Мозаика

Трудно найти человека, который дышал бы ровнее к творчеству Содерберга, чем я. В начале 90-х одна из главных надежд независимого кино, потом автор разухабистых местами стильных и очень востребованных кинолент, сейчас апологет технической революции в кино и теле индустрии. Держит нос по ветру, всегда в центре самого модного и актуального. Вроде бы ничего плохого. Зарастать мхом нельзя. Однако есть в этом, что то конъюнктурное. Иными словами я считаю господина Содерберга скорее умным и «тонко чувствующим» продюсером, нежели режиссером. Даже в его заявлении о том, что он окончательно уходит на телевиденье, сквозит скорее трезвый расчет. Ему все едино, где творить. Сейчас началась эпоха, а может уже и заканчивается, сериалов и телепродуктов, и вот он здесь. Вся жизнь теперь умещается в смартфон и на все есть приложение, и вот здесь снова неутомимый Стивен. Снимают клипы (фильмы) на айфон, он тут как тут. Он - продюсер, режиссер, оператор, монтажер, сценарист, актер, композитор. Словом: и швец, и жнец, и на дуде игрец. Не многим дано все знать, все мочь. Он справляется. Правда есть ли в этом искра творчества или спасибо современным технологиям? Ответ то очевиден. Правда отдаю ему должное, Содерберг это и не скрывает. Для него искусство и результаты технического прогресса, по-сути, вещи равнозначные и совпадающие, что отчасти было продемонстрировано и обозначено прямо в сериале Мозаика. Собственно Мозаика не задумывалось сериалом. Было создано приложение, доступное только в Северной Америке, суть которого сводилось к возможности посмотреть, а скорее рассмотреть, историю одного убийства с разных сторон, от лица любого из героев. При этом можно было выбрать самого героя, изучить документы расследования, вернуться к любой точке повествования. Игра в интерактивного следователя. Идея естественно неновая. Вспомним туже растиражированную шведскую франшизу Убийство. Содерберг же взял идею и начинил ее множеством технических возможностей, сделав гремучую смесь видео и игры. Получился классный интерактивный продукт. Ну вот и все, из смартфона теперь уже можно точно не вылезать. Тем не менее НВО, теряющее свои позиции под напором NETFLIX, уговорила режиссера смонтировать сериал для «отсталых» зрителей. Видно режиссер ностальгирует по старым делам, ибо все-таки согласился. Получился продукт иной. Сохранен, пожалуй, только интерактивный стиль повествования и продвинутая операторская работа. В остальном довольно интересный детектив с наличием нескольких вариантов развития событий и рядом подозреваемых. Мило. Интересно. Герои. Выбор главной героини – детской писательницы Оливии Лейк, был предопределён. Состарившаяся, но все еще агрессивно сексуальная (боюсь только на первый взгляд), Шарон Стоун. Только ее и рассматривали на роль. Сначала я подумал, что может быть нужно было взять другую актрису. Актрису, чья демонстрация эмоциональной стороны героини, была бы более тонкая и менее демонстративная. Словом, не такую кривляку, как Стоун. Нет. Только Стоун и подходила. Нужен был персонаж внешне успешный, но совсем беспомощный внутри. Снаружи красивая, но в глубине старая дева. Отсюда и истеричность, и карикатурность героини. Она играет в жизни умную талантливую писательницу, но ею не является. Вернее скорее она думает, что не является. Сколько примеров интересных, достойных всего людей, которые не получают этого, мы знаем. Они и становятся жертвами никчемных персонажей, которые как собаки чувствуют эту слабость. Оливию Лейк попросту жалко. Так и должно быть. Она жертва. Остальные актеры справились со своими героями тоже отлично. Отмечу Дженнифер Феррин, актрису ранее мне неизвестную. Она выполняет роль двигателя сюжета и расследования. Есть в ней какая то пугающая магия на крупных планах. Гипнотическая красота. Она же выступает неожиданно и неким альтер эго самого режиссера. Любит искусство, но видит в нем именно техническое совершенство. Есть правда одно «но». Почти все герои до конца не раскрыты. Их линии повисают. Мы как будто видим их сны о самих себе. Некоторые из них буквально смотрят на себя со стороны. Финал каждой историй нам неизвестен. Собственно как неизвестен и финал всего сериала. Картинка. Все модные «примочки» применены. И необычный тусклый свет, и эффект скрытой камеры, и расфокусировка кадров, и очень крупные планы. При этом интерактивный эффект перемежеван с вполне обычными телесъемками. Иногда это работает, иногда неуместно. Все это мне не мешало, хотя очень чувствовалось желание режиссера или оператора нас растормошить и удивить. Итог. Неплохой вышел продукт. Техничный. Тем не менее, помните фразу героини Н. Мордюковой «хороший ты мужик, но не орел». Так и здесь. Так и во всем творчестве Содерберга. Актуально, модно, не глупо, но не прорыв. Нет нутра, откровения. Может конечно и правда, что он просто «пионер» в новых областях искусства, как сам заявляет. Мне же кажется иное. Процитирую, пусть и не точно, Уайльда: «Нет ничего опаснее, чем быть модным. Всё модное быстро выходит из моды». Содерберг стал заложником этого вечного забега. Может лучше бы иногда просто остановиться и сказать что-нибудь «от себя».

«Мозаика» изначально создавалась как интерактивное приложение для смартфона, где зритель может следить за развитием сюжета с нескольких точек зрения от лица различных героев, находить разные ключи, откатываться назад и полностью погрузиться в происходящее. Но затем Стивен Содерберг решил сделать и обычную линейную версию для телевидения. Так получился шестисерийный мини-сериал. Российскому зрителю интерактивное приложение не доступно и оценить все прелести нового формата нет возможности (хотя, подобные попытки создания фильма, где зритель сам вправе выбирать дальнейшее развитие сюжета или от чьего лица наблюдать за происходящим, датируются еще 60-ми годами). «Мозаика» - это не только название сериала, но и название благотворительного фонда, которым руководит детская писательница Оливия Лейк (Шерон Стоун). Любоваться ее игрой нам доводиться всего пару серий, после чего она загадочно исчезает и сериал из экзистенциальной криминальной драмы превращается в детектив. Первые серии заметно отличаются от дальнейшего повествования даже манерой съемки: слишком медленные по темпу кадры, игра с цветом и необычная работа оператора (им, кстати, выступил сам Содерберг, как и в ряде других своих работ) заставляет нас наблюдать исподтишка за жизнью Оливии Лейк и окружающих ее мужчин. В дальнейшем же Содерберг меньше экспериментирует с формой повествования (о похожем, кстати, беседуют и некоторые персонажи сериала), но все же отчетливо видно, что техника съемки для него важнее, нежели сама суть. Возможно, это вина не только режиссера, но и сценариста (Эд Соломон). В итоге, с хорошо играющими актерами, и в принципе неплохим раскрытием характеров их героев, у них не удалось выстроить сильный детективный триллер. 6 из 10

Оливия Лэйк (Шэрон Стоун) – детская писательница, некогда ставшая известной благодаря книге «Чей это лес?». Она живет в городке Саммит (штат Юта) и пожинает плоды былого успеха, руководя благотворительным фондом «Мозаика», который занимается развитием творческих способностей у детей. Почти одновременно в её жизни появляются двое мужчин. Джоэль (Гарретт Хедлунд) – простой парень, разнорабочий с тягой к рисованию, которого Оливия приглашает пожить и поработать в своем поместье. Эрик Нил (Фред Уэллер) – тот еще аферист, задачей которого было втереться в доверие к Оливии и убедить её продать поместье заинтересованным людям. Однако у незадачливого мошенника неожиданно пробудились искренние чувства, и вот уже на пальце Оливии сверкает кольцо, а дело движется к свадьбе. Пока в канун Нового года писательницу не убивают – аккурат после того, как она поссорилась сразу с обоими. Стивен Содерберг, который, как известно, уходил, да не ушёл, продолжает экспериментировать на экранах больших и малых. «Мозаика» - эксперимент одновременно в части как формы, так и содержания. Это в первую очередь интерактивное игровое приложение для смартфонов, дающее возможность игроку самому провести расследование, изучить все обстоятельства дела и прийти к выводам. На НВО вышла телевизионная версия этой истории, смонтированная в виде шестисерийного мини-сериала. Слово «мозаика» здесь не только отсылка к названию благотворительной организации Оливии Лэйк, но и характеристика подачи материала. Нелинейное повествование, флэшбеки, «ненадежный рассказчик» - Содерберг задействует, кажется, весь известный человечеству инструментарий, касающийся детективного жанра. При этом он не пытается сконструировать идеальный детектив, а скорее обыгрывает присущие жанру штампы и клише (в третьей серии, например, подозреваемым на полном серьезе становится садовник, но эта версия быстро разваливается), а где-то и вовсе его деконструирует. Даже стартует сериал фактически с развязки-спойлера: в открывающей действие сцене полицейский (Девин Рэтрей) предъявляет обвинение подозреваемому и перечисляет собранные доказательства. Самое милое во всем происходящем на экране – это, конечно, синефильские приколы («Красная комната? Это как в «Пятидесяти оттенках серого» что ли?»), а также попытки Содерберга прикинуться Дэвидом Линчем. Несколько раз камера фокусируется на неком загадочном знаке, возникающем то тут, то там – но никакого развития эта линия не получает. Мистика, да и только… Впрочем, в остальном Саммит – отнюдь не Твин Пикс, избытка разномастных персонажей здесь нет. И это, пожалуй, главное слабое место сценария: для хорошего детектива, да еще и предполагающего максимальную вовлеченность зрителя, разноголосица героев была бы только плюсом. «Мозаика» же, очерчивая с самого начала довольно узкий круг возможных подозреваемых, сама себя таким образом ограничивает, становясь слишком уж камерной историей, к тому же не предлагающей каких-либо по-настоящему изобретательных сюжетных твистов. Содерберг бодро начинает повествование, но слишком рано выбрасывает на стол все козыри, толком не приберегая ничего на финал. Стоил ли такой извилистый путь столь пресного финиша – вопрос, который каждый зритель может решить для себя сам. Вердикт: не революция и не шедевр, а скорее эдакая изящная, любопытная безделица. 6 из 10

Досмотрел первый сезон Мозаики. Поскольку будет еще и второй, право затрудняюсь, является ли история завершенной или оборванной п на полуслове. Это существенно меняет отношение к сериалу. Если по существу (и не заморачиваться возможностями менять повороты в интернет-формате), то первые пять серий - формалистское следование 10 правилам классического детектива Рональда Нокса. Фактически эти первые пять серий Содерберг являет классический английский детектив с ограничением времени-места, круга подозреваемых, всего одним трупом. Разновременные вставки стали общим местом - сути дела не меняет. Финальная серия с определенным фортелем в отношении сестры обвиняемого озадачивает и вот тут-то, на полуслове, история и обрывается. У меня вызывает большое уважение мастерство Содерберга, который в рамках самому же себе выстроенных ограничений решает ряд формальных задач; это крепкий профессионализм не исключает тех соображений, что этот режиссер может снимать в духе Линча свое без технических игр. Красная комната, к слову, в сериале есть, без всяких кавычек. Еще сериал совершенно неэмоционален, это тоже принципиальная позиция автора. Не так, чтобы прямо уж было 'искусство ради искусства', но сделано совсем уже с холодным носом. Любопытно и второй сезон меня интригует возможно начинкой. Пару слов о Шарон Стоун, у которой хорошая (и не самая большая по объему) роль. В 60 лет, понятно, в силу возрастных изменений, хорошо сложенной женщине неастенического типа предоставлено либо расплываться ( как Элизабет Тейлор, например), либо ссыхаться - и это случай Стоун. У нее правильные черты лица и прямо хорошо выглядит, безо всяких вторых подбородков и проч. Ну и от форм ничего не осталось, кожа да кости, о чем ее персонаж иронично сообщает перед зеркалом. Судя по форме актрисы, хорошие роли ее еще ждут. 6 из 10