А король-то голый!
В который раз убеждаюсь - чем более восторженны отзывы отечественных критиков, тем хуже на поверку выходит фильм. Ничего триллерного. Никакого туману. Я всё ждал - а когда наконец-то появится этот туман, может быть даже метафорический, как квинтэссенция зла в душах людей? Туман не появляется. Сюжет не лишен оригинальности, но совершенно лишен того, что просто необходимо детективу - психологического правдоподобия. Главный прием, который один критиков обозвал 'постправдой' - на самом деле провокация. Одни сплошные провокации, одна мерзостней другой. 'Главный' детектив совершенно равнодушен к поискам правды, к страданиям жертв, разгадыванию загадок. Ему даже плевать на результат - подумаешь, невиновного в результате его провокаций упекут за решетку! Зато потом бедняга получит компенсацию от государства за страдания. Человека даже линчевать могут по его науськиваниям - тоже подойдет. Единственное живое чувство - радость, когда этот мерзкий старикашка сам попадается в ловушку подобную той, что расставляет обычно другим. Выбор Сервилло на эту роль - выстрел в молоко. Лысый, дряблый, циничный, погруженный в извращенные отношения с продажной тележурналисткой. Камера подчеркивает его непривлекательность: то его голые пятки тычут зрителю прямо в нос, то он красится перед зеркалом, как шлюха перед выходом на панель. Часто крупный план дается с подсветкой снизу, для придания инфернальности лицу, но получается какая-то карикатура. Не удивительно, что с таким 'следователем' фильм заканчивается фактически ничем. Просто оборвали действие, додумывайте сами, дорогие зрители. Жан Рено неплох, но его мало в кадре, а его место в сюжете толком не продумано. Алессио Бони временами смотрится неплохо, по крайней мере, не вызывает отторжения. Вот, в общем, и все. Антураж примитивен, персонажи второго плана никакие. Скучно, местами глупо, совсем неинтересно. Просто кто-то решил, что это шедевр, и свита начала нахваливать новое платье короля. Но король-то голый!
ВУ
Варвара Улитина
Кинокритик
Позитивный отзыв
Ни девушки, ни тумана
Этот фильм позиционирует себя как добротный детектив с элементами триллера, что является в какой-то степени правдой. Лихо закрученный сюжет оставляет зрителя во внимании на протяжении двух часов. Есть много положительных моментов, но также есть упущения, которые не позволяют вознести фильм к списку величайших детективов. Поговорим о достоинствах: во-первых, нас втягивают в атмосферу загадочности с первых минут, мы видим тот самый туман, нуарные краски, быстросменяющиеся локации, неожиданные звонки посреди ночи, все как положено для привлечения внимания. Во-вторых, актерский состав может порадовать нас, органично смотрятся Алессио Бони и Тони Сервилло, типажи идеально подошли для главных ролей: детектива, ищущего в какой-то степени справедливости, не гнушаясь использовать грязные методы, такие как привлечение СМИ для оказания психологического давления, и главного подозреваемого, который заставляет нас в одну минуту сопереживать ему, а в другую рьяно испытывать ненависть. В-третьих, нам дают возможность самим принять роль в расследовании, показывают зацепки на протяжении всего фильма, чтобы мы могли вынести свой приговор до развязки. Недостатки есть, которые к сожалению подпортили впечатление: во-первых, название никак практически не связано с сюжетом, туман виднеется в некоторых сценах, да и упоминание 'Человека в тумане' непонятно. Почему появилось именно такое название нам никак не объяснили. Во-вторых, сюжетные дыры в конце очень смазывают положительные впечатления, нам давали много удочек, таких как отца девушки со странными наклонностями, подругу, у которой почему-то ничего не спрашивали, 'возлюбленного' девушки, которого даже не показали. Ощущение возникло такое, что бюджета или фантазии не хватило, чтобы докрутить эти моменты. В-третьих, очень расстроило, что не показали куда делось тело девушки, как остановили инспектора, как произошло убийство главного виновника. Словно не дали до конца вкусить этот фильм, не позволили съесть всю эту сладкую мякоть. Исходя из всего вышеперечисленного, можно сказать, что режиссер справился с основной задачей – дал зрителю возможность не предугадать концовку, устроил те самые долгожданные эмоциональные качели, которые так хочешь ощутить при просмотре детектива. Но, большое 'НО' можно поставить недокрученному сюжету!
Девушка в тумане
Экранизация тех или иных литературных произведений не является ничем уникальным и уже давно является одним из основных пластов современного кинопроизводства. Однако крайне редко задачу по экранизации этого самого произведения возлагают на его автора и еще более редко из этого выходит нечто интересное и достойное. Так как то, что 'работает' на страницах книги далеко не всегда работает на широком экране и переделывать свое произведение под иной формат должным образом удаётся лишь немногим. Однако режиссеру данной ленты Донато Карризи это определенно удалось. События данной ленты разворачиваются в провинциальном и затерявшимся в альпийских горах сонном городке. 16-летняя девушка Анна Лу выходит из дома и бесследно исчезает. Нет ни тела жертвы, ни каких-либо следов борьбы, ни свидетелей. Вскоре в городе появляется известный инспектор Фогель, которому поручают расследование данного дела и который решает провести расследование совсем иным образом. Ни для кого не секрет, что сердцем любого детективного триллера всегда является сценарий, который может возвысить и убить любой фильм подобного жанра. С этим стоит сказать, в картине всё в порядке. Авторам данной ленты практически с первых же кадров удаётся заложить мощнейший фундамент из интриги и тайны, который не раскрывается по самые финальные титры. Более того, слово издеваясь над зрителем, события данной ленты и демонстрируемое на экране расследование развивается вопреки устоявшимся клише и штампам. По мере развития сюжета, всё глубже погружаясь в абсолютно противоположном от ожиданий направлений и именно этим здорово играя как на интерес от просмотра, так и на качественное раскрытие характеров всех действующих лиц на экране. Лишь закрепляя это сразу двумя неожиданными сюжетными поворотами в финале ленты. Что в совокупности и создаёт впечатление умного, лихо закрученного и действительно захватывающего сценария, который ценен еще и тем, что позволяет зрителю не только примерить на себя образ наблюдателя, но и возможно даже включиться в расследование самому. Вскользь демонстрируя те или иные косвенные улики, сложить которые вместе и озвучить свою версию раньше авторов данной ленты и позволяют создатели картины. Назначение на пост режиссера Донато Карризи изначально вызывало львиную долю недоверия. Во первых, данный фильм стал режиссерским дебютом для Донато Карризи. Во вторых, Донато Карризи решил экранизировать собственное произведение, а это очень редко заканчивается, чем либо хорошим. Тем не менее, режиссер меня приятно удивил. Карризи удалось поставить очень крепкий и чуть ли не образцовый детективный триллер, который практически сразу же задаёт атмосферу тайны, мощнейшего саспенса, нарастающего напряжения и неубывающего чувства тревоги и паранойи, которые лишь усиливаются с каждой новой сценой. При этом, сохраняя цельность повествования и позволяя 'проглотить' два часа хронометража данной ленты за пару мгновений. Во многом, столь сильному впечатлению от просмотра способствует отличный актерский дует Тони Сервилло и Алессио Бони, а также идеально выстроенные кошки-мышки между их персонажами. Оба актера продемонстрировали полное погружение в свои образы и наблюдать за счет этого за ними одно лишь удовольствие. Особенно Сервилло, который словно не играл вовсе и является таковым на самом деле. Охотно порадовал и Жан Рено, который подарил своим участием один из главных сюрпризов повествования. 9 из 10 Девушка в тумане - это однозначно один из лучших детективных триллеров, что мне когда-либо доводилось видеть. Донато Карризи не просто достойно дебютировал в качестве режиссера, но и крайне качественно перенес собственное литературное произведение на широкий экран. Создав очень атмосферный, лихо закрученный, крайне интригующий и таинственный до последних минут повествования фильм, который смотрится на одном дыхании, а после окончания просмотра хочется продолжения банкета.
Когда истина в тумане
«Девушка в тумане» балансирует на грани между чрезмерной изощрённостью и предсказуемой банальностью сюжета. Жанровый акцент по ходу действия перемещается с детектива к драме и обратно. Многие линии проглядываются заранее, но, тем не менее, обильное наличие перипетий оживляет происходящее на экране. Главным тезисом фильма является констатация девальвации истины в современном обществе постправды. Коррумпированные представители властных структур в тесной связке с ангажированными работниками массмедиа посредством доступных им по роду деятельности ресурсов создают альтернативное информационное пространство, которое не только успешно конкурирует с реальностью, но и заменяет, вытесняет её. Перестают работать нормативные структуры демократии, призванные к поддержанию прав и свобод в современном социуме. Напротив, в результате своей испорченности, они эти ценности бессовестно попирают. Очень важно, что в таком обществе на смену традиционной теории истины - как соответствия фактам, приходит конвенциональная теория, ярким выразителем которой выступает журналистка: «Да всем плевать на твою невиновность! Люди всё решили, полицейские не оставят тебя в покое!» Другим подходом, предающим забвению истину - как она есть, становится прагматическая теория. Согласно которой верно то, что несёт конкретную пользу, то, что может подействовать наилучшим образом, с точки зрения человека, придерживающегося этой концепции. Как сказано одним из персонажей в фильме: «Правосудие слепо, справедливость никого не интересует». Конечно, на фоне таких бескомпромиссных в своей оглушительной циничности заявлений практически невозможно расслышать шёпот истины, утверждающей себя как соответствие реальному положению дел: «Я знаю кто я». Но в мире постправды больше не работает фундаментальное тождество Я=Я, на смену ему приходит другая формула: Я=Имидж. Теперь Я это то, что обо мне думают другие, фиктивный образ, как продукт информационной пропаганды и разного рода спекуляций. На смену стремлению к раскрытию истины, приходит жажда денег и власти. Корыстный интерес формирует структурную организацию мира постправды: «Зло двигатель сюжета». Режиссёр и сценарист фильма Донато Карризи сумел выразить свои взгляды не только с помощью идейной составляющей сюжета, но и при помощи формы, в которой он их преподносит. Он наглядно демонстрирует, как легко манипулировать мнением любого человека посредством того, что и каким образом ты ему показываешь. Неоднократно подкидывая зрителю ложные интуиции и создавая прямо противоположные впечатления, он как бы призывает: Не верь глазам своим, не верь тому, что я тебе сейчас показываю. Тем не менее, многое из происходящего на экране, остаётся в конечном итоге предсказуемым. Когда рассеивается туман, пред нами предстаёт добротная, но далеко не самая интересная картина. 7 из 10
Итальянский Твин Пикс
В тихом провинциальном городке (очень похожем на Твин Пикс) исчезает девушка. Оказывается, она вела дневник (как Лора Палмер) один для мамы, другой – для себя. Скоро в городок приезжает следователь Фогель (почти агент Купер). Он быстро понимает, что в городке всё не так как кажется (где-то это было), и даже в тихом человеке может до поры до времени дремать Мировое зло (да уж). Я не говорю, что фильм – плох. Наоборот! Он вполне хорош, даже несмотря на более чем двухчасовой хронометраж. Тони Сервилло замечательно вжился в образ умного, внимательного, но слишком самоуверенного следователя. Он цепко идет по следу, держит нос по ветру, чует добычу и не верит в собственные ошибки. Ему помогают и противостоят разнокалиберные персонажи, но стоит ли обращать внимание на антураж? Вот и Фогель не обращал до поры до времени. А, может, и зря. Писатель Донато Карризи снял фильм по собственному роману, собрал отличную кассу и с первого захода выиграл «David di Donatello». Это дорого стоит! А то, что интонация повествования напоминает «Твин Пикс», так это можно списать на мое субъективное мнение. В общем, не шедевр, но вполне стильный триллер. 7 из 10
Слишком сильная любовь
Писатели редко бывают довольны экранизациями своих произведений. Посмотрев результат переноса своего детища на экран, они, в лучшем случае, заявляют, что книга и фильм - абсолютно разные произведения и сравнивать их бессмысленно. А в худшем - снимают свое имя с титров, не простив режиссеру чересчур вольное обращение с первоисточником. Донато Карризи, автор нескольких детективных бестселлеров, пошел дальше любого из коллег. Не желая отдавать плод своего труда - переведенный на десятки языков и проданный миллионными тиражами роман 'Девушка в тумане', в чужие руки, писатель засучил рукава и сам сел в режиссерское кресло. Получилось ли из этого что-то хорошее? Попробуем разобраться. В центре сюжета - инспектор Фогель, приезжающий в загадочный городок Авешот расследовать исчезновение 15-летней школьницы. Выйдя из дома и направившись на собрание в местной церкви, она бесследно растворилась в накрывшем город тумане. Обеспечив дело всесторонней поддержкой со стороны прессы, тщеславный инспектор оперативно вычисляет подозреваемого. Но того ли арестовала полиция? И не связано ли это дело с нераскрытыми исчезновениями девушек более 30 лет назад? Завязка истории напоминает 'Твин Пикс' (в деле фигурирует еще и дневник пропавшей), а связь расследования с нераскрытыми преступлениями прошлого - 'Девушку с татуировкой дракона'. Но на этом все совпадения заканчиваются и в остальном история, придуманная Карризи, абсолютно оригинальна и непредсказуема. 'Девушка в тумане', в ее бумажном виде - образцовый пример современного триллера, оторваться от которого невозможно. Увы, но достойному переносу книги на экран помешала излишняя любовь автора к своему произведению. Не желая упустить ни одной детали романа, Карризи бережно, страница за страницей, пересказывает зрителю его содержание. Так и слышишь шелест листов, переворачиваемых за кадром. По аналогии с популярными сейчас аудиокнигами, этот фильм - видеокнига. Идеальная в плане бережности пересказа, но невыразимо скучная, причем, как для поклонников романа, знающих о мрачной разгадке тайны, так и для нейтральных зрителей. Автора, видимо, подвела банальная нехватка опыта работы в кино. Там, где мастера триллера, вроде Хичкока или Финчера, создали бы образцовый пример этого жанра (сюжет книги позволял), у Карризи получилось лишь пресное изложение содержания романа. Саспенс отсутствует напрочь, а большая часть персонажей - шахматные фигуры, которые неопытный режиссер не слишком ловко расставляет на доске. Выделяются лишь самые яркие из героев - инспектор Фогель и психиатр Флорес. Да и то лишь благодаря играющим их актерам, Тони Сервилло из 'Великой красоты' и французской звезде Жану Рено. Странным, правда, кажется раздача ролей - куда привычнее видеть, как именно Жан Рено расследует страшные преступления, а Сервилло больше подошла бы роль Флореса, у которого свои скелеты в шкафу. Право, лучше бы Донато Карризи рискнул и отдал свою книгу в чужие, но профессиональные режиссерские руки. Дословной экранизации, наверняка, не вышло бы, но появился бы шанс увидеть крепкий, держащий в напряжении триллер, все задатки для которого у 'Девушки в тумане' были. Однако слишком сильная любовь писателя к своему детищу не позволила отличной книге получить качественную экранизацию, которой она была достойна. 6 из 10
'Всё связано. Всё имеет свой смысл. Всё. Даже зло.'
В Италии существует некая традиция, которая не может не ускользнуть. Некоторые известные литераторы становятся одержимыми миром кино и уходят в это новое для направление искусство. Одним из самых показательных примеров - великий и непостижимый Пьер Паоло Пазолини, который начинал как поэт и публицист, а затем стал культовой фигурой в мировом кинематографе. Можно говорить, что Донато Карризи пошёл по его стопам. Вначале в 2015-ом году он написал роман 'Девушка в тумане', а уже в 2017-ом году дебютирует в качестве главного постановщика художественного фильма и для этого он избрал как раз 'Девушку в тумане', к тому же он сам адаптировал произведение для съёмок. Но, по правде говоря, Донато Карризи давно зарекомендовал себя человеком творческим и уже принимал участие в работах для театральной сцены и телевидения. Но всё-таки отмечаем именно его кинематографический дебют, в котором снялись Тони Сервилло, Алессио Бони, Лоренцо Рикельми, а в качестве приглашённых звёзд выступили Жан Рено и Грета Скакки. 'Девушка в тумане' - это триллер, в основе которого находится расследование спецагентом Фогелем (Тони Сервилло) таинственное исчезновение девушки. Это событие буквально взбудоражило город, где жила эта девушка. Все отмечали её кроткий нрав, человеколюбие и отзывчивость. Сама она выросла в семье религиозных верующих с весьма строгими устоями. Фогель подозревает, что девушка мертва и возможно, что за этим стоит неожиданно раскрывшийся маньяк. После череды подозреваемых основным становится местный преподаватель Лорис Мартини (Алессио Бони). Но верны ли выводы Фогеля или это его глубочайшее заблуждение? А может вокруг преступления вьётся какая-то странная закулисная игра и кто-то преследует свои собственные неожиданные цели? Надо сказать, что 'Девушка в тумане' несколько отличается по сюжетным нормативам от жанрово схожих фильмов про маньяков-убийц, чья деятельность скрыта от глаз, но сами они существуют среди нас и близость их более тесная, чем мы сами предполагаем. Не думайте, что я раскрыл Вам тайны сюжета, я рассказал лишь о фабуле и то очень сжато. 'Девушка в тумане' по большей части нам повествует о том, как нашумевшее преступление становится поводом для циничных служителей закона стать знаменитым. Понятное дело, что без всяких полунамёков сказано за персонаж Тони Сервилло. К его спецагенту Фогелю испытываешь явно двоякие чувства: с одной стороны он явно профессионал своего дела, но на расследование смотрит под собственной призмой. Можно восхищаться его дедукцией, интуицией, опытом, но вот его методы, применяемые при расследовании отталкивают. Он практически не испытывает сострадания, он переворачивает расследование в свою личную пользу. Надо сказать, что Донато Карризи собрал основной актёрский состав из значимых театральных актёров и Тони Сервилло полностью относится к ним и его заслуги перед итальянской сценой давно уже признаны. Он старательно выводит двойственную природу своего персонажа, балансируя на чашах весов, где на одной стороне добро, а на другой зло. Какая из них победит? Вероятно, что каждому зрителю предоставлено право выбора в мнении по поводу методов спецагента Фогеля. Запомнится и образ, созданный Алессио Бони. Пока смотришь 'Девушку в тумане', то никак не можешь поставить знак 'равно' в уравнении, а ответ должен быть одним из двух: 'виновен или не виновен?'. Опять же, как и в случае с Фогелем, зритель предоставлена возможность выбора. И надо сказать, что истории Фогеля и Мартини - это лишь две сюжетных линии, но на этом Донато Карризи решил не останавливаться. Он показал 'чернушную' сторону, когда происходит преступление, когда в город стекается масса репортёров вечно сующих свой нос в поисках сенсации, но ведь кто-то же играет на этом и находит для себя плюсы. Это сложно представить, но если Вы посмотрите 'Девушку в тумане', то поймёте о чём я веду речь. Если же я буду рассказывать более развёрнуто, то не обойтись без спойлеров, а я не хочу лишить Вас удовольствия от просмотра. Но при всей оригинальности 'Девушки в тумане' сам фильм точно портит концовка, она может и неожиданная (тот, кто будет внимательным и будет запоминать некоторые коллизии в отношении второстепенных персонажей, то догадается каким будет финал), но в рамках самой сути 'Девушки в тумане' она выглядит алогичной. В целом же, 'Девушка в тумане' - это совсем неплохой дебют писателя Донато Карризи. Он и жанр своего фильма избрал достаточно интригующий и пользующийся у зрителя постоянным массовым спросом, а когда триллер ещё и про вероятного маньяка, которого так сложно вычислить, то зрительское любопытство только возрастает. Если Вы являетесь поклонником данного жанра, то смело можете браться за просмотр 'Девушки в тумане', но только не требуйте от фильма чего-то особого, так как всё же до классики жанра ему весьма далеко. 6 из 10 P.S.: И всё-таки надо взяться за прочтение романа, чтобы понять насколько удачна его экранизация.
Нуар добрался до Альп
Обучение юриспруденции в университете Донато Карризи, режиссер и сценарист 'Девушки в тумане', закончил диссертацией на тему изучения психологии и поведения Луиджи Кьятти, итальянского серийного убийцы, приговоренного судом к двум пожизненным заключениям. Полнометражный режиссёрский дебют на основе собственного романа. Да еще и вот такой. В последние годы, добротными и зловещими детективами со страшными тайнами нас радовали скандинавы, мрачность местности располагала вдвойне. Но Италия неожиданно тонко смогла перенести стиль на Апеннины. Туман, ночь, диалоги 'шахматной партии', будоражащие близостью к раскрытию тайны и снова обрывание. И снова зритель ждет, выгрызая обивку кресла. 'Девушка в тумане' получилась невероятно тонкой и грациозной для итальянских традиционных джиалло-триллеров, с добротным обилием крови, насилия и эротики. Здесь же эстетическая кость от 'Парфюмера', мрачность и обреченность от 'Фарго' и финал от 'Лучшего предложения'. Фильм немного и пару раз спотыкается, теряя динамику, сказывается режиссёрский дебют, да еще и перенос литературного произведения, практически и являя собой сценарий и основу. Но это почти незаметно. Из дичайших плюсов это богатейшие портреты персонажей, от одержимого своей профессией, и готового на все ради успеха в деле, инспектора Фогеля до всех местных обитателей религиозной конфессии. В кадре, на протяжении всего хронометража, до самого конца фильма, вы будете подозревать то одного, то другого, то третьего. Трудно удивить уже чем угодно, но расследование на пустом месте всегда таит зловещие секреты посреди этого маленького, тихого бывшего туристического курорта Авешот. Фильм не отпустит вас от экрана ни на минуту. Фильм ценен так же редким даром: при втором, и третьем просмотре вы будете подмечать ускользнувшие детали, замечать ранее незамеченные улики. 'Девушка в тумане' твердо становится в один ряд с такими 'коллегами по жанру' как 'Исчезнувшая', 'Милые кости', и становится вашим главным детективным советом товарищу и другу на ближайшие полгода. 8 из 10
Всё туманно
«Девушка в тумане» – это, по всей вероятности, первый осознанно просмотренный мною фильм итальянского производства, повествующий о событиях, идущих вразрез с жизнью пасмурного и тихого альпийского городка. История начинается с легкой нуарной атмосферы, что располагает на определенное настроение, где в воздухе явственно ощущается некоторая тоска, а всю долину окутывает сырость и серость. Тихий и неприметный итальянский городок, заброшенный где-то посреди Альп, еще никогда прежде не был столь широко известен по телевидению как сейчас, но не по причине прекрасных видов или интересных туристических мест, а из-за трагического случая, здесь произошедшего – таинственного исчезновения шестнадцатилетней девушки, ушедшей из дома одним туманным вечером. Сюжет картины выполнен в духе старых добрых классических детективов, умело совмещающих в себе элементы психологического триллера и драмы, что однозначно интригует, способствует привлечению и удержанию внимания, намеренно вводит тебя в заблуждение и держит в напряжении до последних минут просмотра, поэтому, невзирая на изначальную размеренность повествования, происходящее начинает обретать смысл и захватывать зрителя. Процесс раскрытия преступления происходит вполне реалистично, когда детективы ходят вокруг да около, причем часто по кругу, стараясь отличить зерна от плевел среди общей мешанины случайных фраз и показаний, в то время как представители прессы неустанно орудуют в поисках сенсационных новостей и любопытных кадров. По мере развития сюжета, картина начинает плавно и постепенно обрастать все новыми фактами, вплетать в эту канву новые детали и облачать, казалось бы, найденные улики в один большой паззл, внутри которого так или иначе, но постоянно что-то не складывается: на первый взгляд наиболее подходящая деталь совершенно не встает на положенное ей место, а по завершению собирания головоломки, содержимое паззла уже не кажется столь уж однозначным. Общая атмосфера фильма и отчасти даже содержание очень напоминают проект, в котором также сыграл роль Жан Рено, речь сейчас про «Багровые реки» с его участием. Полагаю, именно упоминание Жана Рено в числе актерского состава стало одним из решающих факторов для просмотра, однако в «Девушке в тумане» актер появляется лишь на второстепенной роли, но это совершенно не умаляет его значимости в самой картине. Главными же героями фильма являются непосредственно легендарная ищейка Вогель в исполнении Тони Сервилло, гениальность и, в частности, честность которого в процессе раскрытия преступлений ставятся под сомнение и вызывают ряд вопросов, помимо Вогеля в деле не единожды фигурирует школьный учитель Мартини (Алессио Бони). В остальном же, большинство актеров не представляют огромной значимости и фигурируют в качестве статистов, располагая лишь незначительным количеством реплик и диалогов. Этот факт способствует концентрации на отдельно взятых героях, значительной детализации и раскрытию их действий, но вместе с тем и ограничивает ряд вопросов, которым возможно стоило уделить больше внимания, например, личности излишне религиозной пропавшей девушки, ее родителям и взаимоотношениям в семье, крайне неоднозначной подруге и непосредственно самому раскрытию преступления. Однако, на мой взгляд, «Девушка в тумане» прекрасна своим завершением, которое, скорее всего, не даст однозначных ответов на все накопившиеся за два часа вопросы, но очень играет на эмоциях и доверии зрителей. «Девушка в тумане» представляет собой яркий и интригующий образец для поклонников детективного жанра, пускай и с отчасти читаемым финалом, но лихо закрученным сюжетом и филигранно поставленным многоточием в конце, ради которого и стоит смотреть данную картину. 8 из 10
АС
Алексей Сальков
Кинокритик
Позитивный отзыв
Дебютный перфекционизм
Карризи, будучи успешным писателем, подошёл к экранизации собственного романа с трепетом. Фильм снят так, как пишут хорошую книгу — с вниманием к деталям, с флешбеками и ложными следами. Это чувствуется. Оценка на 8 из 10 Тони Сервилло. Это магнетическая роль. Его Фогель — не просто следователь, а медийная тварь, циничный манипулятор, который получает кайф не от правды, а от процесса управления толпой. За ним интересно наблюдать, даже когда он поступает отвратительно. Визуальный стиль. Оператор Федерико Масьеро создал идеальный нуарный альбом. Заснеженные дороги, огни машин в тумане, одинокие фигуры на фоне гор — каждая сцена просится на постер. Оценил структуру. Многие зрители (критики в том числе) считают флешбеки и рамочную конструкцию с психологом перегруженными. Но явно оценил, как Карризи-писатель выстраивает нарратив. Тебе понравилось собирать пазл не столько в поисках убийцы, сколько в поисках ответа на вопрос: 'Кто здесь на самом деле чудовище?'. Не смутила «вторичность». Это когда ты понимаешь, что фильм вторичен по отношению к тем же «Багровым рекам» или «Семи», но тебе всё равно хорошо. Ты принимаешь правила игры. Тебе нравится этот снег, этот туман, эта безысходность — даже если ты уже видел это раньше. Финал попал в точку. Обычно 7 ставят те, кто говорит: 'Хороший фильм, но концовку я угадал'. 8 ставят те, кого концовка, пусть даже предсказуемая, эмоционально накрыла. Ударение смещается с 'кто убил' на 'как теперь с этим жить'. Судя по тону фильма, для 8 баллов нужно было прочувствовать эту послевкусную горечь, а не просто щелкнуть задачку. «Девушка в тумане» — это эталонный «средний европеец»: умный, красивый, неторопливый, но не скучный. Это кино для вечера с бокалом вина, когда хочется не взрыва мозга, а качественного, вязкого повествования. Он уступает шедеврам жанра, но в своей нише держит планку очень достойно. 8 из 10
КОММЕНТАРИИ