Вход в лабиринт

Сегодня решили с мужем посмотреть, что-нибудь детективное, из далёких 80-х. Что-нибудь напоминающее 'Место встречи изменить нельзя'. Начали искать в интернете, и нашли этот фильм. Впервые я его смотрела в 1998 году, и мне он очень запал в душу. В основу фильма лёг роман братьев Аркадия и Георгия Вайнеров 'Лекарство против страха'. Пересмотрели с удовольствием, к тому же после 98-го года, я смотрела этот фильм лишь однажды, где-то в начале 2000-х. Со временем он даже подзабылся немного. Запомнилась только основная идея фильма. Сюжет очень интересный: Молодому следователю Муромцеву поручено странное и загадочное дело, от которого зависит судьба его сослуживца Позднякова. Недавно тот попал в пренеприятную историю: на стадионе сосед по трибуне угостил его боржоми, дальше Поздняков ничего не помнит – он очнулся утром в больнице после того, как его нашли в сквере без служебных документов и оружия. Врачи уверены, что милиционер был пьян, однако Поздняков готов поклясться, что не употреблял спиртное. Вскоре Муромцев убеждается, что его коллега говорит правду: экспертиза показала, что Позднякова отравили, но каким-то очень мощным и неизвестным современной фармацевтической науке веществом с интригующим названием 'метопроптизол' (о, как, еле выговорила). Вдобавок выясняется, что с документами Позднякова по квартирам горожан расхаживают двое преступников: они проводят псевдообыски и забирают из домов всё ценное. Следователю Муромцеву предстоит не только задержать мошенников, но и разгадать тайну неведомого вещества, которое в руках бандитов может стать настоящим оружием. Один из братьев Вайнеров был профессиональным следователем и много лет проработал в уголовном розыске. В основе всех произведений Вайнеров лежат реальные события и дела. Так что всё показанное в этом фильме не выдумка, ну или почти всё. Конечно, не надо забывать, что это произведение искусства, а не документальный фильм. Авторы имеют право на вымысел. Хороший фильм. Очень люблю советские детективы 80-х - уже нет излишней идеологии (при сохранении правильной идеи), а есть человечность, интрига, осмысленный сюжет. Крепкий, захватывающий советский детектив с качественным сценарием. К месту пришёлся и внутренний монолог главного героя. Приятно смотреть, как Муромцев размышляет, анализирует. Сюжет, спору нет, великолепен, также сильно зацепила песня, душевная она очень. Меня же в фильме больше интересует столкновение характеров, мировоззрений. В образах воплощены противоположные взгляды на жизнь и практики поведения. Вот, например, Панафидин - сложный человек: способный, но не талантливый. Причём, способный не только в науке, но и в организации - он же заведует лабораторией. Успешный, респектабельный. Но в нём живёт страх потерять всё это. А вот в неудачнике Лыжине страха нет. И становится понятно почему Панафидин так ненавидит Лыжина. Плюс приведено сравнение Лыжина с Парацельсом который всю жизнь страдал из за своего гения, и становятся более понятны мотивы преступления. И название произведения 'Лекарство против страха' (очень люблю эту книгу) - это символично. Люди типа Панафидина стремятся к известности или руководству. Это признак неполноценности на мой взгляд. Популярными хотят быть люди нескромные + не умеющие любить (то есть отдавать). Они в некотором смысле раковые клетки, т.е. живут за счёт других. Что касается тех, кто жаждет руководить. Это люди тоже неполноценные, желающие командовать, рулить, чтобы их слушали окружающие. Другой тип раковой клетки общества. Главное, эти панафидины довольны собой, а как народ живёт - это совершенно их не заботит. К сожалению, всё наше образование и воспитание сейчас пока нацелено на эту 'социальную успешность'. Как результат - говорят все - а слушают единицы... развал общества. Для меня, очень достойный фильм! И понравились закадровые размышления-монологи главного героя, без морализаций конечно не обошлось, всё же советское время, борьба с хапугами и нечестными людьми. Но всё очень даже к месту и полезно, чего нельзя сказать о сегодняшнем времени. Фильм смотрится с интересом, хороший актёрский состав во главе с Игорем Костолевским. Хорошие талантливые актёры, такие как Миккивер, Банионис, Масюлис и Калныньш. Очень понравился момент объединения современности и средневековья в одном фильме. Две сюжетные линии просто необходимы в этом сериале. Без этого сериал бы получился сухой и скучный. Замечательно сыграна роль Парацельса, талантливый актёр, жаль больше нигде его не встречала. Грамотные речи персонажей, хорошая талантливая игра актёров. А главное логичный, правильный конец фильма. Умно, сдержанно, корректно. Сериал интересный, захватывающий. Впрочем, как многие советские фильмы. Рекомендую для семейного просмотра. Не шедевр конечно, оригинал пожалуй получше будет, но всё же хорошие фильмы, не должны «пылиться на полках». Приятного Вам просмотра. 8 из 10

По неписанным канонам прочно обустроившегося современного сериального ТВ-мира этот многосерийный фильм должны были назвать «Визит к Минотавру – 2. Лекарство против страха». Но, во-первых, в далёком теперь 1989 году в советском киномире никто даже не подозревал о возможностях нумерологического названия картин. А, во-вторых, в 1979 году в СССР уже был выпущен сверхдобротный фильм «Лекарство против страха». И тут, наверное, кто-то из создателей нового 5-серийного шедевра (именно шедевра!!!) предложил логичный выход – раз нет возможности дать название по заглавию литературной основы, то дадим по подзаглавию. (Нет, я не читал книг братьев Вайнеров. Но, открыв в Интернете книгу «Визит к Минотавру», сразу после её названия фиксировал «Книга первая. Вход в лабиринт». Так что, всё логично!) Далее остаётся непонятным вопрос: «Почему переименовали и перепогонили главных героев!?» Но здесь всё ещё логичнее. «Вход в лабиринт», несмотря на весь свой советский фундамент, попытались деликатно сконструировать в контексте текущих реалий. Согласитесь, что как-то не очень было бы наблюдать за флегматично сомневающимся в успехе дела следователем Тихоновым и легендарным Шараповым с навязчивыми мыслями о безоблачной пенсиёшке на генеральской даче. А если вспомнить, что ранее эти роли исполняли наши актёры разряда «ультра+» Сергей Шакуров и Георгий Жжёнов, только одним своим видом дающие понять зрителю – «чуть подождите – всё найдём, вернём, со всеми разберёмся…». Но главное новшество другой трактовки уже почти классики советского детектива, с моей точки зрения, состояло в том, что авторам «Входа в лабиринт» удалось создать для смотрящего на экран ощущения – всё происходящее – это лишь ничего не значащее действо, за которым «стоит» кто-то, кого в картине даже не упоминают. Но он есть!!! Сидит со зловещей мордой за дверью с надписью «Не входи – убьёт!!!» и ждёт своего триумфального выхода демонической походкой окончательного победителя Человека и Человечности. Видимо, именно дыхание этого исчадия инферно сбивает с рабочего ритма сотрудников силовых структур. И я, непонятно почему, «вижу» в персонаже Игоря Костолевского праздного созерцателя жизни, задумывающегося философа, … Короче, всех, кого угодно, но только не оперуполномоченного МУРа. Я «верю» в то, что очухавшийся в медвытрезвителе герой Юрия Назарова – алкоголик, а не участковый. И я уж ни капельки не сомневаюсь, что милицейский полковник в «хитром» исполнении Юрия Горобца с фирменным прищуром глаз («А я всё зна-а-аю!») и повадками лисы, если и не видел сидящую за дверью тварь, то точно понимает её местонахождение и, главное, представляет её возможности. Да, всё ещё чисто по-советски, – среди «непонятных» хранителей порядка ни то что ни одного «оборотня» (по крайней мере, среди тех, которых нам показывают), а даже ни одного неприличного человека. Но вот как всей этой когорте «непонятных» удалось в итоге (пусть и далеко не до конца, с беспрерывной чередой несостыковок, и, увы, не без потерь) прищучить представителей «команды» по ту сторону закона – лично для меня так и остался неразгаданным ребусом. Впрочем, а кто там с той стороны, – так, шакальё мелкого пошиба, уверовавшее в свою безнаказанность и возомнившее из себя чуть ли не гуру «настоящей жизни»: - ничего не видящий окромя своего «интереса» отманикюренный и отпедикюренный метросексуал Чебаков в халате самурая (таким сложился образ у меня), декламирующий цитаты об экономии и рачительном отношении к бережно сэкономленному; - два «разгонщика» в отутюженных костюмах, рубашках светлых, при галстуках и всемогущем документе, экспроприирующих у пронырливых людишек всё «нажитое непосильным их трудом»; - любитель большого тенниса, иностранного авто и прочих заграничных шмоток, чванливый учёный-химик Панафидин (сам Ивар Калныньш с ощущением продолжения фильма «Тайна виллы «Грета»), химичащий в прямом и переносном смысле только лишь на свой карман. *** Нет-нет, я не забыл про утомлённых бедолаг (Лыжин, Парацельс и Азриэль), придавленных миром въевшихся под кожу ужасов и страхов. (О, как с этим миром я давно знаком, и очень плотно!!!) О них отдельный разговор. Хотя, какой тут разговор!? Кто «в теме», тот поймёт без объяснений. А кто «снаружи» – не поймёт, хоть прокричи ему в три горла. И да, по историческим анналам реальный Парацельс был архиумным, но «кадром» тем ещё. А в фильме он – как мученик святой (сиянья нимба только не хватает). Но разве в этом суть!? Вы обратите внимание на беспробудно свинцовое небо (пусть самого позднейшего, но всё-таки средневековья), давящее на мозг и психику, словно пресс. А эти лица, точнее, рожи, всех этих сытых вальяжно заносчивых бюргеров и иже с ними, как будто с Брейгеля холстов. И этот премудрый, но дряхлый и уже «пустой» Эразм из Роттердама с бесконечной по своей актуальности мыслью: «Если бы кошки всей Земли вместе когда-нибудь собраться бы смогли!» Игра актёров, как и их подбор, работы операторов, художников и декораторов – всё на высоте. А поверх всего гипнотически завораживающий, но убивающий наповал своей безысходностью, взгляд Лыжина (в исполнении Бориса Романова). Он озарил и мир науки, и людей изобретеньем века – лекарством против страха – метапроптизолом, но сам убог и сир, и неприкаян, а результатом разума воспользовались вши и гниды. И будто голос вопиющего в пустыне: «Да что вы все ко мне привязались!? Я за всю свою жизнь дороги в неположенном месте не перешёл!!!» *** В заключение ещё мои личные ощущения о двух самых последних сюжетах «Входа в лабиринт». 1) Вы видели когда-нибудь мужчин в летах, но с беззаботной детскою улыбкой? (Нет, не тех, о ком подумали, нормальных.) Тогда спешите насладиться видом. Сошедшаяся в одной комнате пара главнейших героев и примкнувший к ним доктор-нейрофизиолог (в исполнении Леонида Куравлёва) сливаются (под улётную метафизику космических переборов Эдуарда Артемьева) в идиллической нирване добра и света, понимания без слов. (На мой дилетантский взгляд – художественная сцена, достойная остаться на века!) И почему-то голос изнутри «на автомате» добавляет: «Радуйтесь, пока не стёрли в порошок!» 2) И, наконец, виды унылых многолюдных городских новогодних пейзажей с финальными кадрами торжества Панафидина и Ко из телевизоров с витрины магазина. И всё это под таку-у-ую заунывно-завывающую песню «В лунном сиянии…», да ещё в манере исполнения а-ля «Подайте Христа ради». (Прям «вижу» все эти протянутые костлявые чумазые ручонки. Аж до жути!!!) И снова глас внутри меня, как гром из-под небес: «Всё, страна, я, моя семья, пошли на паперть и в разнос!!!». P.S. Для полноты картины добавлю, что фильм смотрел осенью 1992 года. (Чёртова память!!!) Динь-динь-динь, Динь-динь-динь… 10 из 10