Чудотворец

6 из 10Каков главный герой - таков и фильм, эта старая истина в полной мере проявляет себя в этом сериале. Есть фильмы, на главных героев которых просто приятно смотреть. Но в этом сериале приятно смотреть больше на актеров второго плана. Почему? Постараюсь пояснить. В сериале показаны 90-е годы, годы ломки надежд, поиска 'где бы заработать', где бы 'схватить и убежать'...Это времена частного бизнеса, времена 'Бригады'... Да, именно такие и были телевизонные сеансы 'массового исцеления', длинные очереди к Кашпировскому. Первые сеансы он проводил во Дворце Молодежи, возле станции метро Фрунзенская. Однако, кто же оппонент Ставицкого, кто этот положительный герой с фамилией из Лермонтовского 'Маскарада', Николай-чудотворец Арбенин? Алан Чумак? Или кто-то еще? Ставицкий (как мы понимаем, это Кашпировский), показан каким-то злодеем, преследующем только корыстные цели (как это написал бы 10-классник в сочинении). Даже своего сына он намеревается использовать. Не верится, что он вообще кого-нибудь любит кроме себя в этой жизни. Хотя он твердит как мантру 'Я не убиваю людей', мы видим эпизод в фильме как он готовился убить своего оппонента чудотворца Арбенина. Очень хороша игра женщин: А. Михалковой, которая ну, само проявление всего домашнего, теплого, мягкого, она как бы вторая мама Н. Арбенина, появление на экране которой, как-то смягчает напряжение (Г. Польских). Приятно смотреть на игру А. Шиловской, которая разрывается в своих чувствах между двумя братьями. Николай Арбенин, главный герой сериала, как и его лермонтовский прототип запутался не только в личной жизни, но в понимании своего дара исцеления. В сердце остается смутное чувство как бы опаски за нашего положительного героя. Ведь он несколько раз признается в фильме, что сам не понимает что это за дар и откуда он. Имея женщину, с которой 'хорошо как нигде больше', (А. Михалкова) он, между тем, морочит голов жене Ставицкого, (О. Фандера) своей старой любви, создавая и ей с ребенком, и себе не просто большие, а огромные проблемы. Было немного напряженно видеть крупные и средние планы абсолютно непроницаемо-каменные лица Ф. Янковского и Ф. Бондарчука, и постоянно стараться самому понять, что это за герои, которых они создавали таким вот схематичным образом. Странным показалось включение режиссером сцен, где целители легкомысленно употребляют алкоголь, ведь в руках, в которых они держат сегодня стакан - завтра судьба тяжело больных людей... Весьма неплохо показан рейдерский дух того времени, 'крышевание', вмешательство 'органов' и 'вышестоящих организаций'. Актеры, играющие эти роли будто пришли из того времени. Это, безусловно, удача режиссера. Фильм построен на противопоставлении. То, что было под запретом, в годы 'коммунизма' вырывается наружу и в уродливых или прекрасных формах начинает проявлять себя. Если вы помните 'суровые 90-е' годы, и вам интересен Ф. Бондарчук, то будете смотреть сериал с большим удовольствием.