Комедия без шуток
Ни одной отрицательной рецензии и оценка в 8.2? Удивительно как такое вышло и то что похоже я один с этим не согласен. Уже в самом начале фильма можно встретить ложь от его создателей. Произведение названо фильмом в жанре комедия, детектив, но это телеспектакль без каких либо шуток в привычном их понимании. Действие происходит в Париже, но ничего французского, кроме имен, вы не увидите и не услышите. Фильм называется 'Ищите женщину', но никто никакую женщину здесь не ищет, никакая женщина не пропадала, никто её не убивал, никто не подозревает что убийца женщина. Снято всё это по никому неизвестной французской пьесе никому неизвестного драматурга. Причем названия этой пьесы и её адаптаций крайне далеки от нашего 'Ищите женщину'. А сделано это всё лишь для того чтобы заинтересовать и привлечь к просмотру женскую аудиторию. Якобы посмотрите, у нас тут Париж, Эйфелева башня, романтика, юмор, поиск любви. Итак, что же так нравится всем зрителям и рецензентам? Идеальный актерский состав и великолепная актерская игра. Состав действительно известный и уважаемый. Но как они играют... Главная героиня Лили (Софико Чиаурели) два часа находится в кадре или говорит за ним. И всё что она делает, так это без устали трещит, вздыхает, пучит глаза, либо косит их в сторону. Самые частые кадры в фильме - это как ГГ специально поворачивает голову в сторону и косится взглядом на всех. То есть минимум час хронометража занимают крупные планы актрисы с её скошенным/выпученными глазами и я не шучу. Звуковой ряд состоит из её бесконечной болтовни, которая раздражает абсолютно всех персонажей и меня уже через 5 минут после начала фильма. Инспектор Гранден (Куравлев) по сценарию сильно простуженый. И поэтому он будет минимум 10 минут хрипеть, чихать, кашлять, сморкаться. Всё это так неприятно, затянуто, сделано лишь с целью того чтобы Лили его жалела и ухаживала. Максимэн (Ярмольник) играет какого то болтливого недалекого дурачка-полицейского, который ничего не знает о своей профессии, ничего не хочет делать и сразу же вызывает инспектора для расследования. Метр Рошэ (Юрский) представлен куколдом, который не проявляет к своей жене никаких эмоций, при это сильно её любя и делая всё для неё. Она же (мадам Клара Роше) изменяет своему мужу с кем попало, не особо скрывает этого, при всех оскорбляет мужа, ни во что его не ставит и подкалывает. Остальные персонажи показываются в фильме на 5-10 минут, ничем особо не запоминаются. Ведь надо показывать как можно чаще вечно выпученные, косящиеся глаза главной героини - это ведь гораздо интереснее и она здесь центральная фигура. Многие отмечают хороший юмор в фильме и смешные шутки. Но нет, здесь нет ни одной шутки. Максимум что здесь можно услышать 'смешного' - это афоризмы, подколки в стиле Жванецкого. Из всего прочитанного все сделают вывод, что пришел школьник, выращенный на доме 2 и камеди клабе, оболгал отличный советский фильм, еще и ничего не понял в силу возраста/ума. Но мне почти столько же лет сколько этому фильму, я ненавижу домы2 и всяких мстителей, мне чужд пердежный юмор КК, я пересмотрел больше сотни советский фильмов, многие из которых мне понравились. Но это не фильм, а телеспектакль, не комедия, а посредственный криминальный детектив и как то не хочется ставить 10/10 лишь за фамилии в титрах. 2 из 10 Как предостережение для тех кто хочет впервые посмотреть этот телеспектакль
'Какая ты красивая, когда молчишь.'
Потрясающий фильм, каких сейчас мало. Даже спустя больше 30 лет этот фильм можно смотреть вечно. Небольшая нотариальная контора в Париже. Болтушка - секретарша Алиса, обожающая детективы, становится единственной свидетельницей трагичного происшествия. Далее ей придется самой вести расследование по этому делу. Самое примечательное, что действие ни на минуту не переносится в другое место, все вертится вокруг проклятой конторы! Идеальные актеры и их идеальная игра позволяют в полной мере насладиться атмосферой, в которой присутствует и юмор, и детектив, и даже романтика. В общем все там есть. Подходит для семейного просмотра, а также людям, которым очень нужно поднять настроение. 9 из 10
Шерше ля фам или детектив по русски
Один из моих самых любимых советских фильмов в жанре комедия! Знаю его наизусть и готова пересматривать бесконечное количество раз. Не восхищаться и не обожать Аллу Сурикову просто невозможно и крайне противопоказано. То, что снимает эта хрупкая женщина режиссер, всегда интересно и интригующе, и французская пьеса, так идеально воплощенная на экране, стала еще одной добротной комедией в списке ею созданных кинолент. Для себя открыла в этом фильме харизматичную грузинскую актрису Софико Чиаурели и небывалую Людмилу Дмитриеву, которые покорили меня сразу же. Мадемуазель Алиса Постик - это только Софико Чиаурели с ее комической натурой и невероятной женственностью. Режиссер увидела в ней ту силу и отвагу, присущую одинокой женщине оставаться таковой в вынужденных обстоятельствах, но с надеждой на встречу того единственного, как оказалось потом, друга детства. Алиса Постик - романтик, «Шерлок Холмс в юбке», '…ведь я вела главное расследование! - Вы не имеете права вести расследование, это моя профессия! - Х-м, профессия! А я за дилетантов!», способная идти до конца в любом начинании '…дело начала я? - Да. - Следствие вела я? - Ну? - Невиновного защитила я? - Да, да, да. - И убийцу схвачу тоже я!» Весь актерский ансамбль великолепен: кто бы мог себе представить Сергея Юрского в роли неоднозначного французского мизантропа? А кто видел доселе Елену Соловей в роли женщины-вамп, разбивающую мужские сердца вдребезги? О, зритель! Смотрите добрые комедии, пестрящие юмором, весельем, и наполненные любовью, всегда!
ДС
Дмитрий Смирнов
Кинокритик
Позитивный отзыв
Иронический детектив советского розлива про французскую жизнь.
Странная штука кино... Иногда вроде и схватиться не за что, а оно все равно цепляет. Или - должен бы быть головоломный детектив, а вышла комедия. Примерно такая история с Ищите женщину. Собственно, с советским кино это регулярная история - вот и французский фривольный детектив с любовным треугольником (почти квадратом) Алла Сурикова превратила в романтическую, а местами эксцентрическую комедию. Да ещё не выходя за пределы нотариальной конторы (вроде бы скучного места) мэтра Рошэ (Сергей Юрский). И получился лучший ее фильм (Человек с бульвара Капуцинов отнесем совсем уж к эксцентрике) - по характерам, интриге, ритму и настроению. Правда, несмотря на фигурирующий в сюжете Новый год, оно вышло какое-то вневременное. Вряд ли что-либо состоялось, если бы не блестящий актерский ансамбль, в котором блистает в редкой негрузинской роли Софико Чиаурели (Алиса Постик). Актриса редкого темперамента, наивного выражения лица и едва ли не детской непосредственности в кадре. Играющий с ней в паре Леонид Куравлёв (инспектор Гранден) тоже обрёл редкую для себя роль пожилого, брюзжащего, но проницательного детектива, к финалу возвращающегося в юность, из которой героиня Чиаурели и не уходила. Но ведь и остальные актеры под стать - психующий муж и патрон с внезапно добрым сердцем Сергей Юрский (мэтр Рошэ), герой-любовник Абдулов (Робер же Шаранс), буржуазная дама с ироническими нотками Елена Соловей (мадам Рошэ), классическая, но по-настоящему модная и эротичная, но при этом сыплющая простецким остроумием Елена Укращенок (мадемуазель Ренуар), темпераментный сухарь Дмитриева (Сюзанна Бриссар), и просто забавный Ярмольник (Максимэн). Доказательство их классной игры простое - целый ряд фраз можно расписать на мемы. Особенно преуспела Укращенок - актриса, которую мы потеряли. Особенно трудно поверить, что эта женщина с головой ушла в веру и благотворительность, столь далёкие от ее персонажа. И если обозначить одним словом результат, то лучше всего подойдёт 'обаяние', сопровождаемое ещё и замечательной музыкой Виктора Лебедева.
Уют
Мой самый любимый советский фильм. Камерность - сложная категория, и создателям необходимо располагать весьма внушительными достоинствами, чтобы 'запустить' её. В данном случае, ироничный взгляд на детективный жанр крайне удачно подошёл для восхитительного выполнения такой задачи, потому что детективы я очень люблю, а ирония над ними (и над теми, кто их любит) в этом фильме превосходная. Цитатность реплик находится на гайдаевском уровне. Великолепные актёры настолько вдохновенно разыгрывают замечательный сценарий, что прекрасный Париж чудесным образом оживает в пределах одной нотариальной конторы, которая, как это часто бывает в хороших фильмах (не говоря уже о шедеврах), является полноценным персонажем. Самый уютный фильм на свете. 10 из 10
При хорошей женщине и мужчина может стать человеком
Почему-то в советсткое время этот фильм прошел мимо меня. Конечно, по телевизору его периодически показывали, и я видел эпизоды, но целиком сегодня посмотрел впервые. И остался очень доволен увиденным. Во-первых, сюжет. В наше время стали очень модны детективы, где главное действующее лицо - наблюдательная дамочка, не имеющая никакого отношения к полиции. Но сравнивать этот фильм и книги Донцовой я бы не стал. Здесь гораздо больше души, много здорового юмора, отличная запутанная история - в общем все, что надо для отличного фильма. Во-вторых, актеры. Чиаурели - ее я слабо помню по фильмам, разве что по 'Каникулам Петрова и Васечкина'. Там она играла бесподобно сыграла бабушку Мананы. Затем, Куравлев - великолепный актер, таких нынче нет. Дай Бог ему здоровья и долгих лет. Они составили главную пару фильма, ведь когда-то в молодости они были знакомы, и чувства, как оказалось, угасли не совсем... А Юрский, Абдулов, Ярмольник - что значит старая школа. Смотришь их роли и видишь не известного актера, а героя - личность. В-третьих, редкие, но безумно интересные виды Парижа тех лет. В общем, моя оценка положительна. Рад, что нашел этот фильм и посмотрел его.
Эталонное советское кино
'Ищите женщину' это образец эталонного советского кино. Прекрасно подобранные актеры, каждый из которых представляет собой настоящий персонаж. И здесь заслуга не только этих актеров, но и всего коллектива, занятого на создании фильма. Каждая роль имеет многослойный аспект. Во-первых, это яркая индивидуальность, а, во-вторых, за каждым персонажем зритель видит определенный типаж. И это создано и сыграно виртуозно. Сюжет фильма является заслугой автора произведения, которое легло в основу фильма, но его также необходимо отметить. Сложный жанровый ансамбль производит на зрителя чарующее впечатление. Здесь и комедия, и детектив, и триллер, и мелодрама. Также выдержан эмоциональный баланс в отношениях двух главных героев. Эксцентричная героиня Лили, исполненная Софико Чиаурели, с одной стороны, и суровый, но при этом очень мягкий и теплый, Рири, в исполнении Леонида Куравлева. Иногда Лили слишком много, но это и является ее ключевой задачей: превалировать на экране. Запоминающаяся роль Сергея Юрского с его огромными очками, так точно и гротескно дополняющими его персонаж. Надевая их, он просто преображается в кадре. Фильм стилизован под театральное представление, коим, собственно, и является оригинальная история - французская пьеса «Попугаиха и цыпленок» Робера Тома, которая, в свою очередь, является адаптацией пьесы британского драматурга Джека Поплуэлла «Миссис Пайпер ведет следствие». Ритм фильма не раздражает зрителя. Реплики следуют одна за другой, и где-то, может быть, прослеживается некая механичность. За фильмом начинает видеться постановка, но, в целом, это не портит общую картину. 'Ищите женщину' - это кино, которое хочется смотреть в теплой уютной атмосфере, где нет никакой суеты и проблем. Мягкие советские восьмидесятые во всей красе.
Кто ищет – тот находит.
Пролог. Вижу как мэтры советского кинематографа в жанре кинокомедии вдруг расступились, пропуская вперёд даму, и с любопытством, а то и с изумлением рассматривают достойного конкурента отнявшим у них часть славы. Бывает, проснёшься утром – одна забота – это работа. А тут, вдруг голос голове: “Мэтр Роше”. И в транспорте, мэтр Роше и обеденное время то же самое. Одним словом нет спасенья – этот Роше будет преследовать до тех пор, пока не разродишься рецензией, и только потом он отпустит на все четыре стороны. Но есть ещё пятая сторона, верх – это место где возникают рецензии. Женская режиссура и сценарии, которые строчат дамы, отличаются вопиющим непрофессионализмом. Что бы замаскировать этот изъян применяется проверенный в рекламе метод, используется ширма – красивые лица актёров и актрис. Современному российскому зрителю теперь этого мало. Продюсерский и режиссёрский корпус словно застрял в конце восьмидесятых, начале девяностых, когда “кооперативное кино” напичканное усилителями вкуса с примесью напористой воинственности торжествовало победу. Эти фильмы – шаблоны, уродливые и бестолковые, и сейчас охотно применяют как образец рентабельности, как способ заработать, бессовестно обманывая зрителя. Алла Сурикова превзошла самою себя, сняв телефильм международного уровня. Этот фильм будет интересен людям на любом континенте, и даже в голодной и знойной центральной Африке простые зрители забудут про невзгоды, повседневные тяготы, заулыбаются, оценив очевидную мысль – добро торжествует, а зло, как всегда посрамлено. Прекрасный актёрский состав. Ни одного лишнего персонажа, и даже тот, которого, пырнули ножом, оставшись за кадром, добавил телефильму несколько плюсов. Когда мэтр Роше покрикивает на своих подчинённых сначала деликатно, но затем с форсажем на высокой ноте: “ Работайте, работайте – произносит он едва сдерживая себя – работайте уже!”, сцена так натуральна и по житейски понятна, что не вольно думаешь, а не протереть ли пыль с системного блока или может поставить сотовый на подзарядку. Очень не хочется выглядеть лентяем. Мадмуазель Постик не только умело раскрыла преступление, но и свои объятия инспектору Грандену. Много лет тому назад судьба, словно проверяя отношения, развела их в разные стороны, но оценив ущерб и одумавшись, делает вторую попытку, и уже не сомневайтесь, марш Мендельсона своими жизнеутверждающими аккордами зазвучит под сводами церквушки напротив кафешки, где всё начиналось - это видно по лицам влюблённых. Людмила Дмитриева, безупречно изобразила Сюзанну Бриссар, кажется, что где то, и когда то встречал эту особу в одном из многочисленных офисов, которыми напичкана деловая жизнь большого города. А образец элегантности Робер де Шаранс, попав в безвыходное положение, когда его преступный замысел уже раскрыт, теряет маску обаятельного красавца, и уже став самим собою, истошно орёт, несправедливо оскорбляя инспектора обидными словами: “Ты плешивая свинья!”, - растерянность, страх наказания и отчаяние слышны в его голосе. Это лучшая реплика Александра Абдулова, конечно в моём ретинге. И вот ещё - кофе со сливками – мадмуазель Виржиния Ренуар, завораживающая красотой экзотическая птица. Одним своим присутствием добавляет красок в привычные офисные будни. Соблюдая нейтралитет и не ввязываясь в конфликты, правильно понимая своё положение, эта девушка, обнаруживает удивительное здравомыслие, оставаясь неподражаемой красавицей, и тут уж задумаешься, а не сделать ли тату с её образом на руке или плече. Эпилог. От фильма остаются приятные воспоминания, как будто встретил надёжных, проверенных временем друзей. И ты, и они искренне рады видеть друг друга, а где радость там “ищите женщину” – это значит ещё раз включив телеки, зрители включат улыбки.
Бенефис секретарши
Нотариальная контора – место, не претендующее на кипучесть энергии и буйство красок. Да, здесь могут происходить страсти (наследство, раздел супружеского имущества и прочие деликатные вещи), но в целом это весьма унылая обитель клерков, крючкотворов и особ наподобие мадемуазель Бриссар – «церковных мышей, очкариков, сухарей в шляпе». Впрочем, не будем огульно рисовать столь неприглядные портреты – в конце концов, нотариус должен быть фигурой интеллектуальной, не без расчёта и цинизма, как мэтр Роше. Но вот карты спутаны, и на лице всегда безэмоционального мэтра появляется страх и ярость. Несгибаемой и неунывающей, пожалуй, остаётся только вечно болтливая, неуправляемая и экзальтированная секретарша Роше – Алиса Постик. Несмотря на охвативший её ужас, именно она начинает распутывать странный клубок, в который сплелись несколько судеб, походя успевая флиртовать со старым знакомым – инспектором Гранденом – и утешать «вдову» («песец...вашего мужа зарезали»). Водевильный мотив, резкие и дерзкие фразы Алисы, чудачества Бриссар, нескончаемый кашель Грандена – всё это придаёт сюжету неповторимую перчинку. Благодаря этому совсем не замечаешь, что картина снята в двух сериях, что события происходят в одном помещении, что лица-то все одни и те же. Фильм очень советский, но при этом и достаточно французский – чего только стоит точёный профиль грузинки Чиаурели... И в отличие от большинства сегодняшних кинохитов, «Ищите женщину» запоминается с первого раза (не нужно мучительно вспоминать, что происходило и почему), и я уверен, что не надоест ни со второго, ни с третьего просмотра. 10 из 10
РК
Рассол Кабачков
Кинокритик
Негативный отзыв
Ищите дурака...
В 70х в советских кинематографических кругах наметилась тенденция снимать фильмы о западной жизни. Это были либо фильмы по классическим произведениям типа 'Шерлока Холмса' или 'Клуба самоубийц' либо по произведениям современников из числа признанных 'прогрессивными'. И если экранизация классики меня чаще, в целом, устраивали, то фильмы о современной 'загранице' вызывали скорее уныние. Надо отметить, что автор фильма - Алла Сурикова, здесь впервые пробует приём, который станет её излюбленным - изображать иностранцев. Дальше она это будет делать в 'Человек с Бульвара капуцинов', 'Московских каникулах', 'Хочу в тюрьму' и так далее. Я неоднократно сталкивался с восхвалениями фильма 'Ищите женщину' в сети либо в обычной жизни, но те отрывки, которые мне попадались не вызывали ничего, кроме желания поскорее сменить канал. И я не оговорился, это фильм, а не телеспектакль, как может показаться на первый взгляд, насколько бы он не был скуден визуально. Сюжет написан французским автором Робером Тома как переделка английской пьесы Джека Поплуэлла. И называется она «Попугаиха и цыплёнок», что в переводе с местного сленга значит - 'болтушка и полицейский'. Но отечественные творцы не стали искать аналогов и взяли расхожую фразу одной из исторических личностей. По сюжету Алиса Постик машинистка нотариальной конторы, задержавшись после рабочего дня обнаруживает труп своего начальника, падает в обморок. Придя в себя она вызывает полицию, а тело таинственно исчезает. Дальше появится комиссар, он оказывается её давним другом детства и на этом строится уже вторая сюжетная линия - романтическая. Что могло пойти не так в постановке надёжного как французские часы материала нашими советскими творческими производственниками? Могло всё пойти не так, но пошла только значительная часть. Актёры. Да, есть неплохие работы Куравлёва и Дмитриевой. Они кажутся реальными, живыми людьми. Насчёт остальных не могу такого сказать. Чиаурели вызывает раздражение, всё время таращит глаза и беспрестанно несёт эмоциональную чушь. Возможно так и задумано, но от него устаёшь довольно быстро. Ярмольник, хоть и носит аутентичную кепи французского 'флика', все равно похож на какого-то советского студента, а не человека за работой. Абдулов привычно использует свои сложившийся образ кинокрасавчика и выглядит как в большинстве своих работ с 1976 по конец 80х. Сильно ли ему пришлось работать над этим образом или нет неизвестно, но выглядит заурядно. Товарищ Укращёнок, играя наиболее молодую сотрудницу конторы, видимо призвана олицетворять пик французской моды. Мода больше напоминает социалистическую польскую. Юрский как всегда играет склочного, неприятного типа. Поэтому мёртвым он намного лучше смотрится в кадре, чем живой. И когда он оживает ждёшь когда его, наконец, снова убьют. Соловей играет некую аристократку. Но это кроме смеха и жалости ничего не вызывает. Для меня этот фильм совершенно не работает в актёрском плане. Несмотря на то, что у многих реплик есть довольно неплохой потенциал, если бы их не вставляли куда попало и с неудачным выражением. Так же хочется отметить клаустрафобную и удушающую камерность фильма. Всё действие происходит в одном помещении. Многие из поклонников фильма считают, что павильон, в котором снимали, очень похож на реальную контору где-то в Париже. Пусть так, но было бы неплохо видеть какие-то экстерьеры с ней связанные. Какие-то заявочные, адресные планы. Чтоб хотя бы один персонаж входил в какой-то подъезд или было показано окно конторы с улицы. Окна внутри (когда они в кадре) так пересвечены, что сразу видно что авторы скрывают нашу советскую действительность. Отдельно хочется сказать про звук. Многие реплики кажутся вклеенными и возникают ниоткуда. Музыка так же не то, чтобы к месту. Я знаю, что эта картина многим нравится и могу догадываться почему. Но для меня это просто неудачный и слабый фильм, который во второй раз я смотреть не стану.
КОММЕНТАРИИ