Песня водяного дракона

Вкратце: после финала дорамы в душе тоска от её окончания. И воспоминания об увиденном прекрасном. Не просто дорама, а произведение искусства. Про дораму. Во-первых, это необычно! То, как построено повествование, выделяет «Дракона» среди других дорам. Тут и нелинейное повествование, и эдакий роуд муви, в общем, скитания по цзяньху как они есть. Часто в сянься/уся дорамах перебарщивают с беготнёй по одной и той же локации (запретный город, например). Тут же вас ждёт столько интересных мест — ну чем не «Властелин Колец»! Сюжет развивается, как и во «Властелине», не быстро, будьте к этому готовы. Но именно это медленное развёртывание свитка с сюжетом даёт столько наслаждения при просмотре. Дорама однозначно «про наблюдать и подумать». Во-вторых, это многослойно. И по сюжету, и по мифологии, и по персонажам. Очень классный актёрский состав. Нет ощущения, что кто-то не на своём месте. Шэнь Ланхунь, Гу Мудань, Пу Чжу — интереснейшие персонажи, сыгранные прекрасными актёрами. В-третьих, это красиво. Графика, декорации, костюмы. Параллельно с показом дорамы на одном из китайских ресурсов шла документальная передача о тибетском дворце Потала. Её озвучил Ло Юньси. Посмотрев в фильме на украшения, статуи, фрески этого дворца, можно понять, драгоценные камни и орнаменты на нарядах — это не просто бусины в металлической оправе. Они сделаны столь же тщательно, как старинные произведения искусства и религиозного культа. Если не ошибаюсь, все костюмы и декорации в дораме сделаны по образцу других, не тибетских, а уже ханьских предметов искусства и быта. Создателями дорамы приложены огромные усилия. Про Ло Юньси. Первое. Я ещё до «Дракона» заметила, а тут просто поразилась и ушла в закат. В каждой роли у него другое лицо. Ну, в смысле, оно такое же, да, но черты лица будто «лежат» по-другому. По-другому работает мимика. Причём не только в статике или мирных разговорах. Когда герой Юньси страдает от физической / душевной / и той и другой боли вместе, каждый раз это по-разному. Сравните страдания Тантай Цзиня в «Светлом пепле Луны» и Тан Лицы. У Юньси мускулы на лице движутся по-разному в том и другом случае. Он плачет по-разному. Пройдитесь по другим дорамам Ло Юньси, где есть подобные сцены (а их ведь немало) и сравните (если, конечно, у вас на то хватит моральных сил). Он проживает свои роли, во время съёмок его герой буквально живёт в его теле и сознании. Второе. На этой роли мог бы быть только он. От многочисленных боёвок с применением различных техник с его неподражаемой пластикой на тросах (где он летает сам, никаких дублёров), прямой спиной, невероятно изогнутыми пальцами сложенными в сакральных жестах-мудрах, до того. самого. танца в одной из серий. Остаётся только позавидовать тем, кто эту сцену ещё не видел. Только Юньси, с огромным опытом в балете, невыразимо тонко чувствующий тело, ритм и музыку, имеющий глубокий бэкграунд в китайской культуре, смог бы всё это сыграть-прожить. Кому-то не нравится, что уж больно часто он играет в фэнтезийных и исторических «халатниках». А кто сказал, что это плохо? Ведь это прекрасный жанр, а он буквально рождён для этого. Эпитет подбирается один — одухотворённость. Про концовку писать не хочу, спойлерить — плохо. Впрочем, на последних сериях уже становилось понятно, к чему всё идёт. Кому как, а мне тяжело было концовку принять и понять, ну зачем же её делать именно такой. Но верно говорят, чтобы эту концовку понять, и понять, почему китайские зрители её принимают, нужно вырасти в культуре, пронизанной буддистско-даосским контекстом и философией. Нам же, людям, выросшим в другой парадигме, стоит почитать, что пишут китайские зрители, попытаться войти в контекст, и становится легче (почти) (и интереснее). Конец. Очень скучательно по героям и созданному миру.

Как давняя поклонница таланта Ло Юнь Си, я смотрю и читаю всё, что с ним связано. «Песня водяного Дракона» вышла и я погрузилась в просмотр. Могу сказать, что это самая красивая дорама из всех, что я видела, костюмы, декорации, диалоги - всё продуманно до мельчайших деталей, сколько внимания и сил вложили создатели в это действительно эпическое произведение кинематографического искусства. Сюжет сложен, но заслуживает того, чтобы вникнуть в него. Бои захватывают, личности героев полны величия и силы, отношения между героями вызывают понимание и интерес. Многие пишут, что концовка странная и непродуманная, но на самом деле она отражает саму жизнь и её цикличность. Персонажи прописаны неоднозначно и глубоко. Как-то в интервью Фанг Йи Лун сказал, что Лю Янь – это слабый человек, но я считаю, что Лю Янь очень сильный человек, он смог пройти через боль, через свою одержимость, через гнев, злость, жажду власти и осознав, что его путь был неверным, он искупил свою вину, раскаялся, смог пожертвовать жизнью, передав А Ли силу возрождения. Жертва Тан Ли Ци видна, она на поверхности, но основа этой жертвы – это сила раскаяния Лю Яня, которая помогла Тан Ли Ци сделать то, что он сдалал – вернуть всё на свои места в Шеньчжоу. В этом сериале тема искупления прослеживается во всем сюжете, Си Фан Тао – обладает невероятной красотой и силой, она проходит путь от ученицы до святой, которая растворила себя, чтобы принести благо миру. Сяо Хун верна и предана своему любимому господину, она до конца стоит рядом с ним, её любовь и забота бескорыстны, она не видит тепла и любви в ответ от Лю Яня, но продолжает быть рядом с тем, кому предана. Это очень женское поведение, но это не абьюз, в её поведении есть решимость и сила принятого ей решения – помочь любимому, она своеобразная «жена Декабриста» из нашей русской истории. Дорама заслуживает того, чтобы пересматривать её и наслаждаться сюжетом, игрой актеров, красотой пейзажей и китайской анимации. Хорошо, что люди способны создать такую красоту.