Кризис в шести сценах

Сериал рассказывает о настроении Америки 60-х и показывает нам это через призму жизни пожилой пары. В один день их скучной жизни наступает конец, когда к ним в дом врывается разыскиваемая молодая революционерка, по случаю оказавшейся знакомой жены. Искрометные шутки переплетаются с философскими размышлениями на тему войны, рабочего класса и многих исторических событий. Смотреть невероятно интересно и легко, хотя сериал заставляет думать на многие сложные темы, которые не потеряли актуальность и сегодня. Перед просмотром думала, что это будет скучный сериал о жизни старшего поколения, но я рада, что оказалась неправа. На этих пожилых людей очень приятно смотреть. 10 из 10

Сериал любимого миллионами и столькими же ненавистного Вуди Аллена 'Кризис в шести сценах' я 'проглотила' за один день. Он, в общем-то, небольшой. Название говорит само за себя: сериал состоит из шести двадцатиминутных эпизодов, которые пролетают, как пятиминутные. Главная героиня - Майли - политическая преступница, которая прогремела по всем новостным каналам и газетам своим дерзким побегом из тюрьмы. Она свободна и своенравна. А получила своё наказание из-за своих, можно сказать, правых взглядов, из-за нестандартного мышления, из-за стремления изменить мир к лучшему, попыток достучаться до закостенелого среднего класса с тем, что внешняя привлекательность американской демократии - лишь вуаль, покрывающая прогнившую до дыр систему управления, политический произвол. Она без предупреждения врывается в изо дня в день тянущуюся рутину пожилой американской пары, живущей в достатке, достигшей всех, как принято в обществе 'золотого миллиарда', мирских благ, спокойно доживающей свой век. Героиня останется в этом доме ненадолго, прежде чем улететь на Кубу, где она продолжит бороться за мир, который она хочет сделать светлее и ярче, продолжит бороться за свои идеалы. Как изменит это вторжение в тихую гавань американской ячейки общества их привычный уклад жизни? Ну, пожалуй, это уже предстоит узнать зрителю после просмотра очередного шедевра Аллена, который в этом сериале выступит в роли режиссёра, сценариста и актера, и сделает это, между прочим, превосходно. 10 из 10

Поддавшись двухлетним уговорам Amazon и возможностью снимать где угодно и про что душа пожелает, 80-летний Вуди Аллен выпустил на экран свой первый сериал. Хотя, на мой взгляд, тут уместнее несуществующее понятие «многосерийный короткометражный фильм». При этом, великой Вуди смело возложил на себя груз главной роли и с честью справился как с актерством, так и самой постановкой. США, бурные 1960-е. Пожилой автор мало понятных простому люду пост-модернистских романов Сидней Майсингер (Вуди Аллен) просит парикмахера сделать ему прическу под «бунтаря без причины» Джеймса Дина и не понимает, почему это невозможно. Уже этой ночью в дом Майсингеров в поисках убежища заявится прекрасная юная революционерка Ленни (Майли Сайрус), за которой гонится ФБР. Знавшая Ленни с самого детства хозяйка дома Кей Майсингер (Элейн Мей) дает беглянке кров, хотя Сидней – категорически против. Ленни будет с аппетитом есть писательскую еду, внедрять в читательский кружок пенсионерок революционные книжки, разъяснять смысл жизни родственникам и приятелям семейства Майсингеров. Так представители среднего класса разных возрастов будут вынуждены вылезти из своих уютных гостиных, начнут цитировать Мао и расширять горизонты мышления травкой. Но только не Сидней Майсингер! Вуди Аллен снял очередную остроумную, наполненную сатирой и сарказмом интеллектуальную комедию в своем собственном стиле. Каждый представленный в фильме персонаж – достоин появления на экране. В итоге получилось занятное столкновение поколений, мировоззрений, культурных ориентиров. И, что еще приятно, фильм имеет стройный сюжет и финал. Продолжение вряд ли возможно, учитывая самокритику автора: «Я работал над ним с огромным усердием, но недооценил серьезность этой работы, ее сложность и масштабность и явно переоценил себя». 8 из 10

В нынешнем году не утративший ни режиссерской формы, ни вдохновения Вуди Аллен решил отступиться от привычного графика 'по фильму в год' и подарил нам сразу две новых работы: открывшую Каннский кинофестиваль 'Светскую жизнь', и презентованный почти неделю назад 'Кризис в шести сценах'. Впрочем, если к первому творению критика была более чем благосклонна, то первый в карьере восьмидесятилетнего режиссера сериал безжалостно забила. Впрочем, и сам Аллен не замедлил проклясть в интервью тот день, когда согласился на съемки сериала. Впрочем, все ли так плохо, как может показаться? Нет. А точнее, не совсем. Я скажу даже, что 'Кризис' мог бы дать фору 'Светской жизни'. Если бы не был сериалом. К этому выводу приходишь неожиданно, но затем понимаешь его логичность. В предыдущей своей работе главный кинопоэт Манхэттена хоть и показал, что возраст ему ни по чем, но сделал ее из того, что уже не раз проговаривалось и было использовано. И эпоха джаза, уже не раз возникающая в его фильмах ('Зелиг', 'Полночь в Париже', 'Магия лунного света' и т.д.), и отсылки к 'Великому Гэтсби', уже мелькавшие в упомянутой 'Магии...' (которая, быть может, и слабее, но западает в сердце зрителя глубже и остается там дольше), и финал в духе 'Энни Холл', и пресловутый юмор на еврейские темы — все это уже было. 'Кризис в шести сценах' на фоне вышеупомянутого смотрится иначе и выглядит свежее. И, что уж греха таить, смешнее. Потому что в 'Светской жизни' все-таки больше драмы, а уж здесь Аллен дает себе разгуляться, превращая финальный, шестой эпизод в маленькое торжество абсурда. Да и тема свежа в его творчестве — сатира на элиты была, а вот стеб с одной стороны над консервативными обывателями, а с другой над реакционными революционерами раньше оставался вне поля зрения нью-йорского интеллектуала. Если ироничность прежнего фильма Аллена жестока и невесела, то тут человеческая жизнь, чего бы она ни касалась: мировоззрений, политики, клуба любителей книг, брака — преподнесена как чистый фарс, и этот фарс, прежде всего, веселит. Но все было бы ничего, если бы не форма 'Кризиса'. Нет, в телевизионном сериале как жанре нет ничего плохого, просто это не жанр Аллена, который не то, что не смотрит сериалов, но и современностью, по его признанию, не очень-то интересуется. Вот и перед нами — талантливый театральный спектакль, зачем-то растянутый на сериал. Зачем? Хороший вопрос. То ли Аллену захотелось 'срубить бабла' (ведь сериалы — самый ходовой товар), то ли проэкспериментировать, сняв на восьмом десятке что-то совершенно для себя нетипичное. Как бы там ни были, если бы 'Кризис' был смонтирован в полнометражный фильм, если бы все длинноты, необходимые только для заполнения времени, были бы убраны, перед нами бы предстала очень талантливая работа. Не шедевр в духе 'Манхэттена', но остроумный киноадекдот с интеллектуальным юмором. Сейчас 'Кризис' выглядит недомонтированным фильм, о чем нельзя не пожалеть при всем потенциале истории и небанальности сюжета. Смотреть ли новое творение одного из главных киноинтеллектуалов наших дней? Безусловно. Оно и улыбку подарит, и вечерок скрасит. Особенно, кстати, порадуются хорошо разбирающиеся в литературе зрители. Уж где-где, а тут вас засыпят и Кафкой, и 'Хланокровным убийством', и Сэлинджером. За что Аллену большое спасибо. Но смотреть 'Кризис в шести сценах' стоит не как сериал, а как несколько растянутый фильм, за один раз. Мысль, повторенная до меня не единожды, но необходимая в повторении.

'Кризис в 6 сценах'- новое творение от вечно молодого старичка Вуди Аллена, который соблазнился отличным гонораром от Amazon и снял свой первый сериал. В нём вполне логично ровно шесть серий примерно по двадцать минут. И в голове неизбежно возникает вопрос: 'А разве Вуди просто не поделил очередной фильм на шесть частей и преподнёс это как сериал, что б меня одурачить, а?' Хотя, 'Кризис' не похож на классический ситком или минисериал, и логично является чем-то чисто алленовским, это всё-таки не фильм. Отчётливее всего это видно, как раз при 'запойном' просмотре. Основная сюжетная линия в сериале есть, но начинается она только со второй серии. При этом в каждой серии помимо классической околофилософско-политической-психологической болтовни есть ещё отдельные темы. Так что даже, если некий сумрчаный гений-монтажёр решит склепать все серии в фильм, вряд ли получится что-то хорошее. Тем не менее, как сериал это именно, что неплохо. Вуди Аллен играет классического для себя еврея-атеиста-невротика-параноика-писателя Сидни Джей Мунсингера, и чего-то неожиданного от него ждать не стоит - это всё тот же старый добрый вечно юный старичок Вуди. Удивительнее же всего видеть его рядом с ровесницей Элейн Мэй (хотя она даже на 4 года старше!), а не с более молодой актрисой. Мэй играет жену Сидни по имени Кей, и она же является фактической главой семьи. По сюжету в их маленькую идиллию врывается никто иной как, как Майли Сайрус, которая играет молодую революционерку с откровенно левацкими взглядами. И естественно между её героиней и героем Аллена неизбежно возникает конфликт. Хотя нельзя сказать, что Сайрус удивляет хоть сколько-нибудь хорошей актёрской игрой, нужно отдать ей должное ибо в роль бунтарки-радикалки она вписалась хорошо. Есть что-то в её деревянной и топорной игре такое, что придаёт её героине ещё большей абсурдности. Вообще алленовский абсурдизм в «Кризисе» чувствуется в каждой сцене и в какой-то мере даже отсылает к его ранним работам. Тут гораздо больше его фирменного нытья, невротичности и иронии, чем скажем во всех предыдущих фильмах, которые по большей части уже играют на чувстве ностальгии, от которой Аллен, правда, полностью не отказывается – не зря же период, показанный в сериале это именно шестидесятые. Другой вопрос: привносит ли Аллен что-то новое? Пожалуй, нет. К 2016 году сериалы, особенно комедийные, уже существуют во всех возможных формах и вариациях. Относительно своего творчества Вуди тоже не показывает чего-то нового. Тем не менее, «Кризис в шести сценах» не заслуживает такого разгрома от критиков, который ему устроила западная пресса, хотя даже сам Аллен искренне жаловался о том, что взялся за данный проект. Тем не менее, это всё тот же старый добрый Вуди Аллен, не стесняющийся подтрунивать ни над самим собой ни над телевидением – собственно главный герой «Кризиса…» по сюжету работает над ситкомом про неандертальцев и кроманьонцев, подозрительно напоминающий Флинстоунов. Кроме того Аллен умело подхватил тенденцию возврата к шестидесятым, которая в этом году представлена теми же братьями Коэн с их «Аве, Цезарь!» или «Трамбо», где Брайан Кренстон отыгрывал роль сценариста-коммуниста. Но Аллен если и желает пройтись и по либералам, и по левакам, то делает это с замечательным чувством иронии. А ближе к финалу, все повешенные им на стену ружья решают выстрелить разом и начинается настоящий театр абсурда – и наблюдать за ним одно удовольствие. Но самое главное, что Аллен в общем-то не облажался. Он по прежнему снимает в своём стиле, даже в 80 лет по прежнему способен легко выбить 7 из 10, что уже заслуживает уважения. Так что если вы решитесь посмотреть «Кризис в шести сценах» - точно не ждите какого-то откровения. Однако если захотите скрасить один из своих вечеров лёгким, ненавязчивым и довольно коротким сериалом, то эта работа Вуди Аллена отлично подойдёт. 7 из 10