Фальшивая тягомотина
Книгу не читала, но послушав отзывы о крутой интриге и неожиданной концовке, взялась смотреть. Забегая вперед, скажу, что концовка и правда удивила и хоть как-то скрасила впечатления от просмотра. Сразу не понравился выбор актрисы на роль главной героини, ну не похожа она на секси-красавицу и крутую опасную девчонку, на которую хотят быть похожей, хотя весь фильм нас в этом убеждают. По факту зритель видит побитую жизнью сорокалетнюю косолапую тетку, из уст которой воспоминания о том, как она тусила на парковках с мальчиками, звучат смешно. Получается, пытались показать контраст между крутой героиней и обывателями маленького городка (сцена встречи женского клуба вызывает кринж, настолько всё клишированно и наигранно), а показали в итоге, что даже уехав она все еще сознанием продолжает жить там, копаться в своем детстве и юности, т. к. после этого она не добилась ничего и это самые яркие воспоминания. Сюжет тянется очень нудно: куча бессмысленных диалогов, пафосных фраз, которые не трогают, недоделанные линии с хижиной и изнасилованием. По десятому кругу мусолится одно и то же, хочется сказать 'да понял я уже, дальше давай'. Из актеров больше всего понравилась мать главной героини. Общее впечатление какой-то непродуманности (например, как Камилла могла ровненько вырезать надписи себе поперек спины?) и необходимости растянуть хронометраж. 3 из 10
MM
Mister_Christmas
Кинокритик
Негативный отзыв
#сел_посмотреть «Острые предметы»
Прочитав мнение тех, кто не остался в восторге от мини-сериала, укажу на одну деталь - где-то на три четверти все описанные проблемы - это не вина авторов адаптации, а вина первоисточника. 'Острые предметы' Гиллиан Флинн - это одна из самых неоправданно переоцененных, трэшовых и скучных книг, что мне доводилось читать. И сериал, даже несмотря на творческий подход Жана-Марка Валле не смог исправить всех шерховатостей, отчего просмотр вызывал чувство жжения боли, но не в таком направлении, на которое был настроен. Чтобы понять, откуда растут ноги у проблемы, опишу свои впечатления от книги. Роман неплохо стартует, описывает ход журналистского расследования Камиллы Прикер, но большую часть описываются её внутренние демоны и трудности взаимоотношения с матерью. Концовка не сказать, что разочаровала меня, наоборот, именно что в последних главах интерес вернулся и я понял, почему убили двух девочек в маленьком городке Уинд-Гапе. Только к этим последним главам приходится пробираться через тонну ненужной хтони. Мне лично неинтересно знать, какие там слова себе вырезала Камилла по телу (с тем же успехом это могли быть сатанинские иероглифы), я знать не хочу про какое-то заброшенное здание, которое стоит на фиг пойми какой улице, и от всяких встреч Камиллы с одноклассниками и их диалогов про надобность материнства я зевнул так, что чуть челюсть не вывихнул. Этим и объясняется претензия к тому, что сериал очень затянут. У самой Гиллиан Флинн очень водянистый метод повествования. В центре сюжета у нас Камилла Прикер (Эми Адамс), которую редактор отправляет в её родной город, чтобы она изучила обстоятельства исчезновения двух девочек и раскрыла заговор с убийством. Но на протяжении сюжета Камилла выясняет отношения со своей матерью Адорой (Патриша Кларксон), разводит приезжего детектива на ценные сведения и общается со знакомыми жителями города. Ну и пьет. Прям очень много пьет. Примерно 45 минут. Это средний хронометраж одной серии. За это же время Дэвид Финчер в 'Исчезнувшей' куда лучше раскрыл обстоятельства знакомства Ника и Эми, показал исчезновение главной героини, и закинул удочки, что её пропажа как-то странно выглядит на фоне такого мужа. И самое главное, 'Исчезнувшая' - роман на 500+ страниц, 'Острые предметы' - роман на 300+ страниц. Восемь серий явно проигрывают на этом фоне одному полнометражному фильму в плане темпа повествования. Я могу понять, почему хронометраж так растянут. Роман Флинн подается от первого лица, эту технику написания Гиллиан освоила должным образом, претензий нет. В сериале же присутствует не только история Камиллы, от лица которой мы и знакомились с событиями - здесь вводятся линии приезжего детектива (Крис Мессина), семейные склоки Адоры и Камиллы а также расширена роль сводной сестры Камиллы, Эммы (Элайза Сканлен). Но подобные отростки повествования чаще всего оказываются брошенными на задворках. И это перетекает во вторую главную проблему сериала - его вторая половина. С пятой серии мой просмотр сопровождался немым вопросом 'Чего?'. Оригинал, при всей его мутности, подводил тебя сквозь тернии к развязке. И там не было никакого Дня Калхуна, или как там этот праздник назывался. Именно с этой серии сценаристы и ушли в какое-то вольное плавание. Плюс к этому свободному плаванию добавляется еще и то, что в детективном сериале нет проработанной детективной линии. Финал так вообще, если не оставит вас с дополнительными вопросами об убийце, так заставит вас оскалить зубы от отсутствия логики поведения персонажей. Сделаю аккуратный намек в сторону матери главной героини. В адаптации их нездоровые отношения выходят вообще на какой-то уровень примитивизма - она центр зла в Уинд-Гапе, все у неё тут ходят, как марионетки. Создатели плыли, плыли, а у берега утонули. Я мог бы назвать в качестве плюса актерскую работу. Но... тут такое дело, что Эми Адамс, при всей моей любви к этой рыжуле, просто нечего играть, так как во второй половине сериала именно что её линию с поисками всех улик отдали приезжему детективу. В этой рокировке теряется ценность персонажа. А вот Патриша Кларксон, наоборот, чуть ли не единственная, кто отдалась работе целиком. Хотя и её можно назвать жертвой неровного сценария, который авторы писали будто под градусом, пытаясь привести себя до состояния главной героини, чтобы лучше передать её тонкую душевную натуру. Обидно больше всего за Жана-Марка Валле. Уйти из жизни с таким последним проектом - не тот конец, который постановщик подобного уровня заслуживает. Я обожаю 'Большую маленькую ложь', мне очень нравится 'Далласский клуб покупателей', но и про 'Разрушение' и 'Дикую' не забываю. Здесь даже его фирменный монтаж не спасает ситуацию. И да, мой вердикт можно оспорить, но во втором сезоне 'Большой маленькой лжи' куда больше от Валле в плане подачи истории, чем здесь. Мы получили не 'Острые предметы', а нечто громкое, мрачное и душное.
жгучий обман
Это очень расхваленный сериал. Множество восторженных отзывов и т.д. Причина этому довольно проста, сериал и правда как будто хорош. Постановка, игра актеров, характеры актеров, как все это показано и преподносится. Все это создает, так называемый антураж качественного сериала. Иначе - видимость. В принципе любой человек, если его правильно одеть и научить говорить, может внешне произвести приличное впечатление. Однако, при близком знакомстве очень многое встает на свои места и появляются новые подробности. В данном случае, к сожалению, очевидным минусом стал сюжет. Сама идея была неплоха, вполне оригинальна, но сценаристы сделали с ней тоже самое, что сделали футболисты с главной героиней в лесу. Сам по себе сюжет не сложный, но сценаристы решили, что надо навести интриги, тайны. И для своих целей выбрали идеальный план - не заканчивать диалоги до конца. То есть идет разговор, обсуждают какие то вещи, внезапно, героиня что то поняла и... она просто встает и уходит. Ну логично, что сейчас нам показали бы, что она что то нашла и поехала за этим, но нет, она просто едет домой. Всё. И так почти всегда. Всё это перемежается всякими видениями, которые непонятно видения или воспоминания. В итоге получается какое то месиво из событий, которое никак между собой не связано. И я уверен, даже если сесть с ручкой и тетрадкой, записывать и разбирать все это, по итогу все равно ничего не получится. А причина проста - отсутствие всякой логики и здравого смысла у героев сериала. Часть из них конечно психически нездоровая, тут еще можно простить(попытаться хотя бы). Но другая то часть, это обычные люди. Они же вполне себе здоровы. И почему они вдруг ведут себя так, а не иначе - совершенно непонятно. А персонажам, на минуточку, уделено просто куча времени, из 8 серий, где то половина экранного времени - это рассказ про персонажей. Но даже не отсутствие логики является главным нереалистичным моментом, а внешний вид главной героини, да и вообще всех героев. Они слишком хорошо выглядят. На протяжении всего сериала, нам показывают как главная героиня пьет, Мнооого пьет, прям очень очень много, я в какой то момент думал у нее белая горячка будет. Представьте себе, что вы пьете каждый день, водку, не разбавляя, на жаре. И судя по количеству выпиваемого это уже не первый год. Ну не может она так хорошо выглядеть. В американской деревне, где все происходит, тоже все бухают без перерыва. Прямо с утра начинают заливать. При всем при этом, выглядят шикарно, водят машину ровно, разговаривают четко, руки не трясутся ни у кого. Чудо водка. Вывод. Вместо хорошей истории, про персонажей, которым можно сопереживать, понять, прочувствовать, полюбить, мы получили историю про город запойных алкоголиков, которые вызывают только отвращение. P.S.: по пропаганде алкоголя эти товарищи победили даже сериал 'эйфория', по моим подсчетам 80% эфирного времени вы в кадре будете видеть алкоголь и как его употребляют.
Как HBO снова заставили меня влюбиться в свою собственную боль.
Я посмотрела «Острые предметы»… и знаете, не то чтобы я ожидала от мини-сериала революции в телеформате ну, в конце концов, сколько можно этих загадок в маленьком американском городке с таинственными женщинами и драмами из прошлого? Но потом бах! и меня не просто увлекло. Меня впитало. Как будто я стала частью этого липкого, душного, изящно гнилого мира. И если вы думаете, что я драматизирую, ну конечно, я драматизирую. Я не телеграм-канал с сухими отзывами. Я живая. Как и сериал. Как и его главная героиня. Как и её безумие. Если честно, я включила сериал из-за Эми Адамс. У неё потрясающая фактура. У неё лицо, которое будто бы всё время молчит, но громко страдает. Это моя эстетика. С первого же кадра эта изломанность, меланхолия, алкоголь, музыка, жара мне стало неуютно и… сладко. Сладко от того, что можно прожить чужую боль и не умереть от своей. Да, я люблю такие штуки. Где всё сложно, красиво, токсично и при этом никто не просит тебя это решать. Только чувствовать. Камила. Господи, какая она. Как зеркало, как трещина, как острое лезвие, которым хочется провести по стеклу. В ней столько тихой истерики, столько желания быть увиденной, даже когда она прячется. Я узнаю в ней себя, не буквально, но на уровне ощущений. Когда ты вся такая 'я не хочу, чтобы ты на меня смотрел', но надеешься, что всё-таки посмотришь. Когда ты ходячий парад противоречий, сильная, но уставшая, умная, но сломанная, красивая, но почти мёртвая изнутри. Атмосфера? Отдельный персонаж. Мало кто умеет так снимать юг Америки: влажно, медленно, слабоумно и опасно. Это как потеть в красивом платье на вечеринке, где все улыбаются, но ты точно знаешь кто-то из них убийца. И этот кто-то, возможно, твоя мать. А уж мама Камилы… Ну что сказать? Вот он токсичный матриархат во всей красе. Глубоко театральный персонаж, как будто из греческой трагедии. Из тех, кого ты ненавидишь и обожаешь одновременно. Я в ней видела тысячу лиц: и учительницу литературы из школы, и одну дальнюю тётю, и женщину с фейсбука, которая вечно пишет про своих идеальных детей, пока сама рвёт их изнутри. Игра актёров, не обсуждается. Всё на грани. Эми Адамс, просто пульсирующая рана. Патриша Кларксон, льдинка с привкусом яда. А Элиза Сканлен, это вообще отдельный шедевр. Эта коктейльная смесь наивности, манипуляции и юношеской дикости, я просто смотрела и понимала, я бы с ней дружила. Мы бы носили одинаковые платья и воровали внимание в школьной столовой. Но давайте не будем лгать себе. «Острые предметы» это не про детектив. Это про травму. Про то, как она прячется под слоем помады, под алкоголем, под хорошими манерами и мрачной иронией. Про то, как иногда правда не освобождает, а добивает. И ты продолжаешь жить, как ни в чём не бывало, потому что другого выхода у тебя просто нет. Сериал говорит не напрямую. Он как подруга, которая всё время шепчет тебе под нос: «Ты понимаешь, да?». И ты киваешь, даже если не до конца. Потому что чувствуешь. На коже. В животе. В снах. Визуально это кино, просто разбитое на главы. Каждая сцена — будто фотография из глянцевого кошмара. Цвета, тени, отражения, переходы. Эти внезапные флешбэки, которые врезаются тебе в сознание так же, как Камиле в душу. Я иногда ставила на паузу просто чтобы переварить, как красиво мне сейчас сделали больно. Концовка… Ох, ну конечно, это было неожиданно. Но честно? В какой-то момент я поняла: не так важно, кто убийца. Важно, кто выжил. Кто смог — хоть на шаг — выйти из ада. И даже если с ожогами. Даже если на полусогнутых. Я обожаю такие финалы — без конфетного хэппи-энда, но с возможностью. Возможностью дальше.
Красота в глазах смотрящего
Это вечерний сериал. Такой приглушенный, отдающий закатом, бликами фар, цикадами и прогулками перед сном. Это сериал про сложное возвращение к тому, что хотелось забыть, и к тому, что никогда не забудешь. Это сериал про непринятие человека другими и самим собой. Сериал про отношения, патологические и больные: отношения главной героини с матерью, отношение матери к ее дочерям, отношения жителей небольшого городка друг к другу. Камилла ранит себя, чтобы хоть немного заглушить вину, внутренние противоречия, чувство беспомощности. Все ее отношения обречены на провал, она никогда не откроется, не будет собой. Смотря сериал не воспринимала его как детектив. Меня не интересовало, кто убийца. Подобное отсутствие интереса испытываешь при просмотре 'Настоящего детектива' (субъективное ощущение). Завораживают персонажи, картинка, моменты близости героев, даже флешбеки не напрягали. Недавно узнала, что режиссёр фильма Жан-Марк Валле умер. Посмотрев фильмографию поняла, что почти все его работы меня чем-то зацепили, во всех них есть какая-то притягательная обреченность, игра света и тени, сдержанный надрыв («Кафе Де-Флёр» в своё время долго не отпускал). Этот же сценарий в руках других режиссера и оператора стал бы совсем иным кино. Наверное, в этом и есть предназначение художника-творца - наложить свой неповторимый отпечаток и повлиять на восприятие.
Драма под прикрытием детектива
Девушку журналистку редактор просит вернуться в ее родной город, чтобы осветить происходящие там события: убийство одной девочки несколько месяцев назад, и пропажу второй совсем недавно. Журналистка должна использовать свои старые связи, раз она из этого города, найти интересные теории, пораспрашивать местных, провести интнрвью с полицией, родственниками и написать об этом несколько статей. В таком внешнем формате восьмисерийный сериал может быть чем угодно: скандинавским нуаром, вроде 'Убийства', комедийным, типа 'Новичок', или даже драматичным вроде 'Убийства на пляже'. Но 'Острые предметы' - это нечто другое. На фоне детектива мы узнаем историю журналистки. Ее зовут Камилла. Камилла не хочет возвращаться в родной город по многим причинам. Но главная из них это ее семья, в частности, ее мама, которая ее не любит. Не просто тайно не любит, а вполне явно. И Камилла знает, что она сама непонятным образом во всем этом виновата, потому что она с детства устраивала маме всякие сложности. Я не буду рассказывать весь сюжет. Конечно, он закрученный, интересный, расследование убийства. Но при этом очень точно переданы черты токсичной холодной матери. Тонкий газлайтинг, когда тебя спрашивают о чем-то, и потом через секунду говорят: не, не рассказывай. Перекладывание ответственности на ребенка (и маленького, и выросшего), и еще много чего. Кто с таким сталкивался в какой-либо степени, сразу заметит все это. И книга, и сериал достойные. Есть небольшие несущественные различия в сюжете. Если вы, как и я, любите 'окунуться' в историю по полной, я советую и прочитать книгу Гиллиан Флинн, и посмотреть сериал. Эми Адамс в главной роли очень точно передает израненную Мой муж говорит, что это все 'мрачняк', но меня такие истории привлекают. Так что - приглашаю.
Отбросы из высшего
Самые красивые персонажи собраны здесь. Очень понравились - приятные лица, настоящие фигуры (без подтяжек и фильтров в мастере), эмоциональная игра. Есть преувеличения, но в целом смотреть можно. Главная героиня - девушка с проблемами, но от проблем она не страдает, а достает из памяти острые моменты, шлифует, смакует и получает удовольствие. В начале сериала называет себя отбросом верхнего класса, в конце фильма ловит себя на сходстве с материнскими симптомами. Будучи членом семьи, где у каждой женщины в наличии психическое расстройство, перестает удивлять к середине сезона. Сначала мы видим женщину немного не в себе, в конце - женщину, которая набрала про запас острых моментов и будет их лелеять до конца дней. Интересно показана роль мужчин: в детстве это образы порно на стенах охотничьего чулана, в юности - толпа ухажеров и насильников. Будучи взрослой она встречает мужчин, которые помогают справиться с тягой к увечьям, дают работу, всячески помогают, позволяют принять себя, раскаиваются за причиненные обиды, спасают героине жизнь. И сначала кажется, что между представлениями героини о мужчинах и персонажах настоящего огромная разница. Но когда становится ясно, что героиня из семейства, где у женщин есть проблемы с капитаном в головушке, то понятно, почему она чаще остальных задает вопрос о причастности женщины к убийствам двух девочке в маленьком городке. Те самые гнусные образы - это острые моменты, которые нужны Камилле. Может побороть тягу к физическому самоувечью, но не к душевному. Женщины в сериале - это зло под солнцем, собранное в юге. От главной героини до жертвы убийства с выдранными зубами. Подробности жизни мы не знаем, но о каждой есть пара-тройка фраз, по которым становится ясно, что беспроблемных нет. Ни среди дерущихся школьниц, откусивших ухо сопернице, ни среди заливающих водкой будни домохозяек, ни среди матерей. Развязка интересная, хотя с первых серий становится хочется показать на убийцу. Наблюдаешь за ним, но не находишь мотивов. Но убийца девочек-подростков действует от скуки и потому что надо причинять боль? Столько душевнобольных баб показали и атмосферных мест, а причина так банальна. В целом сериал понравился: команда показала американский юг, праздник борьбы с янки, флаги конфедерации, сумасшедших женщин и провинцию, где жизнь остановилась. Кто-то уезжает в более большой город, а кто-то проводит жизнь в баре. Словно войны севера и юга не было, мы видим рядом великолепные дома современных домовладельцев, заблеванный город, полный мигрантов и наркоманов, школьники со всеми видами наркотиков(да, в городе нет видеокамер, убогие улицы, но наркотрафик налажен), озеро свиного дерьма, представители власти, действующие в интересах элит. И ясно, что главная семья сериала - это продукт и создатель атмосферы, без нее невозможно существование города в том виде, в котором он показан, ситуации с убийствами. Но все равно чего-то не хватает.
Острые предметы просто освобождают те шрамы, что уже есть под кожей
В кинематографе жанра детектив-триллер-драма я все же более внимательна к психологической составляющей. Мне хочется знать «почему убили?», а не «кто убил?». Для меня это кино в первую очередь - мотивация проникнуться загадочными психологическими процессами, а отсюда следует, что для некоторых томный эстетический визуальный ряд, укутывающий духотой и обвинённый в затянутости, в моем случае - занятен, так как он органично вплетается в твою собственную рефлексию, эмпатично содействует единению с главной героиней. Это кино могут не понять люди у которых не было очень (не просто сложных) сложных отношений с родителями, боли и/или насилия. Вам может быть просто больно, когда вы режетесь острым предметом, но вы не будете искать в этом действии смысл.. По составлению кадра, нелинейному повествованию, полноводному в обилии знаков и отсылок, красоте чувства и бесчувственности - это работа вправду хороша. Образы персонажей живы и эмоционально горячи, хотя некоторые отмечают, что второстепенные персонажи клишированны - а вы уверены, что таких людей действительно не существует? Эми Адамс красива, говорящие глаза, персонаж Адоры - утончённый и жуткий, выверен с филигранной точностью. Персонаж дочери Аммы - сама кипящая жизнь во всей своей противоречивости; рок. Блестящая игра. В этом фильме так много разговоров глазами, и совсем неважно, что некоторые диалоги оборваны. А в жизни так не бывает? Странных и бессмысленных разговоров, а не клишированных сериальных диалогов с обязательной целью? Сериал «острые предметы» это человеческое, слишком человеческое, а потому неудивительно, что кто - то может заподозрить его в преувеличенности. 9 из 10
История о родителях-нарциссах и их детях.
«Острые предметы» - мини-сериал, снятый по мотивам одноименной психологической драмы Джиллиан Флинн. История Камилл Прекер, репортера из Чикаго, которую направляют в ее родной небольшой городок Уайнд Гап, чтобы осветить убийство маленькой девочки Энн и пропажу второй, Натали. Издатель считает, что Прекер, будучи «своей» сможет не только предоставить перспективу местного жителя, но и собрать больше информации, так как является “выходцем” из ключевой семьи города и имеет доступ к друзьям и знакомым. Камилл слегка за 30ть, она живет одна, страдает от алкоголизма и полгода назад выписалась их психиатрической больницы (куда попала по собственному желанию). Она считает, что так и не смогла смириться с гибелью сестры, которая умерла от болезни, когда Камилле было 13 лет. Девушка вынуждена вернуться в родной город, где живет ее мать, отчим и единоутробная сестра (которую она еще ни разу не встречала), начать расследование и, по ходу дела, встретиться лицом к лицу со своими демонами. “Очаровательная” атмосфера драмы Джиллиан Флинн, на мой взгляд, была перевернута в экранизации, что удивительно, так как сама автор была продюсером проекта. Тонкая психологическая идея о гиперопеке и родителях-нарциссах, привлекшая меня в книге, смазалась изменениями, внесенными в сценарий. Перечислять, думаю, бесполезно, но как человеку, прочитавшему роман, мне интересно, как поймут и что почувствуют те, кто не знаком с источником? Если вы любитель атмосферных, слегка “болотных” и нагнетающих сериалов - этот проект определенно для вас. С чем однозначно хорошо справляется экранизация - это с передачей мрачной атмосферы книги. 6 из 10 P.S. Три главных женских роли были восхитительно исполнены актрисами.
И девочки кровавые в глазах…
И зачем она вернулась сюда? Камилла. В город своего детства, в Уинд Гэп. Мир, полный боли, насилия, алкоголя и секса. Город, в котором даже праздники связаны с жестокостью. Где невозможно сохранить себя. Где травма насилия передается из поколения в поколение. Где кто-то убивает девочек-подростков. Здесь она чувствует себя чужой, хотя известна каждому. Будто смрад канализации нарушает благостную атмосферу родительского дома. В утонченных интерьерах, достойных дизайнерского журнала, плотно задернув шторы, приглушив свет и включив успокаивающую музыку, Адора и Алан похоронили себя заживо после смерти средней дочери. В этом идеальном мирке нет места Камилле. Но она оставляет себе право на последнюю попытку все исправить. Все, что случилось здесь раньше. Все, о чем напоминают вырезанные по всему телу слова. На стене ее квартиры постер с цитатой «We are the women our parents warned us against, and we are proud». Она тушит сигареты о дверь вишневого Вольво, а в дальнюю поездку берет запас дружно позвякивающих миниатюр, блок Парламента и пару шоколадок. А еще ее постоянно сносит в мир воспоминаний - мир детства, пугающий и уродливый. Мир, где так важна была ее мама. Адора. Adorable. Восхитительная хозяйка прелестного дома с башенкой (почти из слоновой кости). Фарфоровая принцесса, изолировавшаяся от жизни в своих идеальных покоях, замкнувшаяся в элитарном мирке. Всегда идеально одета, говорит исключительно полушепотом, с успокаивающей интонацией. С той же интонацией она может вскользь сказать Камилле, что никогда ее не любила. Раньше ее любимицей была болезненная Мариан. Сейчас — Амма. Amare. Ammalato. Ammazzare. Девочка-нарцисс, такая идеальная дома, с мамочкой, и совершенная оторва на улице. Как и мать не выносит какой-либо конкуренции, требует безусловного внимания и любования. Чтобы привлечь, очаровать, удержать рядом, готова на многое. С матерью у нее созависимые отношения, в отличие от отца, который не более чем предмет интерьера. Алан. Одержимый меломан, прячущийся в музыку и алкоголь от чего-то почти невыносимого. В этом роскошном доме ему отведена какая-то жалкая комнатушка и такая же скромная роль. В семье он не имеет ни слова, ни влияния. Осмысленное высказывание мы от него слышим только один раз, когда он вдруг начинает рассуждать о методах смертной казни. Даже тот, кто читал одноименную книгу Гиллиан Флинн, будет смотреть с интересом: всегда есть вероятность, что живой и здравствующий автор изменит финал для пущей интриги. Тем более что формат сериала позволяет это сделать — времени больше, можно раскрыть персонажей, которые в книге остались недоработанными или почти незаметными. Всегда интересно, как режиссер передаст атмосферу книги. Жан-Марк Валле немного подкрасил суровый мир первоисточника, размыл его дымкой флешбеков Камиллы, а самые острые предметы спрятал. Флешбеки кажутся то к месту, то нет, осмысленными и бесцельными. Но, возможно, это не злоупотребление художественным приёмом, а попытка передать ПТСР героини: многократное возвращение к травме, усугублённое постоянной алкогольной интоксикацией. Чтобы не спойлерить, скажу лишь, что по сравнению с книгой, детективная линия в сериале проработана лучше: больший выбор кандидатов в убийцы, Камилла ведет более осмысленное расследование. Однако финальный твист выглядит еще более противоречивым и психологически недостоверным, а концовка – скомканной (часть вообще запрятана в титры). И все равно разочарования нет. Потому что сериал только маскируется под детектив, а на самом деле — психологический триллер и драма. И главное зрелище здесь, помимо физически ощущаемой атмосферы всеобщего разложения, — Эми Адамс в роли непросыхающей, с гранжевым мейком и в помятых шмотках девушки с психическими нарушениями и глубокой психологической травмой. Ей просто великолепно удалось передать боль и распад героини, ее одновременно силу и страх, ее отчуждение от людей и по-настоящему гуманистическое отношение к ним. Ко всем, но не к себе.
КОММЕНТАРИИ