понятно.

Зойка (Пегова) - бестолковая баба. Не в смысле «дура», а именно что все делает бестолково. Она добрая и наивная, к жизни не приспособленная. Поэтому все вокруг используют ее и совершенно не ценят, кидают ее постоянно. И однажды на пороге ее дома появляется странная девочка Марина 18 лет. По доброте душевной, Зойка берет ее под свое крыло, ищет ей работу, оставляет у себя жить и даже дарит свою любимую блузку. Марина совершенно не от мира сего, она вундеркинд, но не понимает самых простых вещей в обычной жизни. Но она страшно привязывается к Зойке и, узнав, кто ее обидел, начинает восстанавливать справедливость своими девичьими руками. И делает это самыми крайними методами, порой предельно жестокими. И не важно, кто обидчик - парень, который обозвал Зойку бабкой, муж работодательницы, уволившей Зойку ни за что, или бывший муж, который хочет отобрать у Зойки квартиру. Но постепенно выясняется, что Марина вовсе не простая, хоть и странная, девочка. И иметь с ней дело смертельно опасно. Впечатления от сериала очень двойственные. Из однозначных плюсов - актерские работы. Практически все играют просто великолепно. Верещагина изумительно передает противоречие своей героини - она очень светлая, но с тяжелой тьмой где-то внутри. Она, как собака, привязана к одному человеку, но все остальные вне зоны ее эмпатии, она не видит в людях людей и готова причинить абсолютно любое зло, совершенно не задумываясь, что это именно зло. Для нее, как для Трампа, все законы побоку, она руководствуется исключительно своей индивидуальной моралью, которая позволяет ей все. «Мне можно больше, чем другим людям» - подчеркивает Марина. Причем, она не злая в нормальном понимании этого слова. Зло, которое она творит, не приносит ей удовлетворения само по себе. Оно просто инструмент. А удовлетворение приносит ей только результат. Она не плюет на мораль, она ей просто недоступна, ее не существует в ее системе координат. Впрочем, те, кого она наказывает, и сами по себе есть зло. А причинят зло злу - нормально же? И ради этого можно не только творить зло, но и использовать доверившихся. Причем, когда они, поняв, что ты их использовала, тебя проклинают, совершенно искренне обидеться. Все эти оттенки ненормальности Верещагиной удались просто идеально. С Пеговой чуть сложнее. Играет она шикарно, просто живет в кадре. Но в этом таится и проблема. Ее героиня очень легко меняет облик от доброй и участливой женщины к бесчувственной рыночной хабалке. И эта метаморфоза неубедительна, даже если брать в расчет, что она считает, что ее обманули. Такая злобная фурия не может так легко давать всем подряд собой манипулировать. Ну и странно, что у тетки, которая считает копейки, в гараже стоит новенький фольксваген. А не ездит она на нем потому что ОСАГО дорого. И еще одна крайность фильма. Мужики. Кроме режиссера, в команде создателей одни женщины. Так что это очень женский сериал. ТЖД в почти дистиллированном виде. Он о том, как трудно женщине в мире цисгендерных... мразей. Именно так - все до единого мужские персонажи в сериале - абсолютные мрази и сволочи, похотливые скоты и предельно тупые по жизни, всем им нужно от женщин одно - трахнуть и обобрать. Это делает историю очень плоской и предсказуемой. И в какой-то степени даже унылой. Видеть, как авторы реализуют свои психологические проблемы через сериал - не слишком приятно. Тем более, когда это выходит навязчиво. Единственный нормальный мужчина в фильме - следователь непонятно какой правоохранительной структуры, но нормальный он только потому, что ведет себя не как мужик, а как ребенок. Что еще отталкивало лично меня - это псевдонатуралистичность изложения. Она грязноватая, в стиле натурпродукта Гай-Германики. Кому-то это нравится, но у меня вызывает отвращение. Вместо секса - потная возня, показывание сисек проходящей электричке, детальная демонстрация дефлорации, постоянные истеричные крики и т.п. Светлая девочка Марина постоянно возится в говне. Не в фекалиях, я в говне человеческом, потому что все люди вокруг - сплошное говно и ведут себя, как говно. С чего бы ей вдруг полюбить этот человеческий мир и захотеть в нем жить? Только потому, что до этих пор она вообще ничего не видела и даже такое лучше? Ну, не знаю, не знаю. А теперь о главном. О жанре сериала. С этим большая засада. В эпиграфе не просто так упоминается Шугар. Если помните, в том замечательном сериале все начинается, как утонченный, я бы даже сказал - эстетский киноманский детектив-нуар. Но в конце шестой серии неожиданно случается не просто твист. А такой перевертыш, что все встает с ног на голову. И детектив вдруг становится фантастикой. Причем, классической, инопланетянской. Ровно такой же перевертыш происходит и в Гостье. Именно в конце 6 серии и тут жанр резко изменяется, не буду говорить на какой. Меня товарищи заранее предупредили об этом фортеле. Поэтому я 6 серий мучительно ждал - ну когда же эта мылодрама закончится и начнется обещанное. Надо сказать, что, в отличие от Шугара, в Гостье намеки на истинный жанр рассыпаны по предыдущим сериям, но все равно перемена слишком радикальна. А главное, что она так себе сыграла. Шугар был роскошным номером до 6 серии. И перевертыш многих оттолкнул. Но качество эстетского детектива сгладило разочарование. Тем более, что там и второй жанр тоже сделан великолепно. А покоробило зрителей именно резкое изменение - ты привык к одному, а тебе вдруг дают другое досматривать. А как же первое блюдо? Но в Гостье вместо тонкого детектива довольно тяжеловесная не слишком приятная ТЖД со странноватой героиней. Да и то, что последовало потом, было откровенно надуманным и неловким. Абсолютно неправдоподобным. Полижанровость - это нормально. Но разные жанры в рамках одной истории должны быть органичны. Тут этого не случилось. Сначала один. А потом другой. И всё. В общем, проблем в сериале хватает. И по уму надо бы ставить шестерку. Но есть в нем нечто притягательное, что-то живое. Возможно, виной тому действительно классная актерская игра, где никто не выпал из ансамбля, и действительно чудесная Верещагина. Нечто, оставляющее послевкусие и сожаление, что все кончилось. Намек на продолжение есть, но не обязательное. Это просто открытый финал. Поэтому семь.