13 причин, почему Анне Фокс нужно было купить шторы
В прошлом году мне в руки попала книжечка 'Женщина в окне'. Она не была гениальной (и я вообще перепутала автора с Гиллиан Флинн), но время с ней пролетело незаметно. При всей простоте изложения книга впечатляла недурно прописанными персонажами и хорошей, логичной, но при этом неожиданной концовкой. Конечно, я, как и многие, стала ждать фильм, тем более за постановку взялся сам Джо Райт. Однако томительное ожидание и предвкушение разбились о реальность и навели на вывод: лучше бы этот фильм не пережил пандемию и остался в загашнике режиссёра. Главная причина провала, на мой взгляд, - сам Джо Райт. Достаточно посмотреть на список его работ: 'Гордость и предубеждение', 'Искупление', 'Анна Каренина'... Прекрасные фильмы, каждый со своими достоинствами, вполне форматные для режиссёра. Да, Райт нашёл свою нишу в экранизациях классических 'дамских' романов и снискал небывалый успех. Зачем было отступать от заданного, годами проверенного курса? Поймите меня правильно, я за развитие творцов, тот же Иствуд ловко перешёл из вестернов в драму, но... нужно это делать, только если ты умеешь. Райт - профан в детективах, триллерах и прочих работах, требующих саспенса. Он растягивает повествование, как в 'Искуплении', но триллер не должен быть таким тягучим. Он привык снимать образы красивых женщин, а образ Анны Фокс - то, что в упор не замечает сам Райт... И ещё множество, множество, множество мелочей, кричащих: Джо, это не твоё, просто отпусти ситуацию. Ты не соблюдаешь ни одно из правил качественного триллера, так зачем ты берёшься за то, что тебе не свойственно? Вопрос риторический. Актёрские работы - это тотальная деформация и мискаст. Единственная, к кому нет претензий - Эми Адамс. Она на своём месте и тащит на себе весь этот несчастный фильм. К выбору остальных - множество вопросов. И все эти вопросы нужно задать опять же режиссёру, а заодно кастинг-директору. Как вы умудрились так слабо показать звёзд? Ребята, у вас в касте Гари Олдман, Джулианна Мур и Дженнифер Джейсон Ли! Почему им всем уделено ничтожно мало экранного времени (Дженнифер - так вообще 30 секунд от силы)? Почему Гари играет истеричку, а не отца семейства? С какой стати вы замяли талант женщин, показав их как тизеры, а не как персонажей? Мистер Райт, вы книгу вообще читали? Видели, как персонажи раскрыты? Так почему у вас иначе? Так много вопросов, так мало ответов. Джулианна так вообще не подходит на выданную ей роль. По-хорошему, её нужно было махнуть местами с Ли. Но главный провал каста - конечно же, тот самый парень из соседнего дома. Если вы читали книгу, то наверняка согласитесь, что персонаж был настолько простым, эмоционально понятным, милым, что располагал к себе абсолютно всех. Ему легко веришь, его болью проникаешься. Так почему на роль милого мальчика взяли парнишку, которому впору быть новым Пеннивайзом? В общем, самый точно попавший в роль актёр в этом фильме - кот. Ему аплодисменты. А теперь перейдём к главному греху фильма, и он опять за Райтом. Я даже не про подражание Хичкоку, про которое уже не сказал только ленивый. Я о том, что Джо не умеет держать интригу. Поворот с семьёй Анны просчитывался с первых секунд. Финал был понятен с первой же встречи с одним из персонажей... И это при том, что в книге финальный твист бил тебя обухом по голове. Райт почему-то не заставляет зрителя сомневаться в чувствах главной героини, он навязывает своё мнение, что просто неприемлемо. К слову, одним крохотным эпизодом можно было значительно улучшить картину. Если бы режиссёр и сценарист уделили минуту на то, чтобы показать любовь Анны к кино (что было в книге) и увлечению Хичкоком, зритель бы уже крепко задумался над тем, что творится в её голове. Отсюда очередной грех - слабо прописанная героиня. Что мы знаем о ней, кроме того, что она алкоголичка и любит наблюдать за соседями? Ни-че-го. При этом её пытаются наделить характером и увлечениями: вроде бы она любит кино, вроде бы есть драма, вроде бы она психолог... Но всё показано схематично, штрихами и вовсе не показывает характер. Поэтому Анна Фокс - просто любопытная пустышка, которая время от времени пьёт вино и гладит кота. Пожалуй, будь фильм на полчаса длиннее, удели Райт больше времени раскрытию персонажей, расширь сюжетную арку с семьёй... В общем, если бы 1000 'если' сбылась, было бы гораздо лучше. А пока самый идеальный вариант такой: Анна подходит к окну, видит мельком чужую жизнь, говорит 'Ну всех к чёрту' и идёт покупать шторы, чтобы занавесить окно. Титры. Крутая бы короткометражка вышла. Короткометражке я бы поставила 10. Полному метру накину исключительно за кота и красное сухое. 4 из 10
Заложники халтуры
Есть такое понятие - «гора родила мышь», что особенно применимо к фильмам, в работе над которыми занято огромное количество громких имен, вот только результат почему-то выходит крайне плачевным. Предельно наглядно этот фразеологизм сработал в случае с экранизацией романа Дэниела Мэллори «Женщина в окне», выпустившего книгу под псевдонимом Эй Джей Финн. Обилие звезд, начиная с исполнителей главных ролей и заканчивая постановщиком Джо Райтом («Искупление») и оператором Брюно Дельбоннелем («Амели», «Долгая помолвка»), обещало как минимум незабываемое зрелище. В какой-то степени, так оно и вышло, но с поправкой, что это не комплимент от слова «совсем», так как «Женщину в окне» сразу же захотелось развидеть. Так что же пошло не так в этом триллере, кроме заезженного еще со времен Хичкока сценария? Как оказалось, все, причем с самого начала, поскольку картину, планировавшуюся для широкого проката еще в октябре 2019 года, тут же начали редактировать после плохих реакций на тест-просмотрах. Позже всем на голову свалилась пандемия и в итоге кино попало на Netflix, после чего критики заплевали её ядом. Трудно с ними не согласиться – мало того, что «Женщина в окне» в плане сюжета опоздала к зрителю лет на 30, так вдобавок и Джо Райт на пару с драматургом Трейси Леттсом облажались по полной, не только не сумев выжать максимум из всей истории, но и умудрившись рассказать её самым неуклюжим способом. Кому удалось выйти сухим из воды, так это исполнительнице главной роли Эми Адамс, оператору и художникам-декораторам, поскольку к ним претензий действительно нет никаких – шестикратная номинантка «Оскара» играет прекрасно и ни капли не халтурит, отлично чувствуя свою героиню и не смущаясь убогости сценария, что лишний раз подчеркивает её талант и исключительный профессионализм, француз Брюно Дельбоннель как обычно строит очень красивый, насыщенный и атмосферный кадр, а сеттинг часто вызывает в памяти детали «квартирной трилогии» Полански. Увы, остальные похвастаться не могут ничем – практически каждый из актеров, подыгрывающих Адамс, находится не на своем месте: Джулианне Мур выпала сомнительная честь предстать в весьма нелепом образе, Олдман почти весь фильм изображает слетевшую с катушек истеричку, у Дженнифер Джейсон Ли вообще роль на пару минут экранного времени, остальные же просто служат ситуативным функционалом, призванным умножать количество неадекватных подозреваемых. Сценарий то и дело изобилует клишированными ходами, жуткими роялями в кустах, вопиющими проблемами с логикой и мотивацией поступков персонажей и отсутствием дальнейшего развития потенциально интересных деталей (вроде киноманства Анны), а режиссура Райта, видимо, желавшего придать своему детищу чувство некого стиля, выглядит откровенной безвкусицей, превращающей психологический триллер в тупую маньячную страшилку, куда натолкали кадров из хичкоковских фильмов, дабы даже самый отсталый зритель понял, откуда идут заимствования и кто кому подражает.
Отменная реклама глухих занавесок
«Женщина в Окне» - фильм невезучий. Он, как и многие, должен был выйти чуть ли не пару лет назад, но пандемия внесла свои коррективы, и посмотреть ленту мы смогли лишь весной 2021 на Netflix. Увы, вынужден признать, что ожидание того по большому счету не стоило. Но не будем начинать с грустного. У фильма есть и сильные стороны, которые надо подсветить. Главное достоинство «Женщины в Окне» - Эми Адамс. Актерское мастерство главной актрисы тянет на себе весь фильм, словно бурлак на Волге. Учитывая, что история здесь максимально камерная (все события буквально происходят в одной квартире), а живет персонаж Адамс одна, то все внимание сконцентрировано на ней. И она отыгрывает каждый цент своего гонорара блистательно. На втором плане замечены ни много, ни мало Гэри Олдман, Джулианна Мур, Уайатт Рассел и даже Энтони Маки на огонёк заглянул. Все очень хороши в своих амплуа, но ввиду крайне малого экранного времени, особо зацепить не успевают. О чем, собственно, вообще сам фильм? Картина повествует нам о девушке, которая в результате некой психологической травмы не может покинуть свою квартиру, а также страдает от регулярных панических атак. Чтобы разбавить скуку, она регулярно смотрит из окна своего дома на соседей. Однажды в дом напротив, заезжает новая семья, у которой, как принято, есть пара любопытных скелетов в шкафу. Первая половина фильма развивается довольно увлекательно. Затягивают и интригующие события, и фантастическая игра Эми Адамс (ок, Гугл, как перестать нахваливать Эми Адамс?). Но в определённый момент случается надлом, после которого все события из серьезного психологического триллера про разбитого человека превращаются в какой-то фарс. Все твисты угадываются сильно заранее, а концовка оказывается максимально инородной, будто бы не из этого фильма. Вероятно, винить стоит книгу, на которой основан фильм, но я ее не читал (вероятно на страницах это выглядело куда лучше), а фильм это все равно не оправдывает. «Женщина в Окне» очень разочаровывает. Лента очень красиво снята, здесь отменные артисты на главных ролях, восхитительная Эми Адамс, пугающе завораживающе отображение человека с психическим расстройством, интригующая завязка. Но все, увы, разваливается ближе к финалу. Я не пожалел времени, потраченного на просмотр фильма. Так или иначе, лента не даёт заскучать. Технически она очень талантливо снята: очень приятная постановка кадра, работа с камерой, звуковое сопровождение, пусть и не выдающееся, но способствующее нагнетанию нужной атмосферы. Но рекомендовать «Женщину в Окне» никому не буду. К сожалению, могло быть куда лучше. 5 из 10
Паранойя с окном во двор
Анна Фокс страдает от агорафобии — она не выходит из дома и предпочитает просто наблюдать за происходящим на улице из окон. Так она заочно знакомится с новой семьей, переехавшей в дом напротив, а спустя некоторое время замечает как там совершается преступление. Но, как правило, все попытки привлечь внимание полиции, ни к чему не приводят. «Женщина в окне» не приподносит зрителю ровным счетом ничего нового, чего зритель до этого не увидел бы. Естественно, что перво наперво при просмотре на ум приходят фильмы Альфреда Хичкока «Окно во двор», где один товарищ с загипсованной ногой наблюдал за соседями, и «Паранойя», в которой Шайа Лабаф пытался и любовь обрести, и маньяка по соседству вычислить. Героиня Эми Адамс занимается примерно тем же самым и даже как и герой Лабафа имеет не совсем удачные попытки выбраться из своего жилища. Как и в случае с «Окном во двор» угроза для жизни главной героини оказывается значительно ближе, чем она думает и если уж агорафобичной дамочке не суждено самой выйти за пределы дома, опасность сама придет к ней. Хотя тут можно найти отсылки не только к вот таким «наблюдательным» картинам, но и к некоторым другим. Как например к недавнему «Перелому» с Сэмом Уортингтоном, где определенное осознание к нему приходит по ходу развития сюжета. То же самое происходит и с персонажем Эми Адамс, которую вдруг осеняет не хуже чем героя Лео Ди Каприо в «Острове проклятых» в самой концовке. Имея в своем активе невероятный актерский состав в лице Эми Адамс, Джуллианы Муры, Гэри Олдмана и даже Дженифер Джейсон Ли (если честно, я ее совсем не признал и был удивлен, увидев кого она сыграла), «Женщина в окне» не использует и 50% таланта этих актеров и актрис, дабы превратиться в драматичное и пропитанное нервным напряжением кино. Адамс конечно убедительна в своей роли, но одной только паникерши Эми недостаточно, чтобы фильм играл яркими красками. Примечательно, что будучи психологом по образованию, героиня Эми Адамс сама не в состоянии помочь себе — очевидно Джо Райт решил добавить такого каламбура в сюжет, чтобы показать как люди определенной профессии не способны улучшить жизнь самим себе, в то время как помогать другим им ничего не мешает. Такое в принципе частенько проскальзывает в фильмах, но в случае с «Женщиной в окне» преподносится это как-то не слишком навязчиво. Героиня до этого не додумывается, это просто уже воспринимается как данность. При просмотре сложилось впечатление, что ты наблюдаешь не за художественным фильмом, а за театральной постановкой, в которой местом развития событий является сцена рядом с окном, где постоянно находится Анна Фокс. Время от времени к ней на сцену приходят и другие участники этой постановки — копы, соседи, психологи. А еще в фильме слишком много длинных сцен и унылых диалогов, которые в большей своей части сводятся к тому, что все окружающие пытаются доказать Анне, что она сумасшедшая. Но даже копы не предпринимают ничего, чтобы оградить соседей от назойливой постоянно следящей за ними дамочки, полагаясь на то, что она не натворит делов. Хотя, учитывая ее состояние, на это рассчитывать не приходится. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10
Кажется, у женщины паранойя 2007 года
'Женщина в окне' был ну уж очень ожидаемым фильмом. Он снят по книге, которая стала бестселлером, имеет отличный каст, да еще и интриговал тем, что сценарий несколько раз переписывали (это же значит, что его доводили до идеала, да?). Я не читала книгу, поэтому я буду судить лишь сюжет фильма и не буду ссылаться на оригинал. Возможно, именно это и спасло меня от негативной рецензии, ведь все, кто прочитал книгу, плюются от увиденного на экране. Фильм повествует нам о детском психологе Анне, которая в следствии пережитой травмы не может выходить из дома, потому что ее мучает агорафобия. Как мы все поняли за этот карантин, постоянно сидеть дома - это скучно, поэтому Анна начинает шпионить за соседями. Особенно ее интересует семья напротив, где по мнению психолога царит тирания и отец семейства, как сейчас принято говорить, тиран и абьюзер. И вот в одну прекрасную ночь Анна становится свидетелем того, как в этой самой квартире убивают мать семейства. Поступив как благоразумный человек, женщина звонит в полицию. Однако по приезде оказывается, что жена тирана на месте, а никаких следов преступления нет. Главная интрига дня - а был ли мальчик? Я удивлена, что никто не увидел сходства с фильмом 'Паранойя', который повторяет сюжет 'Женщины..' чуть ли ни слово в слово. Вернее, это Женщина повторяет. То же самое недоверие к свидетелю, попытки понять: правда это или вымысел и разводящие руками полицейские. Для меня этот фильм выглядел вторичным. Как будто кто - то захотел переснять 'Паранойю' на современный лад. Но если все же абстрагироваться от того, что фильм очень сильно напоминает картину 2007 года, и оценивать его как отдельную единицу, то и тут ничего хорошего не скажешь. 'Женщина...' как будто - то бы находится на стадии доработки, когда зрителям показывают полностью сырой фильм, чтобы потом его переделать, основываясь на отзывах. (а напомню, сценарий переписывали несколько раз) Интриги в фильме очень мало. Экстремально мало для того, чтобы фильм мог назвать себя 'детективом'. Нам дают всего несколько персонажей и очень быстро и открыто начинают вести нас к ложному следу, поэтому рассекретить убийцу еще в первой части фильма окажется очень просто. Поэтому остальной час экранного времени вы просто будете смотреть за тем, как одинокая женщина пьет, томно ходит по дому, спит, ест и опять пьет. Я считаю, что фильм мог бы получится отличным, если бы его делал кто - то другой. Потому что потенциал видно издалека (еще бы, книга то бестселлер). Только вот ни актерский состав, ни отличная операторская работа, ни дохленькая интрига не смогли сделать 'Женщину...' качественным фильмом, который захочется посмотреть. Для меня 'Женщина в окне' это одноразовая жевачка. Посмотреть один раз - можно. Пересмотреть - нет, зачем? 4 из 10
Хуже, чем трейлер, но лучше, чем всем кажется
Выход фильма я ждала очень долго. Увидела трейлер. Помню, что после трейлера и до фактического просмотра прошло как-то много времени, и что я постоянно проверяла, не появился ли этот фильм в свободном доступе. К сожалению, сам фильм оказался куда менее захватывающим, чем трейлер, и всё же по поим личным ощущениям оценки он заслуживает чуть выше, чем 5.9 которые сейчас числятся на Кинопоиске. Да, далеко не лучший триллер, но и не скажу, что уж настолько он не впечатлил меня при просмотре. Я в целом осталась довольна настроениями в сюжете: напряжением и догадками, которые приходилось строить по мере просмотра практически до самого конца. Теорий в процессе просмотра возникает множество и подозрения скачут с одного персонажа на другого, но развязка оставляет в недоумении, в хорошем смысле. Я была шокирована сюжетным поворотом, но осталась под приятным впечатлением, что сценарий и собственно секрет сюжета оказался тем, чем оказался. Это было неожиданно в каком-то смысле и я бы никак не могла догадаться самостоятельно, что лежит в основе психологических расстройств главной героини. Эми Адамс, надо признать, сыграла идеально свою роль. Вообще она каким-то удачным образом прекрасно вписывается во все психологические триллеры: Под Покровом Ночи, Прибытие. Смотришь на её игру в подобных сюжетах и хочется верить персонажу, местами даже забываешь, что это кино, а не какая-то документальная съёмка. Фильм было интересно посмотреть и как человеку, который находится в терапии. Вообще всегда любопытно взглянуть на работу психологов и психотерапевтов со стороны, но при просмотре понимаешь, что для фильмов сеансы, всё же, делают более художественно красивыми. В реальности всё не так, а учитывая, что у героини серьёзные отклонения, то думаю в реальной жизни всё было бы ещё хуже. В общем и целом, на разок фильм весьма неплох.
Кто сходит с ума? Ты или сосед?
Фильм погружает зрителя в атмосферу большого городского особняка. Дом внутри выглядит некогда роскошным, но сейчас тёмным, неуютным и пустынным. Главная героиня (Анна Фокс) – некая растрёпанная женщина, которая не интересуется собой и не имеет каких либо занятий. Выпить с утра антидепрессанты, провести день у окна, разглядывая соседские дома, а вечером расслабиться с бутылкой вина и забыться сном. Никаких контактов, кроме психотерапевта раз в неделю и телефонных разговоров с мужем. Все это создаёт мрачную атмосферу депрессии, паранойи и саморазрушение. Хочется понять, какие события, какая трагедия привела молодую и красивую женщину к такой жизни. Единственный проблеск в жизни, вызывающий ее живой интерес, это наблюдение за соседскими квартирами. Рассуждения героини о своих соседях свидетельствуют о том, что ее мозг работает отлично, несмотря на таблетки и вино, ведь про жителей соседнего дома девушка знает все: кем они работают, имена и фамилии, интересы и увлечения. Здесь и начинается главная интрига фильма. С девушкой происходят некоторые события, встречи с соседями, разговоры, и зритель до последних минут не понимает, что из этого является реальностью, а что плодом больного воображения. Игра главной героини (Эми Адамс) очень реалистична. Она по-настоящему почувствовала своего персонажа. Большие выразительные глаза таят в своей глубине внутренний надрыв и боль. В фильме присутствуют монологи, которые напоминают театральные действия. Думаю, из этой картины получился бы отличный спектакль. Что понравилось: сюжетная линия, игра главной героини, декорации особняка. Что не понравилось: фильм кажется заглянутым. Продолжительность фильма 1 час 40 минут, но по ощущениям идёт больше 2х часов. Длинные сцены, во время которых не происходит ничего, продолжительные разговоры, которые не несут в себе ценности. Даже когда интрига раскрыта фильм продолжается ещё минут 15, и за это время не происходит ровным счётом ничего. Конец кажется скомканным и нереалистичным. Фильм на один вечер. Без завышенных ожиданий и надежд посмотреть можно.
Соседи и их особенности
Женщина, страдающая агорафобией, начинает шпионить за своими новыми соседями и однажды становится свидетельницей убийства. Но ей никто не верит. Детский психолог Анна уже несколько месяцев не выходит из своего дома на Манхэттене из-за глубокой психологической травмы и депрессии, запивает лекарства алкоголем, и её посещает личный психолог. С мужем не живёт (но общается по телефону), дочь также живёт с ним, а подвал дома сдает жильцу. В противоположном доме через улицу селиться семья: к ней приходит сын соседей, а потом и его мать - Джейн Рассел, которая спасает Анну во время её 'случайного выхода' из дома на улицу. Однажды в доме напротив происходит беда, которую Анна видит из своего окна, но никто ей не верит, как и она себе по отношению к своему прошлому. «Женщина в окне» (англ. The Woman in the Window) — триллер режиссёра Джо Райта по одноименному роману Эй Джей Финна (псевдоним, который использовал автор бестселлеров Дэниел Мэллори), который вращается вокруг затворнической жизни доктора Анны Фокс, у которой отсутствие полноценной личной жизни заставляет ее погружаться в частную жизнь других людей. Несмотря на присутствие Гэри Олдмана и Джулианы Мур, Эми Адамс - здесь главный актёр по сути и по духу: очень тонкая, болезненная и тревожная работа 'на грани'. Перед нами психологический триллер с прекрасной музыкой Дэнни Элфмана со своим саспенсом, загадкой и неожиданной развязкой. Сравнивать книгу и фильм - здесь не стоит, ведь они стоят друг-друга. Чужая жизнь - потёмки, однако, глаза боятся - руки делают.
SS
SiberianReview
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Женщина в окне, за окном и под окном
Не то чтобы на 'Женщину в окне' я возлагал какие-то особые надежды, нет. Фильм просто привлек мое внимание триллерно-детективной составляющей, и я решил дать ему шанс, ничего, кстати, не зная ни о каком первоисточнике. И поначалу лента действительно увлекает - боящаяся открытых пространств женщина, страдающая помимо этого еще целым ворохом психологических проблем, становится свидетельницей убийства в доме напротив. Интересно наблюдать, как доморощенная детективиня, ограниченная пространством своего дома, пытается самостоятельно провести расследование, сталкиваясь с недоверием всех остальных, включая полицию. Однако достаточно бодрое и интригующее начало скатывается. Темп происходящего падает, как и интерес зрителя. Несколько раз смотреть, как раз за разом разыгрывается одна и та же сценка с попытками главной героини что-то раскопать, которая оканчивается скандалом с участием полиции и Гэри Олдмана - ну такое себе. При этом картине не хватает какой-то атмосферы, саспенса, напряжения. Она не может удержать зрителя своей детективной линией - тебе просто наплевать на то, что произошло в соседнем доме на самом деле. Так не должно быть. По актерскому составу - Эми Адамс отведена главная роль, с которой она вроде бы справляется, но ничего особенного о ней сказать нельзя. Актриса не особо выделяется, она выглядит максимально пассивной. И это не проблема самой Адамс, выдавать мощные перфомансы она умеет. Видимо, недостатки сценария и работы режиссера. Гэри Олдман хорош, но его мало, и в принципе то же самое можно сказать про Джулианну Мур. Вердикт: 'Женщина в окне' - фильм с неплохим потенциалом, но средней реализацией. Ни триллер, ни детектив не должен нагонять скуку, а именно в этом картина и преуспела больше всего. Смотреть можно, но лучше обратить внимание на что-то более достойное.
Агорафобия + газлайтинг = ?
Анна Фокс не может покинуть свою просторную квартиру в центре Манхэттена, так как больна агорафобией. У женщины страх открытых пространств, больших скоплений людей, перехода широких улиц и площадей, пребывания в местах, которые невозможно покинуть быстро и незаметно для окружающих и т.д. Агорафобия возникает в результате страхов, связанных с людьми и эмоциональными травмами, полученными в процессе личных или социальных контактов. Какая эмоциональная травма у Анны, зрителю расскажут только в середине фильма. До этого будет непонятно. Вялые разговоры с несколькими людьми, вот и всё что нужно, чтобы проникнуться атмосферой замкнутого пространства? К слову, дом Анны очень просторный, и в таком помещении агорафобию переносить в разы легче, чем к примеру в маленькой комнатушке. Но с другой стороны, в таком доме легче спрятаться маньяку, затаиться врагу и т.д. Анна употребляет лекарства, проводит регулярные сеансы с психологом на дому и балуется алкоголем. Её спокойная жизнь заканчивается, когда она занимаясь своим обычным занятием – заглядывая в соседские окна – видит женщину в окне. Минусом фильма является то, что основная сюжетная линия недостаточно эффектно и последовательно раскрыта и легко читается. Сколько создатели фильма ни пытались припудрить, замаскировать, оттянуть очевидную развязку сюжета, им это не особо удалось. Интереснейший ход с «двойником» вообще не имеет никакого продолжения. Дважды попытались обвести зрителя вокруг носа, намекая на одно, а в итоге – другое, но если подумать и собрать всё воедино, то картинка не складывается. Есть лишь разрозненные фрагменты, которыми пичкают зрителя, в надежде запутать и сделать фильм непредсказуемым. Также в фильме обыгран такой способ изощрённого психологического насилия, как газлайтинг. Из плюсов можно отметить актёрскую игру Эми Адамс, которую я уже знал по некоторым другим фильмам («Прибытие», «Человек из стали», «Она»). Я бы не хотел смотреть этот фильм без её участия, только из-за этого и начал просмотр. 5 из 10
КОММЕНТАРИИ