Пять дней до полуночи

Неожиданно просмотр мини-сериала оказался просмотром фильма о временных петлях. Путешествий тут нет совсем, хотя сначала и заинтриговали неожиданным появлением 'странного предмета из ниоткуда'. Сам сюжет достаточно напряженный и продуманный. По крайней мере в тех местах, где это касается взаимосвязи людей. Меня лично совсем не устроила развязка сериала. Тут как раз можно придираться бесконечно долго и находить много поводов. Хотелось большей ясности к концу. Ведь понятно, что главный герой получил предупреждение, но потом все так перекрутили и закрутили, что люди появлялись ниоткуда и ворохом сыпались на место событий. Если бы сначала создатели фильма хорошо продумали сюжет о гибели героя (кто его должен убить и за что), а затем придумали параллельную историю (хороший пример фильма о параллельных сюжетных линиях '11:14' (2003, США, Канада)) о том как он мог бы выкрутиться из 'передряги' с учетом получения предупреждения, то фильм бы действительно был бы стоящим. Так его можно смотреть только если не следить за развитием сюжета, как на муравьиную ферму (Ну бегает там кто-то, то в кучу соберутся, то разбегутся по сторонам). А так фильм имеет грамотную завязку и безграмотную несвязную концовку, что его сразу обесценивает, и как фантастику, и как триллер, и как боевик. Ну жанр 'боевик' пострадал меньше всего.

Интересная по задумке идея вывернуть детектив наизнанку. Что мы имеем в стандартном детективе? Есть убийство, а дальше мы или вместе с автором ищем убийцу, или мы знаем убийцу, но вместе с автором наблюдаем, как этот убийца уходит (опционально - не уходит) от справедливого возмездия. Конечно, есть еще куча всяких деталей, но если широкими мазками, то это всё выглядит примерно так. Что мы имеем здесь? Убийства ещё нет, но есть ясные сведения, что оно обязательно случится, причём известны место, время и круг основных подозреваемых. И в связи с этим главным действующим лицом повествования становится не убийца, а жертва. Именно в компании жертвы мы и пытаемся определить убийцу, а также предпринять что-нибудь эдакое, чтобы убийство не состоялось. Вот к слову о 'предпринять'. Тут главный герой косячит просто безбожно. Ясно, что зная место и время своей смерти, самое очевидное, что можно совершить - быть в указанное время как можно дальше от указанного места. Не факт, что это поможет, но это очевидное действие. Однако за весь сериал герой предпринимает ЕДИНСТВЕННУЮ попытку сбежать из города, да и та попытка по-детски нерешительна. И так у героя во всём: все его действия, направленные на изменение известных условий смерти, смотрятся совершенно бессистемными, непродуманными, ситуативными и, главное, он настолько быстро сдаётся почти во всех начинаниях, что сериал превращается не в фильм о попытке противостоять року, а в рассказ о том, как главный герой постоянно готов смириться, но какие-то внешние обстоятельства постоянного 'пинают' его и провоцируют хоть на какую-то активность. Посудите сами - единственное доведённое до конца (и то по чистой случайности) начинание - это смена машины. При том, что сам герой постоянно говорит о том, что условия надо изменить и что тогда убийства точно не произойдёт, и даже вроде бы постоянно нацелен на это изменение. Но по факту занят чем угодно, кроме этого. Откровенное противоречие между здравым смыслом и сценарием бросается в глаза по нескольку раз в каждой серии и ужасно мешает смотреть. За главным героем следуют все остальные действующие лица, которые занимаются самостоятельным мельтешением и большинство действий которых в картине довольно далеки не то что от здравого смысла, но и от очевидных требований конкретной ситуации, в которой они существуют. Самый здравый персонаж - дочка главного героя: она единственная, кто адекватно воспринимает ситуацию и действует логично, я бы даже сказал 'по-взрослому'. И это при том, что она единственный действующий ребенок в сериале. Все взрослые, включая убийцу, - это совершеннейший детский сад, хаотичное движение от сцены к сцене. И если полоумного аспиранта, обучающегося у главного героя (почему гений обязательно должен быть полоумным?) оправдывает хотя бы его явная неадекватность, то оправдания всем остальным персонажам не находится никакого. Нет особых нареканий только к операторской работе: всё достаточно профессионально, особенно со скидкой на то, что было снято полтора десятка лет назад. Есть даже свои 'ноу-хау'. Например, новый лично для меня приём: делать своего рода 'раскадровку' в особо напряжённых моментах. Смотрится это по нынешним меркам диковато и становится понятно, почему этот ход не получил никакого распространения, но местами действительно работает, создаёт атмосферу. Мне вот что еще пришло в голову: если везде по фильму слово 'физика' (главный герой - доктор наук или что-то вроде и вообще всё подано так, что это не абы что, а более-менее серьёзная научная фантастика) заменить на 'магия', то фильм только выиграет. Потому что тогда многочисленные сценарные прошлепины, вопиющие нестыковки и нежелание логически сцеплять происходящее в одну канву как раз легко бы объяснялись. Магия, чего вы хотите. Магия вообще не обязана быть логичной. Очень может быть, что в 2004 году (когда сериал вышел) он бы еще мог хоть как-то претендовать на своего зрителя. Хотя и это сомнительно. Но уж что совершенно безо всякого сомнения - в 2020 ему ловить нечего. 4 из 10