Доктор Живаго

Прочитав великий роман Пастернака 'Доктор Живаго', я тут же озадачился поисками экранизации данной книги, ведь экранизации всегда чертовски занимательны именно тем, сколько споров они провоцируют относительного того, правильно все показал режиссер, или же он бесчеловечно и кощунственно очернил нечто сакральное. По началу я хотел ознакомиться с отечественным сериалом, но этот самый формат сериала меня не ахти, как прельщает, поэтому свой выбор я остановил на западной экранизации. Мельком надо, конечно же, пройтись по актерскому составу. Ганс Мэтисон, работы которого ранее я не видел, меня действительно поразил этой ролью. В первые минуты я относился к нему с некой долей скепсиса, но, чем дальше и решительнее шли события ленты, тем больше он меня переубеждал. Он безупречно, как мне кажется, показал всю метаморфозу доктора Живаго, вжился в этот образ с головой и даже больше. Он действительно был Юрием Андреевичем настолько, насколько это вообще было возможно. К этой роли актер подошел в высшей мере ответственно, за что достоин непомерной похвалы и рукоплесканий. Честно скажу, я ему верил и ни капельки, и ни минуты не сомневался в неподдельности его эмоций. Браво! Кира Найтли в каждом фильме, в котором задействована, играет добросовестно и корить ее, как правило, абсолютно не за что. Эта кинолента исключением, разумеется, не стала. Хотя, какого-то восторга я не испытал, но роли Ларисы Федоровны она отдалась полностью. Ее переживания были глубины, были сокрыты в потаенных уголках ее души. Образ с виду хрупкой и надломленной, но в то же время неимоверно сильной и отважной женщины, безусловно, был в ярчайших красках показан и раскрыт. К остальным же актерам есть некоторого рода претензии. Например, Сэм Нил, хоть он и неплохо вписался в образ Комаровского, предстает он перед нами уж в чересчур очерненном образе. Чуть ли не самый главный антагонист. Конечно, он не безупречен, но и все далеко не идеальны. Лично я считаю, что эта дифференциация на черное и белое была излишней. Но это я. Крис Маршалл и Александра Мария Лара, в целом, хорошо подошли под мое субъективное восприятие Антипова и Тони. Возможно, другим зрителям они представлялись совсем по-другому. Вопрос, как говорится, перцептуальный и дискуссионный. Что же касается реализации самого романа Пастернака в киноформате, то, как по мне, получилось все донельзя трогательно. Конечно, без фривольностей режиссера и сценариста не обошлось. Я бы мог назвать с десяток несостыковок, и был бы объективно прав в своих замечаниях, но ведь нам никто не обещал дословного пересказа. Перед нами лишь художественный фильм по мотивам, что всегда подразумевает под собой вкрапления индивидуального видения автора. Винить этот фильм в расхождениях с романом просто-напросто глупо. Превалирующая палитра красок, тяготы и ужасы того времени, метания и стенания главных героев, всеобъемлющий драматизм происходящего и трагизм переломной эпохи были переданы в полной и исчерпывающей мере. Все, прочитавшие роман Пастернака, прекрасно сознают, что книга-то не о любви вовсе. Как по мне, Пастернак написал историю целой эпохи, целого поколения, затерявшегося в хаосе и сумятице событий начала двадцатого века, что изменили жизнь всех людей как в России, так и во всем мире. А революция, гражданская война, Первая Мировая, перипетии в жизни главных героев, даже суматоха на московских улицах служат лишь фоном, лишь обрамляющими средствами для начертания пронизывающего вселенную лейтмотива. Надо понимать, что воплотить эту идею во всей ее неуловимой масштабности кране сложно, если вообще возможно. Авторам стоит сказать спасибо хотя бы за их попытку. Доктор Живаго претерпел множество бедствий, которых он, как я считаю, совершенно не заслуживал. Да, он ошибался, но он это делал так же, как и все мы. То переворот в стране и захват власти большевиками, скитания и гонения в надежде избежать ареста, то Первая Мировая война, а затем еще и партизаны берут тебя в плен, угрожая незамедлительной расправой в случае неповиновения. Юрий Андреевич Живаго пережил такие кошмары, которые большинству людей его окружения даже не снились, но никакого воздаяния свыше, как оно всегда и бывает, не последовало. Судьба осталась слепа к мучениям Живаго. Он бесконечно долго шел через тернии, но, увы, так и не смог дойти до заветных звезд. На сим заканчиваю распаляться своими домыслами и надуманным рассуждениями. Многое было мною сказано, но я не хочу показаться претенциозным критиком с раздутым самомнением. Поэтому, подытожу все вышесказанное следующими строчками: 'И все терялось в снежной мгле, Седой и белой. Свеча горела на столе, Свеча горела. На свечку дуло из угла, И жар соблазна Вздымал, как ангел, два крыла Крестообразно. Мело весь месяц в феврале, И то и дело Свеча горела на столе, Свеча горела.' 7,5 из 10

Я, как человек, много читающий классику, отношусь к экранизациям великих романов всегда как-то с опаской. И в общем-то это мое 'негативное' чутье подводит меня довольно редко: экранизаций, которые мне нравятся, катастрофически мало. А уж, когда кто-то экранизирует наши романы: тут уж я насторожена вдвойне, потому что искренне считаю, что нашим писателям нет равных в мире и никогда не было. И вот данная экранизация гениальнейшего романа Пастернака, на мой взгляд, является более чем достойной великого произведения. В который раз я убеждаюсь, что актеры в фильме - это гораздо важнее, чем музыка, сценарий и режиссура. Все это может показать нужный угол зрения, создать определенную атмосферу, но фильм делают актеры! Мужчины-актеры вытащили этот фильм на своих широких плечах: актеры, играющие Живаго, Комаровского и Пашу - абсолютно неподражаемы. Они смогли передать эту 'личную драму' каждого героя, они открыли их, показали, сделали их значимыми не только в контексте каких=то событий, а значимыми людьми, личностями, героями. Сделали их абсолютно самодостаточными. Комаровский напоминает мне чем-то Свидригайлова из романа Достоевского 'Преступление и наказание'. Лара - его боль, его слабость, он без нее сгорает, он ненавидит себя за то, что делает ее хуже, но отказаться от нее он не может. Паша посвящает свою жизнь тому, чтобы переделать мир, чтобы создать такую реальность, где не будет Комаровского или Свидригайлова, он одержим этой идеей, настолько, что готов убивать людей. В фильме очень тонко и красиво показывается эволюция этого героя, несмотря на то, что его экранное время очень невелико. Сначала мы видим его при разговоре с Живаго, когда последний уезжает из Москвы, и понимаем, что он озлоблен, отвергает стихи, любовь и готов крушить и убивать за ту идею, в которую верит. Потом мы видим его почти в самом конце фильма: он сломлен и разочарован, и просит Юрия дать почитать ему те самые стихи, которые он когда-то высмеивал и отвергал. Его мечты и идеи разрушены, они рухнули, как карточный домик. И в этом его личная трагедия. Это как у Гегеля: человек - есть отложенное самоубийство. Человек не хочет жить, когда ему незачем жить. Все во, что верил Паша рухнуло, а взамен ничего не появилось. Прекрасный персонаж и не менее прекрасен, сыгравший его Крис Маршалл. Ну и Живаго. Доктор Юрий Живаго. Это ведь все история его жизни, история человека, которому не было места в том мире, который появился после революции. Он истощился: отдал все, что мог отдать и умер. Он отдал свою любовь, свои стихи, свой талант врача. Он очень любил жить и ведь это нашло свое отражение в его истории: он как будто прожил несколько жизней: он дважды любил, жил в двух разных мирах, на изломе истории. И ведь его даже не получается осуждать за измену жене: он так любит Лару, так проникновенно, трогательно и глубоко, что ты невольно прощаешь ему все ошибки и даже подлость по отношению к семье. Ганс Мэтисон сыграл своего персонажа настолько гениально, что я бы, наверное, смогла простить любые шероховатости фильма за него одного. Все отражалось в его глазах - это бесподобно, очень сильно, очень профессионально. Именно его игра вызывала у меня слезы во время просмотра фильма. Александра Мария Лара, сыгравшая Тоню, мне очень понравилась тоже. У нее типичная 'русская' внешность. В моменте, где она приходит к Ларе и объясняется по поводу мужа, она произвела на меня впечатление. И вот тут выливается вся боль моей любящей кино души. Я не люблю Киру Найтли, и как будто назло мне, ее фильмография буквально пестрит экранизациями классики. Она уничтожила для меня Анну Каренину, и там не нашлось актеры, который бы для меня 'вытащил' этот фильм. А здесь она уничтожила для меня Лару. Лара, сыгранная Найтли, не стоит любви Живаго. Лара, сыгранная Найтли, не любит. Ее абсолютная эмоциональная 'деревянность' превращает эту прекрасную историю об отчаянной, неотвратимой и губительной любви в какую-то рядовую интрижку. Да, у нее есть какая-то актерская мимика, но ее глаза абсолютно пусты. Когда смотришь на нее нет ощущения неотвратимой гибели и обреченности, которые на самом деле несут эти отношения. И нет ощущения счастья, которое может дать такая огромная, всепоглощающая любовь вопреки. Ганс Мэтисон играл за двоих, и как ни странно, ему удалось это, за него я готова простить даже Киру Найтли в роли Лары. Что касается сходства с книгой, то здесь акцент смещается на так называемые 'личные трагедии' каждого из героев. Пастернак гораздо больше времени и внимания в своем романе уделяет той самой эпохе-излому, когда старый порядок неизбежно рушится, а неизвестность и ожидание приводят в ужас. В экранизации это тоже показано, но скорее просто как 'фон', на котором раскрываются личные трагедии каждого из персонажей. Но мне такой угол зрения очень нравится. Я людей люблю больше, чем историю. Для меня история - это всегда только поле для каждой личной драмы и каждой крупицы счастья. Я впечатлена, очень! 10 из 10

Фильм удивительный. Обычно, когда иностранцы делают фильмы о русских, в итоге получается убожество - тот же 'Тихий Дон' (тут даже русские актеры и режиссер не помогли) или 'Враг у ворот' - над фильмом на столь трагическую и священную тему ржала, простите, как конь (чего стоит только деликатное 'Васья' в окопе под грохот выстрелов). Короче, не всем дано передать загадочную русскую душу, но создателям этой картины удалось. Не ощущается той самой отчетливой иностранщины. Во многом, думаю, благодаря эпохе действия - царская Россия, тем более такие слои общества как интеллигенция, дворянство действительно мало чем отличались от иностранцев (хотя русская интеллигенция все же иного толка, чем западная): все без исключения говорили хотя бы по-французски, были безупречно воспитаны (опять же, многие именно иностранками-гувернантками), одевались на европейский манер, учились за границей, многие имели иностранное происхождение, все от внешнего вида до развлечений было заимствовано у Европы. Этот факт, конечно, немного меняет восприятия нами фильма, да и создателям упрощает задачу. Думаю, если бы взялись экранизировать жизнь людей 'попроще', снова бы ничего не вышло. Отличные актеры. Ханс Мэтисон, Мэриэм Д`або, Кира Найтли, Крис Маршалл - все были органичны в своих образах. Насчет Киры Найтли сначала сомневалась, но, думаю, она придала картине определенный шарм. Не знаю, подходит ли ей роль на сто процентов, но все же посмотреть было приятно, играет она действительно неплохо. Ханс Мэтисон великолепен, чего только стоят эти зеленые глаза с искрами безумия. А заросший вообще кандидат на роль Че Гевары)) Но сейчас не о том - ему удалось передать образ глубокого, тонкого, преданного идеалам, настоящего интеллигента Юрия Живаго. Он безупречно воспитан, но не чересчур мягок - в нем есть внутренняя сила, способность на подвиг и на бунт против обстоятельств. Крис Маршалл - пожалуй это самый органичный образ. Ему поверила на сто процентов. Именно так и представляла себе Пашу Антипова. Гениально. Комаровский получился не очень, пожалуй единственный образ с чрезмерным налетом иностранщины. Но в целом фильм не портит. Образы Амалии Гишар, Тони с отцом, Васи также получились очень яркими и интересными. Понравилось, что уделен внимание немаловажным мелочам, вроде лозунга 'Учиться!...', портретов вождей и прочего. Ужасы гражданской войны воплощены вполне сносно, особенно шокировала сцена поедания товарища в горах. Вот она, вся чудовищность войны, где люди теряют человеческий облик, становятся хуже любого зверя, калеча друг друга (эпизод в разграбленной деревне). Отлично передано моральное истощение сил красных, выраженное в самоубийстве лейтенанта. Но запоминаются не все эти ужасы, а любовь. После фильма вдруг начинаешь снова верить в нее. Все плохое исчезает, остается зимняя сказка о любви, зарожденной в неподходящее время и потому обреченной. Атмосфера у фильма слегка грустная, но в целом приятная, светлая и легкая. Легкая в смысле неуловимая, едва ощутимая и от того еще сильнее воздействующая на зрителя. Ностальгия, щемящее чувство. Для меня этот фильм как освобождение от цинизма, меланхолии, всего низменного и преходящего. Свежесть счастливых зимних дней, когда забываешь о неприятностях, разочарованиях, живешь один днем - этот день и есть жизнь, все предыдущее и последующее умрет, а этот день будет жить вечно. Не знаю, насколько 'много' Пастернака в фильме, но даже как самостоятельное произведение он великолепен. Идея немного другая и упрощенная, но все же есть. Последний разговор со Стрельниковым/Антиповым трогает за душу и ужасает. Это руины прежнего общества, на которых не удастся построить лучшего, светлого будущего. Лишь по одной причине - сущность людей неизменна и в большинстве одинакова. Те избранные, кто отличается, в ком есть искра, справедливость, благородство - и есть интеллигенты. И они здесь больше не в чести. В общем, все очень понравилось. Ставлю 9 из 10, и надеюсь, что и в дальнейшем экранизации русской классики, столь горячо любимой за рубежом, будут как минимум сносными и как максимум такими же многообещающими, как и эта талантливая картина.

Экранизация хорошая. Яркие колоритные персонажи, образы продуманные, фразы с содержанием. Кира Найтли очень чувственно сыграла противоречивую женщину в романе Пастернака. Да, она полна нежности и глубины, но в тоже время в этом персонаже есть своя обреченность на пустоту или отчаянность. Именно это чувство не понимания, что же из этого преобладает, и возникает глядя на нее. По поводу Ганса Мэтисона, то он показался слишком эмоциональным в этой роли. Внутреннего спокойствия от понимания своей возвышенности над тенденциями времени в нем не почувствовалось, хоть и есть основной характеристикой самого персонажа. Впрочем, 'герой своего времени' - это образ, который трудно принудительно вписывать в какие-то рамки характера. Отличительным приоритетом этого фильма есть также то, что самые трогательные моменты романа были переданы в экранизации. Ключевые моменты, которые заставляют понимать именно то, что хотел сказать автор. Хотелось бы отметить игру актера, который сыграл Живаго в детстве. На самом деле, все романтические встречи Юрия с Ларисой становятся посредственными моментами, если сравнивать с тем, как преподносит чувства ребенок. Финальная сцена - апогей таланта писателя, режиссера, актеров. Также очень много глубоких высказываний сохранено и сделано с необходимым акцентом: - А мы быстро едем? - Быстро. А может мы стоим на месте, а мир несется мимо нас. Особо эмоционально показана сцена взаимоотношений Ларисы и Комаровского. Пороки, которые двигают людьми, часто не только не подвластны им, но и не объяснимы. - Я его не любила. - Хорошо ли ты знаешь себя ? Каким-то уголком своей души ты в большем подчинении у него чем у того, кого любишь без принуждения... Трудно сказать, хотели создатели вызвать чувство справедливости, обиды или еще что-то после просмотра, но режиссеры только подкрепили вывод, который остается после прочтения - сочувствие ко всем персонажам. И это самое парадоксальное, так как, например, к Комаровскому такого чувства не должно было бы быть в принципе, ведь он - иллюстрация системы (в облике отдельных тиранов), которая уничтожила судьбы. Но констатирую факт - даже его хождения по мукам собственных заблуждений вызывают такое впечатление. Лариса, кстати, противоречивый персонаж. Начиная от жажды отношений со своим будущим тираном, зная, что он любимый человек матери. И особенно учитывая такой небольшой нюанс, что жена Юрия попросила передать Ларису просьбу для него - сделать выбор. Но на фоне выживания Живаго развитие этой линии отношений сходит на 'нет', от радости встречи его и Лары. И только потом он начинает ее искать, жизнь пробегает перед глазами, когда он узнает про дочь... Трудно назвать кого-то их них всех идеальным... Разве-что супругу Живаго, которая руководствуется действительно силой воли. Но по большому счету - это люди, которые запутались и которых запутало время. И экранизация все это преподносит, за что уважение создателям картины. 8 из 10

'Доктор Живаго' - это, пожалуй, самый известный и самый читаемый роман Бориса Пастернака, который пользуется спросом не только в нашей стране, но и за рубежом, да ещё и, что немаловажно, изучается в самых престижных учебных заведениях. Однако, в своё время писатель попал в опалу существующему режиму, поэтому экранизировать его произведения в своё время никому не приходило на ум, дабы не почувствовать всесильную руку режима. Так что иностранные кинематографисты взялись за эту задачу и, вышедший в 1965-ом году, первый фильм по мотивам романа, созданный совместными усилиями США, Великобритании и Италии произвёл фурор на вручении 'Золотого глобуса', заполучив целых пять статуэток. Но лишь спустя 37 лет была предпринята вторая попытка снять 'Доктора Живаго' и вновь усилиями зарубежных студий. В отечественном же случае вышел сериал, датированный выпуском в 2005-ом году. Но именно про фильм, вышедший между первой экранизацией и родным сериалом, пойдёт речь. Его дата, когда он был представлен зрителю, относится к 2002-ому году. Хронометраж составил приблизительно целых 4 часа, так что неудивительно, что этого 'Доктора Живаго' разделили на две серии, иначе сложно было бы за один присест просмотреть все перипетии событий, коснувшихся жизни доктора Юрия Живаго, пережившего смены не только династий, но и политических строев, увидел войну в её уродливом обличье, но сумел сохранить своё лицо, обрести новую любовь, испытав при этом всю общечеловеческую горечь и печаль. Этот фильм 'Доктор Живаго' вышел для телевидения, минув залы кинотеатров, что также напрямую зависело от приличного материала, отснятого для экранизации. Но, думается, те, кто посмотрели полностью данного 'Доктора Живаго' вряд ли оказались разочарованными, потому что даже отечественный зритель, зная, как умеют снимать за рубежом фильмы о нас и нашей стране, покладисто принял картину 'Доктор Живаго' 2002-го года. И это произошло потому что даже декорации были подобраны со вкусом. Не шла речь о том, что всё снято за пределами той страны, которая описана Пастернаком на страницах своего романа. Очень близко попали постановщики этого фильма в быт, колорит, существование людей в то время (Пастернак описывал события перед началом Первой Мировой войны, а затем последующую Революцию, а также хаос, творящийся между ними). Нам знакомо по каким стереотипам и шаблонам работают американцы, снимая фильмы про постсоветское пространство, но в 'Докторе Живаго' очень хочется похвалить и режиссёра картины Джакомо Кампиотти и тех сотрудников техподдержки, которые создали атмосферу, весьма схожую на те времена, которые и мы-то уже знаем по истории только, но всё же имеем возможность живо представить ту бытность. Так что претензии к самой постановке, к декорациям, гриму, костюмам может выставить только самый придирчивый зритель. А так всё смотрится отлично, хоть и суровая, депрессивная атмосфера нагнетает тяжёлое состояние, но так было и люди так жили. Ещё один плюс 'Доктору Живаго' - грамотный подбор актёров. Главного героя сыграл Ганс Мэтисон, который мне запомнился ещё по второсортному триллеру 'Полусвет' с Деми Мур. Смотришь на него и кажется, что он вот-вот расплачется, но затем понимаешь, что в его мимике были отображены все переживания персонажа и он был бы и готов расплакаться, но оставался сильным, несмотря на ту жестокость, которая творилась вокруг него. Сочувствие герой Мэтисона вызывал однозначно и даже можно было поставить себя на его место, как бы ты себя повёл в сложившихся обстоятельствах? Такого бы отношения к Юрию Живаго не было бы, если бы Мэтисон хорошо не сыграл бы свою роль. Кира Найтли давным-давно себя зарекомендовала актрисой, которой удаётся сниматься в экранизациях классических произведений разных эпох. Надо сказать, что после 'Доктора Живаго' она вытащит счастливый билет, когда будет приглашена на съёмки 'Пиратов Карибского моря'. Но что-то подсказывает, что её сильная, чувственная игра в 'Докторе Живаго' очень ей помогла. Найтли, как и Мэтисон, однозначно справилась с поставленной задачей на высший балл. Сэм Нилл так сыграл Комаровского, что только было ощутимо, как ненависть клокочет к его персонажу. Такого эффекта тоже надо ещё добиться. И другие актёры достойны упоминания, как Крис Маршалл и Александра Мария Лара. Но не буду расписывать и их, лучше посмотрите за их игрой. 'Доктор Живаго' - солидная экранизация, при просмотре которой погружаешься в атмосферу эпохи больших перемен. Множество событий, которые больше всё-таки вызывают минорный настрой, обыграны в прекрасном стиле и хочется сказать 'Спасибо!' режиссёру Джакомо Кампиотти и его помощникам за то, что они сняли поистине нормальную экранизацию классики советской литературы, обойдя мимо стереотипы и шаблоны голливудской манеры. 9 из 10