Из многих

Винс Гиллиган — один из немногих авторов, чьё имя давно перестало быть брендом и осталось знаком качества. Создатель Breaking Bad и, пожалуй, ещё более выверенного Better Call Saul берётся за новый жанр. «Pluribus» — это не шаг в сторону, а шаг вперёд, и шаг неприятный: неприятный потому, что он показывает, к чему приводит гуманность, лишённая силы и выбора; когда комфорт и «безопасность» становятся важнее свободы и индивидуальности. Сериал заставляет смотреть на мир, где добро, рациональное и этичное подавляет саму жизнь, и понять, что даже правильные намерения могут обернуться катастрофой. Это не сериал про зомби и не фантастика ради зрелища. Это антиутопия о коллективном разуме, который победил. Победил войну, преступность, конфликт, боль. Победил индивидуальность — и тем самым подписал человечеству приговор. Коллективный улей здесь не выглядит злом в привычном смысле. Он вежлив, рационален, этичен и абсолютно уверен в своей правоте. Он не спорит и не карает — он просто уходит. Перестаёт говорить напрямую, оставляя сообщения на автоответчике. Заблаговременно покидает города. Исключает несогласных из реальности. Это культура отмены, доведённая до стерильного совершенства: без крика, без травли, без публичных казней. Только тишина и исчезновение. При этом важно помнить: этот мир не был выбран добровольно. Человечество было обращено насильно. Почти миллиард человек погиб — те, кто не принял «перепрошивку». Коллективный разум оправдывает это необходимостью минимизировать жертвы, но цифры не врут: ради «мира без страдания» был принят рациональный, хладнокровный геноцид. Не из ненависти — из убеждённости в собственной моральной правоте. Самое тревожное — улей осознаёт свою обречённость. Ресурсы иссякают, они поедают собственную биомассу, впереди — голод и вымирание. Но даже это не становится аргументом против. Потому что высшая ценность здесь — отсутствие боли в настоящем, а не будущее. Гуманность, лишённая иерархии ценностей и способности к жёсткому выбору, оказывается эволюционным тупиком. Отдельной линией в сериале проходит история с гигантской антенной и попыткой вынести коллективный разум за пределы Земли. Это уже не вопрос выживания и не жест отчаяния, а логическое продолжение внутренней убеждённости в собственной правоте. Не экспансия силы, а экспансия смысла: вера в то, что их этическая модель универсальна и потому применима к любым формам жизни. Любая иная цивилизация с конфликтом, иерархией и конкуренцией здесь автоматически рассматривается как «ещё не дошедшая» — а значит, подлежащая исправлению. Не самое жестокое, но, пожалуй, самое самоуверенное представление о будущем из возможных. Манусос в исполнении Карлоса Мануэля Весги — почти исчезнувший типаж современного экрана. Стоик без истерик, без рефлексивного нытья, без идеологических деклараций. Человек с волей, который действует потому, что считает нужным, а не потому что должен быть «правильным». Спокойный, жёсткий, несгибаемый. Визуально Pluribus безупречен. Неспешное повествование, выверенная операторская работа, тишина как полноценный драматургический инструмент, диалоги, которые не объясняют, а сталкивают позиции. Это сериал, который нельзя смотреть фоном. Он требует внимания, выдержки и готовности сидеть в дискомфорте — и именно этим отсекает случайного зрителя. Pluribus — это не памфлет и не лозунг. Это холодный, взрослый разговор о том, к чему приводит мир, где комфорт и «безопасность» ставятся выше истины, свободы и будущего. Здесь человечество гибнет не от зла, а от доброты, лишённой силы и мужества. Человечество здесь не уничтожают — оно соглашается исчезнуть. 10 из 10

Какие сериалы вас цепляют? Меня – сериалы про меня. Про мои человеческие слабости, желания и боли. «Одна из многих» искусно в эти боли тыкает. После двух культовых сериалов Винс Гиллиган снова делает любимое: берёт жанровую оболочку (историю про инопланетный вирус) и наполняет её человечной, почти интимной драмой. Так фантастика о спасении планеты превращается в историю о праве быть несовершенным. По сюжету есть заражённый мир. Правда в этот раз нас поработили не зомби-спринтеры, а нечто более коварное: вирус единого сознания, который обещает людям счастье, гармонию и избавление от боли. Большинство уже подключились: они спокойны, светлы и попивают (ну типа) молоко. Главное – они больше не страдают. Наша героиня, Кэрол, одна из тех, кому повезло – у неё иммунитет. Не повезло ей с тем, что она не учёный и не Джон Макклейн. Она пишет любовные романы про сексуальных пиратов и сама их ненавидит. С детства ей досталась травма коррекционного лагеря, поэтому она слишком хорошо знает, что обещания сделать счастливым против воли не работают. В этом «против воли» – главный нерв сериала. Кэрол мало похожа на героиню постапокалипсиса. Она скорее ведёт себя, как вёл бы себя я – теряется, матерится, пьёт и охреневает от происходящего. Периодически хочет всё бросить. Ну а в один момент её личная травма (не разбитый антивирус и не логистика сопротивления) начинает буквально угрожать спасению мира. Сначала это сбивает с толку. Серьёзно? Мир рушится, а у тебя сердечко болит? Но постепенно ты узнаёшь: да, именно так всё и происходит в жизни. Более вероятно, что человечество погибнет от нехватки тепла, обращённого к себе, чем от недостатка технологий. Для сериала про спасение человечества Гиллиган поступает очень смело — он ставит в центр уязвимость. Кэрол ужасно ранима, и ранима не в романтичном плане, а в бесящем. Она мешает, раздражает и тормозит сюжет, но именно поэтому ты проникаешься к ней сочувствием. Ты видишь в ней живого человека. При всём при этом сериал неожиданно смешной, пусть и с горчинкой, с коэновской интонацией между строк. Ты смеёшься над нелепостью ситуации, диалогами, над тем, как человечество в очередной раз демонстрирует свою неэффективность как вид, но, останавливаясь, ловишь себя на мысли: «Я бы, возможно, поступил так же». Самая тревожная идея сериала — это «насильственное» счастье. Вирус здесь не «злой», он следует программе и действует удивительно рационально. Если можно избавить людей от страданий, почему бы не сделать это? Разве мы сами не пытаемся менять близких «ради их же блага»? Разве не говорим: «Я делаю это, потому что я тебя люблю »? Так чем инопланетное сознание хуже нас? Сериал задаёт вопрос, который мы не хотим задавать: если существует таблетка счастья, ты точно откажешься? Или дело не в счастье, а в свободе выбирать даже боль? Я не мог не думать об этом. Вирус предлагает любовь ко всему живому, универсальную, в чём то христианскую (или буддийскую?) теплоту. Но любовь, адресованная каждому, теряет вес. Как писал Уайльд: «Любить всех — значит не любить никого». Если мы сольёмся в единое сознание, что исчезнет первым? Страдание или привязанность? Эгоизм или интимность? Ну и последняя болевая точка – борьба за независимость. Ради неё героиня и встаёт по утрам, но сериал метко подшучивает и над этим. Мы правда независимы? Мы не можем жить без супермаркетов, доставок и огней в домах соседей. Мы не готовы стать частью одного разума, но готовы быть частью системы, без которой не выживем. Тогда в чём разница? Я поставил сериалу 8,5, потому что это только первый том большой истории. Он слишком смелый, чтобы ставить ниже, и слишком перспективный, чтобы ставить выше. Как по мне, это редкий случай, когда несовершенство работает на идею. Как и его героиня, сериал немного неуверен в себе и этим подкупает. Где-то в середине просмотра я думал: а если бы мне предложили объединить сознание со всеми, чего бы мне не хватало? И, наверное, одного конкретного взгляда. Одной руки. Той адресной привязанности, которая обращена только ко мне. В общем, я не знаю, чем закончится эта история, но точно знаю, что пока нам нужен чей-то конкретный голос в темноте, мы вряд ли согласимся раствориться. Возможно, именно это упрямое желание быть «одним из многих» (а не «многими»), и есть то, что делает нас людьми. Ради этого хочется жить. Ну и, конечно, ждать второй сезон. 8,5 из 10 За право любить одного, когда предлагают любить всех. За право выбирать свободу. Даже если она болит.

Камерная драма «Одна из многих» (Pluribus) не просто история любви к миру, а хирургически точное препарирование невроза, где скальпелем служит… абсолютная нежность. Главная героиня Кэрол это ходячая турбулентность. Сценаристы наделили её такой плотной, осязаемой тревожностью, что она передается через экран. Мы видим это в её моторике, в постоянной готовности к обороне там, где никто не нападает. Но именно эта физиологическая достоверность её вспыльчивости заставляет верить: перед нами живой человек, травмированный и не знающий, куда деть свою боль. На другом полюсе — Зося. Напарница и партнер, которая выписана авторами как своего рода антропоморфный антидепрессант. Зося пугающе идеальна. Она не просто «хорошая», она — воплощение того самого понимания, о котором пишут в книгах по популярной психологии. В сценах, где Кэрол срывается на крик, Зося не отвечает агрессией. Она предлагает чай, теплый плед и тихий голос. Зритель, привыкший к драматургии конфликта «злодей-жертва», оказывается в ловушке. Потому что настоящий конфликт здесь — это невозможность Кэрол принять эту святость. Её агрессия — это попытка нащупать границы, ударить хоть во что-то твердое, но она постоянно проваливается в мягкую вату Зосиной любви. Сценарий филигранно выстраивает эту пытку идеалом. Мы видим, как Кэрол задыхается не от абьюза, а от отсутствия повода для ссоры. Каждый завтрак, поданный Зосей в постель, каждая прощенная истерика лишь сильнее закручивают пружину саморазрушения главной героини. Это блестящая находка: показать, что «половинка», которая понимает тебя без слов, — это не только мечта, но и страшное испытание для тех, кто не в ладу с собой. Визуально сериал подчеркивает эту дистанцию: крупные планы дерганного лица главной героини сменяются статичными, почти иконописными портретами Зоси. «Одна из многих» оставляет после себя послевкусие. Ты выключаешь телевизор и в тишине комнаты начинаешь перебирать собственные отношения, свои реакции. Это кино, которое работает как зеркало, и отражение в нем может вам не понравиться. Но именно за эту честность, за смелость показать, что счастье может быть невыносимым грузом, сериал заслуживает самых высоких оценок. 9 из 10

Я большой ценитель Винса Гиллигана и его работы над «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу». Оба сериала для меня грандиозные, уверенно входят в топ-10 всех времен, и я всегда их рекомендую. Поэтому, когда анонсировали «Плюрибус» от Гиллигана, еще и с актрисой из «Сола», я ждал выхода. Винс умеет ставить сцены, работать с камерой и подавать историю так, что ты веришь каждому кадру. Настоящий виртуоз. Первая серия дает понять, что это вообще не «тяжкие» и не «Сол». Тут другой жанр, другой темп, другая подача. Сюжет сначала выглядит как загадочный сай-фай, потом резко уходит в мрачный триллер с ощущением постапокалипсиса. А дальше сериал начинает смешивать жанры так, что мне сложно дать ему одно точное определение. Ближе всего по ощущениям это философское высказывание и размышление на тему. Сериал постоянно подкидывает современные вопросы, от осмысленной жизни, вегетарианства и толерантности до социализма, индивидуализма и прочих «измов». Причем делает это не лекцией, а через героиню, которую очень часто ставят перед моральным и этическим выбором. Героиню буквально заставляют иначе посмотреть и на мир, и на себя, иногда даже со стороны. Важно, что «Плюрибус» не про экшен. Решений он тоже не предлагает. Это скорее созидательная история с ноткой триллера, загадочности и постоянной неопределенности. Ты находишься в ней вместе с героиней, которая весь сезон пытается понять, как жить и действовать в новых обстоятельствах, и далеко не всегда понимает, где тут вообще правильный ход. Про ожидания и реальность скажу так. Я ждал просто качественной работы от Гиллигана, и я ее получил. Актриса тоже интересно вживается в роль. Мир раскрывают не слишком подробно, но у меня не было ощущения, что чего-то критически не хватает. Там многое считывается без прямых объяснений. Сама тема и сюжет, возможно, не самые новые, но достаточно увлекательные, чтобы пройти этот путь вместе с режиссером и по дороге еще и подумать. Посмотрел сериал за два захода, за два дня. Было интересно, было над чем порефлексировать. Чувствуется фирменная рука мастера, актерская игра достойная, саспенс держит. Финал первого сезона почти не отвечает на вопросы, но при этом оставляет послевкусие и желание покрутить в голове увиденное. 8 из 10 Второй сезон я прям бешено не жду, но когда выйдет, с радостью посмотрю. Любопытно, куда дальше эта история закрутится.

Первое что услышал о сериале — 'от создателей Во все тяжкие и Звоните Солу', сразу появилось приятное предвкушение, так как это одни из моих любимых сериалов. Сюжет Идея внеземного вторжения не нова и, кажется, отсылает к уже известному ходу событий, но получаем следующее. Вирус порабощает население и создаёт общий разум и сознание для всех людей, несколько главных героев имеют иммунитет и остаются прежними. Стерильное общество становится единым организмом, не имеет конфликтов, границ, войн, предстает утопической альтернативой настоящему миру. Задумываешься, и правда, а что, если бы всё было так? Тема для больших и долгих рассуждений. Хорошо прослеживается изменение главной героини от первоначального яростного отрицания происходящего и попытках всё обратить вспять, до привязанности к своему 'опекуну', сомнениях, даже влюбленности, а может остаться жить с любимым человеком, без страданий и негатива? И в этом, мне кажется, и есть основной посыл, сюжет не про вирус как таковой и не про 'порабощение из космоса', а про осмысление текущего мира, про отношения и возможности представить, а что было бы если? Сценарий Кажущееся неторопливым повествование оказывается довольно динамичным. Сразу прослеживается почерк Гиллигана. Остросюжетных поворотов здесь не найдёте, дело не в них, медленное выстраивание паранойи главной героини, философские дилеммы, вдумчивое погружение в героев, то, что я люблю. Это как раз различие с 'Во все тяжкие', но схожесть с 'Звоните Солу'. Создатель решил отойти от криминальной драмы и сделать в научную фантастику я бы даже сказал с элементами психологической драмы. Подвисшая в воздухе неопределенность, кто всё-таки положительный герой, а кто отрицательный — это плюс, дающий зрителю поразмышлять самому. Атмосфера Снова вернусь к создателям. Любимые пустынные пейзажи Нью-Мехико и сам Альбукерке, уже фирменный стиль, проходящий красной нитью через фильмы Гиллигана. Хорошо передается дискомфорт в опустевшем 'постапокалиптическом' городе. Герои Небольшое количество геров отмечу, как плюс, прием замкнутости не распыляет внимание зрителя, концентрирует на глубине. Очень органичен тандем: Рэй Сихорн и Каролина Выдра, токсичная и недовольная Кэрол и миловидная улыбчивая Зося модельной внешности. На их взаимоотношениях и строится стержень сериала. Появляющийся в середине парагваец Манусос Овьедо отлично разбавляет ход действия, всё больше забирая акцент на себя к концу сезона. Впечатления Абсолютно не скучный, неторопливый, но держащий в интересе и напряжении сериал, с хорошим подвешиванием интриги в завершении, оставившей желание скорее дождаться второго сезона. Ожидания на старте от Гиллигановской команды были полностью оправданы. Если вам нравится медитативный формат, где размышления важнее сюжетных поворотов — сериал для вас.

Сразу скажу: если ждёте экшн и динамику — пройдёте мимо. Если любите научную фантастику с философской начинкой — это ваше. ? Дальше — спойлер на уровне концепции Завязка классическая: учёные поймали сигнал из космоса, оказавшийся РНК-кодом, протестировали на крысах, пренебрегли безопасностью — и за сутки 'вирус' охватил всю планету. Но дальше начинается САМОЕ интересное. Потому что это никакой не вирус в привычном смысле. Это скорее настройка/плагин к человеческой ДНК — апдейт операционной системы, после которого сознания всех людей объединились в единое целое. А теперь, представьте мир без войн, границ, валюты, эго, частной собственности, бедных и богатых. Люди телепатически связаны, коллективно экономят ресурсы(выключая электричество в городах ночью), перестали эксплуатировать животных. То, что чувствует один — чувствуют все. Зараженные абсолютно счастливы и толерантны, искренне хотят угодить тем немногим, у кого оказался иммунитет - в том числе главной героине, писательнице романов. При этом в сюжете нет прямого антагониста — и назвать происходящее вирусом в привычном смысле язык не поворачивается. Нет цели уничтожить цивилизацию, захватить ресурсы планеты. Нет врага. Что само по себе выбивает почву из-под ног — мы привыкли, что угроза должна иметь лицо. Утопия? Или потеря чего-то самого главного? Сериал не отвечает, спрашивает: — Где заканчивается «я» и начинается «мы»? — Можно ли назвать счастьем то, что досталось без выбора? — Что останется от человека, если убрать его уникальность? Считываются идеи квантовой запутанности, коллективного сознания — и очень сильные параллели с тем, куда движется ИИ сегодня. Еще один важный момент в том, что создатель сериала, на мой взгляд, бросает нам настоящий вызов, а точнее два: 1. Религия, философские традиции разных направлений, квантовая физика — все они говорят об одном: в каждом из нас есть божественное начало, мы состоим из одной космической пыли, и это глубинно объединяет нас в единое целое. Идея единства душ — не эзотерическая выдумка, это мысль, которой тысячи лет, и которую независимо друг от друга подтверждают и древние тексты, и современная наука. Автор берёт эту идею и утрирует её до абсолюта — буквально, физически, без метафор. А потом тихо разворачивается к зрителю и спрашивает: вы уверены, что это и есть счастье? То самое единство, к которому так стремится человечество — оно именно так должно выглядеть? 2. И параллельно звучит другой вопрос — про эго. В психологии и личностном развитии большое внимание уделяется тому, чтобы научиться не быть в плену своего эго. Но сериал мягко предлагает посмотреть на это иначе: а что если твоё внутреннее 'я', твоя отдельность и уникальность — не то, от чего нужно освобождаться, а самое ценное, что тебе вообще дано? Не источник боли. А источник тебя.

Сериал хорош тем, что заставляет нас заглянуть в мир написания библии, а именно в момент сотворения богом Адама и Евы - Бытие, стих 3:(4-5). Хотя сериал это всё извращает, повествуя о лесбиянках. Но, когда змий, посланный сатаной к Адаму и Еве, соблазняет их принять вирус в виде яблока, дав им возможность стать богами, наделив их разумом, а значит понятием добра и зла, то замысел бога и люцифера начинает раскрываться в этом сериале. В сериале мы видим как кто-то, или что-то высшее, пытается с помощью вируса нас снова сделать счастливыми биороботами. Конечно, сценарист вместе с режиссёром, не понимая механики работы вируса в биоорганике, гонят киноляпы, тем, что не подверженные вирусу индивиды, не проходят стадию борьбы своего иммунитета с вирусом. Но сериал хорош тем, что задаёт вопрос всему человечеству; что лучше: неосознанное человеческое всеобъемлющее счастье и жизнь в качестве счастливого биоробота, или жизнь, отягощённая разумом и пониманием не только добра, но и ЗЛА?