Наткнуться на этот фильм - невероятное везение
Изначально звёзды сошлись, ибо когда я узнал про фильм, то меня в нём привлекло почти всё: актёрский состав (особенно Джилленхол и Джекман, множество фильмов с которыми я смотрел раньше), жанры и сама завязка сюжета. С самого начала поражает операторская работа (Роджер Дикинс — гений). Насколько же идеально подобраны ракурсы, которые служат одним из главных проводников атмосферы в голову зрителей. А общий цветовой фон сочетает серые и бледно-желтые тона, которые ближе к концу сменяются на практически тёмные. Благодаря этому, моментально погружаешься в настроение картины. Далее следует не менее важный фактор — актёрская игра. Не только главные, но и второстепенные герои буквально отдаются роли целиком, идеально передавая характер каждого. Персонажи чувствуются через экран. Их эмоции и ощущения цепляют, заставляя прочувствовать на себе то же самое. Что тут говорить, если Джилленхол сам подбирал для своего героя мелкие детали и повадки, чтобы сделать его максимально реалистичным. Дополнительно за погружение стоит отдать должное саундтреку. Эмбиент подобран очень чутко, за счёт чего фильм долго держит в напряжении смотрящего. Всё это создаёт крайне правдоподобное восприятие картины. Во время просмотра не сомневаешься в достоверности происходящего, без отторжения, как бывает в некоторых фильмах. Да даже дождь тут чувствуется в полной мере. Так же болезненно воспринимается резкая смена ощущения с домашней безмятежности на мрачную безысходность, как её испытывают и персонажи. Да даже дождь тут чувствуется в полной мере. При этом картина показывает не идеальность каждого из них, выражая различные пороки в поведении: гнев, гордыня, уныние, страх и ненависть. Здесь всем присуще что-то одно из этого списка. Фильм погружает на глубину отчаяния, заставляя человека по ту сторону экрана смотреть ему в глаза. Можно смело сказать, что это идеальное слияние детектива, триллера и драмы. Оно мало того, что достало до души, так ещё и сыграло на её струнах симфонию. Вильнёв создал шедевр. 10 из 10
Очень качественная экранизация сырого сценария
После просмотра данного фильма остались противоречивые впечатления. В части технической реализации тут особо не придраться. Все, причастные, включая режиссера, отработали на 100%, благодаря чему атмосфера в фильме получилась на 10 из 10. В части глобальной архитектуры сценария тут так же полный порядок. Здесь хотелось обратить внимание на то, что оригинальное название «Prisoners», что в контексте истории если уж переводить одним словом, то слово это должно быть пленники, т. к. даже из аннотации становится понятно, что речь идет далеко не только о похищенных девочках. На уровне концепта сюжет представляет из себя своего рода ленту Мебиуса, в которой невозможно понять, что является причиной, а что следствием. Если с глобальной архитектурой истории все ок, и отдельные ее фрагменты внутри себя работают хорошо, то вот местах их стыков творится какая-то ерунда. Понятно, что это художественное произведение, которое содержит в себе условности и допущения, которые требуются для работы драматургии, однако условностей тут столько, что восприятие фильма буквально раздваивается на просмотр головой и сердцем. Как писал выше, с атмосферой тут полный порядок, но фрагменты истории взаимодействуют друг с другом исключительно на «потому что». Взять для примера пролог. В тихом пригороде средь бела дня пропадают дети и есть единственный подозреваемый. У подозреваемого этого толи что-то с головой, толи придуривается. Какие действия полиции при таком незамысловатом раскладе? Учитывая резонанс преступления и малый круг подозреваемых можно предположить, что она с пристрастием изучит всё связанное с подозреваемым, но по факту она не просто ничего не делает, а скорее наоборот подливает масла в огонь. Банально выяснить что именно не так с подозреваемым никому в голову не приходит. Просто ну дурак и дурак, что с него возьмешь. Ладно бы искусственный был только пролог, но тут весь сюжет сводится воедино подобными условностями. Никто ничего не знает, не видит и не понимает, а местами так и вовсе происходят никак не объяснимые переодевания в воздухе или прилеты роялей из куста. Такой сценарий просто напрашивается на шлифовку и как он был принят в работу в таком виде непонятно. Полиция как структура, после имитации бурной деятельности в прологе фактически исчезает из сюжета. Детектив имея буквально всё необходимое на руках, не может сложить 1+1, да и в принципе больше рефлексирует, чем занимается делом. Действия родителей с художественной точки зрения оправданы, но при минимальном участии в сюжете полиции невозможны, из-за чего для их принятия требуется сделать усилие. Логика остальных персонажей так же очень сильно сбоит. Скажу больше – к финалу становится очевидно, что история эта откровенно мухлюет и если бы в прологе полиция сделала бы хоть что-то внятное, то закончилась бы она не успев начаться. В результате смотреть фильм интересно, а вот анализировать не очень и какого-то особого послевкусия он не оставляет. В любом другом исполнении такой сырой сценарий наверняка бы потопил проект, но тут редчайший случай, когда кроме него особо не к чему придраться. 8 из 10
ПГ
Плесовских Григорий
Кинокритик
Позитивный отзыв
Как выбраться из плена?
Буквально восемнадцать минут назад я завершил просмотр фильма 'Пленницы' режиссёра Дени Вильнёва (широким массам он больше известен по фильмам 'Дюна' и 'Бегущий по лезвию 2049'). И тут же, пока мы не перешли к самому фильму, хочу сказать, что наши умельцы-локализаторы капитально сели в лужу, ибо название 'Prisoners' не стоило склонять в женском роде, а нужно было оставить в мужском. Итак, что же происходит по сюжету? Исчезли две маленькие девочки. Их семьи моментально бросаются на поиски. Почти сразу же полиция арестовывает водителя странного фургона, стоявшего неподалеку от места пропажи (привет тебе, Пол Дано!), но вот загвоздка - парень, похоже, умственно отсталый, да и в самом фургоне никаких следов не обнаружено. Приходится его отпустить. Однако отец одной из девочек (мое почтение, Хью Джекман!) не намерен спускать дело на тормозах и решает действовать своими методами. А в это время матерый полицейский детектив (здравия желаю, Джейк Джилленхолл!) выходит на след нового подозреваемого. Скажу так - вы вообще не сможете предугадать, как будет разворачиваться дальнейшее действие, а даже если какие-то моменты и станут ясны раньше, чем требуется, то это нисколько не испортит вашего впечатления. Помните, я говорил, что название картины следовало перевести как 'Пленники', а не 'Пленницы'? А знаете, почему? Да потому, что в плену тут находятся ВСЕ, а не только девочки. Кто-то - в плену горя и успокоительных таблеток. Кто-то - в плену алкоголя и собственной звериной жестокости, вскрывшейся вследствие трагедии. Кто-то - в плену чувства вины и собственного бессилия. И без плена религии, разумеется, тоже не обошлось. Актеры идеально отыгрывают состояние подавленности, страха, боли, а порой и крайней степени помешательства. На это неприятно смотреть, но ты не можешь оторваться. Этот фильм не стыдно поставить в один ряд с 'Зодиаком', 'Семь' и 'Молчанием Ягнят', а это дорогого стоит, на секундочку! Еще не могу с вами не поделиться одним своим до крайности странным наблюдением. Есть такая видеоигровая студия - Quantic Dream. Она специализируется на жанре интерактивного кино, и поначалу в ней разрабатывали мрачные драмы и детективные триллеры ('Fahrenheit' и 'Heavy Rain'), а потом внезапно ударились в фантастику про андроидов и прочее ('Detroit. Become Human' и 'Beyond. Two Souls'). Теперь посмотрим на Дени Вильнева. Он тоже сначала снимал мрачные драмы и детективные триллеры ('Пожары' и 'Пленницы'), а потом внезапно ударился в фантастику про андроидов и прочее (выше я приводил такие фильмы). К теме Диагноза это, по сути, не относится, это просто очень и очень странно. И последнее. Концовка фильма. Ох, Святой Хозяин Леса, эта концовка... Я не стану спойлерить ничего, но знайте - лично мне хотелось разбить экран, залезть внутрь фильма, отмотать титры и закончить начатое!!! У меня все. Что же по итогу? А по итогу у нас бесспорный шедевр кинематографа, в котором я даже не могу найти никаких минусов. 10 из 10
Жаль
У меня после просмотра единственный вопрос к самому себе - почему я посмотрел этот фильм на в 2013, в 2014 или в 2015 году? Почему я потерял 10 лет? Два с половиной часа - на одном дыхании. Совершенно откровенно, не претендуя на роль мало-мальски серьезного критика, скажу так: - мне, как отцу прекрасной дочки, этот фильм был необходим, точно также как и 'нелюбовь' - пожалуй абсолютно два разных фильма, но для меня об одном: об ошибках родителей, об отчаянии, о надежде дать еще немного любви. Похищение детей, поиски, безумие и ошибки, трагедия и надежда - все очень искренне и молниеносно проникает в мозг при просмотре, создавая иллюзию полного участия в этой 'маленькой жизни'. Я очень рекомендую смотреть этот фильм не в шумной компании, а наедине со своей родительской головой, с хорошим звуком и качеством - для полного погружения. Мощный сам себе сюжет, еще мощнее - практически идеальна: игра ВСЕХ актеров. Отмечу как и все здесь - с таким подбором актеров, с таким режиссером, оператором и сценаристом - это принципиально вполне можно без малого отнести к 'шедеврам'. Да, пусть развязка перекручена, но 95% фильма - это беспредельный накала эмоций. Супер
Образцовый триллер
Одним из моих любимых режиссеров является Дени Вильнёв, я часто об этом говорю, и вряд ли что-то сможет изменить мое мнение в видимом будущем. Творчество режиссера, вполне очевидно, разделено на два этапа, на заре своей выдающейся карьеры Дени снимал хитросплетенные, детективные триллеры (Пожары, Враг, Пленницы). Ну а с 2016 года он плотно занимается переосмыслением жанра фантастики (Прибытие, Бегущий по лезвию 2049, Дюна). Сегодня я как раз пересмотрел Пленниц (2013 год) мощнейший триллер, пропитанный духом режиссуры первого этапа карьеры Вильнёва, без фантастики и спецэффектов. Не смотря на это, в фильме четко прослеживается неповторимый стиль мастера, работа с кадром, планом и так далее. Кино действительно заслуживает огласки, поэтому считаю нужным выразить свое мнение относительно данной ленты. Сюжет: В небольшом городке пропадают две маленькие девочки, местные жители отчаянно ищут детей, а полиция расследует их исчезновение. После нескольких дней безысходных поисков отец (Хью Джекман) одной из девочек берет расследование в свои руки. Его надежда и вера не угасают до последнего. Никому не желаю оказаться на месте героя, в нём отчаяние и беспомощность борются с агрессией и чувством родительского долга. Детектив (Джейк Джилленхол) здесь выступает антиподом отца, на его стороне четкий расчет и выдержка, идущие в коллизию с действиями родителя девочки. Преодоление беспомощности с целью найти своего ребенка — и есть главная мотивация отца, на мой взгляд в этом есть проявление силы человека. Детективная сторона фильма, за счет сценария и темпа повествования держит в напряжении весь хронометраж, с первого пейзажного кадра заснеженного леса. На первый взгляд простая история со временем затягивает зрителя в свои оковы, способствуя сопереживанию персонажам и их горю. Во-многом такой эффект достигается благодаря крепким актерским работам всего каста, лично я выделю Хью Джекмана (его игра потрясающа) и Пола Дано (один из главных подозреваемых). Естественно кино не идеально, лично мне показалось, что музыка здесь играет весьма посредственную роль, я даже ни разу не обратил внимание на этот аспект во время просмотра. Также за счет того, что сценарий полностью оригинальный (за что отдельное уважение создателям) в фильме все же присутствует пара не до конца объясненных идей, хотя большая часть чеховских ружей вполне гармонично играет свою роль. Триллер Вильнёва все еще остается одним из лучших в своем жанре, приблизиться к уровню оригинальности детектива смог лишь фильм Райна Джонсона 'Достать ножи' 2019 года. Это говорит об исключительности творения Вильнёва.
KJ
KLAUS JUNGERMANN
Кинокритик
Позитивный отзыв
Отец.
Фильм «Prisoners», режиссёром которого является Дени Вильнёв, а сценаристом Аарон Гузиковски, оставил у меня глубокий эмоциональный след. Это напряжённый и драматический триллер, в котором блестяще исполнили свои роли такие звёзды, как Хью Джекман, Джейк Джилленхол и Пол Дано. Основной сюжет сосредоточен на похищении двух девочек и отчаянных усилиях их родителей в поисках детей, что погружало меня в атмосферу тревоги и безысходности. С самого начала фильм захватил меня своей гнетущей и мрачной атмосферой. Дени Вильнёв мастерски передал чувство отчаяния и безысходности, пронизывающее каждую сцену. Например, сцена, где Келлер Довер впервые осознаёт, что его дочь пропала, была наполнена таким мощным эмоциональным зарядом, что я немедленно погрузился в его мир ужаса и паники. Напряжение усиливалось по мере развития сюжета, особенно когда Келлер начал подозревать Алекса Джонса в причастности к похищению. Актёрский состав впечатлил своей глубиной и правдоподобностью. Хью Джекман превосходно передал отчаяние и решимость своего героя, Келлера Довера. Его попытки самостоятельно расследовать похищение дочери показали, до какой степени может дойти человек в экстремальных ситуациях. Джейк Джилленхол в роли детектива Локи добавил загадочности и напряжённости, воплощая профессионализм и настойчивость, с которыми его персонаж сталкивался с моральными дилеммами на каждом шагу расследования. Пол Дано создал сложный образ подозреваемого Алекса Джонса; его игра одновременно вызывала жалость и подозрение. Сцена допроса с его участием была одной из самых напряжённых в фильме, где я увидел, как персонажи на грани нервного срыва готовы на всё, чтобы добиться правды: «It’s not a problem to kill you. You understand?». Сценарий Аарона Гузиковски оказался насыщен неожиданными поворотами и глубокими диалогами. Каждый разговор имел скрытый смысл и заставлял задуматься о природе справедливости и морали. Однако, некоторые сюжетные линии остались не до конца раскрытыми. Например, характер детектива Локи нуждается в более детализированном объяснении, чтобы полностью понять его мотивацию и внутреннюю борьбу. Временами фильм терял динамику, погружаясь в чрезмерно медленное повествование. Это можно было видеть в сценах, где Келлер проводил долгие часы в отчаянных попытках найти улики, что несколько замедляло общий ритм фильма. Несмотря на эти недостатки, фильм остался захватывающим благодаря многослойным диалогам, которые поднимали сложные этические и моральные вопросы. Работа Дени Вильнёва как режиссёра заслуживает особого внимания. Он создал атмосферу, которая держала меня в напряжении от начала до конца фильма. Визуальные эффекты и операторская работа Роджера Дикинса добавили фильму мрачную эстетику, идеально подходящую для триллера. Каждая сцена была визуально проработана до мелочей, что усиливало чувство тревоги и неуверенности. Композитор Йохан Йоханнссон создал саундтрек, который усиливал эмоциональное воздействие каждой сцены, подчёркивая мрачную и тревожную атмосферу фильма. «Prisoners» — мощный триллер с великолепной актёрской игрой и выдающейся режиссурой. Несмотря на некоторые затянутые моменты и не до конца раскрытые сюжетные линии, фильм заслуживает внимания благодаря своей глубокой эмоциональной проникновенности. Он вызвал у меня сильные эмоции и заставил задуматься о границах человеческой морали. Я рекомендую его всем любителям жанра, готовым погрузиться в сложные этические и моральные вопросы, поднятые в этом фильме.
Если хочешь сделать что-то хорошо - сделай это сам.
Детективная драма 'Пленницы' хороша, как драма, и неплоха, как детектив. Начну с того, что практически все детективы - фильмы на один раз, потому что упор в них делается не на сильные моменты и раскрытие персонажей, а на триллерное напряжение и предвкушение интересной развязки. Несмотря на то, что и этот фильм получился на один раз, этот раз будет очень интересным, потому что фильм буквально до последних секунд не говорит зрителю, чем же всё кончилось. Как понятно из описания фильма, двух девочек похитили. Полиция не справляется с поисками преступника, поэтому отец берёт расследование в свои руки. Переживающего отца Хью Джекман отыграл прекрасно. Лично мне нравится, как этот актёр играет брутальных бородатых дядек. Отчаяние, безысходность, ярость и печаль чувствуются живыми благодаря таланту замечательного актёра. То же самое могу сказать и про персонажа Джейка Джилленхола. Его герой проходит через множество переживаний, связанных с безуспешными попытками найти пропавших девочек. Простой коп с нервным тиком, который желает помочь, а не нацепить побольше звёзд на погоны - это про персонажа Джейка. Ещё одна роль простого парня, ещё один приятный образ. Есть у фильма и не очень хорошие черты, например атмосфера фильма не очень насыщенная. Безусловно, накал страстей, переживания зрителя за девочек играют свою роль, но не большую. Из-за этого я не был полностью погружён в происходящее и не раз смотрел на количество оставшихся минут фильма. Также один из сюжетных поворотов был, как будто притянут за уши и нереалистичен. В целом фильм интересный в особенности для тех, кто изучает фильмографию Дени Вильнёва, Хью Джекмана и Джейка Джилленхола, но вряд ли для кого-то этот фильм станет любимым. 7 из 10
Потрясающий триллер с интересной историей
Потрясающий фильм, после пересмотра ещё крепче установился среди моих любимых фильмов. Обычная на первый взгляд история сильно меняется, оказываясь в руках такого творца как Дени Вильнёв. Фильм прекрасно сочетает в себе и триллер и детектив, где главным все же встаёт вопрос - Кто похитил детей? До самого конца зритель не получит ответ на вопрос, а будет лишь мучаться с героями, пытаясь уловить любую зацепку, способную подсказать имя виновного... Потрясающие актёрские работы, Хью Джекман здесь выступает в роли главы семейства и сильного человека, но увы, абсолютно беспомощного в данной ситуации, как бы он сильно не хотел узнать правду. Джейк Джилленхол показывает наверное один из самых достоверных образов полицейских, его детектив Локи не гений-детектив, решающий загадки с первого взгляда, но и не глупец, он самоотвержен и также хочет докопаться до истины. Ну и конечно Пол Дано, показывающий перфоманс не хуже Джекмана, до самого конца не ясно виновен ли он, волк он в овечьей шкуре или жертва обстоятельств? А может он и вовсе просто сумасшедший? И таких вопросов по ходу просмотра возникает не мало, а талант и представление создателями его героя только помогает этой ситуации. С технической стороны также не возникает вопросов, прекрасно выдержанное напряжение в нужных сценах, спокойствие в начале и нарастающая тревога по мере приближения героев к разгадке. Чем дальше, тем тревожнее становится за всех, непрекращающийся дождь, довольно серые тона, хорошая операторская работа - все это создает невероятную атмосферу, усиливающую и без того отличную историю с хорошими актёрами. По итогу получился один из лучших фильмов и триллеров вообще. Держащий интригу и зрителя у экрана до самого конца, завлекая интересной и реалистичной историей с идеально выверенным саспенсом и поражающими работами Хью Джекмана и Пола Дано. 10 из 10
Неоправданная жестокость
С трудом верится, что этот фильм снял Дени Вильнёв - тот самый, который подарил нам 'Дюну', 'Прибытие' и 'Бегущего по лезвию 2049'. Здесь нет ни красивых пейзажей, ни выверенных вторых планов, ни художественного любования лицами главных героев - только низкое серое небо, убогие дома (даже если в них живут небедные люди) и физиономия, настолько изуродованная побоями и пытками, что в ней с трудом угадывается что-то человеческое. Изощренным пыткам в картине в принципе уделено много времени. Суровый охотник Келлер Довер (Хью Джекман) уверен, что он лучше полиции знает, кто похитил его дочь - и вершит самосуд над подозреваемым, применяя садистские методы вроде обливания кипятком - камера фиксирует происходящее подробно и тщательно, смотреть неприятно, уровень оценки фильма, как мне кажется, только из-за этих эпизодов значительно падает - если, конечно, вы не поклонник физиологически шокирующего кино. Надо сказать, что Джекман в роли отца-садиста смотрится очень достоверно - его суровое, почти безэмоциональное лицо резко контрастирует с отчаянием родителей второй похищенной девочки (Виола Дэвис и Терренс Ховард) и интеллигентно страдающим от невозможности выполнить свой долг детективом Локи (Джейк Джилленхол). Джилленхол в этом фильме прекрасен - как мне кажется, именно так и должен выглядеть среднестатистический детектив. Не криминальным гением дедукции наподобие Шерлока Холмса и не действующим благодаря своим гениальным догадкам Эркюлем Пуаро - при всей притягательности подобные персонажи в современных кинореалиях все таки выглядят скорее 'фантастическими тварями'. Локи - обычный полицейский, которому не чужды сомнения и ошибки - но который несмотря на них, все таки стремится докопаться до истины, пусть и не сразу, пусть и порой пропуская мимо себя какие-то очевидные (для зрителя) приметы преступления. Такому детективу хочется сочувствовать, пусть он и не вызывает тупого восхищения. Бесподобно сыграли Пол Дано (Алекс Джонс) и Давид Дастмалчян (Боб Тейлор) - оба они до последнего момента остаются эдакими загадками. Первый то ли притворяется недоразвитым, то ли является таковым на самом деле; он то ли жертва, то ли преступник; невозможность вынести однозначный вердикт по данному факту и является, пожалуй, основной движущей сюжета (ибо, по большому счету, в нем практически ничего другого и не происходит). С Тейлором на первый взгляд все куда как более очевидно - змеи в чемоданах, окровавленные детские вещи - но и тут развязка окажется абсолютно не такой, как ожидается. Фильм, казалось бы, берется исследовать глубокие, основополагающие проблемы разложения современного общества - в первую очередь, терпимости к злу, и, в связи с этим, глубинному распространению абстрактной жестокости в быту. С другой стороны, как утверждает автор, решение проблемы чистого зла библейскими методами ('Око за око, зуб за зуб' и 'Убей убийцу') порождает еще более страшные прецеденты. Из имеющегося материала можно было снять (или смонтировать) нечто действительно художественно ценное - но, к сожалению, картина не поднимается дальше банального философствования и демонстрации сцен бессмысленной жестокости. А в финале на успевшего устать от серой картинки зрителя и вовсе вываливают какой-то невнятный клубок случайных фактов, по мнению режиссера, являющихся гениальной развязкой завязнувшей в дебрях философских коллизий детективной истории. Очень жаль, ведь большинство актерских работ в фильме действительно непревзойденно хороши. Резюме - фильм однозначно не стоит смотреть тем, кто полюбил Дени Вильнёва после пары-тройки его последних фильмов. 'Пленниц' как будто снимал совсем другой режиссер - они, скорее, подойдут для просмотра поклонникам сериала 'Мыслить как преступник'. Здесь та же глубина психологических исследований сбрендивших маньяков, та же подробность в изображении кровавых сцен и тот же коричнево-серый визуальный ряд. 5 из 10
TT
Tyrell_Corporation
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Хотелось бы похвалить, но…
С одной стороны не могу не оценить блестящую игру каждого актера, видно, что проект был не проходной. И в этом, в общем-то, цель достигнута: у каждого из главных героев есть своя арка развития, глубина, внутренний конфликт. Наверное именно это и подстегивало меня в просмотре, здесь каждый на своем месте. Джейку Джилленхолу уже не в первый раз удаются роли полицейских «из народа» — манеры, жестикуляция, грубоватое, но честное выражение крайне простых эмоций — очень приятно было смотреть на его работу. Интересна арка Хью Джекмана — он реагирует на события так, будто уже проходил через потери и они оставили неизгладимый след в его сознании. Необходимость ждать и вести себя благоразумно не просто его тяготит — ему это нестерпимо. Радикальность его поступков и той ответственности, которую он берет на себя, вызывает если не восхищение, то по крайней мере уважение (хотя, чем дальше развивается сюжет, тем больше эти чувства сходят на нет). Я бы очень хотела поставить позитивную оценку этой картине, потому что здесь все добротно, каждая сцена не случайна — особенно когда герой Джилленхола выслеживает отца, героя Хью Джекмана, когда тот уже привел в действие свой план и пропадает ночами. Тонкость самой ситуации, их разговор в машине, все это так хорошо проработано — конфликт между властью, законом и правом на личную жизнь, здесь это центральная тема и каждый из героев имеет свой вес, право отстаивать свои интересы. Разочарование главным образом заключается для меня в нелогичности происходящего и смещении фокуса сюжета. Кажется, что в конечном итоге главная тема – не само расследование, а поступки главного героя Хью Джекмана — его эмоциональная несостоятельность, а может и вовсе латентная форма какого-нибудь реального психического заболевания, мешающего ему принимать здравые решения. Иначе объяснить его поступки не удается и образ волевого стратега, идущего напролом, не выносит критики. Хочется также отметить и очевидный плюс — это атмосфера детектива-триллера. Здесь нет никаких страшилок, однако, нагнетающая обыденность как нельзя лучше передает дух деревенской Америки и намекает на полное отсутствие какого-либо просвета в обозримом будущем. Власть и закон не имеют веса, каждый сам за себя, а кара постигает невиновных, в этом ли идея? Религиозный фанатизм и уже приевшаяся психопатичность приспешников этой системы тоже не вызвали во мне симпатии – вся сложность картины в конце концов разваливается ввиду не очень интеллектуальной основы.
КОММЕНТАРИИ