Тринадцатый этаж

Мало кто знает, что в 1999 году по неведомому мистическому стечению обстоятельств одновременно с Матрицей в прокат вышел фильм с идентичным сюжетом и казалось бы равными силами, но не выдержав конкуренции с Матрицей, провалился в прокате, заработав жалкие 2 миллиона долларов в США и Германии. В итоге вся слава досталась Матрице, и мемчики стали делать про нее. Ну, помимо всего остального. Почему же этот бой сложился так? Давайте разберемся, почему зритель взял другую таблетку. Речь о фильме 13-ый этаж. Понесемся сразу с места в окоп за амбразуру. У 13 этажа есть два неоспоримых достоинства, которые привели меня в восторг. Это интересные философские вопросы, которые поднимаются. И это интересные любовные, романтические сцены, любовная линия, которая поднимает с места и заставляет рукоплескать в овациях. Поэтому для меня исход битвы очевиден. Почему мы все толпой повалили в кино на Матрицу, тогда как на 13 этаж в кино пришло только 2 миллиона американцев (хеллоу, американцы!). Почему мы взяли другую таблетку? Беру обе! У этих конкурентов есть сходства и различия. В Матрице главным действом является личностный рост Нео и его борьба сначала с агентом Смитом, а затем с машинами, а затем снова с агентом Смитом, которого уже стало намного больше, как и должно быть хорошего человека. В 13 этаже поднимаются скорее вопросы жизни в самой Матрице, как если бы Нео не стал отключаться, а начал бы рефлексировать по поводу смысла своей жизни в иллюзорной компьютерной программе и возможности любви к нему со стороны 'пользователя', как называют пришельцев из реального мира в фильме 'Трон: Наследие'. И это даже интереснее, потому что все мы по сути живем в таком иллюзорном мире. Который либо сон индуистского бога Брахмы, либо иллюзорен по причине своей быстротечности и конечности - все пройдет, жизнь закончится, и вопрос - стоит ли все принимать так серьезно и какой в этом смысл? Но это глупый вопрос, потому что он актуален лишь для точки конца, а в середине у нас много желаний и возможностей, поэтому все как нельзя осмысленно и непререкаемо значимо. Но жонглировать точками отсчета - это призвание любого мыслящего человека. В 13 этаже есть свой решительный и рефлексирующий Нео, своя ненаглядная Тринити, свой агент Смит, припирающий к стенке Нео, свой Сайфер, свой Морфеус и свое пробуждение (хоть про пробуждение и нельзя сказать, что оно - чье-то). Удивительным совпадением является возникновение в обоих фильмах явления дежа вю, ведь они вышли в эфир с разницей в один месяц, а значит делались параллельно, но каким-то мистическим образом пересеклись. Только в Матрице эффект дежа вю - это сбой в Матрице, когда меняют программу. А в 13 этаже - это любовь с первого взгляда. Да, любви в 13 этаже больше. А в Матрице больше духовности. Зададимся глубокомысленным вопросом Сайфера - что же я выберу? Сайфер выбрал Матрицу, а я выбираю и то и другое. Ведь любовь и духовность - части одного целого. И как поется в песне Age Pee: я не хочу быть темной, я не хочу быть светлой, я просто хочу раскрасить красками ночь. 10 из 10

Многие писали о том, что посмотрели фильм позже, чем он был снят, и виной всему оказалась 'Матрица' - выстрелила громче и ярче, о ней все заговорили и возвели в культ, а этот фильм обошли стороной, и, как мне кажется, незаслуженно. Вот и я посмотрела 'Тринадцатый этаж' спустя 20 (!) лет после его создания и... была приятно удивлена. Даже в 2019 году он смотрится интересно и оставляет приятные впечатления. Я не буду размышлять тут о философской составляющей (она есть, но для нашего времени уже не особо популярна и остра, как для 90-х), а сосредоточусь на сюжете, атмосфере и персонажах. Вот есть фантастические фильмы 'отстранённо-холодные' - про мрачное будущее, неоновый свет и космические путешествия, а есть 'лампово-тёплые', и это кино относится к такому вот редкому второму типу. При небольшом бюджете снято добротно и хорошо, уделяется внимание к деталям (например, время на наручных часах и в здании совпало, я проследила, не удержалась), да и персонажи очень милые. Особенно меня впечатлили до этого мне неизвестный актёр К.Бирко и В.Д'Онофрио, которые отыгрывали сразу несколько типажей, и получилось очень даже здорово. Фильм трогательный, интригующий, сюжет петляет и запутывает зрителя, и пусть там поднята тема, которая уже освещалась и будет освещаться во многих фильмах, здесь она выглядит несколько иначе. Не ждите здесь супер-перестрелок, драк, экшн-сцен и пафосного слоумо. Честно говоря, они здесь не нужны. Концовка там вообще больше мелодраматичная, а не фантастическая, но попереживать она всё равно заставит, поверьте. Не стоит сравнивать это кино с 'Матрицей', пусть посыл у них единый, фильмы - диаметрально противоположные во всём. 'Тринадцатый этаж' - представитель 'умной фантастики', и очень достойный. Интригу держит до самого конца, увлекает и выглядит вполне себе современно (старые компьютеры и мониторы дали мощный ностальгический пинок, не говоря о том, как в 90-е представляли 2020-е, которые для нас наступят уже 'завтра'). Итог. Рекомендую. 8 из 10

Открыл для себя этот фильм примерно в 2008 году — спустя почти десятилетие после его выхода и был немного разочарован тем, что не нашел его раньше. «13-й этаж» стал продолжателем жанра киберпанк — за несколько лет до него вышли «Киборг 2: Стеклянная тень» с Анджелиной Джоли, затем последовал «Джонни-Мнемоник» и «Нирвана», в том же 1999 году вышел фильм «Экзистенция» с Дженнифер Джейсон Ли, а сам «13 этаж» появился на экранах спустя почти месяц после выхода нашумевшей «Матрицы». Думаю, что если бы премьера фильма Йозефа Руснака была отложена на пару месяцев вперед, то зритель, воодушевленный фильмом с Киану Ривзом, был бы заинтересован и «13 этажом». А так получилось, что два фильма со схожими сюжетными элементами вышли в один и тот же период, что негативно сказалось именно на проекте Руснака. Несмотря на то, что судьба у «13 этажа» оказалась не столь яркой как у фильма от Вачовски, он все же является весьма ценным и интригующим. Некая компьютерная корпорация разработала новейший симулятор, позволяющий человеку погружаться в виртуальную реальность и жить в Лос-Анджелесе 1937 года жизнью кого-то из персонажей. При этом сознание и мышление игрока передается его персонажу, а сами персонажи в игре живут своей жизнью, соответственно их разум и мышление передаются на время самому пользователю. Происходит своего рода обмен данными. Когда игрок завершает симуляцию, все встает на свои места. Один из создателей программы — Хэннон Фуллер (Армин Мюллер-Шталь) выясняет нечто такое, что заставляет его пересмотреть свои взгляды на игру, вот только поделиться с ними он не успевает. Последовавшая далее цепочка убийств приводит героев и зрителя к невероятному финалу, являющемуся настоящей вишенкой «13 этажа». Одним из ключевых достоинств фильма можно считать то, что виртуальная реальность переносит зрителя не в какой-то фантастический мир а в прошлое — в Лос-Анджелес первой половины ХХ века с его раритетными автомобилями, красивыми женщинами и их ярко красными губами. Винтажная атмосфера резко контрастирует с настоящим миром, напичканном компьютерами, что позволяет режиссеру добиться значительного эффекта в представлении двух миров и четком разделении их на «до» и «после» компьютеризации человечества. В «13 этаже» здорово прописана детективная линия, умело вплетенная в реальный и виртуальный миры, а ведущий дело об убийствах полицейский Ларри Макбейн (Дэннис Хейсберт) представлен выдержанным мужчиной в плаще и шляпе, словно он не из настоящего мира а оттуда — из того самого Лос-Анджелеса. И, наверное, именно наличие такого фактурного и запоминающегося персонажа оставляет свой отпечаток на положительном восприятии детективной истории. Одна из инструментальных композиций, использованных как саундтрек — The 13th Floor от Харольда Клозера идентична саундтреку к «Концу света» с Арнольдом Шварценеггером и является одной из самых пугающих и бередящих воображение несмотря на свою кажущуюся простоту и незамысловатость. Фильм, сосредотачиваясь на смешении реальности и виртуальности, неплохо жонглирует этими двумя темами, предлагая различные варианты для размышления на тему слияния миров. Перенос сознания от игрока его персонажу и наоборот, что станет с реальным человеком, если в игре он умрет/будет убит, ведь его сознание было в игре — отразится ли это на реальном человеке, увлекшемся игрой (???), насколько всеобъемлюще прописан виртуальный мир и есть ли у него граница, есть ли конец, может ли виртуальный персонаж выйти из игры (такой вопрос кстати полицейский как бы шутя задает) и стать реальным человеком и если да — он будет наделен своим сознанием или сознанием того, кто им управлял в игре? Для себя могу и готов сравнить «13 этаж» с «Эквилибриумом» - также недооцененным фильмом своего времени. Обе эти картины с годами не утратили своей привлекательности и наряду с культовыми картинами, приобрели подобный статус. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

Нередко в кинематографе происходит так, что ряд людей снимают или снимаются в относительно неплохих и даже отличных фильмах, но впоследствии все они куда-то пропадают. То есть, вот вроде бы мелькают в тех или иных проектах, но все эти проекты настолько мелкие и ещё более незаметные, что кажется, словно эти самые деятели просто перестают существовать. Нечто схожее произошло с практически всем основным актёрским составом фильма «Тринадцатый этаж», в том числе и с режиссёром. Сам по себе фильм вышел в один год с небезызвестной «Матрицей» Вачовски, и при очень схожей тематике, «Тринадцатый этаж» так и остался гораздо менее заметным фильмом. Его режиссёр Йозеф Руснак впоследствии вообще не снял ничего достойного, но вот именно его «Тринадцатый этаж», на мой взгляд является весьма неплохой работой. Главным героем произведения является молодой человек по имени Дуглас Холл. Дуглас является весьма опытным компьютерщиком, который совместно со своим начальником, а по совместительству и полноценным наставником, практически отцом – Хэнноном Фуллером, смог создать невероятной подробности симуляцию жизни. То есть они смоги зародить на серверах своей компании настоящую жизнь и населить этот виртуальный город своими двойниками, которые живут в симуляции и ничего не подозревают о том, что на самом деле они являются просто цифрами в расчётах своих создателей. К тому же, при помощи вспомогательных средств, Холл и Фуллер научились переносить своё сознание в симуляцию и занимать цифровое тело своего двойника. Данное даёт невероятную возможность пожить жизнью своей цифровой копии во времена Америки 1950-х годов. 'Тринадцатый этаж' является своего рода обстоятельным фильмом. Если кто-либо ждёт от указанного произведения экшена на уровне той же самой «Матрицы» только из-за того, что у них как бы схожие концепции и оба проекта можно отнести к жанру этакого условного киберпанка, то можно смело проходить мимо. Конкретно в этом плане произведение Йозефа Руснака не предложит вообще ничего. Вместо же этого, «Тринадцатый этаж» является практически полноценным детективом. По сюжету, происходит убийство Хэннона Фуллера, что является отправной точкой буквально всего повествования и именно в обстоятельствах этого самого убийства пытается разобраться его коллега и напарник – Дуглас Холл. Вместе с Холлом нам предлагают не только пройтись по улочкам весьма мрачного города будущего, но ещё и заглянуть в эпоху 1950-х годов прошлого века. И откровенно говоря, могу заявить, что оба этих временных отрезка удались на все сто процентов. Настоящее здесь является промозглым и мрачным, всё действие происходит практически всегда ночью, а персонажи передвигаются по городу как какие-то загнанные мотыльки, которые пытаются докопаться до истины, что всё время ускользает от них, но при этом кажется какой-то практически осязаемой. Невозможно не отметить и прекрасно реализованный город 1950-х, который выполнен с очень скрупулёзным вниманием к деталям, порой тебе даже хочется, чтобы действие по ходу сюжета картины и в дальнейшем как можно больше продолжало развиваться именно в этой эпохе, настолько качественно и с огромным вниманием к деталям она тут выполнена. Судя по всему, основной бюджет картины и ушёл вот куда-то сюда, что наверно не может не радовать зрителя. И вот тут хочется поговорить об актёрском составе, который в общем-то весьма блестяще справился со своей задачей и отыграл просто на отлично. До этого мне никогда не встречался Крэйг Бирко в тех или иных произведениях, но готов сказать, что у него в своё время были все задатки стать успешной кинозвездой. По всей видимости череда кассовых провалов помешала этому. Совершенно уместно здесь выглядит и его напарница, роль которой исполнила Гретхен Молл. А замыкает эту тройку чертовски харизматичный Винсент Д Онофрио. Очень жаль, что именно этот актёр стал наиболее популярным и известным за счёт поздней своей роли, а именно роли Уилсона Фиска в «Сорвиголове», а на деле, после просмотра «Тринадцатого этажа» я убедился в том, что он способен справится в принципе с любой ролью. Что касательно самого фильма, то это просто очень хорошая, грамотная и весьма достойная фантастика, которая в общем-то поднимает весьма неплохие и интересные даже для массового зрителя темы. Другое дело, что та же самая «Матрица» сделала тоже самое в 1999 году, но уже в виде дорогущего блокбастера, от чего и стала невероятно успешной. Здесь же у нас в большей степени размеренный детектив, почти что кибер-нуар, который обволакивает своей мрачной атмосферой. Даже как-то необычно писать об этом фильме сейчас, в 2024 году, ведь его действие как раз в 2024 году и происходит, то есть за 25 лет, на момент его выхода в 1999 году. 7 из 10

Фильм от режиссера Йозефа Руснак, снятый по мотивам романа американского фантаста Дэниэла Френсиса Галуйе «Симулакрон-3», написанного в далеком 1964 году. Жанр: фантастика, триллер, детектив, хотя как по мне, этот жанр все же ближе к научной фантастике или даже, я бы сказал, «кибер триллер». Сюжет фильма закручивается вокруг 4-х основных персонажей - Хенона Фуллера – владельца компании, его дочери Джейн Фуллер, лучшего друга и коллеги Фуллера - Дугласа Хола и детектива Ларри Макбейна. Но, обо всем по порядку: Лос-Анджелес 1999г. владелец компании Хэн Фуллер занимается разработкой виртуальной реальности с полным погружением в созданный им Лос-Анджелес 1937 года. Сервер с самой программой расположены на 13 этаже здания компании. Фуллер проводит тестовые погружения в созданный им виртуальный мир, и в процессе таких погружений он делает уникальное открытие, которое пытается передать своему близкому другу Дугласу Холу, оставляя подсказку в виртуальном мире на случай непредвиденных обстоятельств. Но о своем открытии Фуллер не успевает рассказать Дуглассу, т. к. его убивают. Теперь Дугласу предстоит понять, кто же убил его лучшего друга, откуда взялась дочь Фуллера, о которой он даже и не слышал, а также ответить на главный вопрос детектива, что же произошло той загадочной ночью, когда погиб Фуллер. Актеры: Хен Фуллер - Винсент Филлип Д’Онофрио, загадочный владелец компании, имеющий свои слабости, но обладающий поразительным умом. Роль сыграна хорошо, персонаж смотрится в соответствии с задумкой автора. Дуглас Хол – Крейг Бирко, лучший друг и коллега Фуллера, наполненный вдумчивостью, порядочностью, честностью и преданностью к своему другу и к корпорации, в которой работает. Джейн Фуллер – Гретчен Мол, самый загадочный персонаж в этом фильме, т. к. несмотря на знакомство с Дугласом и детективом Ларри, вопросов к этой персоне меньше не становится. Ларри Макбейн –Деннис Хэйсберт, детектив. Его роль интересна, но не до конца раскрыта. Страж закона, использующий улики, здравомыслящий, принимает очень странное, на мой взгляд, решение не свойственное людям их профессии. Ну и ладно, спорить не стану, таков взгляд автора на этого персонажа. В 2000 году Фильм был номинирован на премию «Сатурн» как лучший научно-фантастический фильм, но не смог одолеть в состязании всем нам известный фильм «Матрица», который вышел в том же году, что и «Тринадцатый этаж». Обидно, досадно, но ладно. Как известно: 'все случайности, не случайны!'. Фильм действительно получился отменный! Рекомендую, особенно любителям жанров научной фантастики. Я получил от фильма исключительно положительные эмоции и приятное погружение из 1999г в 1937-ой. 8 из 10

'Тринадцатый этаж' явно вдохновлён только совсем недавно для тех годов появившейся идеей 'всеобщей матрицы'. И он прекрасно раскрывает эту тему. К сожалению, из глобальных прелестей этой картины более ничего нет. Это словно представление, вызваное одним единственным вопросом: А что, если всё вокруг иллюзия, написанная неким Программистом? Но в этом, в общем-то, и превосходство фильма над другими ему подобными. Философия подобного мира, где каждая Вселенная является лишь симуляцией, созданной в одной из лучших, не раскрывается, но оно и не надо. Сюжет фильма даёт, как бы, толчок к размышлению на такую тему. И за этим очень интересно наблюдать. Интересно ли Вам, как бы отреагировал персонаж компьютерной игры на наш реальный мир, будучи полноценной личностью и очнувшись как-нибудь у Вас дома? В этом, так сказать, и козырь этого фильма. Надеюсь, всё же, что когда-нибудь появится фильм, который не просто задаст вопрос, как это сделано было в 'Тринадцатом этажа', но и ответит на него... 8 из 10

Справедливо ли, что нам навязывают представление о порядке вещей? Когда вполне эстетично есть в ресторане с ножом и вилкой, держа вилку в левой руке, а нож в правой. А если ты приходишь на праздник без галстука и не ешь вилкой, то тебя считают Шекспировским Калибаном. Так ли действительно это важно? Соответствовать стереотипам, беспокоиться, чтобы у ребёнка обязательно был отец, а то тётя Зина с 4-ого подъезда будет косо глядеть, одеваться согласно моде, или вовсе говорить то, что люди хотели бы слышать в своей адрес - такой сладкий сироп лжи. Смоделированный порядок общества, порядок человечества на самом деле мираж, огромная красочная маска миража, навешанная нам, чтобы мы забывали о тех вещах, что действительно представляют из себя насущный смысл. И если рассматривать нашу жизнь именно под углом того, что мы заряды в компьютерной системе, а нами управляют парочка программистов - есть правда. Потому что уйма правил создаются в угоду единицам. Если спрашивать себя о выдуманности и нереальности нашего мира - тут, я считаю, присутствует фантастика. Ибо я верю в реальность потустороннего мира, в реальность человеческой души. Тут уже просто дело веры: веришь ты или нет. Картина кино: одна машина играла другой машиной, считаю себя богом, в тот момент, когда «реальный бог» разделял и властвовал. Символика присутствует почти повсюду. Например, момент ощущения Фуллером всевластия и вседозволенности. Он, зная обо всех побочных реакциях, обо всех чувствах, которые испытывают его братья, живущие полвека назад, он осмеливается пользоваться их жизнями. Старик не приходит в другой мир, чтобы избавить его от преступности или боли, приходит же в него, чтобы заниматься сексом с молодыми девушками, развлекаться. И что делает его лучше тех, кто живёт в реальности и правит балами? Даже понимая, что в его программе, в существовании его проекта, по сути, нету никакого смысла и оно не несёт ничего, кроме жестокого вида развлечения, он не отключает кабель, а продолжает играться. Хорошо, что с приходом правды до более достойного приемника, он использует своё псевдомогущество с большим смыслом и хорошими намерениями. Того мужчину, чей порядочный образ жизни привлекает женщину с планеты Земля. Фильм, безусловно, стоящий. В него вложен огромный смысл о том, что же есть человечность, пусть эта человечность и была создана искусственно. Что у заряда электронов больше душевности, доброты и благородства, чем у настоящего человека, у создателя этого заряда. Возможно, это параллель между тем, что Бог был жесток, когда создавал нас и погружал в этот мир, заранее зная, на что обрекает человечество. Ещё и то, что внешность не важна. Ведь Мисс Фуллер со жвачкой во рту и 0 (нулевым) шармом явно расстроили главного героя - Дугласа Холта. Та же история и с мужем Мисс Фуллер. Мир 20 века настолько прекрасен, что захотелось самой погрузиться в программу и обойти каждый уголок стремительно развивающегося города Ангелов, но не делать никаких непристойностей. В кино очень много отсылок к художественной литературе. История держит в напряжении и интригует. С Матрицей я бы не стала сравнивать. Матрица несёт в себе немного другой посыл и содержит более динамичные события. «13 этаж» - это выжидание момента, настойка вина, которое с каждой минутой при правильном хранении становится ещё бесподобнее. 9 из 10